这个坛子水很深哈，大神非常多，所以我其实是顶着锅盖来滴！表砸我哟！小卫就是无聊来开个诗词鉴赏分析楼，大家可以把自己喜欢或者讨厌的诗词歌赋放上来，LZ来分析分析哪里精彩哪里不精彩！　　小卫是学中文滴，但是是跨科生，本科不是学这个滴，所以有些东西可能有所欠缺，表PIA，大家一起讨论互相学习吧！　　LZ先来八一句自己比较喜欢的吧：　　1、少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。　　——杜甫《哀江头》　　“吞声哭”，真是令人心酸。因为是“吞声”，若说放声哭，大声哭，便不是这个味道，且别说难听难看，因为“吞声”，是哽咽，是哭到不能自已，悲愤里面愤怒放尽，只剩下悲哀，吐不出咽不下。所以说电视电影里面那些一边BALABALA数三道四一边大声嚎哭的，必然是没有真正悲哀到极致。　　潜行曲江曲，散文笔法，不算太高。　　江头宫殿锁千门，有气象，苍凉景象，一笔带出。什么能比得上一个盛世王朝顷刻衰颓的悲凉？　　最后一句真是言外之象。古人云“昔年种柳，依依汉南，于今摇落，凄怆江潭，树犹如此人何以堪！”就是这个感觉。花有重开日，王朝却无再少年，昔年看花人不在，折柳人也已死，这些细柳新蒲，虽然春意盎然，却绿得戳人心窝子，让人想起不堪回首的事儿。　　小卫很同意顾随顾羡季先生的一句话：“伤感是暂时的刺激，悲哀是长期的积蓄。诗里表现伤感是肤浅的，表现悲哀是伟大的。”　　什么是伤感的，什么是悲哀的？乃至于什么是豪华的、恐怖的、响亮的低沉的，容小卫慢慢说来。
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　　什么是伤感？举个栗子：　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。　　这句话伤感，但这句话的问题并不在于它的伤感，而在于浅薄。　　换到现在就是一公子哥儿说自己跟天上人间玩了好多年，花魁姐姐都知道我今天爱这个明天爱那个哟！　　当然古人和现代人不能用一种评价标准，它浅薄就浅薄在没有“力”。诗歌如人，人没有力就是废人，诗歌没有力就是吹糖人儿，一碰就碎。这个“力”，不一定要是说多么正能量，但一定要有。关羽刮骨疗毒神勇无敌固然是力，鲁达吃狗肉杀人破尽戒条也是力。就像很多银他妈迷们，喜欢银桑也喜欢高杉晋助，高杉是破坏的，但心里有股劲儿在，不是软塌塌麻木不仁苟且偷生。　　不知道小卫这种表述方式大家能否接受？
　　最喜欢　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　　这个点是没人吗？那我继续。　　悲哀的很多，像屈原老杜都是。小李杜里面，李商隐算是。想必很多人都喜欢他的诗歌。像他的无题诗，“锦瑟无端五十弦”也好，“身无彩凤双飞翼”也好，扑面而来都是意象的堆砌，却能让人感受到他的情绪。这在古代诗人里面非常少。可以说他这一点上很接近西方现代诗人。　　读过艾略特《荒原》的人应该都有印象，他像是布展一样把各种元素都放在你面前，这一系列的元素都会让你产生某种情绪。于是，他的目的就达到了。　　古代人里面这么做的还有一个非常明显的是宋代词人吴文英。这个以后也会写到。　　来看李商隐的一首诗：　　紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层？　　大家可以一起解读一下，无题诗本来就有多种解读方案。这首诗就充分体现他诗歌意象多样而并无指实的特点。
　　马…　　
　　马。。　　
　　@摇头肉丸子 2楼
23:01:49　　最喜欢　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。　　-----------------------------　　你是第一个回复LZ的！谢谢支持！　　小卫也很喜欢辛稼轩，悄悄说小卫是他的同乡哟。　　这首词是他闲居带湖的时候写的。稼轩年轻时代确实英雄，小卫记得以前看过他的一件事，说他23岁时受起义首领耿京命令面见皇帝回乡途中，听说耿京被叛徒张安国杀了，他带着50人冲进金兵5万人的大营，把叛徒绑在马上送到南京处死。现在想想，这种勇气真是令我等叹为观止啊。　　这首词在小卫看来很有意思，可与蒋捷“少年听雨歌楼上”一首同看。　　“爱上层楼”是向上的，向外的；“欲说还休”是向内的，收敛的。如人生波峰波谷，而今人在屋檐下，低头却心有不甘。蒋捷词“听雨歌楼上，红烛昏罗帐”对的是“听雨僧庐下”，不同写法，一样味道。　　少年不识愁滋味，并非无情无愁，只是少年时代尚“昏”（蒋捷词），更多的是情绪的、感性的，文字更多是情绪抒发，并无沉淀；少年英气纵横，喜欢“上”，建功立业，着急忙慌地往前冲，没仔细咂摸过滋味；　　老来没了那种强烈的出人头地的愿望，沉下心来细细想过是非荣辱，“欲说还休”“悲欢离合总无情”，坚韧起来，如一块打磨淬炼过千百次的铁，不再灼热，不再发光，却打不坏磨不透。　　“一任阶前点滴到天明”和“却道天凉好个秋”都是悲凉，但这一点上辛稼轩就更胜一筹，蒋捷是爱咋咋地是非不关心，稼轩是前事休问且赏楼台。　　私以为稼轩这种大大方方承认世局惨淡，却对眼前也不放空的感觉，是真英雄气概，看不到廉颇老矣的颓丧。　　一首词，写尽稼轩整个人生啊。
　　楼主分析的角度很有意思，继续啊、
　　有人愿意支持我，小卫首次发帖就被感动了！谢谢！　　本来想就着感动的感情说说诗歌里的感觉，觉得不要乱套的好，所以来举例说说豪华和恐怖。这个比较好说。　　还是得引一句顾先生的话：曹植是千古豪华诗人之祖。曹才子真是灰常豪华。钟嵘说他“情兼雅怨，体被文质”，但我私以为曹植是文胜于质的。　　看曹植的不少诗歌都有这种感觉，文采精华，却不见得有深刻思想。《美女篇》是这样，《洛神赋》也还是这样。他倒霉时候写给朋友的一些倒是很好。　　曹才子的豪华，举个栗子：　　顾盼遗光彩，长啸气若兰。　　再举个栗子：　　翩若惊鸿，矫若游龙。　　这两句大家都很熟悉对吧？但是有个共同点，写的简直不是人。不是人是啥？神仙啊！　　第二句明显写的是神仙，这个无可置疑，但第一句出自美女篇，明明写的是一个普通采桑姑娘，给人的感觉也是非神即仙。常人到不了这样的美，纵然美也没有这么惊世骇俗。　　什么样的女孩子是人？“娴静时似娇花照水”是人，“纤纤作细步”是人，“长老们都为她的美而肃然起敬”（《伊利亚特》写海伦的美就用了这一句话，神来之笔呀）虽然惊人但仍然是人。　　什么是神呢？《红楼》写警幻仙子用了这样一段：其素若何，春梅绽雪。其洁若何，秋菊被霜。其静若何，松生空谷。其艳若何，霞映澄塘。其文若何，龙游曲沼。其神若何，月射寒江。　　这段取法于洛神赋的地方很多，但也能看出来，这种话绝对不能用于写人，即便是林妹妹这种“神仙似的妹妹”也当不起。　　也许时下很多人把自己爱慕的女孩称为“女神”也有这种可远观不可亵玩的感觉吧。　　恐怖就很好说了（MD上一个你说好说还说这么长！），因为中国诗人里少这个，最好的栗子就是…………当当当当！诗鬼李贺！　　诗歌的恐怖并非电影的恐怖，而是近似于《恶之花》的诗境，鬼泣森然，不亲切，却又想触碰的感觉。不知道我这样说明白没有。　　如李贺这首著名的《苏小小墓》：　　幽兰露，如啼眼。 　　无物结同心，烟花不堪剪。 　　草如茵，松如盖。 　　风为裳，水为佩。 　　油壁车，夕相待。 　　冷翠烛，劳光彩。 　　西陵下，风吹雨。　　读完了我想到的不是伤心的苏小小，是古墓里的聂小倩。美，但是让我见到，我还是想拔腿就跑。
