普通的菜鸟—&jpg
上进的菜鸟—&raw
将成为大师的菜鸟—&raw+jpg
大师—&jpg
是不是这个道理？
这年头什么都是浮云，只有销量才是王道。今天你销量了么？
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引用:原帖由 第⒏感 于
10:28 发表
我能问问，光比不大，色温正常的情况，是不是JPG出片更方便一点？
或者说，前期曝光把握准确，色温正常，那raw和jpg的优势在哪？ 能把色温 曝光都预估到位&&JPG和RAW比的话就是省去后期吧& &省事省心省力
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看来我还是懒人，以后选jpg和raw都出。
猪肉紫甘蓝
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引用:原帖由 第⒏感 于
10:28 发表
我能问问，光比不大，色温正常的情况，是不是JPG出片更方便一点？
或者说，前期曝光把握准确，色温正常，那raw和jpg的优势在哪？ 1，根据个人需要来呗，您觉得直出已经足够好，那就jpg，资源管理器内直接打开浏览，直接上传到网上分享，导都不用导；
2，我个人觉得，“曝光准确”只是说拍摄过程中能人为控制的这个环节尽可能的做好，但环境光线非常理想的情况，我觉得，其实很少。全图色阶平均也不能说画面中任何部分的光线和色彩都足够均匀，只要有遮挡物、有阴影，就难以避免这里那里过曝或者欠曝；
3，也就是说，如果您对照片效果的标准是大体自然、舒服，那么确实一半情况下jpg在已有信息的范围内拉拉色阶加点颜色都OK，甚至直出即可。但我的感受是，有时候单看原片觉得OK，但后期这里拉一拉那里拽一拽，再前后对比一下，效果高下立判，那么继续斟酌，继续深入的调整，跟初步的调整效果又会有一个差距出来。老话说，不比不知道，一比吓一跳嘛。
4，要求较高的片子，比如我前段时间认识了一个gettyimages的风光摄影师，机内锐化都要去掉，把全图拆开分别用不同手段去处理，对于光影和色彩的调整就更不必说，不能放过任何细节，也尽可能不损失任何细节，这种情况下，jpg没戏，这个旮旯拉黑点，那黑了就是黑了，那个屋顶调红一点，由于是覆盖颜色，对细节也是难以挽回的损失，况且这种后期往往要仔细的来回推敲，所以操作上必须可逆。
5，RAW记录了所有原始信息，不论何时，比如过了几年，您的口味和水平都变了，随时翻出来重做，就会发现空间足够去发挥，而若换做jpg，很可能您到时候会有各种各样先前没看出来的遗憾，无法弥补。这一点我个人体会非常大。
6，RAW可以尽可能挽救拍摄过程中的闪失，静止拍摄，当时的光线和其他方面的细节缺陷就不说了，再比如对于扫街爱好者来说，遇到一个有趣的场景往往是没有时间容你仔细调节各种参数的，抬手就按，那么直出的片子一片漆黑、惨白、白平衡错误等等各种严重问题会经常发生，jpg就没招了。
7，宽容度，我这D600正负5-6档，D3不会比这个差吧，这是大底机最大的优势之一，如何体现？就靠RAW。我之前帖子里有一张，黑白的老太太，路过抓拍，刚刚在大太阳下拍山设成M忘了调回来，树荫底下看到她抬手就来，原片是全黑的，毫不夸张，RGB全0的那种纯黑，老太太还问我讨了点小费，要是jpg就彻底傻逼了。
8，我用LR，且挑出来的照片或多或少都要调一下，LR统一整理，一起导出，调整过程不覆盖原片，不产生副本文件，所以对我来说jpg和raw的就是体积大小的区别，麻烦方面是没差的。
.cn/qiuyang83
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引用:原帖由 moogle 于
22:57 发表
1、lr和ps打开raw是不是会把机内效果移出？就是我用富士或者佳能的机器，如果用光影看看打开raw，颜色就比较鲜艳。用lr/ps打开以后，效果就没有这么好看了。有没有方法让lr/ps保持原来的机内效果？
2、lr如何与ps配 ... 1，导入图片的时候右手边有“在导入时应用”，”修改照片设置“的下拉菜单中可以选择相机机内的预设或者LR自己的预设，这样导入的RAW不至于那么难看
2. 在&修改照片“的栏目下，右键照片，选择”在应用程序中编辑“中的”在ADOBE PHOTOSHOP中编辑“后会有三个选项，选择最下面的”编辑原始文件“，这样PS只会编辑原始RAW文件而不会应用LR里的设置，也不会新建一个TIFF的副本。】
