诗歌是一只五彩缤纷的蝴蝶
导 言 重开诗的盛宴?伊沙?
纪 弦 美酒?雕刻家
痖 弦 如歌的行板?红玉米?上校
洛 夫 独饮十五行?烟之外?
管 管 邋遢自述?满脸梨花词?剑桥之柳
商 禽 逃亡的天空?长颈鹿?咳嗽
余光中 当我死时?民歌?长城谣
罗 门 车祸?麦坚利堡
郑愁予 错误?踏青即事
昌 耀 斯人?一百头雄牛?良宵?雄辯
任洪渊 黄昏时候?秭归屈原墓?
孔 孚 春日远眺佛慧山
灰 娃 是谁背叛神的意志灭了蛐蛐知了王国
北 岛 一束?古寺?八月的梦游者?
严 力 还给我?对我来说?超级英雄的反省?
芒 克 阳光中的向日葵?天空?
多 多 致太阳?吃肉?手艺?春之舞
顾 城 一代人?墓床?弧线?白夜
舒 婷 神女峰?往事二三?赠
江 河 追日?客人?母亲和我
杨 炼 菩萨?无人称的雪
梁小斌 中国我的钥匙丢了?雪白的墙
王小妮 爱情?我爱看香烟排列的形状
王家新 挽歌?卡夫卡
王小龙 出租汽车总在绝望时开来?外科病房
于 坚 莋品第39号?远方的朋友?
韩 东 我们的朋友?你见过大海?
海 子 ㄖ记?春天,十个海子?祖国?
杨 黎 撒哈拉沙漠上的三张纸牌?
李亚伟 苏东坡和他的朋友们?
孟 浪 更骄傲的心?为获救向上苍下跪?
柯 平 说給女人听的话?杜甫困居长安?
王 寅 朗诵?英国人?罗伯特?卡巴?非洲
默 默 第一种散步?又谗又饿?
丁 当 房子?时间?星期天
柏 桦 在清朝?李后主?老诗人
翟永明 迷途的女人?母亲?黑房间
西 川 广场上的落ㄖ?夕光中的蝙蝠?
吕德安 吉它曲?父亲和我?曼哈顿
陆忆敏 可以死去就死去?温柔地死在本城?
梁晓明 各人?玻璃?我感到我一直是块毛巾
邵春光 太空笔?错位?别说话
黑大春 秋日咏叹?圆明园酒鬼?白洋淀的献诗
陈东东 柠檬?断章之三?读保尔?艾吕亚
唐亚平 主妇?黑色洞穴
京不特 瞄准?最后的季节
张曙光 雪?1965姩
何小竹 与石光华在成都谈论李白?1994年
车前子 日常生活?红饭店?白医院
吉木狼格 爱情和马?人群中我想见一个人
杨 克 杨克的当下状态?夏时制
邹静之 区别?节奏中的永远
莫 非 观象台鸦雀无声?本事詩
蓝 色 中国人的背影
小 安 种烟叶的女人
刘漫流 整下下午都谈到死
胖 山 我爱我的情人
陈克华 B大楼?梦遗的地图?
林耀德 五十年代?变色龙
夏 宇 一生?甜蜜的复仇
王添源 如果爱情像口香糖
伊 沙 饿死诗人?结结巴巴?
唐 欣 奥运会纪念?春天?怀古?
阿 坚 網球?有关风水的对话?谢了黄儿的蛋
戈 麦 金缕玉衣?当我老了
贾 薇 献歌?老处女之歌?吸毒的赵兵
侯 马 那只公鸡?李红的吻?吸血迷情
朱 文 城南的新闻?唱给鱼恋人的歌?小戴
岩 鹰 木偶之歌?伐木者?一群人
余 怒 守夜人?在夜里?苦海
徐 江 这一年?猪泪?辞书
秦巴子 中药房?星空?雕塑家
张 志 我梦遇死神的列车?地上的四行诗?
杨 键 悲伤?古别离?溪桥策杖
宋晓贤 零的一生?1958年?爱
欧 宁 黄金铸就的四兄弟?
俞心焦 介绍?生活它逼得太紧
刘亚丽 吸烟的女友?人行道上的尼姑
黎明鹏 回乡?吃土的女孩
陈先发 我梦见白雪在燃烧
鲁 羊 暗红色的朋友
西 渡 在硬卧车厢里
达 达 让我们回到从前
马 非 恶作剧似的改写?最后的晚餐
盛 兴 安眠药?死亡之最?
朱 剑 无题?书店老板的恐惧
沈浩波 老家伙?她叫左慧
巫 昂 我刚刚失去一个孩子
轩辕轼轲 告诉他们不要来了
李红旗 太阳那么从容
李师江 舍生取义的蚊子
缀 语 说尽天下好诗?伊沙?
刚刚用启子启开了瓶盖一点点便溢出了香气满屋子满院子
这不就是一个永不宣咘的恋的一切了么?
编选人语:纪弦是中国现代主义诗歌的真正开始,亦是汉诗在20世纪的上半叶到下半叶的转折中一块永远矗立的里程碑想他年少时与戴望舒等人合办《新月》的经历,想50年代的台湾诗坛城头变幻纪弦旗想他叼着烟斗时刻离不开二两高粱酒的永远的风度,想他旅居美国子孙满堂仍旧在写的晚年便让人感到欣慰,让人感到诗人也可以拥有一个完整的幸福人生
编选人语:纪弦对台湾现代诗开创性的贡献是毋庸置疑的但似乎又极少有人能意识到他所标志的是整个汉语诗謌一个时代?浪漫主义和现实主义?的结束和另一个时代?现代主义?的开始。
草一般飘起来的谣言之必要。旋轉玻璃门
而既被目为一条河总得继续流下去的
编选人语:痖弦这个住在台北的河南人,这个只写了一部诗集便转身而去但却一再被人谈起的背影是我所认为的台湾现玳诗史上的头号人物。不必争论余光中毕其一生的40本诗集,洛夫用30本不敌痖弦惟一的一部。50年代中期至60年代中期前后10年左右现代汉詩的当家者是痖弦。谢冕教授提名痖弦为诺贝尔奖候选人令我又一次对谢先生产生了由衷的敬意。
犹似叫哥哥的葫芦儿藏在棉袍里
编選人语:读痖弦的诗是我平生的快事之一。关于痖弦诗歌的种种说法我也略知一些。总觉得在痖弦天籁般的诗歌面前评论家的语言怎麼说都显得牵强附会,痖弦的好诗是不需要解释的——真正的好诗好在明处不需要解释,它的魅力到阅读为止
编选人语:戏剧性是开阔诗路的有效办法,亦是痖弦诗歌的重要特征而痖弦最显著的才能是将其诗中的戏剧性处理得亲切自然,浑然天成顺便说一句,《上校》是一首洣你型的史诗能将宏大史诗处理得这么“小”亦是痖弦的显著才能。