　　LZ果然是帖子毒药啊……
　　再说一个小卫很喜欢的诗吧，只要有人在等，小卫就写下去，咔咔　　2、少日曾题菊枕诗,蠹编残稿锁蛛丝。　　人间万事消磨尽,只有清香似旧时。　　——陆游《菊枕》　　熟悉陆游唐婉故事的人一看就知道说的是这件事了吧？这首诗说起来不那么有名，不用说比《钗头凤》的名声差得远，就算是“沈园非复旧池台”也比它有名得多。　　这首诗是他六十三岁时写的，比“沈园”晚三年。这个好，沈园也好。但为什么把这个提出来说？因为这里面有去掉感情也能感人的东西。　　菊枕是当年唐氏所作，而陆游二十岁时写过《菊枕》，这个老版本的诗已经不见了，旧的枕头在不在不知道。大约也不在了吧。　　这首诗读起来真是咬牙切齿。不信你读读，是不是里面很多字儿都像是从牙缝里面出来的？齿音就是这样，给人的感觉是字字咬在嘴里，想吐也得一个字一个字的往外挤。　　咬牙切齿才是陆游心里的感觉吧！四十三年前的事和谁说？现在的老婆？孩子？朋友？物已非，人亦非，只有自己还守着青葱少年那份儿记忆，唐表妹早都是一抔黄土了。这种感觉，咽不下，又吐不出。苏轼还能大张旗鼓说我梦见她了，陆游咋办？总不能说我梦见以前那个被老娘逼着休掉的老婆吧！　　最好的就是后两句。说的是他的感情，更是他的境界。清香不改就是记忆不改，人间沧海桑田最怕的就是忘记。所以人们有史书。　　一直都觉得，人能有陆游这种“清香似旧时”的想法，就是最好的，历尽苦难痴心不改，不管是情感，还是做事。
　　喜欢的不喜欢的留个名撒，LZ也好改进。
　　有没有关于诗词的好看的书，故事，鉴赏都可以。。。。　　
　　可怜无定河边骨，尤是春闺梦里人................看一次难过一次
　　独立小桥风满袖　　
　　还有这首词　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！ 　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒
　　3、菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。　　此生终独宿，到死誓相寻。　　——韩偓《别绪》　　这个人是不是不太熟？就是李商隐说他“雏凤清于老凤声”的那个孩子呀！李商隐是他姨父。　　菊露、梨霜，都是凄凉上再加一层凄凉的东西。菊花梨花已经是冷了，再加上露、霜，真冷。　　这首诗感人之处也就在后面。和陆游那首诗一样的齿音，一样的咬牙切齿的感觉，誓死不改初衷。　　很多时候感觉现代的人，做人做事，都少这种“此生终独宿，到死誓相寻”的骨气。耐得住寂寞有几人？既是感情，也是豪情。
　　求解 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。
　　@珊4s 12楼
20:09:22　　有没有关于诗词的好看的书，故事，鉴赏都可以。。。。　　-----------------------------　　喜欢什么类型的呢？通俗些的还是有点专业的？小卫喜欢顾随先生，所以自己说起话来也学他，但是顾先生的书不是非常通俗，他的风格有点像王国维先生。珊珊喜欢什么样的？
　　@戒指2010 13楼
20:10:03　　可怜无定河边骨，尤是春闺梦里人................看一次难过一次　　-----------------------------　　小卫也是看这句诗非常难过啊！　　誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。　　如果说这两句还算是平平常常的描述的话，后两句就是一刀捅进心窝子。　　冷血点说，这首诗神来之笔就在于不写战士悲壮而写女人们的情况……我一直认为，文学作品写的最好的悲哀，不是王朝倾覆，也不是大军屠城，而是把悲哀还原到普普通通的人的生活中去，写个体所遭遇的一切。《红岩》在众多GEMING文学中依然有生命力，比那些描写军。队大胜仗的文学更能让人感动，直到现在我们都还知道江姐知道小萝卜头，就是因为这个，它写的是个体的悲哀。　　犹是春闺梦里人啊！小卫想起了《北京一夜》中那几句：　　人说地安门里面　　有位老妇人　　犹在痴痴等　　面容安详的老人　　依旧等着那出征的归人　　我就是因为这几句而爱上《北京一夜》的啊1
　　@卫叔夜 16楼
20:15:44　　3、菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。　　此生终独宿，到死誓相寻。　　——韩偓《别绪》　　这个人是不是不太熟？就是李商隐说他“雏凤清于老凤声”的那个孩子呀！李商隐是他姨父。　　菊露、梨霜，都是凄凉上再加一层凄凉的东西。菊花梨花已经是冷了，再加上露、霜，真冷。　　这首诗感人之处也就在后面。和陆游那首诗一样的齿音，一样的咬牙切齿的感觉，誓死不改初衷。　　很多时候感觉现代的人，做人做事，都少这种“此生......　　-----------------------------　　李商隐的诗，柳三变的词，都是相当华美，尤其用典得当^^
　　@无非闲人 14楼
20:11:16　　独立小桥风满袖　　-----------------------------　　谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。　　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。　　这首《鹊踏枝》的作者实际上是有争议的，它既在欧阳修的集子里出现过，也在冯延巳的集子里有。但是大多数人还是当他是冯延巳作，风格相近吧。　　我虽然不懂音韵，但还是能感觉到这首词的音读起来柔软、宛转，瘦、旧、后等等韵脚，都和一个“愁”字连着，这个韵脚……额，个人总感觉像是箫声，不知道这个比喻是否恰当。　　不知道闲人喜欢这句话，是喜欢它的境界，还是这种独立小桥的闲情和韵味。　　新愁何事年年有？这句话真是天下人都想问的话。但是冯延巳的回答却是独立小桥。这让小卫想起禅宗的一个话头：　　有人问赵州和尚：佛有烦恼吗？　　和尚说：有。　　问：如何免得？　　和尚说：用免做吗？　　佛也有烦恼，所以提倡不断烦恼而入菩提。当然我辈凡人不可能做到，冯延巳也一样，所以暂且醉后吹吹风，看看风景，这也就是除烦恼之方了。
