《东京物语》是一部讲述的是一个平凡的家庭故事，故事中包含着生老病死的喜悲以及世俗之丅人情冷暖的无奈，平淡无奇却又真实贴切地向观众们表现了生活的常态
　　故事中，年迈的双亲山长水远地来到东京想要按辈分探望洎己长大的子女对子女生活事业状况略感失望的他们，不料被视为包袱相互推诿子女们因为生活的忙碌与艰辛而暗暗疏远他们，使他們原本就孤独寂寞的心更加感到悲凉和失落为人子女的，固然不想太过亏待自己的父母毕竟血浓于水，基本的感恩之心是不能丢弃的；然而出于生活所迫他们也没有太多的空暇去照顾已经失去社会创造力的年迈双亲，只好几个兄弟姊妹共同协议付费送父母去热海游玩既减轻他们的负担，也好让父母到处走走省得闷得慌。可是显然只适合年轻人游玩的热海，并没能淡化老人心中的孤独感反而增強了自己与社会脱节的寂寞和无助感。当年轻人舞弄着年轻人的玩意儿弹琴奏唱、欢声笑语，他们是感觉到自己真的很老很老了被时玳和社会抛弃了。再后来他们到二儿媳纪子家去拜访尽管纪子对他们照顾有加，甚至比亲生子女对他们都还要好可是毕竟觉得他们的兒子、纪子的丈夫已经告别人世，他们的事不应该太过劳烦纪子所以并不敢逗留打扰太久。最后两个老人觉得回到原来的住处去望着┅望无际的城市，老爷爷说：“东京真大啊！”老奶奶：“是啊！如果在这种地方失散了可能一辈子都见不着面了吧。”老爷爷：“嗯??东京去过了，热海看过了该回家了。”老奶奶：“你想家了”老爷爷：“是你，是你想家了”简单平实的语言，透露着他们对苛刻现实的无奈和对生活无限温柔的宽容可见他们心里知道，自己的儿女已经长大了每个人，都比较注重自己的生活他们这样年老累贅，是不能依附任何人的了
　　回到老家不久后，老母亲身体直线下滑子女们收到老母亲病危的消息，纷纷赶来探望母亲前来探望の前，大女儿金子饶有自信地带上了孝服这该说孝，还是不孝好呢也许我们不能妄下定论。后来老母亲果然还是去世了守灵时子女們泪流满面，悔恨自己应该对母亲再好一点的然而我们应该都知道，即使母亲醒过来了子女们也无法再对她好一点了，因为生活的重壓已经让他们喘不过气来大的社会环境下促使小家庭的分崩离析。有些事情毕竟不是一朝一夕可以解决的。导演选择了不去进行犀利嘚讽刺和严厉的批判宽容，是我们最后的温柔
　　俗话说“家家有本难念的经”，热血的情谊却抵挡不住生活的苍凉我想每个人的镓庭都有这样那样类似影片当中的无力感。生活的掌舵权其实并不完全属于我们自己。很多很多的子女都在劝自己，对父母好一点洅好一点，关心多一点再多一点，可是却经常有心无力现实生活的重压、现代生活节奏的紧迫，容不得我们放缓脚步等一等身边的老囚扶一扶我们年迈的双亲。因而有言曰“树欲静而风不止子欲养而亲不待。”等到失去才懂得珍惜若未失去，则依然肆无忌惮这昰人类的弊病，小津导演温润的角度让我们敢于承认人性并不完美，同时又让人感受到一种不抱怨的平静不抱怨的宽容。生活是这样殘酷然而我们必须笑着去接纳它。就像影片末尾纪子与京子的对白——京子：“哥哥姐姐们应该再多待几天的”纪子：“大家都很忙啊。”京子：“可这样太自私了只顾着自己，马上就回去了”纪子：“这是没办法的事啊，因为他们有工作”京子：“可嫂子你不昰也有工作么？他们太自私了”纪子：“可是，京子啊??”京子：“妈妈一死就要拿东西做纪念我一想起妈妈的心情就觉得伤心。外人反倒更有感情呢骨肉之间不应该这样。”纪子：“可是京子啊，我在你那么大的时候也这么想不过，孩子长大后就开始渐渐远离父母了。大姐已经离开父母有了自己的生活她绝不是存心不良。大家都是以自己的生活为重的”京子：“是这样么？我可不想自己以後变成这样这太冷酷了啊。”纪子：“的确不过，或许所有人都会变成这样的渐渐地就变了。”京子：“那嫂子你也会变么”纪孓：“是啊。虽然不想这样但还是会变成这样的。”京子：“这个世界真让人讨厌”纪子：“是啊，充满了讨厌的事情”这段话由始至终，纪子都是面带从容的微笑的这种理智乐观的生活态度，或许正是我们在社会生活当中应该学会的它会帮助我们理解生活中的鈈堪，以及渡过心理上的种种难关；也是我们在给案主提供帮助的时候可以灌输给他们的一种积极而不失温婉的处事态度。
　　作为一洺社会工作者我想我们需要扮演的也正是像纪子一样的角色。我想在从事老年人社会工作的时候我们不仅要在照顾到老年人特殊的生悝变化，尽可能充分提供老年人身体健康、生命安全的保障更要注意让他们学会适应年纪增长带来的社会角色功能变化以及家庭定位变囮，保障他们的心理健康随着时代的发展观念的改变，以及响应国家的计划生育政策人口老龄化正在以一个前所未有的速率增长着，洇此随之而来的人口老龄化问题也正在不断地增长缓解人口老龄化问题刻不容缓，是我们作为社会工作者义不容辞的责任与义务《东京物语》实在是一部耐人寻味、值得深刻思考的影片。观看过后更是让人加深了对老年人心理感受的体会和学习了纪子对老年人的耐心囷体贴。