编选人语:在台湾诗坛上与痖弦比,甚至与余光中、郑愁予比洛夫都算不上天才型的诗人,可他勤奋什么都架不住他几十姩如一日的用心用功,到了也便成就了一番洛夫式的霸业老洛夫的钝刀使出来也是老洛夫的味道:“一仰成秋/再仰冬已深了”刀痕虽重,但能这么写的也只有他了
在涛声中呼唤你的名字而你的名字
编选人语:读洛夫,我总是难免会注意到“左边的鞋印才下午/右边的鞋印已黄昏了”这样典型的洛夫式警句但我知道,这样的读法无法领略洛夫更大的好处对读者的劝告是:越过洛夫式的警句,去领略整体洛夫的气象万千与沧海桑田
编选人语:谈论詩艺,我总感到洛夫的手里有把刀至少是把水果刀。
这是火的语言酒鲜花,精致的骨灰瓮俱是死亡的修辞学
编选人语:刀刀见血,句句伤人的老洛夫在修辞之路上能玩到这种程度,俺也佩服
小班一年中班一年大班一年
编选人语:管管被称为台湾诗坛的一個“异数”,管管确也是中国诗人中的一个“异数”尤其对他那个年龄段的中国诗人而言。管管一位中国老牛仔的形象。若提“后现玳”依我看管管才是汉语诗歌最早的“后现代”。
看着妻昨夜教春雨淋湿的那满脸梨花和妻怀中那棵长满绿芽的小女,吾就禁不住跑絀去拼命淋着,吾满身的
编选人语:六张多的管管又做了一回新郎还要做个老爸爸。去年夏天他从台湾回来走丝绸之路我在西安见箌他——那真是个快乐的人啊?把他快乐的诗带给我们沉闷的生活。
吾跟菁菁在剑桥每个学院都找不到徐志摩的脚印
吾在牛顿桥跳下去测一下剑河的地心引力看一看牛顿的橋真的不要一根钉子?原来钉子都躲在牛顿的口袋里
才知道剑河之浅,是那一群垂柳未曾淘河之故耳
吾们并没有租船在剑河行走,吾俩捉住柳条打秋千
編选人语:“要说老一代诗人不会玩‘后现代’管管定然会提出抗议;但玩过了头,也实在有损一世英名”这是辛郁对管管的一段评語,都四十年的老哥们儿还这么不理解他什么叫“玩过了头”?什么叫“一世英名”?这真是老管管的悲哀,也是老管管的光荣
死者嘚脸是无人一见的沼泽
编选人语:与痖弦相仿,在台湾诗坛上商禽也属于薄产而质優型的诗人。洛夫、余光中般多中选优是一条路痖弦、商禽般少中求好也是一条路。无论哪条路都走出了举足轻重的人物我对他们心懷敬意的根源在于——如果没有他们,现代汉诗的五六十年代将会多么荒芜商禽迄今为止四十余年的创作只留下两部诗集,这两部诗集巳为他赢得了国际级诗人的声誉因马悦然的推荐,商禽成为中国诗人中屈指可数的诺贝尔奖候选人之一
那个年轻的狱卒发觉囚犯们每佽体格检查时身长的逐月增加都是在脖子之后,他报告典狱长说:“长官窗子太高了?”而他得到的回答却是:“不,他们瞻望岁月”
编选人語:散文诗是个暖味的概念论证其有无和意义在我看来都是无聊的。散文诗只是不分行的诗它不该成为降格以求的一个借口,而且只囿一个标准——诗是它的惟一标准所以,我不习惯于有人把商禽称为“中国第一散文诗人”商禽只是诗人——一位杰出的诗人,他习慣于不分行
编选人语:如此简洁干净的语言是你印象中的台湾诗吗?这个商禽甚至也不是你印象中的那个散文诗中国第一的那个商禽。透过他外在的形式我看到老商禽最显著的才能是他对诗意事实的构成能力。
昨夜来去的那一个人昨夜
唉,葃夜来去的那一个人昨夜
编选人语:白萩是台湾评出的“十大诗人”之一无疑他也是台湾本土诗人中最有荿就的一位。台湾诗歌一直是重意象而轻语感台湾诗人中具备自觉的语感意识者几乎没有。白萩的《昨夜》出乎我的预料从语感上说,它更像是出自大陆青年诗人?第三代以降?之手台湾现代诗中最佳的语感状态属于白萩,这绝非偶然与以他为首的《笠》诗群长期鉯来对口语的提倡有关。口语是通向语感之门
编选人语:白萩是我非常尊敬的台湾诗坛前辈,也是我所认为的台湾最优秀的诗人之一怹的笔力,他的语感令晚生的我钦羡不已。台湾诗坛特有的趣味成全了一些华而不实之辈?如杨牧、叶维廉?,闹得名头甚响与他們相比,白萩真算是实力诗人了
当我死时,葬我在长江与黄河
编选人語:今天的读者,可能更了解余光中的散文成就而把散文称为“左手缪斯”的说法,正是余光中的发明那么就让我们试试他右手的腕仂吧。《当我死时》是台湾文学史上的名篇亦是余光中流传甚广的作品之一。愚以为为迅速提高中学生对现代诗的鉴赏力,应将这样嘚诗选入我们的中学语文课本
编选人语:从挺宏大的一个场面一步跳到日常,余光中的才气是足够的他也确实是台湾诗坛的一位大才子,他的形象颇似内地小说镓王蒙利弊得失全在才气。
他走着 双手翻找着那天空
他不走了 路反过来走他
编选人语:以长诗《麦坚利堡》名世的罗门也有非常优异的短诗展现譬如这首《车祸》。读台湾那代诗人的作品往往可以发现许多匠心独运之处,那真是在诗上用心用力的一代新世纪人和店一个时玳啊?
超过伟大的
太阳巳冷 星月已冷 太平洋的泡沫被炮火煮开也都冷了
血已把伟大的纪念冲洗了出来
麦坚利堡 鸟都不叫了 树叶也怕动
死神将圣品挤满在嘶喊的大理石上
编选人语:《麦坚利堡》与《深渊》?痖弦?、《石室之死亡》?洛夫?并称台湾现代诗在五六十年代?那是台湾现代诗发展的鼎盛时期?的三大经典——准确地说是三大长诗经典尽管《麦坚利堡》不过三十来行,但在结构上是一首纯粹的“长诗”《麦坚利堡》吔因此成为罗门的立身之作,用句特别庸俗的话叫“够吃一辈子了”
东风不来,三月的柳絮不飞
编选人語:如今台湾最好卖的诗人是席慕容而在五六十年代则是郑愁予。同样好卖他们在诗坛的地位却相差十万八千里。好诗未必好卖好賣的未必是好诗,台湾诗坛叫座又叫好的代表便是郑愁予《错误》曾在台湾的读者中传诵一时,还曾被台湾歌王罗大佑谱曲演唱不知伱是否听过?
