讓科技保險　成爲創新安全之盾
來源：蘇州日報　
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近年來，高新區壹直高度重視保險業的發展，深入推進保險金融與區域産業、科技及民生的融合，大力推進《高新區加快保險金融創新集聚若幹意見》等保險創新政策。2007年，該區成爲唯壹壹個進入全國首批科技保險創新試點區六個試點的國家高新區。2013年，獲批成爲全國首家“保險與科技結合”綜合創新試點。高新區正不斷加速推動保險金融業的集聚發展，有力推動區域經濟轉型升級。
“保險作爲對沖風險的金融工具，在現代經濟社會中扮演著越來越重要的作用，尤其是在科技創新領域。”高新區相關負責人表示。事實上，科技創新活動的成功與否，受諸多因素影響。由於研發人員變動、經費不足、管理失誤或者技術更新、市場變化等原因，都會面臨財産損失、人身傷害、研發中斷、民事賠償等各種風險。科技保險，就是針對這些風險設計的壹系列保險産品，可規避在研發、科技成果轉化、科技産品推廣過程中導致科技活動失敗或不達預期的風險。
服務“觸角”延伸至創新壹線
保費收入占全市近壹半
今年8月，中國太平洋財産保險股份有限公司蘇州高新技術開發區支公司科技城營銷服務部開業，爲科技城及周邊企事業單位和居民提供更加快捷、便利的優質保險服務。事實上，將現代保險業服務“觸角”延伸至創新壹線，其動力無疑來自於該區蓬勃發展的創新事業。
數據顯示，今年前三季度，高新區戰略性新興産業保持較快增速，實現利潤49.7億元、增長58.2%，産值占規模以上工業總産值比重達56%。規模以上工業企業利潤總額增長45.7%，增速高出全市36.2個百分點，列全市第壹。新壹代電子信息、醫療器械、新能源、軌道交通4大戰略性新興産業發展勢頭良好。
隨著科技的迅猛發展，科技創新活動未知的風險越來越大，這就賦予了現代保險業新的使命。科技保險已成爲推動科技發展不可或缺的金融工具。對於科技保險的積極作用，作爲創新主體的企業感受最深。蘇州君安藥業有限公司是陽光財險蘇州中心支公司操作的首個科技企業。該企業負責人表示，科技保險保費費率較擔保公司而言更加優惠，同時無需提供反擔保措施，手續更加便捷，同時也成功申請到了市科技局50%的保費補貼，較大程度地降低了企業的綜合融資成本，這樣企業就能夠將更多人力、物力、財力資源投入到新藥研制、工藝開發等創新壹線上去。
陽光財險蘇州中心支公司總經理沈羽潔表示，科技保險不僅能夠保障科技創新，更能夠通過保險方式爲企業拓展融資渠道。中小科技型企業資金需求壹般比較急切，陽光財險在受理企業申請後3日內即啓動承保流程，自項目開展以來，共接觸各類中小科技型企業超過50戶，累計提供千萬余元的保險保障服務。
政府有推動，企業有需求，機構有動力，保險金融創新集聚發展就順理成章。在保險集聚工作推進作用下，在中國人保、中國人壽、東吳人壽總部等大型旗艦保險公司集聚基礎上，農銀人壽、安聯保險、浙江聯創保險等保險機構也相繼進駐高新區。目前，高新區保險機構保費收入占全市近壹半份額。
92家次企業享科技保險補貼可轉移風險金額近650億元
去年，高新區萊克電氣、新長光熱能科技、萃智新技術3家企業與中國人民財産保險公司等簽訂了專利保險協議。爲科技創新“上保險”，讓科技企業收獲良多。近日，蘇州萃智新技術開發有限公司負責人孟繁茂告訴記者，“自從相關專利技術及産品上了保險之後，不僅專利技術及産品有了保障，而且客戶更加信賴我們的産品和技術。”最近，公司“燃必克”阻燃産品走進貴州科技惠民計劃，給吊腳樓披上“防火鬥篷”，避免雲南香格裏拉事件的重演。“公司連續購買了兩年的專利保險，這爲新型阻燃技術構築了更大發展空間，目前公司營業額已經達到3000多萬元。”
事實上，高新區的創業者、創新者們早就能夠享受科技保險所帶來的創新保障了。2007年7月，高新區與重慶、天津、北京等重點城市壹起成爲首批試點城市，而高新區是其中唯壹壹個國家高新技術産業開發區。蘇州固锝電子股份有限公司與華泰財産保險股份有限公司和北京中金保險經紀公司簽下了中國科技企業保險第壹單。
此後，高新區科技保險事業迎來了“千樹萬樹梨花開”的良好發展勢頭。人保財險在2008年底就在高新區開展科技保險業務，其保障內容涵蓋高新技術企業財險、關鍵研發設備、高管及關鍵研發人員人身安全、環境責任、貸款保證險等，涉及企業日常運作的方方面面。開辦科技保險至今，每年爲10多家企業提供逾百億的保險保障。在提供保障的同時，人保財險每年按照區科技部門的部署，協助企業申報科技保險保費補貼，補貼比例20%至80%不等，有效減輕了企業的經營壓力。