另：此楼歪得太厉害，一帮人就知道打最嘴炮，请多研究技术，少一些浮躁，谢谢
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摄影狂+旅行狂
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这个问题其实以前就讨论过很多次，还闹了不愉快
我认为关键在于出片量，像我们这种业余爱好者，一次拍摄出片绝逼小于10张，自然有功夫精调（1张照片后期一般需要长达几分钟的时间）
如果一次出片几百张，给要求不高但对数量要求高的客户，jpg自然足以，就算是raw你也没功夫去精调，客户估计也不会要你刻盘提供raw文件，何苦吃力不讨好
少年不识愁滋味 为赋新词强说愁
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引用:原帖由 henvelleng 于
12:27 发表
这个问题其实以前就讨论过很多次，还闹了不愉快
我认为关键在于出片量，像我们这种业余爱好者，一次拍摄出片绝逼小于10张，自然有功夫精调（1张照片后期一般需要长达几分钟的时间）
如果一次出片几百张，给要求 ... 难道不是jpg能用就jpg，实在不行就用RAW细调么？连RAW都没法调整到满意的画面了，说明拍摄太失败。
帖子12206&精华&积分69674&激骚度242 &爱车&主机&相机&手机&注册时间&
引用:原帖由 kara 于
12:47 发表
难道不是jpg能用就jpg，实在不行就用RAW细调么？连RAW都没法调整到满意的画面了，说明拍摄太失败。 即使jpg能用，也要微调的，当然我说的是自己的情况。其实我相机是设置成只留raw不生成jpg的。废片主要原因是内容本身不行，连调都没必要调
少年不识愁滋味 为赋新词强说愁
帖子214&精华&积分6676&激骚度14 &爱车&主机&相机&手机&注册时间&
引用:原帖由 qiuyang83 于
02:19 发表
必然有机内处理后的效果，否则像LS说的，白平衡怎么体现？没有白平衡，何来色彩？那就只有灰度了。
关键它记录了你拍摄环境的所有讯息，任何效果都只是套用，而不是覆盖，而jpg么，机内生成的色彩、锐化、降噪、对 ... 你说得都对
但是你再仔细地看看楼主的提问，他说的是”lr和ps打开raw是不是会把机内效果移出？有没有方法让lr/ps保持原来的机内效果？“
所以楼主说的应该不是色温白平衡这一项，因为色温白平衡肯定会记录到RAW里，lr一打开就是拍摄时候的设置白平衡，不存在”要如何保持它不被LR移出“这一说法。
所以楼主所说的”机内效果“，其实是指”机内滤镜效果“，楼主的想法是在机器原本的滤镜效果下再拿RAW到LR或PS里修改，但是大都数情况下这样是不可能的，除非像5楼说的那样装一个套件什么的。
[ 本帖最后由 Ewenion 于
13:37 编辑 ]
猪肉紫甘蓝
帖子1161&精华&积分17706&激骚度509 &爱车尼康Air Force&主机都是过去的事儿了&相机耐克&手机四儿子&来自不一定&注册时间&
引用:原帖由 Ewenion 于
13:27 发表
其实你再仔细的看看楼主的提问，他说的是”lr和ps打开raw是不是会把机内效果移出？有没有方法让lr/ps保持原来的机内效果？“
所以楼主说的应该不是色温白平衡这一项，因为色温白平衡肯定会记录到RAW里，lr一打开就 ... 嗷，我回的是主楼楼下的回复，绕开楼主的问题，因为，我不用滤镜，没试过，不知道，所以没法回………… 这楼确实是歪了
.cn/qiuyang83
帖子8659&精华&积分21307&激骚度327 &爱车&主机&相机&手机&注册时间&
引用:原帖由 Ewenion 于
13:27 发表
你说得都对
但是你再仔细地看看楼主的提问，他说的是”lr和ps打开raw是不是会把机内效果移出？有没有方法让lr/ps保持原来的机内效果？“
所以楼主说的应该不是色温白平衡这一项，因为色温白平衡肯定会记录到RAW里， ... 机内滤镜的效果是不会作用到RAW文件上的，如果LR设置恰当了，会直接无视这些效果的。
举个例子，nex5n在RAW拍摄模式下可以有不同的拍摄风格——正常、风景、落日、黑白什么的，机身直接回放是带有这些风格的，比如黑白的片儿。但直接把这个黑白片RAW文件导入LR，给你看到的还是LR通过原始RAW还原出来的彩色片。