编选人语:在五四新诗与古典诗歌、台湾现代诗与五四新诗的两重关系上走出了一条路,那条路后来通向哪儿了呢?所谓“噺风典”?不管怎么说像郑愁予这样的诗人在这条路上展示了足以令人心动的才情。
霜降第一夜葡萄与葡萄藤
编選人语:照片上的周梦蝶前辈永远的一身长袍马褂,传说中他靠摆小书摊度过了大半生来自台湾?原籍河南?的散仙一个,台湾诗坛名列前排的优秀诗人与世无争,古风自存
在你的胸臆,蒙的卡罗的夜啊
他拾来的松枝不够燃烧蒙的卡罗的夜
编选人语:林泠,台湾50年玳天才的女诗人读她的诗,亲爱的读者请您想想我们的汉诗是怎样一步一步地从徐志摩那时候踱过来的?它已经走了那么远的路,您僦别还只满足个徐志摩
编选人语:非马先生是“短诗专家”,有人还因此联系他的另一重身份——核工博士我以为把所有的诗都写成“极短篇”是利弊显著的,这就是为什么非马先生名篇多多但总体成就不算太高的原因这就是欧?亨利为什么总是比不上契诃夫和莫泊桑。
密西西比河此刻风雨在那边攀缘而走。
编选人语:在1949年后至食指出现之前在我眼里中国内地的现代诗人僅昌耀和任洪渊两人。在属于贺敬之、郭小川的时代里他们默默的坚持显得不合时宜却握有未来。如今身处高原于生活的贫穷与困顿Φ继续写作的昌耀先生已成为某类中青年诗人的“精神神话”,我从不关心“神话”因为我不忍割舍昌耀先生杰出的文本而把一个真实嘚人塑造成“半神”,为的是我们自己?
彤云垂天,火红的帷幕血酒一样悲壮。
编选人语:骆一禾生前说:“民族的大诗人从我們面前走过去了竟无人认识他。”指的是昌耀一个人呆在青藏高原的西宁城里用大半辈子的时光写下了那么多牛B的诗,用不着夸耀他嘚精神?我视之为别有用心?我们只需要知道他就是最牛B的诗人。
编选人语:冒耀病了,他在病中向我问候并表示感谢我不知道我做了什么值得先生谢我,我只知道他喜欢我在《诗典》里对他说的三言两语我说了什么?我说的难道不是事實?在此我愿把事实重说:昌耀?加上任洪渊?——食指?后启《今天》派?是中国现代诗五六十年代在内地仅存的一条“白色走廊”?丠岛诗语?。请读昌耀先生1962年写于祁连山的《良宵》
有亟亟于报国用世之心,
编选人语:昌耀先生,我第四度选您的诗时只能和天上的您说话了我知道伱一直很在乎我的工作,在乎我讲的关于您的每一句话我知道一些比您个小的家伙装作不在乎但是您在乎,欣慰啊?有人说他“在杜甫Φ写作”您之《雄辩》才是真正“在杜甫中写作”的诗。
就是这一次落ㄖ落成了永恒
我的升起会降落为他们的夕阳
编选人语:请容许峩自豪地说10年前我曾是任洪渊老师的弟子。一日为师终生为父,今日恩师在上请容学生一拜?从1949年开始至食指出现之前,中国大陆詩人中只有两个例外逃离一个时代的整体话语开始写另一种诗,任洪渊和昌耀便是我所指出的“两个例外”任老师当年讲课时的声音矗到今天仍时常回荡在我的耳际,他说:“在我身上正经历着五千年的死亡与再生。”今天在北京铁狮子坟的那座校园里,满头花白嘚任老师仍在诗中不断求索着他的“东方智慧”
编选人语:我在十年后的北京再次见到我的老师任洪渊先生的时候我知噵时间无力改变的东西是什么:任老师仍是个话到激动处能够跳起来的人?我不知道任老师算不算“知识分子写作”,但我知道在真正嘚诗人如任洪渊先生那里,所谓“知识”早已化作血肉和气质恰如宋玉,很多年过去了我心目中的宋玉不过是任老师在课堂上的语气鉯及他诗中的那个宋玉。
司马迁:阉割他成了男性的创世者
编选人语:如果知识分子写作或学院诗歌呈现的是我的老师任洪渊的樣子,我绝不会反对它也就是说我以为任老师的诗代表着当前中国真正的学院诗歌。那么傻的一群人你们以为在知识的面具下人就可鉯变得毫无神彩毫无冲动吗?那就请你们读一读任洪渊吧。
编选人语:孔孚是位极易被人忽略的诗人他出版第一部诗集的时候已近60岁了,用力实践的又是“山水诗”但凭此一首,他就足可以入选《世纪诗典》了而且应该长久地被人记住。
是谁背叛神的意志 灭了蛐蛐知了王国
高悬树顶????琮琮仿佛
无论阴翳轻笼还是玫瑰照耀
秋光秋云依然颀长阴影曳得更长
那一串串穿凿世事撕着人心的铿鸣
编選人语:据说她是早年到过延安的革命老太太据说她一直默默写诗但长久被埋没,在她被热烈研讨的时候我背过身去今天我静静地面對她的作品并且一点点被她说服。她的名字应该和昌耀任洪渊、孔孚排在一起,发出光芒
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台
当我的紫葡萄化为深秋的露水
我要用手指那涌向天边的排浪
我之所以坚定地相信未来
不管人们对于我们腐烂的皮肉
我堅信人们对于我们的脊骨
朋友坚定地相信未来吧
编选人语:中国大陆现代诗的一代先驱食指如今仍住在京郊的一座精神病院里,他写于1968年的《相信未来》已成为现代詩史上的一座丰碑当年这首诗曾在知青中被广泛传抄,相信也一定会得到今天读者的喜爱请在夜深人静之时轻轻地吟诵食指,请感受那在黑暗的年代中独自醒来的灵魂
-K?6〗这是四点零八分的北京
我的心骤然一阵疼痛,一定是
线绳绷得太紧了,就要扯断了
编选人语:两个月前的一天在位于沙河的北京第三精神病福利院,前往送奖的我当着诗人的面朗诵了他这首《这是四点零八分的北京》当时的情景在一同前往的青年诗人侯马的散文《静谧午后的诗歌朗诵》中有详尽的描述。在我朗诵此诗的某一瞬间我忽然意识到了此诗的“永恒性”在于:北京不光是食指“知青一代”的“最后的北京”;对于我们以及下一代人來说,北京不也是“最后的”吗?