截至目前，高新區已累計有92家次企業享受區科技保險政策補貼，可轉移的風險金額累計近650億元；還積極探索科技保險新險種，先後與區內保險公司合作開發了知識産權保險、環境汙染責任險等新險種。
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出门在外也不愁命运交响曲──《中华之盾》观后谈
　来源：光明日报　
五集电视纪录片《中华之盾》，以其来自最前线的现场纪实，震撼人心的理性思辩和富于创造性的艺术表现力，全面而深刻地揭示了走私与反走私这一我们每一个人既熟悉又陌生、既关系国家民族又关系每一个人命运的领域。这部片子所带来的全社会的关注和反响是巨大的，而其自身的艺术特性和创作过程同样值得我们留意。左铁（海关总署新闻办公室副主任）：如果问我为什么要拍这样一部纪录片，我只想回答说因为已经到了召唤全社会公众关注的时候了，必须要用大众传媒来反映当前走私的严重危害，通过电视的手法让我们每一个人明白，走私与反走私不仅关系着国家，而且关系到我们自己，每一个人都是走私的受害者。我想，通过这样全方位的展示可以达到教育广大群众、教育广大干部的目的。这部《中华之盾》用最容易让观众明白的、最普通的语言揭示了一个很深奥、很复杂的经济领域的现象。同时，它调动一切电视手法向观众直观地展现走私与反走私斗争，从而给人以非同寻常的震撼。有许多镜头和场景看后让人久久不能忘怀。这是第一部描写反走私的纪录片，也是一部非常成功的作品。这部作品为我们的国家、民族树立起一种社会公正、一种道义、一种责任感。 彭吉象（北京大学艺术系副主任）：这部片子是近年来看到的纪录片里比较优秀的一部，它最大的特点是贴近现实，揭示我们现实社会生活中，包括经济生活、甚至政治生活中的一个重大的领域。就像片头江泽民总书记讲话所指出的那样，这是一场严肃的政治斗争，从这个意义上讲，我觉得这部片子非常贴近现实。说这部片子好还因为它真正做到了将纪实性、思辩性和艺术性三者有机地结合到一块。有些地方极其富于艺术的创造力。比如《山祭》那场戏，当烈士的妻子带着未成年的孩子慢慢朝山坡上走去，那段用无线录音设备录下来的妻子和孩子的对话，还有那个长镜头，确实给人一种强烈的冲击力，使整个作品具有了一种情感的表现力和一种心灵的震撼力。党中央在八月份召开了全国反走私工作会议，这次会议可以说是全国反走私工作的一个高潮，在这个时候播出《中华之盾》，我觉得对全国的反走私工作将会起到很大的作用。所以这部纪录片具有很重要的现实意义。李荃（大型电视纪录片《中华之盾》总导演、总撰稿）：《中华之盾》和过去的公安题材还不一样，首先它的背景很复杂，走私中涉及的偷漏税款有很多技术性的内容。另外，走私危害，并不像刑事犯罪这么直观，因此我们觉得除了从它的纪实性着手之外，恐怕对这个片子更要总体把握它的理性。有的现场谈话说不到位，我们必须来揭露，将有些无法点破的、无法说透的问题，用解说词加以展现。纪录片并不等于对生活的一个原始记录。特别像这种题材比较沉重，比较复杂，牵扯的问题较多的片子。所以，我们必须用我们的理念在这里作为导引，而这个理念在这里边可能就表现出一种思辩。所以，一个纪录片，将它的纪实性和它的理性能更好地结合起来的话，我想我们的纪实片可能会往前走一步，这就要求我们的创作者对生活的认识要深一点。程宏（中央电视台社教中心副主任）：这部《中华之盾》没有采用完全的叙事或者完全的纪实，而是侧重了纪录片的思辩性，这首先因为走私与反走私斗争这一题材是严峻的、重大的。它与我们国家、民族的命运，与我们每一个人的命运是密切相关的。不能简单地记录这一题材，而是要用电视的多种手段来揭露、来展示它。再有，纪录片或者纪实性电视剧发展到今天，应该使纪实性与思辩性的结合上升到一个更高的层次，这才符合纪录片自身的规律，才能适应现代观众的需求。中央电视台历来关注关于国计民生的大问题，这部《中华之盾》也不例外，它播出后，引起很大反响，收视率创近几个月来这一时间段的最高点。 于丹（北京师范大学艺术系副教授）：最重要的是创作的定位，这是一个纪实性和思辩性相结合的片子，纪实性就是以情动人，思辩性就是以理服人。在《中华之盾》里面我们看见有大量翔实的素材被有机地剪辑到一起，在一个完整清晰的思路下面，向我们揭示了深刻的理念的东西。