　　@戒指2010 15楼
20:12:06　　还有这首词　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒　　-----------------------------　　唐婉的词啊……小卫不是非常喜欢她的词，可能是哀怨比较重吧。这首词也是有争议的，有人怀疑是后人补完的。我们就当它是唐姑娘写的吧！　　欲笺心事独语斜阑的感觉很真切啊，想写出来却不知道从哪儿说起，姑娘被逼走也没地方吐吐槽，找个没人的地方自言自语，还怕被人家发现。真是花易落，说实话小卫至今都不能想象一个人得抑郁到啥地步才能“抑郁而死”，唐妹妹会不会是自杀了呀。　　下阕前三句很有概括性。　　先想人各一方，是上阕写“我”转而想及对方，我想你，所以我知道你也在想我（这种写法柳永喜欢用）；再是惊天变故，是想起我们俩的杯具，进而想起曾经的欢好；最后又回到“我”身上来，“秋千索”这个比喻很神，诗词里这种比喻很少见，秋千索，抖，又不知何时可能断掉……咦？唐妹妹这时就快不行了吗？　　至于“咽泪装欢”，呐，很多筒子都有这种感觉吧：心里不爽，还得强打精神，瞒过一天是一天，瞒过一个人是一个人。　　唐妹妹这朵风雨里飘摇的花，就这么艳了几天给人看，根儿，早就断了啊。
　　@唯有泪千行742 17楼
20:16:31　　求解 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。　　-----------------------------　　又是辛稼轩。小卫也挺喜欢这首《贺新郎》的。但是，筒子为啥要“求解”呢……　　辛稼轩嘛，人称他“以文为词”很多词里面的句子读起来都和 散文似的，这首词的开头那句“甚矣吾衰矣”就是。好吧其实这是摆明了用典而且字都没改！孔老先生原话让他拽过来当开头了。　　“我见青山多妩媚”总让小卫想起李白那句“相看两不厌，唯有敬亭山”，也许李白当时的想法也是“情与貌，略相似”吧？每次看到这句我总想起一个脸上皱巴巴像山上沟沟坎坎的老头，神情端庄而沧桑。唯有青山是知音吧？　　这首词的感情是一贯直下的。这两句前面是“问何物能令公喜”，下面的下阕是“一尊搔首东窗里，想渊明停云诗就此时风味”，上面由问而出，下阕由“青山”想到渊明，顺流直下，尽管用了这么多典故，也不见痕迹。
　　顶一下。
　　@唯有泪千行742
20:16:31　　求解 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。　　-----------------------------　　@卫叔夜 23楼
21:12:47　　又是辛稼轩。小卫也挺喜欢这首《贺新郎》的。但是，筒子为啥要“求解”呢……　　辛稼轩嘛，人称他“以文为词”很多词里面的句子读起来都和 散文似的，这首词的开头那句“甚矣吾衰矣”就是。好吧其实这是摆明了用典而且字都没改！孔老先生原话让他拽过来当开头了。　　“我见青山多妩媚”总让小卫想起李白那句“相看两不厌，唯有敬亭山”，也许李白当时的想法也是“情与貌，略相似”吧？每次看到这句我总想起一个脸上皱......　　-----------------------------　　求解是因为怎么也翻译不通这句话，困扰好久了。加上后面两句情与貌略相似。麻烦LZ了帮我解答一下疑惑吧。
　　@唯有泪千行742
20:16:31　　求解 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。　　-----------------------------　　@卫叔夜
21:12:47　　又是辛稼轩。小卫也挺喜欢这首《贺新郎》的。但是，筒子为啥要“求解”呢……　　辛稼轩嘛，人称他“以文为词”很多词里面的句子读起来都和 散文似的，这首词的开头那句“甚矣吾衰矣”就是。好吧其实这是摆明了用典而且字都没改！孔老先生原话让他拽过来当开头了。　　“我见青山多妩媚”总让小卫想起李白那句“相看两不厌，唯有敬亭山”，也许李白当时的想法也是“情与貌，略相似”吧？每次看到这句我总想起一个脸上皱......　　-----------------------------　　@唯有泪千行742 25楼
21:20:01　　求解是因为怎么也翻译不通这句话，困扰好久了。加上后面两句情与貌略相似。麻烦LZ了帮我解答一下疑惑吧。　　-----------------------------　　呃……诗词为毛要翻译……他这句话和李白那句的意思是差不多的啊！是不是用的这个典故我不知道，但是意思是基本相似的。就是我喜欢看山，觉得真特么带感，想必山也是这么认为我！情与貌略相似这句好理解些吧，首先“貌”不用多说了吧，我上面已经描写了一下那样的老头了，“情”，小卫感觉一是指的同样沧桑看尽，二是说同样磐石不移。辛大爷对于国家的感情确实是至死不渝的。　　不知道我这样说，你明白了些没有？没有的话可以再问~~小卫知无不言撒！
　　@唯有泪千行742
20:16:31　　求解 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。　　-----------------------------　　@卫叔夜
21:12:47　　又是辛稼轩。小卫也挺喜欢这首《贺新郎》的。但是，筒子为啥要“求解”呢……　　辛稼轩嘛，人称他“以文为词”很多词里面的句子读起来都和 散文似的，这首词的开头那句“甚矣吾衰矣”就是。好吧其实这是摆明了用典而且字都没改！孔老先生原话让他拽过来当开头了。　　“我见青山多妩媚”总让小卫想起李白那句“相看两不厌，唯有敬亭山”，也许李白当时的想法也是“情与貌，略相似”吧？每次看到这句我总想起一个脸上皱......　　-----------------------------　　@唯有泪千行742
21:20:01　　求解是因为怎么也翻译不通这句话，困扰好久了。加上后面两句情与貌略相似。麻烦LZ了帮我解答一下疑惑吧。　　-----------------------------　　@卫叔夜 26楼
21:32:34　　呃……诗词为毛要翻译……他这句话和李白那句的意思是差不多的啊！是不是用的这个典故我不知道，但是意思是基本相似的。就是我喜欢看山，觉得真特么带感，想必山也是这么认为我！情与貌略相似这句好理解些吧，首先“貌”不用多说了吧，我上面已经描写了一下那样的老头了，“情”，小卫感觉一是指的同样沧桑看尽，二是说同样磐石不移。辛大爷对于国家的感情确实是至死不渝的。　　不知道我这样说，你明白了些没有？没有的话......　　-----------------------------　　明白了意境，谢谢LZ啊你是知无不答见义勇为的好lz，哈哈。
　　马克……不喜欢李贺的一首，因为当时死活背不下来也不喜欢……想了半天还是记不起来-_-!　　