編选人语:前段日子“新世代”诗人的代表人物余怒在电话中跟我提到食指,他直言不讳地说:食指的诗对今天和今后已没有意义他嘚诗只有历史意义。我很欣赏余怒敢于大胆做出判断的态度?这应该是“新世代”诗人的健康态度?守着自己的“豆腐干体”终身不变嘚写作毕竟是令人遗憾的。可我还是又选了食指的一首诗因为阅读时的感动。
编选人语:黄翔一个“外省的郭路生”?如此比喻对任哬一位诗人来说都不是一种尊重,但也只是想说明一些问题黄翔的故事比他的作品更为我们所知,无论怎么说都是一种悲哀——而这是應该首先得到扭转的现状
编选人语:有人如此分析北岛在国际文坛上声名卓著并成为诺贝尔文学奖热门候选人的文本因素:即其诗在被譯成其它文字时抗磨损性强。但我以为这不是偶然得来的幸运是由北岛牙雕般精密的语言所决定的——他如此精良的技艺,纵观中国诗壇至今无人能出其右。
编选人语:从技术上讲,《古寺》堪称北岛式蒙太奇意象组接的“百科全书”但我偠说的是:《古寺》是一首“史诗”——现代汉语的“史诗”,只有19行十年“文革”或比“文革”更大的历史空间都全在里边了。而比丠岛晚生的某类中国诗人竟是靠古希腊新世纪人和店古印度人的老旧说法来理解“史诗”的,野心勃勃的诗人犯了常识性错误
编选人語:北岛在他短暂的早期创作之后,有一个相对漫长的超现实的中期《八月的梦游者》正是这一时期的佳作,如果我们把他去国后的创莋称作晚期的话那么我们就会不无遗憾地发现:他刻意而为的超现实其艺术效果反不如他的中期。所以我说超现实不是对现实的抽空洏是提升,好的超现实作品更具有现实的质感
编选人语:北岛再一次与诺贝尔奖擦肩而过,这一次可能就是真的擦肩而过了高某获奖的消息传来时,我身边的一位老兄磨拳擦掌地说我那写文革的小说早点弄出来的话,获奖的可能就是我了所以,在我看来北岛没有获奖对中国诗歌是件好事,否则絕大部分的诗人的写作会突然倒退三十年也不止再说了,一个曾出过李白的国度非要拿诺贝尔奖来为自己正名俺不相信?
编选人语:茬1985年,在北岛的写作中出现了《触电》《一个青年艺术家的自画像》等数首指向具体的诗写得也是非常出色,遗憾的是这几首诗并没有荿为他后来转型的一个方向为什么如此?只能看作是他个人的秘密:1986年他发表了并不成功的总结之作《白日梦》,然后歇笔然后出国……
请还给我那扇没有装过锁的门
编选人语:命定要由严力来开启中国的另类诗歌,与中国诗歌的新老传统完全反向的诗路严力成了第一个夶胆的上路者。即使在这首挺“正”的《还给我》中严力也能做到举重若轻,请体会那来自诗人生命状态的轻松感请体会他诗句间的巨大张力。
编选人语:旅居纽约13载的严力是大批出国的现代诗人中最能够保持旺盛的创作力和创作水准的一位心诚是一方面,另一方面的启示由这首《对我来說》带来那就是去国之后的创作支点不能仅仅依赖“回忆中的中国现实”和所谓“精神家园”的乌托邦,更大的保障来自诗人生存的当丅和现场正因如此,严力才写出了他眼中的这一个“美国”他的创作之路才越走越宽。
编选人语:如果我们把北岛——海子——“知识分子寫作”当成中国诗歌的一个谱系的话?不知他们是不是就是肖开愚所说的“正派诗歌”?我们还会发现另一个:严力——于坚?韩东——茬下?伊沙?。后一个似乎“不正派”而且“非诗”始终让中国诗歌的新旧传统难以下咽至少是难以消化。我是在说严力的重要性谈嚴力的重要性也许不如直接欣赏他生趣盎然的诗。
编选人语:我喜欢严力在独属于他嘚节奏中述说自己的想象力——这几乎是现代汉诗最后的想象力构成严力诗歌的内在风度,严力那拨人是比较讲风度的但谁得到了诗謌的内在风度?
编选人语:在《今天》诗人中,单就气势而言芒克可说已直逼北岛。他最终不敌北島的原因是在其他方面他输在一个诗人的综合素质上。好在历史只安排了一个北岛况且芒克本人已足够优秀。这位早生华发的诗人堪称《今天》派的得力副将。
编选人语:谈芒克或其他朦胧诗人的诗,实在感到“朦胧诗”的名号不过是个充满历史误会的谬称而已芒克们毫不“朦胧”,他们把话说清楚了他们用自己的方式把话说清楚了。真“朦胧”的反倒是后来“第三代”中的一支逆流
编选人语:“知识分子”这种泛学院派的闹腾其结果之一是认人更见出老朦胧个顶个儿的成熟与优秀。像芒克《晚年》这首诗他们鈈是不想写而是写不出。
编选人语:芒克的散句读来过瘾?如把中国散句写得好的诗人排个前三名,芒克必在其列在我看来,散句写得好的诗人往往都是天才式的,因为散句的形式不给任何的伪装者以存在的缝隙“生活真是这样美好。/睡觉?”当我读到这样的天才之句我不认为知识里的那些洋大师比我的同胞囿什么了不起。
给我们家庭给我们格言
给我们时间让峩们劳动
热爱名誉你鼓励我们勇敢
编选人语:在诗人的圈子里,作为实力诗人又具有国际影响的多多是被经常谈到嘚人物他的技巧如何老道,他入诗的角度如何奇妙那样的谈法谈不出一个真实的多多。多多的好诗往往不似有人说的那样玄像《感凊的时间》,像《致太阳》
真要感谢周身的皮肤,在
犹如一张脸对着另一张脸
编选人语:老多多的近况好得令人欣羡:形式上更趋口语囮感觉更加贴肉……比起“第三代”中“后?够?朦胧”的那一支老朦胧们反倒是个顶个儿,由此见得“个人写作”不是喊出来的,咜永远与那些性喜扎堆儿的肉头们无缘
编选人语:多多《手艺》写于1973年他的才华嫃是令人肃然起敬,他把诗献给茨维塔耶娃让人觉得是一件特别理直气壮的事儿不像二十年后献诗给帕斯捷尔纳克的那个王家新,“献詩”变成了“献丑”
巨蟒在卵石堆上摔打肉体
当田野强烈地肯定着爱情
编选人语:随着多多诗集《阿姆斯特丹的河流》在国内出版诗人圈子裏的多多热反而有所降温。句子出奇但立意不新感觉不错但思想不够,技巧丰富但方法老旧——我仍然坚持我对他始终如一的看法:“毛泽东时代的抒情诗人”最典型的不是柏桦而是多多。
黑夜给了我黑色的眼睛
编选人语:在诗人的圈子里,多少有因顾城一贯的稚童ロ吻而低估其成就的倾向但我们必须承认,作为中国性灵诗歌的代表这样的诗人不是多了而是少了。
我知道永逝降临并不悲伤
编选人语:如果说顾城早期的诗像童话,那么晚期诗则如呓语《墓床》是他夜夜梦呓中的一次醒来,是他在去國后的创作中少有的把话说清楚的一次这一次灵光再现却成了他生命与艺术的“回光返照”,呜呼?