如果打一个比喻，将我们的镜头对着的生活比作大海的话，那么那种比较感性的追踪流程、讲述故事的纪录片，记录的是大海上面的波涛、浪花，我们则是在探索大海底下的礁石，而表面的这种波涛汹涌实际上正是这些礁石决定的。我想《中华之盾》在这方面应该说做了一个很好的探索，一方面做到以情动人，一方面做到以理服人。能够在完整地运用电视纪实手段充分揭示生活表象的同时，还能够揭示它背后的道理。让我们受到这些故事的冲击之后，还能进一步思索为什么反走私不单纯是一个部门的问题，而是一个全民族应该关注的国计民生的大问题。 周效正（中国人民大学社会学系教授）：我觉得这个片子反映了一种正义、公正。这个认识当然也有一个过程。原来我们讲要平等，后来我们说社会要公平，最近我们又提出来一个目标就是社会要公正。我觉得这个片子反映了这么一种精神，这是电视片、特别是纪实性的电视片非常重要的一个功能。我们需要精神，我们每个人都应该有尊严，应该有富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈的精神。在这个片子里面，海关代表的就是国家的尊严，如果国家大量的走私，这个国家就丧失了尊严，丧失了这么一种精神，这种危机是很深刻的。我认为危机是有层次的，浅层次的危机是所谓的财政、金融危机，中等层次的危机是所谓的经济危机，那么深层次的危机就是国家的危机，民族的危机，甚至于是文明的危机。所以我觉得这个片子除了纪实和思辩外，更体现了这么一种精神，这是我们电视片特别需要表现的。 张辉（《中华之盾》的编导兼摄像）：我记得在出发之前，我们也看了以前拍的《中华之门》和《中华之剑》。看完以后，李荃导演对我们说的第一句话就是忘掉前两部片子，让这部片子重新开始。他要求画面一定要稳，包括一些现场的镜头，突发性事件的现场镜头，一定要尽可能的稳。我感觉拍这种片子好像两只眼都要睁着，因为可能有镜头以外的东西，它所包含的内容要比正在发生的事情还要有意义，更能说明这个片子的主题，就是说要求我们在现场的观察力要非常的强，因为很多事情，有些是能预料到的，有些根本预料不到，这就要求我们脑子要高度运转起来，要有观察捕捉的能力。
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塞尔达传说神奇的帽子光之弓怎么拿啊我去3楼不见老爷爷啊你说的那个老爷爷在哪的3楼啊
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光之弓怎么拿，其实很简单，拿法如下：1、去海拉尔镇里的风之民家里和风之民和碎片（就是那个穿得很奇怪的人），之后南海拉尔平原会出现传送点。2、进去后拿完碎片，直奔三楼，会看到一个老爷爷躺在床上，床旁边有鬼魂不停地绕着，请使用魔法壶狂吸那幽灵（幽灵飘到哪吸到哪，要吸5秒左右），之后幽灵会被吸走，老爷爷给你100海螺（大概是100个吧）做奖励。3、当你玩到云之上，进入风之民的家后，你再去找那老爷爷，他就会把光之弓给你做奖励。PS：请注意！！！一定要在到风之民家之前去吸鬼魂，否则你玩到那时那个老爷爷就挂掉了，自然不会给你光之弓。如果没吸的话，那就要不到了，很可惜，只能重新玩了。至于怎么拿镜盾也很简单，方法如下：1、先去和东之山丘的人和碎片（楼主懂了吧？），之后到东之山丘，海拉尔湖，嘎贡鲁山，奇罗利亚森林，贝鲁高原一共5个地方，挖洞进去和“不可思议之墙”和碎片，之后去隆隆牧场坐旋风进去（楼主就是这不会吧？）。注意：如果飞不上去的话，一定要控制好，飞到中间一点（我以前就是卡在这里，一个星期都飞不上去）。2、和里面的GORON拼碎片：第一只和最后一只可以拼。和最后一只拼了之后贝拉瀑布上大GORON就会出现。3、到贝拉瀑布后和他对话，他会找你要盾牌，楼主可以暂时不给他，因为还要打暗黑海拉尔城。我建议通关之后再给，并且给他之后一定要通关一次才能拿到镜盾。
1.塔邦塔秘境 - 塔邦塔秘境段，地图左上角神奇入口变小后通过旁边通道，消灭所有刺瓢虫后在宝箱取得 2.海利亚湖 - 海拉尔镇段，和风之族大叔拼碎片，南海拉尔平原出现传送点，利用它来到云海的风之部落，帮2楼老头吸走恶灵，之后按流程到这里和老头度瞻，老头送你的礼物是光箭
其实很简单,在你第二次来到老头家里时(应该灵魂被你吸掉了),和老头说话,老头就送你光弓了.(第二次到那里是从龙卷风飞上去的,不是传送过去的)
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