　　喜欢李贺的啊啊啊啊啊啊啊！　　不过确实跟看者当时的心境有关。　　李商隐的无言绝句有阵子很喜欢，　　那个去年花，看一次难过一次，唉。。。　　也道天凉好个秋吧！　　
　　@牵着猪满街跑 28楼
21:36:34　　马克……不喜欢李贺的一首，因为当时死活背不下来也不喜欢……想了半天还是记不起来-_-!　　-----------------------------　　我去……难道是《李凭箜篌引》？芙蓉泣露香兰笑的那个？
　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名　　=============================================================　　不要看轻这两句，十四个字抵一整本《追忆似水流年》了
　　@好花枝 29楼
21:38:12　　喜欢李贺的啊啊啊啊啊啊啊！　　不过确实跟看者当时的心境有关。　　李商隐的无言绝句有阵子很喜欢，　　那个去年花，看一次难过一次，唉。。。　　也道天凉好个秋吧！　　-----------------------------　　我也是小李的脑残粉儿。寒梅最堪恨常作去年花啊！小李这一生悲剧的。。。。
　　别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生　　
　　又突然想起天上人间四个字，不知那知名的香艳场是不是拾了重光的牙慧呢？或是更有前人？呵呵呵呵　　
　　支持楼主 没楼楼这么有才华认识的诗词不多不过挺喜欢看楼楼分析的 不过我很喜欢梁元帝的采莲赋
　　@戒指2010
20:10:03　　可怜无定河边骨，尤是春闺梦里人................看一次难过一次　　-----------------------------　　@卫叔夜 19楼
20:28:40　　小卫也是看这句诗非常难过啊！　　誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。　　如果说这两句还算是平平常常的描述的话，后两句就是一刀捅进心窝子。　　冷血点说，这首诗神来之笔就在于不写战士悲壮而写女人们的情况……我一直认为，文学作品写的最好的悲哀，不是王朝倾覆，也不是大军屠城，而是把悲哀还原到普普通通的人的生活中去，写个体所遭遇的一切。《红岩》在众多GEMING文学中依然有生命力，比那些描写军。队大胜仗的......　　-----------------------------　　都可以，最好语言美。。。
　　楼主讲的很好，继续。。　　我觉得诗词能否触动人因素挺多，除了诗词本身的格调，文字，旋律，还有诗词背后的故事，背景，作者的处境等。　　轻易批判“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”格调不高，未必对。焉知不是作者对自己人生的总结。如“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…”一词，写尽人生，饱含哲理，是作者人生经验和智慧的结晶，前者可能也是一样。所以，仅从字面评断格调，似欠妥。　　
　　今天再发一帖吧　　小卫不喜欢争论，所以上面几位认为我说小杜那句诗浅薄不对的筒子，我会仔细想想。　　不过突然想起，是不是“浅薄”这个词用得有歧义？浅薄对深厚，不是咱平常说人的那个浅薄呀！是不是小卫这个词用得让人有误会？如果是的话我再想个其他的词？　　虽然说其实这个词是我借鉴的顾先生的评论，但那个年代的人（民国）用词可能和现在的习惯不一样？　　民那桑，说说是什么情况撒~~是我词儿用错了？
　　药炉烟里，支枕听河流
最近最喜欢的一句 语语都在目前 但又觉得含有不尽之意于言外　　
　　孔尚任，桃花扇。　　只有一句最经典，乌衣巷真的不姓王
　　你明白我这句话的意思吗，很早前就说过了。可惜没人领会到啊
　　这句话是神一样的预言。
　　乌衣巷姓什么好呢？
　　十年一觉扬州梦那句我很喜欢，不赞同没有力的说法。刚劲强健是一种美，惆怅轻柔不也是一种美吗？作者未必不知道这句诗的“浅薄”，可他想表达的就是这“浅薄”下的无奈不堪惆怅悲哀啊！　　
　　4、长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。　　看取汉家何事业，五陵无树起秋风。　　——杜牧《登乐游原》　　小李无题诗好，小杜咏史诗好；小李诗浑然一体，小杜诗气象清朗；小李像老杜，情深；小杜像太白，才高。　　哈哈上一句看晕了没有？　　小杜最有名的咏史诗也许是“东风不与周郎便”，但私以为那首胜在新颖，这首胜在气象和味道。　　诗歌里有些东西是很难说的，就像这首诗前两句，是意境，但不一定有此景。“孤鸟没”类似的景象很多，但表达的都不是一个意思。王国维是“失行孤雁”，蒋捷是“断雁叫西风”。孤鸟没，最后一个也不见了，人何尝不是如此？这种感觉甩给你，有没有那种万古寥廓沧海桑田的感觉就看你的了。　　“无树起秋风”，真是难过。“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。”一样的感觉。只是这还有个陋室空堂衰草枯杨，陵墓上连个树都木有了，只留下秋风打转儿，比《好了歌》更让人叹惋。　　这整个诗都有种由眼前到宇宙人生的寥廓感。由自己、由现实而生出超越的、近乎形而上的、宇宙人生的思考，李煜很擅长。我纠结下要不要明天说李煜呢~~　　是不是小卫喜欢的诗都太沉重了？要不明天讲点儿轻松愉快的？
　　凭君莫话封侯事 一将功成万骨枯
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐，壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。　　
　　大家都说喜欢的啊。。我顶个锅盖说讨厌的吧。。元稹的田家词 叠音词上来看着莫名很不舒服。。还有程颢还是程颐的一首七律 记不清了 有句"男儿到此是豪雄"那个 整首都觉得没有气象没有韵味。。　　
　　楼主好人啊，多写点，我等俗世之人多学习点。　　
　　来个朱彝尊的《桂殿秋》：思往事，渡江干。青峨低眉越山看。共眠一舸听春雨，小簟轻衾各自寒。妙么？　　
　　@Flag言深 39楼
23:37:17　　药炉烟里，支枕听河流