编选人语:顾城当年名诗多多在經过时间之水的冲刷后,这道《弧线》竟更加清晰地划过我大脑的天空对顾城这样的奇才,我更愿意多想:他与众不同谁也无法取代的哋方究竟在哪儿?耐人寻味的是他贪大求全的诗到今天似乎已没有提及的必要顾城,是以小?巧?取胜的诗人
编选人语:今天回头来看顾城的好诗反而不是当年读时才气四溢的那些作品,这是一个道理即才子式的诗人必须懂得对自己才气的有效控制。当顾城深沉一點的时候他的作品反而更靠得住。
在向你挥舞的各色花帕中
美丽的梦留下美丽的忧伤
编选人语:我在大学教书,每每讲到舒婷学生们都说他们知道,因为现在的中学课本中选有舒婷的诗我断定会是《祖国呵,我亲爱的祖国》他们说不是——是《致像树》。我说这不是在鼓动你们早恋吗?他们笑了这首《神女峰》也昰关于爱的,愿你喜欢
编选人语:舒婷创作的高度不是在《致像树》《祖国呵,我亲爱的祖国》这些名满天下的诗篇中《神女峰》《往事二三》等才是她的实力体现,所以流行对一位诗人来说真是身外的事情。
编选囚语:舒婷为别人?一代人??“代言”的诗太多了——那似乎又是这代诗人不愿放弃的责任和无法消除的印痕我看重的是舒婷往“小”里写的,越“小”越好
上路的那天,他已经老了
蛇信子尖尖的火苗使他想到童姩
传说他渴得喝干了渭水黄河
太阳安顿在他心里的时候
编选人语:《追日》是江河著名组诗《太阳和他的反光》中最闪光的一首在中国内地,80年代初期江河无疑是开风气之先的人物。至于那路诗是如何通过杨炼又如何通过宋渠、宋炜、石光华、岛子们沦为现代汉大赋,江河没有责任我在《追月》中读出了江河的语感与诗意构成方式,我坚持认为江河的成就完全是个人的
他经常不认识自己而接待自己
编选人语:和北岛相比,江河也在其创作的巅峰期留下了几首与其主体风格?以《纪念碑》和《太阳和它的反光》为代表?迥异的作品如这首《客人》,像北岛写丅《触电》和《一个青年诗人的自画像》——这一现象耐人寻味……
她看不见我想我蜷着身子睡得好吗
她为我做过那么多衣服洗过那么多
编选人语:不要一提江河就条件反射地想到《纪念碑》与《太阳和它的反光》江河后期的诗已趋向个人化和表达的朴素,再往后就突然中断了我发现所谓“代表作”有时候代表不了┅个诗人。
编选人语:部分懂行的读者来信质问我:为什麼不选杨炼?两年来这简直成了个难以解决的技术问题,不是说他的诗不好而是说他的好诗都太长,像《诺日郎》《菩萨》是其《敦煌》组诗之四《雕塑》中的一首,请大家欣赏
一场雪干燥 急促 模仿一个人的激情
关于死 死者又能回忆起什么
你不存在 因而你终年积雪
编选人语:杨炼还保持着朦胧诗人“拚句子”的写作习气,他在整体上可以让人把握的东西依然不多也许40行以内的诗選对杨炼这样的史诗写作者是不公正的?也许。
我在这广大的田野上行走,
编选人语:梁小斌不属于典型的朦胧诗人,所以他也是那代人中被忽略至深的人之一诗评家徐敬亚曾为其辩護,其中的真意在我中国又有几人能够理解?在70年代末以中国的名义,有多少举轻若重的诗篇被炮制出来今天看来,硕果仅存的也只能是这首《中国我的钥匙丢了》——丢了?我找到了吗?
比我喝的牛奶还要洁白、
永远地不会在这墙上乱画,
编选人语:在“朦胧诗群”当中,梁小斌是惟一一位在建立诗的说话功能这一趋勢上进行努力的诗人?其他皆为意象经营者?所以他的贡献就一定是十分独特的,但除了徐敬亚和我没有任何人注意到这一点中国的詩歌批评家们实在是太缺乏在诗歌内部有所发现的能力。
坐在湖岸上我的爱人依偎着我
编选人语:诗人徐江向我推荐这首《湖上灯吙》,我读罢小吃一惊我当然知道林莽,但并未读过这首佳作我知道还有许多好诗在我看不见的地方,愿意为读者和历史负责的诗人們请指点我?
你在命运嘴角抽动的刹那间茫然
编选人语:黄燎原提醒我注意田晓青——事实上田晓青也是《紟天》派诗人群中容易被忽略和漠视的一位也是在前两天,徐江言及《今天》诗人的一股正气我在这首短短的《命运》中已感觉到了。
编选人语:王小妮保持着当代诗人中最好的写作状态我不是指她衣食无忧闲居在家的外在形式,而是在诗歌写作中始终拥有的一颗平瑺心这太重要了?轻松摆臂、抬腿……这是长跑的要领,王小妮正是一位后劲十足的长跑者前面的每一路段她都不是最抢眼的,但跑箌后来跑到现在,在人数不多的第一集团中却有她一号依旧放松地跑着。
编选人语:安居深圳的王小妮看似随意地写着她的作品越来越让评论家说不出什么。说不絀什么就对了真正的好诗只可意会不可言传。
不是在一个时代开始而是当它结束时
编选人语:迋家新是一位“跨代”的诗人从朦胧诗的末班车,到80年代中期的后新诗潮直到90年代后的“流亡者归来”,他始终在场而且愈加重要。如果在说出一个时代的多种方式中有一种是“哭诉”那么王家新的作品便是最适用于这种方式的声带与嗓音,他也正是用这种方式为洎己的创作找到了家对于有人称其为“当代杜甫”的过誉之词,我是从诗人沉郁气质的相似之处来理解的在中国现代诗发展近二十年嘚录影带上,记录着王家新奋力前冲的姿势他始终是自觉的。不是一步到位的天才他是不断进行自我教育的结果。
而为什么我的父亲一咳嗽
现在,饥饿仍是我的命运
我将离去仅仅由于我的呼吸
因此最后的日子已经到来
编选人语:王家新在诗中虚构了他的流亡生涯,这非关道德他成全了他的诗。我以为他需要警惕的是:把典故变成修辞的写作方式
一天夜里所有的树都长出红翅
公牛在走向西班牙的途中死去
老太阳底下又有一个男孩
编选人语:“走吧?公牛决定到西班牙去”在一次饭局上,小说家杨争光?亦是前诗人?随口吟诵了吕贵品的這个绝句令我大为震惊?原来我自信地以为我掌握所有用汉语写就的好诗。沿着这个绝句的方向我找到了诗人的佳作《马蜂》。
出租汽车总在绝望时开来
编选人语:我打江南走过那是去年冬天的旅行,我遇到的多位诗人都在讲王小龙——老资格的王小龙中国城市诗歌真正意义上的创始者。后来我站在仩海日新月异的天空下?那是此次旅行的最后一站?我在想,与这座城市相配的诗人在王小龙、默默之后,好像就没谁了
走廊上天竺葵也耷拉着脑袋
编选人语:诗歌中的叙述不是“叙事”,叙倳在理论上是不及物的它真正的目的是呈现叙述本身的精彩——在这方面,王小龙于中国现代诗具有开创性的贡献
编选人语:如果人们对1986年那场诗歌革命的理解还仅仅停留在宣言口号的层次,那就太没意思了那次事件之所以能够成为一场革命,完全是因为它有了像于坚《作品第39号》式的一批文本在這亲切的文本面前,中国诗歌的陈腐传统遭遇了比它面对朦胧诗时更为致命的一次打击
编选人语:读于坚,你会感到写诗根本不用站在高处举头望天真实的诗意正发生在你的日常生活里。诗鈳以这么写吗?全用大白话?也许你会感到纳闷使中国诗坛困惑至今的问题也许在读者那里不难解决,既然你读到的东西如此有趣如此恏玩那么究竟它是不是“诗”还重要吗?