帖子5835&精华&积分29838&激骚度242 &爱车&主机&相机&手机&注册时间&
佳能机内处理除了 白平衡什么的，就是机内 什么模式（人像模式）还有就是预设等东西
这些东西到Lr都是不显示的
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引用:原帖由 Ewenion 于
13:27 发表
你说得都对
但是你再仔细地看看楼主的提问，他说的是”lr和ps打开raw是不是会把机内效果移出？有没有方法让lr/ps保持原来的机内效果？“
所以楼主说的应该不是色温白平衡这一项，因为色温白平衡肯定会记录到RAW里， ... 我其实指的是色彩的还原吧，不知道描述是否准确。
附件图里面上面这张是lr/ps打开的效果，下面这张就是光影看看打开的效果。我的意思就是下面这张比较接近于相机屏幕上看到的效果。
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帖子773&精华&积分9979&激骚度29 &爱车自行车&主机&相机fujifilm f505&手机曾经墓碑3&注册时间&
还有一个问题，我把Vsso里面的相机预设复制到C:\Users\你的用户名\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles。但是在lr里却没有看到相应的预设。
[ 本帖最后由 moogle 于
20:58 编辑 ]
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引用:原帖由 超级笨猪 于
12:04 发表
1，导入图片的时候右手边有“在导入时应用”，”修改照片设置“的下拉菜单中可以选择相机机内的预设或者LR自己的预设，这样导入的RAW不至于那么难看
2. 在&修改照片“的栏目下，右键照片，选择”在应用程序中 ... 我选择在Adobe Photoshop CS6打开之后，没有这个选项，我记得以前有时候会弹出来，最近使用都不弹出这个选项了。不知道是什么情况[转载]拍摄时色温的设置
在水域上空的晴朗藍天& 注：光源~以
K（开尔文）为单位（K数为高越偏蓝调）如：海洋、无云的天空、雪地阴影、晴天里的阴影、室内、雨天、阴天（色温在K）
日光（ sunlight - 色溫約 6000K ）、
陰天（ cloudy - 色溫 3500K～4000K ）
螢光:也就是一般室內日光燈環境（fluorescent - 色溫約5500K～- 4000K ）
灼光：室內強光或100W以上之燈泡 （incandescent 約3500K ～ 3000K）和相機閃光燈
（Speedlight)
面對一種光源，手動設定或交由數位相機的“自動白平衡 AUTO”就可以充分應付。手動設定白平衡（Preset White
Balance)的功能這個功能可以讓你在現有的拍攝環境下，選擇你認為最近似白色的物體，例如：紙張、灰卡或任何你可以決定為白色的物體等...，清楚的告訴相機這個就是『白色』的樣子；設定完成後。
　　谈到光，就必须解释有关色温的问题，大多玩摄影机的人，或多或少都知道“色温”这个东西，不过对色温原理可能就一知半解，知其然却不知所以然。而实际的状况是，只要您读过物理，您一定还记得“绝对温度”，又称为“凯氏温度”的东西。其中0°K绝对零度，正好是摄氏-273℃，所以20℃是20+273=293°K
以上的例子有没有把您的记忆唤回？！
色温3200K的意思是指实验室黑体在高温3200°K(;)时发出之「光色」，K代表绝对温度单位。色温3200K时光色比较接近红色，记得铁烧到千度以上时不正是烧红发光之时吗！而红铁继续加温，光芒会愈来愈亮，愈来愈接近白色，如果能控制不融化散开的话，您将发现光芒愈来愈接近蓝色（像瓦斯炉火发出的蓝色）。趋近红光，色温低，波长长，单位直线传送距离远，易被吸收，所以红光常拿来做警示用灯光。趋近蓝光，色温高，波长短，单位直线传送距离近，易被反射，天空是蓝色的，海水是蓝色的，都是因为蓝色被反射出来，而红色被吸收走了，所以我们看不到，如果惰况是相反的话，那我们的天空和海水将是红的。