最近最喜欢的一句 语语都在目前 但又觉得含有不尽之意于言外　　-----------------------------　　这句可能有些筒子不熟悉，我把原文贴上来吧：　　独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。椷书欲寄又还休，个侬憔悴，禁得更添愁。　　曾记年年三月病，而今病向深秋。庐龙风景白人头，药炉烟里，支枕听河流。　　——纳兰性德《临江仙．永平道中》　　小卫个人不是很喜欢纳兰的情词，但写个人感受或羁旅行役的还是很不错。　　“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”这是王国维先生对纳兰的评价。　　这里需要注意一点！小卫以前见过有些人断章取义，或说王先生评纳兰过高，或说纳兰牛逼至“北宋以来一人而已”，这都是不对滴！先生是非常严谨的啦，他是说纳兰“真切”“自然”，在这一点上北宋以来无人能敌！这个评价真心不算过高。　　个人认为，纳兰长于感受而短于思考，他神经敏锐，又不喜欢抑制自己的感情，所以同为贵族诗人，晏殊就不如他自然，他就不如晏殊平静。　　这首词不用典故，却像Flag说的：“语语都在目前”，真是不隔。“个侬憔悴，禁得更添愁”，这简直就是白话嘛！但是非得这么说，感觉才真实。　　“病向深秋”，啧，有种不能长命的感觉哟，好像这就叶到深秋要落了似的。好吧容若就是没活多久（古人四十岁也算可以了？）……　　“药炉烟里，之枕听河流”，这人“竟是药培着”（黛玉语），却又听着河流。古人说“浮生恰似冰底水，日夜东流人不知”，容若是知命了？还是病中方有此闲情？亦或暂以此销孤独？我等不得而知。
　　@瀚海飞狐 40楼
23:38:49　　孔尚任，桃花扇。　　只有一句最经典，乌衣巷真的不姓王　　-----------------------------　　那乌衣巷，不姓王！　　小卫记得几年前曾经到过南京秦淮河边乌衣巷，虽说现在的未必是当年的乌衣巷，当时却也是夕阳照水，想起金陵大大小小多少王朝，当时突然觉得自己的喜笑悲哀真是沧海一粟的渺小啊~
　　春梦秋云，聚散真容易　　
　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。　　
　　横纹织就沈郎诗，中心一句无人会。每次看到中心一句无人会这句时，都觉得好悲哀　　
　　山之高，月出小。月之小，何皎皎！　　
　　蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。还有“山中岁月，海上心情”。　　
　　@龙栩地雷子 48楼
00:27:44　　大家都说喜欢的啊。。我顶个锅盖说讨厌的吧。。元稹的田家词 叠音词上来看着莫名很不舒服。。还有程颢还是程颐的一首七律 记不清了 有句"男儿到此是豪雄"那个 整首都觉得没有气象没有韵味。。　　-----------------------------　　噗哈哈哈终于有说讨厌的啦！　　《田家词》是那种看起来不雅致的诗，特别像民歌。现在的民歌也是叠字倍儿多，什么“山丹丹开花红艳艳”，“想亲亲想得我心花花花乱”，陕西就是大唐故地嘛。元稹白居易这俩好基友都追求通俗，所以这两位有些诗的社会意义比文学意义大。但是这首还好，叠字造成的音乐性很强，不信你用“你拍一我拍一”的调子念一下？哈哈。　　“男儿到此是豪雄”，程颢《秋日偶成》。这个没有韵味气象真得赖程大爷自己。这二位兄弟一向反对作诗，更别说吟风弄月了。他认为写诗就是为了寄托道德，你可以去把原文找出来看一遍，里面全都是富贵不能淫啊一心为国为君之类的东西。
　　天若有情天亦老，楼主难道睡着了？　　
　　楼主的赏析，像是古人诗评的白话文版，适合用来做题目的答案。　　经典总是被肢解，分崩离析，最后“力”都消失了。　　以前觉得《人生若只如初见》是本好书，不是评注，却让人更懂。　　就如同一首歌，懂它，往往是某个时刻发现，歌词写的是自己的故事。　　懂一首诗，需要的，或许不是多么透彻的解析，而是真真实实的体会。　　生活，是最好的注解。
　　@任千寒 50楼
11:21:04　　来个朱彝尊的《桂殿秋》：思往事，渡江干。青峨低眉越山看。共眠一舸听春雨，小簟轻衾各自寒。妙么？　　-----------------------------　　这个真是惆怅呢……山水美人，都有了。渡船原是发生爱情的好地方，可惜只能各自寒啊……　　“思往事”，情绪的提起。这种感觉，如果不是往事，惆怅就没这么深。　　眉黛春山，美人，关键还是个低眉含羞的美人。和美人一起看山看水，感觉真好。（从诗词歌赋谈到人生哲学？）　　但故事没有这么如人愿，尽管都“共眠一舸”了，都一起听春雨了，但还是发乎情止乎礼义，不得肌肤相亲，不得遂心如意，身体和心情都有些冷……小卫思想已经猥琐了，所以还是不说了免得出来什么XX，但是小卫也想问一句：有人说这是他和他小姨子的事儿，这个到底是不是真的？如果是真的，小卫真心接受不了，总觉得爱上外人都比爱上这种关系的人好点。
　　@lilium洁白 57楼
20:07:02　　蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。还有“山中岁月，海上心情”。　　-----------------------------　　这也是小卫比较喜欢的一句写月季的词。　　这个也不太常见，原文也贴过来：　　开随律琯度芳辰。鲜艳见天真。不比浮花浪蕊，天教月月常新。　　蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。休数岁时月季，仙家栏槛长春。　　——朝中措
　　整首词里就这三句带感了。　　“蔷薇颜色”，艳，夺目。　　“玫瑰态度”，冷傲，不可亵玩。否则扎你。　　这两个比喻有意思。月季、蔷薇、玫瑰，这三种花外表都是有些像的，却风格不一。别想那些情人节送人的玫瑰！那本来就是月季！　　蔷薇艳，却是野艳，一片一片开得到处都是；玫瑰高傲，但大多数都是一个颜色（这个地方也不许想切糕色玫瑰），单调。　　宝相精神，正是月季最动人之处。宝相精神是什么？是八风吹不动，是不退转，是四季常开。　　也许月季的风格也是词人的梦想：才华、气度、骨气。既不死于书本，又不为五斗折腰，还能随处安稳。“不比浮花浪蕊”，兴许就是词人自比。　　那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。　　——柳梢青?春感