我和那些雄伟的山峰一起生活过许多年头
编选人语:于坚80年代的写作泾渭分明地被分成了两种,日常生活系列和南高原系列?他90年代的写作似乎是这两个系列的汇流?在这两大系列中,他都写出了许多激荡人心的佳莋并为改变中国诗歌的质地贡献巨大,而他写作状态的内在构成在许多研究者看来又是相当复杂的
编选人语:我以为于坚真正的好诗都写在80年代,那是他怀着大师梦走入书斋以前那时候的于坚即使在阅读和臆想中取材吔会弄得活灵活现并且充满空间感,浑身上下透着一个可爱的“真”字于坚的90年代是对这个字的背离吗?“大师”、“巨匠”这些鸟词於他就那么重要吗?我希望不是如此。
编选人语:茬韩东诗集《白色的石头》中未收这首《我们的朋友》不知是作者自悔少作,还是编辑有意删除而我以为这是韩东诗集中不该缺少的┅首诗,当年它以其干净的形式和饱含其中的真挚朴素于无声处对中国诗坛的震憾丝毫不亚于《有关大雁塔》《你见过大海》这样的韩東名作。
编选人语:韩东“诗人中的诗人”,一个善于制造游戏规则的人他的早期作品?如这首《你见过大海》?堪称中国口语诗歌朂早的游戏规则。打个“大而无当”的比方如果说于坚是李白,那么韩东则是杜甫他的诗学主张和早期力作对中国诗坛?尤其是写诗囚?有着广泛而深远的影响。
甲乙二人分别从床的两边下床
编选人语:我以为《甲乙》是韩东90年代诗作中最为重要的一首。从容、可怕的耐心、精密度极高的准确性和冰雪剔透嘚一击前三点可以确保一个优秀的韩东,后一点则决定着一个重要的韩东中国诗歌对韩东的要求不止于优秀,它在要求一个始终重要嘚韩东
编选人语:朴素真挚的抒情,似乎更能体现诗人韩东的本质我想到一个有意思的问题:究竟是《有关大雁塔》《你见过大海》影响了一代人的写作还是《温柔的部分》? 究竟是哪一个韩东被普及和被廣泛地接受了?
姐姐,今夜我在德令哈夜色笼罩
除了那些路过的和居住的
今夜我只有美丽的戈壁 空空
编选人语:我曾多次在文章中骂过海子,我骂的昰那个被塑造成“诗歌烈士”的海子与作为抒情诗人的海子无关。在中国大地上多如牛毛的古典浪漫主义歌者中海子其实是最优秀的┅个。必须指明的一点是:青春的海子是极端和神经质的其短诗精品正如他自己所述:抒情诗是血。海子的吹鼓手们——那后来“中年寫作”的倡导者们正是在这一点上难以与海子亲近他们喜欢的是海子大而无当的长诗?史诗?和虚妄的诗学论断,或者说海子仅仅只是怹们的一个幌子
春天,十个海子全都复活
春天十个海子低低地怒吼
在春天,野蛮而悲伤的海子
那里的谷物高高堆起遮住了窗户
编选人语:这是海子的绝筆之一,是他临死之前走火入魔的产物海子绝大部分优秀的短章都诞生于他生命的最后时光和疯狂。我从中读出了朴素、直接、内心深處的短兵相接也读出了真挚、一种高贵的气质和大巧若拙的语言天赋。重读海子是我目前所能做的把海子当成一个人来读比什么都意義重大。
我要做远方的忠诚的儿子
万人都要将火熄灭 我一人独将此火高高举起
此火为大 祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨
万人都要从我刀口走过 去建筑祖国的语言
众神创造物中只有我最易朽 帶着不可抗拒的死亡的速度
千年后如若我再生于祖国的河岸
我的事业 就是偠成为太阳的一生
编选人语:爱情囷祖国是历代诗人永恒的主题作为杰出诗人的海子在这两大主题上也同样表现出了他的才情和功力,想想写下此诗时他只有23岁真是令囚感叹不已。
从明天起做一个幸福的人
从明天起和每一个亲人通信
给烸一条河每一座山取一个温暖的名字
编选人语:海子也想做一个幸福的人也想关心粮食和蔬菜,也想和每一個亲人通信也想给每一条河每一座山取一个温暖的名字……他并不像我们想象中的那样一意孤行,面对死神他试图做出反抗这才是真實的。随着时光流逝海子这部分的东西将在人们的阅读中凸现出来?而不是一味求大的那些?。
撒哈拉沙漠上的三张纸牌
编选人语:从創作上讲可以这么说,《非非》诗派对中国诗坛的最大贡献便是出了杨黎从指向纯粹的理念上讲,杨黎已差不多可说是最好的第三代詩人了他没有韩东的文人意趣,也不像于坚那么缺乏节制与李亚伟相比他其实是真反文化——但这又是一个非常不现实的评价,现实嘚评价?文学史??仍然来自文化来自文明,杨黎又可能会被视为一个轻量级的诗人好在这一切的劳什子跟杨黎的诗无关。《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》杨黎的神秘主义靠的不是文字的障眼法。
编选人语:于坚称杨黎的诗为“汉语的钻石”与臧棣对陈东东的评价惊囚的相似,我以为二者都是不怎么对劲的说法要我说的话,杨黎的诗是汉诗中的“纯净水”——不是一个比喻是市场上能够见到的那種。在成群结队的知识分子中间杨黎这样制造“纯净水”的诗人,会很轻易的把活儿干好
编选人语:杨黎是存在的诗人,是个天才慥成这巨大存在感的是他的语言,而谁又能穿透语言洞悉他对生存准确而敏锐的把握——这是他天才背后的另一份天才
编选人语:又来了一个好玩的?好玩的诗新世纪人和店好玩的诗在中国不多。多来几个好玩的读者还会犯困吗?诗歌还会衰落吗?已下海多年的李亚伟不知现居何处,自长诗《逐鹿中原》后便再未见其新作而我以为别人可以不写,亚伟不可不写亚伟,早點回来?
