记恩师庞雨珠先生
2007年，姜老师率众成立了青岛市古琴协会，10月举办了“琴岛雅韵”古琴音乐会。音乐会邀请了10多位全国各地的著名老琴家，其中就有诸城派琴家庞雨珠老先生。在音乐会期间我第一次见到了庞雨珠老师。虽然和庞老师只有简短的几句话的交流，但庞老师和蔼的言谈给我留下了很深的印象。
2009年春，王好军老师来青岛跟同学聚会，我很高兴又有机会见到了古琴启蒙老师，其间还邀请王老师在我家搞了个小雅集。王老师邀请我暑假到他那边玩。
很快暑假到了，带着我新仿做的一张“马王堆七弦琴”，来到了王老师家。王老师总是古道热肠，把我接待的既热情又周到。次日，王老师带着我到德州去看望他的古琴老师庞雨珠先生。庞老师也是我崇拜已久的琴家，拜庞雨珠先生为师，学习诸城派曲目是我很久以来的心愿。今日庞老师若能同意收我为徒，将是我莫大的荣幸。
2个小时的路程，很慢也很快。快到中午时我见到了诸城派古琴传人庞雨珠老师。庞老师一身白色晨练衣裤，精神矍铄，不待我们下车便热情的出门迎接。午宴间承蒙王老师介绍，庞老师高兴地收下了我这名弟子。
接下来几天我住在庞老师家旁边的旅馆，每天上午下午到庞老师家学琴。庞老师耐心为我讲解指法、介绍琴派风格、讲解曲子特点、示范弹奏手法、纠正我的弹法。几天的时间，我从头至尾学习了《桐荫山馆谱琴》中的《石上流泉》、《良宵引》、《秋风辞》、《关山月》等曲子，这些曲子虽然以前弹过，但是诸城派的与之都不同。并用摄像机录下了《小流水》、《忆故人》、《双鹤听泉》、《长门怨》等曲目以便回青满满消化学习。庞老师把很珍贵的张育瑾王凤襄伉俪的曲子录音也给了我一份。其中王凤襄所弹曲子的录音很好的保存了诸城王氏曲风原貌，是珍贵的资料。
庞老师琴风朴实、浑厚、热情、刚健，左手绰注快捷、吟猱细腻，右手轻重刚柔相济，有的曲子连贯流畅有民歌风，有的曲子古朴刚健、古意盎然。
临回青岛之前，庞老师写了一封问候信让我转交给张薇女士，张薇女士和青岛的王宁女士是庞老师的师妹，是张育瑾王凤襄伉俪的关门弟子。从张薇前辈那里我对诸城派的老一辈琴家张育瑾王凤襄伉俪以及诸城派曲目有了更多的了解。
学习古琴以来，我在很多方面都有所收获，原来那个性格急躁的我有了很大改变。
中国古琴新闻网琴人专访------庞雨珠
1935年2月出生，1960年毕业于山东艺专音乐系，师从于山东诸城派古琴家张育瑾先生，兼师诸城派琴家詹澄秋先生。是张育瑾先生的诸弟子中唯一传承并授徒传播的一位。现为中国琴会理事，中国古琴学会常务理事、聊城大学艺术学院客座教授、山东琴会副会长、山东诸城派古琴艺术第五代传人，世界非物质文化遗产古琴艺术诸城派传承人。
曾应邀出席全国第三次古琴打谱会、两次成都中国古琴艺术国际交流会、北京海峡两岸古琴联谊会、首届海峡两岸古琴联谊会、首届国际孔子文化节等学术研讨与演出活动。在各级报纸及学术理论刊物上共发表论文五十余篇，并有专著《古琴简明教程》及《中国古琴音乐文集》问世。其论文代表作《古琴泛音初探》，1990年在成都国际交流会上宣读，并被选入《琴韵》一书，于1993年3月由成都人民出版社出版问世。
由于庞先生对诸城派古琴的发展贡献突出，1988年以来，大众日报、山东青年报、齐鲁乡情、山东电视台、电台，德州电台等多家新闻媒体，均对庞先生进行过专题报道介绍或专访。琴曲在“今日山东”“电视新闻”“音乐之声”“文艺半点钟”等栏目中，多次播放。日晚在聊城大学艺术学院音乐厅成功举办了一成古琴独奏音乐会。
诸城派古琴第五代传人庞雨珠联系电话：5（手机）（宅）
诸城派琴家资料：
&& 王凤襄()(是王张育瑾先生，山东胶南县人。生前分别在山东大学和海洋学院任教学行政科长。年期间，在山东艺专音乐系任付主任兼教古琴两年。中国音乐家协会会员、中国音协山东分会常务理事。是一位卓有成就的山东诸城派古琴家。张育瑾先生与王凤襄伉俪，均师从于诸城“琅琊三王”之一的王心源之子王秀南先生，并得其真传。张育瑾先生日因患胃癌病逝于青岛，享年龄66岁。
詹澄秋（1890年—1972年），名智，字水云，别号“襄阳学人”。祖籍湖北襄阳，生前为山东省文史研究馆馆员。“诸城派”琴家。历任济南市立高中国文导师、山东省音乐家协会第一届理事会副主席、山东政协委员，为济南古琴研究会创始人之一。詹澄秋是诸城琴派的第四代传人，也是近现代古琴音乐艺术大师。他一生热爱古琴，为山东诸城派的古琴音乐事业做出了不朽的贡献。