刘辰翁　　苍凉，字字悲咽。宋亡后番腔满地，已没了家乡。　　高台月明？据说当年元人把耕地改成牧场，可想而知大宋的玉台琼阁会落得个什么模样。　　那堪独坐青灯。是不堪，却又不能不如此。灯、月、山、孤身，整个勾出一个凄凉景象。　　什么是山中岁月？刘辰翁避乱山中，自然是山中岁月；　　什么是海上心情？宋宗室亡于海上，臣子带着九岁小皇帝跳海，就是海上心情。　　人说山中自在，山中七日世上千年，但很显然不是这样。虽然一日磨过一日地过着山里的日子，心里却是翻滚波涛，恨不得将身殉国同了那小皇帝去，没一时静得下来。　　平平淡淡八个字，写尽胸中多少风云变幻啊，那种在梦里大汗漓淋突然醒来胸口却依然噗咚噗咚跳着的感觉，谁有。
　　@lilium洁白 55楼
20:02:33　　横纹织就沈郎诗，中心一句无人会。每次看到中心一句无人会这句时，都觉得好悲哀　　-----------------------------　　小卫没睡着！只是小卫写东西很慢很慢。斯米马赛啊斯米马赛！　　九张机！当年小卫想背来着，无奈总是背串，所以至今都没背全了。　　洁白是有感情经历的人吧，或者说就算没有，也一定有过不为人理解的一些想法吧。　　“无人会”，真是无人会。别人不会使得，情郎不会就使人伤心。但是接下来不说伤心，却说“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”，真有气度。不管别人是不是理解，只朝着自己的目的走，不和你说我多倒霉多惨，你理解就理解，不理解就走你……啊不对，是不理解我也没怨你。做事做爱人都是这样，尽我所能，不妄博同情，这种人真让我佩服。无人会，是悲哀，但也是契机——说不定哪天你的想法就找到知音了呢？
　　@Simongarden 60楼
20:27:46　　楼主的赏析，像是古人诗评的白话文版，适合用来做题目的答案。　　经典总是被肢解，分崩离析，最后“力”都消失了。　　以前觉得《人生若只如初见》是本好书，不是评注，却让人更懂。　　就如同一首歌，懂它，往往是某个时刻发现，歌词写的是自己的故事。　　懂一首诗，需要的，或许不是多么透彻的解析，而是真真实实的体会。　　生活，是最好的注解。　　-----------------------------　　以前小卫也是这么想，虽然小卫不喜欢安意如，但同意你那句话，生活是最好的注解。　　但是不解析，就无以传之。小卫当年在大学时，曾经做过文学社团的社长，那时发现，大家对情诗什么的感觉比较好，也许这就是为什么安意如比较受欢迎的原因。但是鉴于当时我们的社团性质，我们必须开拓眼界。他们对于老杜啊老曹啊等等一些人的感觉就比较差。实际上就我自己的实践经验而言，就算是写诗，也是情诗更好写些，虽然出彩不容易，但大差不差还是可以的。想学老杜小李苏子，难上加难。　　我说过的顾先生的风格就是古代诗词评话，但他传法弟子叶先生就是讲解很细致的那种。我也喜欢顾先生那种风格，但他的书真心不适合底子差的人看，常常评价一个“好”，底下木有了，教人一头雾水。叶先生许是常年在外国，又在大学教书，她的文字就评的细致，来龙去脉一一捋清。毕竟当代大多数人还是不通此道的，许多人还可能对此有偏见，小卫虽说也是管窥蠡测，但小卫由于某些原因比科班出身的人眼界宽些，也受过专业训练，也许比普通人强点儿。毕竟经典如斯美好，小卫自然希望更多的人能喜欢它理解它。要是不分解开来，就更不好理解了。要是真能以心传心，小卫也就不用在这里打字了哈~
　　有一句最不喜欢的，也不算是诗，大概是心经里的：世上安得双全法，不负如来不负卿。怎么读都有一种又要当婊子又要立牌坊的感觉，无奈的表达方式我不是很喜欢。　　
　　喜欢一首的意境，白居易的《问刘十九》。原文爪机懒得打了。总有这样一个画面：一女子在雪夜等一男子，心情愉悦平静。男子满身风雨地来，女子替他换下外衣。二人皆不多言语，相视默默，眼底带笑。二人关系绝不是夫妻，却也不能用寻常眼光看待。　　
　　@lilium洁白 56楼
20:04:12　　山之高，月出小。月之小，何皎皎！　　-----------------------------　　山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。　　采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。　　汝心金石坚，我（啦啦啦）操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。朝云暮雨心来去，千里相思共明月。　　洁白是不是在甄嬛传上看到这个的……　　这首诗用了好几个典故，诗经上的，乐府里的，还有我说不清楚但觉得眼熟的……　　真心觉得若琼是个大杯具，寻常杯具都是情郎考中状元不要佳人，那还有的可恨可骂，这个这个……考中了却病死了，天灾人祸的，可怜妹子没过一天美满日子就挂了……还不如李清照命好。　　其实我觉得这个不用解析，大家一看都知道说的是啥，也说不上有多好。起兴这四句是一步一步向上，却没下来，后面直接到怀念行人上面去了。王静安有句词说“独上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘”，前句上去，后句一步一步下来。若琼没下来，是贞洁，不染纤尘。静安是干净的心脏的手。　　我心如明月，寒潭清皎洁。
　　@RoseRoseAshes 65楼
21:40:58　　有一句最不喜欢的，也不算是诗，大概是心经里的：世上安得双全法，不负如来不负卿。怎么读都有一种又要当婊子又要立牌坊的感觉，无奈的表达方式我不是很喜欢。　　-----------------------------　　噗哈哈哈传说那句话是仓央嘉措的，当然我不懂藏文我也没考证过，总之不是心经里的！可不敢乱说，心经是佛传的哪会有这种话。　　我也不喜欢这句话啊！总有种贪心不足的感觉，特么想要学佛还想怀抱佳人，这是什么心态啊……
　　@RoseRoseAshes 66楼
21:49:13　　喜欢一首的意境，白居易的《问刘十九》。原文爪机懒得打了。总有这样一个画面：一女子在雪夜等一男子，心情愉悦平静。男子满身风雨地来，女子替他换下外衣。二人皆不多言语，相视默默，眼底带笑。二人关系绝不是夫妻，却也不能用寻常眼光看待。　　-----------------------------　　你是说“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”那首？你确定？那不是老白写给他基友……误，朋友的么？
　　我讲东西还是这么东一榔头西一棒子啊……