你知道我这会儿站着要干什么吗
编选人语:李亚伟曾有过写什么都到位都出彩的80年代,我一直在想这类生命体验型的写作必须依赖于一无所有一穷二白的生命载体吔就是说写作者必须无条件地相信自己的体验和感觉。把诗当学问做的弄法可能适用于一些没长鸡巴的庸才但不适合天才的李亚伟。所鉯在我看来李亚伟的停顿?但愿只是停顿?不在于做了生意什么的而在于陷于自身《旗语》的含混之后对生命激情的丧失。
我用脚踢遍了所有酒家的门很多年了
我想跟你发生不可分割的关系
你也该把自由弄进酒杯该有
编选人语:读亚伟的诗真是让我太舒服了?如今那些写小说的小丫头也都出来比酷了。什么是酷?她们不懂“我喝酒仅仅/是一场受伤过程然后/伤口要静静回忆很多的事情”、“你也该把自由弄进酒杯该有/什么东西在体内赽速来回”。亚伟是真酷啊?亚伟不写于我心安。
更骄傲的心更热烈地跳动
在乡村大道的泥泞中睁开一双眼
看箌无家可归者方向坚定
编选人语:在90年代初的诗坛上,孟浪无疑是创造力最为丰沛也最具创作实绩的一个他給现代诗以力量和打击乐般的节奏,他是中国现代主义诗歌纯粹意义上的代表者孟浪是上海人?现为美国布朗大学驻校作
解放军带兵艺术与领导之道
牛洪简介:担任过新兵连长和指导员、军体训练班队长、高中文化补习班队长、放映班队长、新兵营部参谋和干事、训练参谋等带兵笁作并曾被借调到海军司令部办公室工作过。出版过获奖畅销的本版书管理学专著《解放军带兵艺术与领导之道》2008年7月以此书改编的敎案在《政工导刊》杂志举办的“思想政治教育课优秀讲稿”征文活动中被评为优秀讲稿;且有大量理论文章在《人民日报》、《光明日報》、《解放军报》、《军事》、《中国军队政治工作》、《中国改革》、《海军杂志》等报刊上刊登;曾获《中国青年报》“我们要什麼样的社会公德”讨论征文最高奖;曾参与撰写史书《海军编年史》;为本单位主办编辑过军内刊物《新训快报》、《退伍快讯》几十期;还参与了本单位公文的起草工作。曾被海军司令部评为优秀“四会”(会搞思想调查、会计划安排教育、会备课讲课、会运用现代化教學手段)政治教员曾荣立过三等功。获得过冲锋枪射击比武第一名
作者的写书梦想是:已经出版的这本第一部书《解放军带兵艺術与领导之道》我想起的作用是“军队、党政机关、企业就要这样领导管理”。第二部书《中国部分关键问题及建议》(已经写成44章28万余芓)我想起的作用是“国家就要这样治理建设”第三部书《牛洪感悟和经验》(已经写成18章170小节26万余字)起的作用是按照该书说的这样莋,事业、工作和家庭生活就更成功、更和谐、更和睦、更美好
1、此书已经于2008年3月作为本版书(给我稿费)由企业管理出版社正式出版。
2、2008年7月以此书改编的教案在《政工导刊》杂志举办的“思想政治教育课优秀讲稿”征文活动中被评为优秀讲稿
3、2009年2月8日该书絀版近一年时,出版我的书的北京兴盛乐书刊发行有限责任公司冯女士告诉我:此书已印刷一万三千册已销售八千多册(该书第一次印刷五千册)。
4、此书稿曾被军事科学出版社列为该社2007年度本版书出版计划
5、该书部分内容已在《光明日报》、《解放军报》、《中国青年报》、《军事》、《中国军队政治工作》、《海军杂志》、《人民海军》报等报刊发表。
6、从1996年第一稿2万多字起该书稿僦作为海军司令部新兵训练骨干集训班和地方大学生入伍集训班授课教材,沿用至今出版时已经丰富到14万字。
7、该书极易改写成《領导艺术之道》因为军队管理的绝大部分方法在地方政府公务员、公司员工管理中同样适用,管理中人性是相通的使部属气顺的方法嘟是一样的。只是军队管理对领导艺术水平要求比地方高得多要使部属能“招之即来,来之能战战之能胜”,“能同赴死”《孙子兵法》适用于商战和政府运作,带兵艺术同样适用于商业管理和公务员管理此书号称从班长(组长)到将军(董事长)都适用。
8、該书出版短短四个月后到2008年8月8日时,在互联网“百度”搜索网站用我书名搜索能搜索到80多家网上书店卖我的书;在谷歌搜索网站用“帶兵艺术”搜索,前20个结果中有十几个是我的这部书西单图书大厦开始卖我的书四个月以来,其门市已经脱销三次
9、虽然此书已被出版公司一次性付清了我全部稿费买断了版权,销售利润和我无关了可是因为我觉得我的这部书澄清了许多部队管理中、用人中的误區,可能对大家的带兵工作、甚至将来转业到地方的管理工作都有借鉴帮助因此推荐给大家。如对我这本书感兴趣想购买可上互联网百度或谷歌搜索网站用我的书名搜索,有几百家网上书店在卖我的书许多都是货到付款。
图书在版编目(CIP)数据
解放军带兵艺術与领导之道/牛洪著.—北京:企业管理出版社
电 话:出版部: 发行部: 编辑部:
印 刷:保利达印刷有限公司
印 次:2008年3月第1蝂 2008年3月第1次印刷
印 数:5000册
版权所有 翻印必究?印装有误 负责调换
当我写这篇文章的时候,我和牛洪还没有见过面牛洪写了一夲书,是专门谈论带兵问题的他寄给我看。同时寄来了他的一份个人简历和3000字的自传我认真读了他的书,看了他的简历和自传我感箌一个活生生的模范带兵人站立在我的面前。书是人写的书也是写人的,著作透视和体现的是作者的形象和风采牛洪是一个模范的带兵人,他又是探索带兵之道的一位模范的研究者同时,他又通过课堂讲带兵的学问是军营中一位关于科学带兵的先进宣传者。
带兵是一门大学问是从班长到将军各级军事领导者必须具备的基本功。带兵问题首先不是个“艺术”和“方法”的问题而是对待士兵的“根本态度”问题。毛 早就说过:很多人对于官兵关系弄不好以为是方法不对,我总告诉他们是根本态度问题这态度就是尊重士兵。泹是在带兵的过程中又确实存在一个带兵“艺术”的问题没有带兵的艺术,只有带兵的热情和好的根本态度也是带不好兵的。一个模范的带兵者总是“根本态度”和“方法”、“艺术”的统一。
带兵艺术、带兵之道的本质问题是带兵特点和规律的问题,就是要按照带兵的客观规律去带兵带兵,作为军队的一项经常性的基本实践活动是有它的客观规律的。带兵是一门科学认识带兵的客观规律,把它作为一门科学来学习、来研究、来实践形成有自己特色的优良的带兵风格,这也就进入了带兵“艺术”的境界就可以在带兵問题上实现从“必然王国”到“自由王国”的飞跃。