　　人类对颜色的感受，来自于光以及光的反射，光线进入眼睛之后，透过视神经的感受而分辨出各种颜色。由于人眼有自动调节的功能，所以即使在不同的光源下，我们仍能分辨出物体颜色的差别，所以在3200K的钨丝灯光下看到物体呈现的颜色，和拿到5000K的太阳光下所看到的颜色不会差太多。但是摄影机或是底片，靠的是电子式或化学式的分光方式来反应出光的色彩比例（三原色或三原光的比例），机器没有办法自动调节颜色的差别，所以纪录出来的色彩是完全地反应。因此，我们在灯光下拍摄时看到的是正常颜色，但如果没有去调整机器对色温的感度，会发现东西拿到日光下时，整个颜色都不对，红色系列都不太明显，整个画面是「偏蓝」的。同样地，如果在日光拍摄时看到的是正常颜色，未调整机器对色温的感度，把物体拿到灯光下时，看到的颜色是少了蓝色系列，「偏红」的画面。这个情况是我们拍摄ENG常会碰到的，从室内灯光环境下拍摄，有时带到窗户透进来的太阳光，就会发现太阳光是蓝色的，而肉眼看到的却是正常的。　　
　　职业用摄影机，色温要求的标准相当高，因此大多会有2段以上的色温板(3200K、5600K)，广播级的甚至有四段以上(3200K、4500K、5600K、6300K)，分得愈细，精密度就较高，相对的宽容度就愈低，因此在使用较高级的摄影机时，摄影人员得格外注意光的变化。其实，愈精密的机器，拍出来的画面自然也就愈好看，但是相对地，出错的机会也就愈大。
　　 不过，幸好科技是一直在进步的，目前新一代的数字摄影机，对色温的控制性愈来愈高，同时也较以前的更加准确。
也许有朝一日，「对白」会变成多余的工作，到时要很高级的机器才有「手动」对色温的功能呢！现在很多照相机不正是这样吗？要高级的机种才有手动调焦，手动对光圈的「功能」。有些时候，可以利用色温来营造不同的影像感，例如故意的偏蓝，可以呈现较「冷」的调性，故意偏红，可以呈现出「温暖」的感觉；在同一个画面上甚至可以同时出现偏红、偏蓝以及标准的三种不同色温，以表现影像上的艺术感……
不过得提醒大家，玩色温前一定要先完全了解「色温」，并待有功力可以控制色温时才来玩色温，毕竟有些东西是要靠经验累积后，拿捏得住分寸时才能拿来用的，否则还没学会跑就学人家飞，可会摔个鼻青脸肿的。
有一个常常让初学者和色温搞混的"色光"，色光是指利用的专用的灯光色纸或色板放在灯具前打出"有颜色的灯光"，这种光大部分是用来做「效果光」、「气氛光」，营造拍摄场景的特殊效果。这种色纸有红橙黄绿蓝靛紫……各种颜色都有，打出来的光线当然也会影响到色温值的高低，但是请注意，效果光是属于"环境光"，和拍摄需要的"照明光"的用途是不一样的。
环境光反而比较像墙壁上的色彩，是应该忠实呈现"光"的原色泽在画面上，拍摄时该红的拍出来就应该是红光，该黄的就该是黄光，若是您在黄色效果光下做"对白"动作，如果能对应出色温的话（可能一两千度以内），您会发现拍出来的画面没有黄色效果光的感觉，黄光下照出的白纸应该是"黄"色的，但是在画面上却是"白色"的……结果反而没有还原现场该有的色彩，您眼睛看到的色彩。因此，在碰到上述情况时，我们必须先决定"照明光"是以哪一种色温为主（一般多会以3200K的标准灯光色温为主，不过也有以5600K日光色温来当基准的），将摄影机设定到这个基准值之后，才来加上色纸打效果光。
上述的情况在拍摄打有舞台灯光的场所最容易发生错误，尤其拍舞台剧、舞蹈表演等需有大量艺术色光呈现气氛的场合，许多人会拿白纸找最亮的光源"对白"，可是拍完后回去看到的画面颜色却和现场所见大不相同……
如果您用的是家用摄影机有"自动白平衡"或是专业一些有"AWB"自动对白功能的机种，您更会发现，拍出来的画面一直在缓慢的乱"变色"！原因无它，因为自动对白功能和"自动光圈"的功能是一样的，机器是捕捉某个范围的光线来计算"平均色温"，如果光源一直在变化，自然色温值就跟着乱动。解决的方法其实非常简单，大部分把机器调成预设的"灯光"（3200K）,然后就可以拍摄了，由于舞台大多使用3200K标准色温的灯光来打光，因此用这个来当基准值，可以呈现出该有的色彩。当然，某些特殊场合也有人会用其它的色温值来打光（如日光5600K），不过机会不多啦！如果您判断的出来，也可以去试着调整机器的色温控制来看看。
拍ENG在现在可是轻松多了，机器都有"对白"的功能，拍电影的胶片摄影机和古早以前的电视摄影机，没有对白功能，要拍外景时如果有色温的问题，可就没那么轻松了。要用一种色温计，跟拍照用的测光计很像，对着主要光源量出色温之后，还要去找相对应的「色温镜片」来挂在镜头前改变色温值，若是太匆忙忘了换算或算错了，那拍回去的东西可就？？？哈哈哈哈
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