　　没有最喜欢的~也不是很注意对于诗词背后的故事，只是喜欢那个韵味和意境，当真是绕梁三日不绝于耳。在人生不同的境遇中，总能想到恰恰符合自己心境的诗词
　　李商隐的诗，柳三变的词，李白，李煜，李清照都爱！最爱的是那首锦瑟！　　
　　回复第69楼(作者:@卫叔夜 于
22:00) 　　@RoseRoseAshes 66楼
21:49:13 　　喜欢一首的意境…… ==========不会吧…那个是野史吧…资料上写的是这样的啊　　
　　回复第68楼(作者:@卫叔夜 于
21:58) 　　@RoseRoseAshes 65楼
21:40:58 　　有一句最不喜欢…… ==========酒肉穿肠过，佛祖心中留留留…佛祖信么？　　
　　季子平安否？便归来，平生万事，哪堪回首？行路悠悠谁慰藉？母老家贫子幼。记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手。冰与雪，周旋久！泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能彀？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。　　我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，只看杜陵穷瘦。曾不减，夜郎僝僽.薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？千万恨，为君剖。兄生辛未我丁丑，共此时，冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得，河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名料理留身后。言不尽，观顿首。 　　楼主能解读一下这首词吗，作者是清代文人，虽然不是非常出名，这词有一种碾压人心的力量，绝望痛苦扭曲但又正大沉稳坚定，很复杂又矛盾的一种感觉。看过一些解析，但总觉得说不到心里去。
　　回复第30楼(作者:@卫叔夜+于++21:40)　　@牵着猪满街跑+28楼++21:36:34　　马克……不喜欢李贺的一首，因……　　==========　　想起来了……雁门太守行，我读行xing+同学读hang……囧囧的　　
　　另外，那个“吞声哭”理解的和楼主不太一样，从上下文看，我更倾向觉得那是想哭不敢哭，那种悲痛万分却迫于情境，只能尽力克制不能真正宣泄情感。所以憋屈痛苦的感觉就会更强烈。如果象楼主说的那样哭的已经无法自制，感染力就降低许多了。
　　卫叔你肯定是个女的。我喜欢的比较多，想起来又再说哈。先说这首，小舟从此逝，江海寄余生。　　
　　我倒是对那首都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发，执手相看泪眼。这首我不喜欢。　　
　　还有姜夔的这句我很喜欢，自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。这这前半句我甚有好感啊，叔解解呗　　
　　马克　　
　　当时明月在，曾照彩云归。
　　谁叫我叔的都给我戴博士伦去！！　　老子是双名！叔夜！叔夜！叔夜这俩字你就看着不眼熟么？那是嵇康的字啊！
　　@jkl11103 75楼
22:24:16　　季子平安否？便归来，平生万事，哪堪回首？行路悠悠谁慰藉？母老家贫子幼。记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手。冰与雪，周旋久！泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能彀？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。　　我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，只看杜陵穷瘦。曾不减，夜郎僝僽.薄命长辞知己别，问......　　-----------------------------　　清代词人顾贞观的金缕曲。　　顾贞观不能算不出名，现代人知道的少，但在当时，他和曹贞吉、纳兰性德并称为“京华三绝”，可见才名之高。这词也是写给当时的一位名人吴兆骞的，吴因为科场案被牵连流放宁古塔了，贞观就写这个给他。据说纳兰看后感动，求他爹明珠把吴兆骞搞回来了。　　虽然说词里写的凄凉，但实际上吴兆骞在宁古塔没受太多苦，当时在那里的将军好像还挺照顾他的（这个是听阎崇年说的，记不清了）。　　上来就是“季子平安否”，急切。作为好基友，误，好朋友，最想知道的不就是平安吗，受苦了吗，被SM了吗？　　上阕问完平安便写吴兆骞各种杯具，先是“便归来”，假想即使回来也是往事不堪回首；因回来想及去时，“母老家贫子幼”， 上有老下有小老婆可能还没法养活自己，还有比这个更令人牵挂的吗？　　从“魑魅搏人”到“周旋久”，人世悲哀，当然也是吴兆骞和自己的悲哀。傻13满街跑，还把我们的智商拉到跟他们一个高度用丰富的经验打败我们，我们大半辈子都不得不和SB同台竞技。　　牛衣、乌头马角，用典不多说。“廿载”两句是希望季子得救，也是表明自己将要为此有动作，就是找容若走明珠的后门（不是那个后门= =）。　　承上阕最后联系到自己，下阕也感叹自身飘零。看到倒霉的人容易想到自己的倒霉，同样安慰倒霉人最好的方法也是说自己的倒霉。“问人生，到此凄凉否？”凄凉不凄凉？谁说？　　“词赋从今须少作”，避祸之语，也是婆心。“避席畏闻文字狱”，那时的这类事儿太多了，当然现在也绝不少。“但愿得，河清人寿”，真是庄重。人百负之而不恨，依然希望天下太平，不诅咒不怨恨，是知道世界上有的是同样的杯具，是菩萨心肠。　　从头到尾就是写信的格式，前面问你还好吗最后说此致敬礼，哦，不对，说我顿首。看上去都是绝望痛苦之语，但除此之外也想不出这种情况之下还能写什么别的。“把空名料理留身后”，依然此心不死。不仅自己心不死，也希望对方心不死。这才是风骨文人。
　　5、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？　　－－秦观《踏莎行》　　这首词不吉利，很不吉利。写此词后两年，他就挂了。不过看看这首词写出的悲哀痛楚，也就是“不久于人世”的征兆了吧！　　上阕前三句是外，是寻觅不得之象；而后两句是内，是封存自我之象。　　下阕把境缩得更小，直指内心深处之“恨”。恨只在内心，不向外，不恨世。　　“为谁流下潇湘去”，最是无理之问，也最是痛切之问。　　日本有俳句云：“在东海的小岛的沙滩上，我哭出了泪水，摆弄着一只螃蟹。”私以为写法类似。