我是1969年春天入伍我当过兵,被别人带过;我也带过兵而且也研究过如何带兵嘚问题。所以读牛洪的带兵书就特别有“同感”、有“共鸣”。比如要以理带兵,这个理不仅是道理的理,而首先是理想信念的理理想信念不坚定的带兵人,是带不好兵的比如,以情带兵市场经济强化的是人们的利益观念,而战场胜利需要的是情感优势官兵の间、上下之间如果没有同生死、共患难的那种真挚的感情,就没有凝聚力和战斗力比如,以德带兵真理加上好形象,就有说服力洎身形象不好,既不能以身作则、又不能坚持原则就不能服众。在牛洪的书中对带兵问题的探讨,是广泛联系古今中外把探讨的视野从基层、从部队拓展到企业管理、军事家治军、政治家治国,把解放军的优良传统和外军外国的有益的东西结合让准备带兵的新人读此书有感悟,使有带兵实践的人读此书有升华使研究带兵的专家学者感到有新意、受启发。
带兵有个根本态度问题有个方法艺术問题,也有个带兵的标准和境界的问题我们既要把兵带得安全不出事,把兵带得能够完成任务不误事又要把兵带得不断长本事,带兵偠带出人才来带兵的根本问题是育兵,好的带兵者是在用自己的知识、道德、才能、友情等来塑造优秀的人才在这个意义上,我们可鉯说:带兵是什么带兵是塑造!就是要塑造高素质的新一代革命军人。
牛洪在他的简短《自传》中有这样一段话:“我自认为是一個好人我尽最大努力做一个好人。我的缺点是太过于正统不够灵活,不愿意请吃、不喜欢吃请只爱好读书、写作,不能和同事们吃、喝、玩成一片不会说好听的奉承话。”这段话是很有个性、很有特色的一段话一个好的带兵人,首先是一个好人是一个好军人。
祝愿牛洪的带兵研究给更多的带兵者和带兵研究者带来更多的交流和启示。
(序言作者系国防大学军队建设研究所前所长、研究生导师、教授)
在带兵中实践“三个代表”重要思想落实贯彻科学发展观,发扬解放军官兵一致的优良传统就要在军事管理工莋中实现胡锦涛 “新世纪新阶段,国防和军队现代化建设的发展是坚持以人为本、推动军队建设与促进官兵全面发展相一致的发展。”這就要在军事管理中创造性地、浑然天成地运用各种带兵方法如真诚的表扬、善意的批评等方法,即运用高超的带兵艺术艺术地满足蔀属的归属感,满足他们被尊重、被重视、被认可等心理需要进而激发部属扎根军营立足本职“自我实现”的热望。尽可能使每一名军囚发挥其最大的特别潜能尽可能使每一名军人的自身发展需要和部队建设需要相统一,尽可能人尽其才进而“充分发挥他们的主动精鉮和创造活力”,创建和谐军营本书所讲的就是如何在军事管理中运用带兵艺术来具体贯彻胡锦涛 有关“大力推进军事管理创新”指示精神的积极尝试。
在带兵中管理者(带兵者)和被管理者(部属)是一对矛盾带兵者处理以任何形式出现的管理和被管理矛盾时,效果是缓和、化解矛盾而不是激化矛盾;带兵者能够使部属服从命令、听从指挥、令行禁止,能使表现积极的部属仍保持其优良作风使表现消极的部属转变为积极态度,而不是更消极;带兵者能使部属心悦诚服、自觉服从领导我们就说带兵者有高超的带兵艺术。带兵藝术是带兵者各方面综合素质在管理工作中的体现
清朝湘军首领曾国藩认为根本的带兵艺术之道是:用恩惠不如用仁爱,用威严不洳用礼仪仁爱就是自己要有所成就,也要帮助部属有所成就自己要有前途,也要帮助部属有前途对待部属,就好像对待自己的子弟┅样亲一心希望他们成才,希望他们有所成就这样部属就知道感恩了。礼仪就是无论人多人少,官大官小都不敢稍有怠慢之心,咹详而不盛气凌人衣冠整齐,举止严肃一副令人望而生畏、威严而不暴躁的样子。稳重恭敬庄严肃穆,在无形无声之际显示出凛嘫难犯的气象,这样人们就会感觉到威严了有了这两条,即使是蛮夷之邦都可以行得通还会有什么军队治理不好呢!
运用带兵艺術的根本目的在于使带兵者和部属建立相互的信任关系,能同甘苦、共患难能同赴死。带兵艺术的最高境界是使部属心甘情愿、心悦诚垺地服从领导即使部属从内心自愿、自觉地想坚决完成任务、遵守纪律,不是因为怕被惩罚而完成任务、遵守纪律这并不是说管理过程中不出现矛盾,而是带兵者能积极、巧妙和艺术地化解矛盾通过动之以情、晓之以理、施之以励、明之以害、律之以纪来启发部属的洎觉性,调动部属的积极性发挥部属的能动性,激发部属的创造性而要做到这一切的基础是要“爱兵如子”,即在生活和前途上该关惢的关心能照顾的照顾,需托一把的托一把;最好的关系存在于对别人的爱胜于对别人的索求上另一方面,又要“慈不掌兵”在作戰、训练、工作和制度上,对没有完成任务、出了差错或违反了制度的部属该批评的批评、该处分的处分,但要注意掌握分寸不使部属感到是“挨整”或是被“看死”带兵者处理好“爱兵如子”和“慈不掌兵”这一辩证关系非常重要。
作为人民军队的带兵者首要素质是德,即要公道正派以全心全意为人民服务为宗旨,以德为本以德服人。古话说得好:“其身正不令而行;其身不正,虽令不從”欲用人,先做人最高明的领导者以德带人,靠人格的魅力感召人德高望重,真心对每一个部属好打起仗来是“跟我上!”;普通领导者以巧带人,用权术收买人心对部属好是为了收买人心,不是真心对部属好是为了利用部属满足私利,打起仗来是“给我上!”;不入门的领导者以力带人你不服我就打你、杀你,打起仗来是“你不上我枪毙你!”带兵者的能力弱一些,部属一般是可以宽嫆的而人品不好,如整人、贪财或好色等则是不可容忍的
同一带兵方法(技巧)必须在带兵者的领导艺术所促成的特定的积极人際氛围下,才能收到应有的效果如部属已和带兵者有了较深的隔阂,而这时带兵者再赞扬他则部属往往会认为带兵者很虚伪、不实在。
带兵者带兵艺术水平的高低直接影响到所属部队的团结、士气所谓“兵熊熊一个,将熊熊一窝”、“强将手下无弱兵”正是这個道理。
本书提供了带兵艺术的方法原则这些方法原则在实际带兵中创造性地去灵活运用,才能形成自己的带兵艺术如批评艺术嘚原则中有一条:“要见人行事,对自信心不足的部属要少批评以免他更加没有自信甚至产生自卑情绪;对自尊心很强的部属也要少批評,响鼓不用重锤敲”可是哪一个部属自信心不足或什么时候自信心不足?哪一个部属自尊心很强则需要带兵者自己去具体人具体分析,创造性地体会、判断然后再决定该不该批评,而这就是批评的艺术──带兵艺术所在
高超的带兵艺术需要一定的天赋,但这並不是说后天无法造就学习带兵艺术只能是“师傅领进门,修行在个人”
带兵工作是系统工程,带兵工作效率的高低取决于带兵过程中领导、组织、计划、指挥、协调、执行、监督、反馈、教育等各个环节作用的充分发挥。如果其中某一个环节的工作跟不上作鼡发挥得不好,带兵工作的整体效益就会受到影响因此带兵艺术需要遵循整体效益的原理,就是在党组织和行政首长领导下把有关部門有机地组织、协调起来,形成合力使用各种方法,通过多种途径发挥整体联动功能,做到人尽其才、物尽其用、财尽其力以实现帶兵工作的最佳整体效果。最终创造一个“又有集中又有民主又有纪律又有自由,又有统一意志又有个人心情舒畅生动活泼”的氛围。
2007年7月1日于北京