詹澄秋的演奏风格从整体上继承了王心葵的传统，具有音韵宽厚、铿锵有力、华丽凝重、粗犷豪放、坚毅朴实、刚柔相济的特点，有着典型的山东派风格。他的琴艺在《今虞琴刊》袁叶茹信中有记载：“詹公为诸城王心葵之高足，当时有‘青出于蓝’之说。”可见其琴艺之高超。先生又是一个治学严谨的人，他在弹琴和教学中有一个明显的特点，就是不能走样。他对王心葵先生传授的琴曲和指法视为经典，绝不轻易改动；同样，他也要求自己的学生首先要虚心向前人学习，不要自以为是，随意改动前人的东西。
詹澄秋擅弹的曲子有源于王心葵传授的《高山》、《流水》、《平沙落雁》、《石上流泉》、《风入松》、《挟仙游》、《长门怨》等，这些曲子源于《玉鹤轩琴谱》。另有《潇湘水云》、《渔歌》源于《五知斋琴谱》，《水仙操》源于《琴谱正律》。自学的琴曲有源于《大还阁琴谱》的《龙泉吟》，《松弦馆琴谱》的《静观吟》、《秋江夜泊》、《良宵引》，《太古遗音》中的《归去来辞》，《杨表正谱》中的《渔樵问答》、《和平颂》，《诚一堂琴谱》中的《鹤舞洞天》，《秋砧》一曲合参于《自远堂琴谱》和《玉鹤轩琴谱》。其他不常弹弄的曲子有《洞天春晓》、《神话引》、《幽兰》、《中秋月》、《仙珮迎风》、《洞庭秋思》、《阳关三叠》、《鹿鸣诗》、《樵歌》、《搔首问天》、《思贤操》、《汉宫秋》、《塞上鸿》、《醉渔唱晚》等。
王溥长（既甫），山东诸城人，住城里后门口街，系诸城相州王族，好鼓琴，虞山派，其兄王寿常（恒甫），也会弹琴，他父亲是王式钰。关于他的古琴事迹留下的很少，只知道他将琴传授给他两个儿子（王文桢，王心源）和两个女儿。
王作桢（心源）日—日，从小就跟他父亲王既甫学琴，对瑟和琵琶也曾下过工夫，藏有《琴谱易知》三册，曾监制古琴（诸城精巧木工刘田斫）二十多张，有仲尼、辟历、雷声等式样，现在仅存三张，河北李菊岩存辟历琴一张，王凤襄存仲尼琴一张，（龙池内有墨笔题字：“诸邑之东有箕山焉，上有老桐一株，同治夏被雷击碎，有用此木造琴者，其音清脆，然造法未尽善也，可惜，余托友人购得一片，光绪秋始造成，音韵优劣未可定耳。故志之。”）张育瑾存仲尼式百衲琴一张，（龙池内有墨笔题字：“诸邑东南有庐山焉，上有枯桐一株，同治秋被雷击碎，中有大蝎一只约尺许，余于灰烬中择取佳木一片，诸多补缀，始成此琴，爱名百衲。故志之。”），这是王心源先生监制古琴中最好的一张。他对古琴的练习是苦心钻研，经常从晚上直练到深夜。左手指法上的吟猱进复工夫最大，出音圆润，按音准确，在指法的处理上，丝毫不草率。他在古琴造就上，远远超出他父亲的水平，当时古琴界称他和王冷泉为“诸城二王”，辛亥革命时参加革命，曾被捕入狱。
王露（心葵，雨帆），住诸城城里西史巷。精通琵琶与古琴，曾监制古琴数十张（诸城木工刘田斫），有仲尼、焦叶、月琴、正合等式样，在龙池内都有墨笔题“王露监制”字样。本人使用“王润（涧？）鸣泉”宋琴一张，响声很好，龙池内有墨笔题字，上款“宋淳佑二年仲春邺郡钟英制。”下款：“古莘李氏世辅家藏永宝用”。现由青岛王恩荣收藏。山东安邱盲艺人马某会弹琵琶，心葵就跟他学会琵琶。藏有明宫琵琶一张，响声很好，是难得的乐器。心葵死后，由他家里保存，抗日战争时期在诸城遗失，至今未查到下落。十五岁时随王心源先生学琴，经过十二年的钻研练习，在造就上比较高深。当时古琴界称王冷泉、王心源、王心葵为“琅琊三王”。以后曾到日本专学音乐，回国后在济南大明湖畔组织“德音琴社”，1919年至北京大学作古乐导师，订辑《玉鹤轩琴谱》八卷，及《玉鹤轩琵琶谱》（内有他本人与谢一尘合作的《秋声》一曲）。1921年在诸城病故。
王熙麟（秀南）年2月8日，十二岁时就跟他父亲王心源学琴，继承了王心源先生的精于吟揉、进、复、清微圆润的特点。他会弹奏的曲子有《秋风词》，《良宵引》，《秋江夜泊》，《长门怨》，《春闺怨》，《平沙落雁》，《石上流泉》，《捣衣》，《流水》，《阳关三叠》，《读易》，《参同契》，《搔首问天》，《墨子悲丝》，《普庵咒》，《秋塞吟》等十六个曲子，其中以《长门怨》，《石上流泉》，《秋江夜泊》，《捣衣》，《搔首问天》，《普庵咒》，《流水》等曲子弹奏最精。王心源先生在教琴时对他的要求比较严格，本人在练习上下功夫很大，经常晚上息灯练习，按音十分准确，在吟、猱指法上特别精练，在风格上，节奏上，完全继承了王心源先生的弹奏。1952年在青岛患肝疾病故。
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