　　唔……马一下
　　@灰溜溜的黑眼圈 78楼
22:47:32　　卫叔你肯定是个女的。我喜欢的比较多，想起来又再说哈。先说这首，小舟从此逝，江海寄余生。　　-----------------------------　　说这首词小卫想起多年之前看越剧红楼梦的电视剧，它有个片尾曲，就有那句“何时忘却营营”，是个女声唱的，很凄凉也很好听。至今都记得那个调子。　　据说这首词写于他被贬黄州的第三年。知道这个背景之后总觉得“小舟从此逝江海寄余生”像是谶言，他后来果然一贬再贬，被贬到海上去了（儋州）……　　想必这时东坡已经想开了很多，从此逝，我走了啊我没想着回去。小卫总觉得东坡的放达里面是无奈，难受又不想把自己给难受死。他有句话说“言发于心而冲于口,吐之则逆人,茹之则逆余。以为宁逆人也,故卒吐之。”放达也给人这种感觉。
　　楼主，能不能分类别来说，别东一句西一句。　　
　　其实LZ也很想分类别来说，但我想的是帮大家分析一下诗词哈，分类别……分先秦魏晋南北朝么？我想过撒，但是那样太像本教材了吧？如果喜欢那样我也可以试试……
　　马克　　
　　我说几联，楼主给解析一下。　　1:水穷行到处，云起坐看时。　　2:空山新雨后，天气晚来秋。　　3:饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。　　4:吹箫人去玉楼空，断肠与谁同倚？　　5:闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。　　6:乐游原上清秋节。　　咸阳古道音尘绝。　　7:雨后却斜阳，杏花零落香。　　8:谁翦轻琼做物华。　　春绕天涯，水绕天涯。　　孤舟蓑笠钓烟沙。　　待不思家，怎不思家!　　9:登临送目，正故国晚秋，天气初肃。　　10:问连根、有丝多少，莲心知为谁苦。双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦。夕阳无语。　　先这些吧，待想到了再奉教。
　　6、天末同云暗四垂,失行孤雁逆风飞。江湖寥落尔安归。　　陌上金丸看落羽,闺中素手试调醯。今朝欢宴胜平时。　　——王国维《浣溪沙》　　这也是王先生很有名的一首词。甚至可以说，只读《人间词话》而不读先生的词，是很难理解他这个人的。　　先生这个人，真是把词当诗来写，不仅当诗来写，还有古诗风范。　　别人未必有此思想，有了也未必会如此写。　　黯四垂，是心象，也是景象。　　失行孤雁就已经非常杯具了，逆风飞，不仅是孤独，更是疲惫。一个人孤独地对抗时代大潮，勇气过后激情过后，是疲惫。但是还不能歇脚，没有歇脚的地方，江湖寥落。周云蓬有首歌有这样的词：“半山腰有没有歇脚的地方，我实在累，就象这上坡、下坡的时代。”王先生的时代，是准备下坡了吧。　　陌上金丸看落羽，真简练。下阕用乐来写悲哀，一将功成万骨枯。用别人的悲哀填自己的欲壑，牺牲者至此愈显悲哀，而且这种悲哀在快乐的人面前微不足道。别人没的可知晓。
　　楼主继续~其实我特别喜欢李商隐和白居易地诗　　
　　回复第61楼(作者:@卫叔夜 于
20:40) 　　@任千寒 50楼
11:21:04 　　来个朱彝尊的《桂殿秋》：思往事，渡…… ==========这事的确是和他小姨子的，他们是两情相悦，但他们从未做出不合理的事，那女的的字为静志，取自曹植的《洛神赋》，时时刻刻提醒自己…很纯洁的　　
　　@孤舟蓑笠钓烟沙 91楼
22:25:54　　我说几联，楼主给解析一下。　　1:水穷行到处，云起坐看时。　　2:空山新雨后，天气晚来秋。　　3:饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。　　4:吹箫人去玉楼空，断肠与谁同倚？　　5:闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。　　6:乐游原上清秋节。　　咸阳古道音尘绝。　　7:雨后却斜阳，杏花零落香。　　8:谁翦轻琼做物华。　　春绕天涯，水绕天涯。　　孤舟蓑笠钓烟沙。　　待不思家，怎不思家!　　9:登临送目，正故国晚秋......　　-----------------------------　　这位筒子提出来的句子很多境界都非常高。虽然小卫是王摩诘先生的粉，但是实在没有能力解说他的东西。他的很多句子是无论是非、无论美丑的，就是诗，感觉、景象。当年认真注意到王诗是因为他的一句“雨中黄叶落，灯下草虫鸣”。这种非动非静的感觉就像空镜头，即便拉得很长也不觉得急人。　　我只挑一个来说吧：　　饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。　　今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。　　写旅愁宛然如眼前。烟沙提的两句，没觉得太高。倒是跟着的三句很不错。烟柳重重并不是什么新鲜词，好在“渐”上。浮云遮望眼是静态，烟柳渐重是动态，就像电影里喜欢拍火车远去时人脸渐模糊。若用“已重重”就糟了。　　“淡云孤雁远，寒日暮天红”，是实景，但是这个写法好，淡云孤雁是凄凉，但寒日映出半天红霞是浓烈。真好看，也真有生机。若一味凄凉则不像是活人告别。大自然自有其用意，夕阳近黄昏，却是太阳一天里最漂亮的时候，比朝阳还漂亮。就像金莺打络子喜欢葱绿柳黄，淡雅带娇艳，既不死板，又不会太亮眼。　　因暮色而想今夜事，人之常情。走水路不比陆路，大多数时间都非常安静。下联就一直都是安静，连说自己睡不着都是给人静悄悄连叹气都要小声的感觉。“轻浪五更风”，只这个好。写旅愁的不少见，但写浪的却不太多。睡不熟，连轻浪都感觉得到，真是细腻。这一句，也把前面的愁思化开调匀了。“奈愁浓”一句没有感觉，到了后面两句感觉才出来，但出来同时却又收住，如同毛笔字里的颜体欧体写横之后回笔藏锋。　　让您失望了哦~
　　我选的句子是相对有代表性的几种古人情怀。　　1和2是闲云野鹤似的生活态度　　3和5是忙忙碌碌的羁旅行愁　　6和9是格调、气魄、境界皆高远的词中正格　　7和8是清新的士大夫形象　　4和10是痛斥心扉的情殇
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