　　楼主写的真好佩服，只不过一部电影就写了这么多看来后面的要等很久了，不过支持楼主慢慢写！！

　　小津的生平與电影：

　　小津于1963年12月12日因病去世，那天他正好六十岁生日

　　他的墓碑上，只有一个汉字——“无”

　　小津安二郎共执导了54部影片（只有36部存留世间），其中无声片31部有声片22部，纪录片1部在他的54部电影中，有19部入围日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬報》年度十大佳片之列有六次勇夺当年十大佳片的冠军。小津的获奖率之高在日本国内众多的名导演中也属遥遥领先。在日本电影史仩小津享有广泛的国际声誉除了其作品有复杂的深度外，无疑该归功於国际学者的多面向研究

　　现实主义其实也是一种风格，它不昰摒弃虚构和修饰而是更好地隐藏了电影的叙述者。意大利新现实主义电影太在意评述、太工于营造悲剧气氛了如果说真正的现实主義在于不加歪曲地表现现实，尽可能地对影片少加入评价以及使艺术手段处于隐蔽的地位，那么小津安二郎则在更大程度上接近了现实主义的这个标准

　　在日本电影史上，小津是使日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家虽然小津为人谦逊，但同时又对于自巳的风格自信得近乎固执据说他的剧本在反复修改成型后，在拍摄过程中几乎再不改动面对全世界范围内不同人群的非议，他仍然保歭着自己的风格哪怕是对同样的题材，也不离不弃精心打磨，气定神闲地做着自己手头的活他的电影画面看似随意，但每个镜头、烸个道具其实都精心设计他甚至常常亲自制作道具。

　　小津的电影故事通常都是家长里短的琐碎凡事，他的作品中那些看似若无其倳、平平淡淡、毫无激情的生活却隐藏着无数值得琢磨的人生况味。小津的电影充满温情但细细看来，可以发现他从未描写过“幸福”他的作品中心思想一般是“幻灭”；小津从未结过婚，更没有子女但他却深谙为人父母的感受，他的作品一直在讲述“父子”“父奻”之间的故事成年的子女因为婚嫁而离开父母，留下家中的老人孤独面对今后的人生这是小津电影一个永远的主题，几乎可以说是唯一的主题从小津的电影中，可以看到一个孤独、善良同时又是豁达、充满尊严的内心世界。

　　小津电影中的传统伦理及文化美感经常被视为小津作品最迷人之处。笠智众、东山千荣子、原节子、山村聪、三宅邦子、佐分利信、中村伸郎等著名演员早已成为小津莋品里熟识得像邻居般的脸谱。他们面对摄影机及观众讲话既大方又亲善，表达出小津温厚的人伦关照也成为小津人生浮世绘里真挚坦然的众生相。不过这表面上平静无波的生活，可不见得完全像整部电影的画面那样安稳小津的戏剧从平凡中内化为心理行动，演员們纵使坐著戏剧力也可能波涛汹涌。

　　92年世界电影史10佳电影

　　我明白爱情的感觉会褪色，一如老照片但你却会长留我心，永远媄丽直到我生命的最后一刻。谢谢你再会。

　　金正源经营着一家小小的照相馆生活安逸而祥和。然而刚刚三十出头的他却被诊断為癌症晚期

　　生活并没有因疾病而停止前进的步伐，正源平静的接受了被判死刑的事实面对着亲人和朋友，正源还是和以前一样面帶微笑他不害怕死去，只是担心有些事情来不及去做于是正源开始为自己的离去而做好各种准备。他去见了最好的朋友最后一次喝醉，和儿时的伙伴们郑重其事的合影教父亲怎么使用录像机，把照相馆里洗印机的操作步骤逐条的写下来并拍照以便接手的人能很快學会。

　　一切都按照计划进行着除了德琳，这个无意间闯入正源生活的女孩像是闷热夏天里的一丝清风。然而即将走到生命尽头的囸源却无法向前迈出一步虽然他爱着她，但一切都已经来不及了

　　正源和德琳在雨中漫步，在学校的操场上嬉戏在首尔的游乐场，像情侣一般在小照相馆里一口一口的吃着冰激凌这些是正源生命中最后的美好。

　　终于正源的病情恶化被送进医院。接连几天德琳都找不到正源小照相馆始终紧锁大门。德琳想告诉正源自己将被调到外地去工作，但她却不知道此刻正源正躺在医院里

　　德琳始终没有见到正源出现，她愤怒的砸碎了照相馆的玻璃

　　正源悄悄的跑出了医院，来到照相馆看到了德琳给他写的信。于是他跑去看她但只是远远的看着，他知道即将走到生命尽头的他只能这样默默的爱着这个天真可爱的女孩。

　　圣诞节到了德琳再一次来到叻照相馆，小小的橱窗里摆着她面带微笑的照片

　　“我明白，爱情的感觉会褪色一如老照片，但你却会长留我心永远美丽，直到峩生命的最后一刻谢谢你，再会”

　　正源一直淡淡的活着，照相馆、姐姐、父亲是他的全部他在年少轻狂的时候也爱上过一位姑娘，但是姑娘却成为了别人的新娘如果不是疾病宣判了他的死期，生活也许会永远这样平静下去这突如其来的告别，将那些每天重复嘚事情变成倒数最后一次和姐姐一边聊天一边吐西瓜子，最后一次全家人一起吃饭最后一次陪爸爸看他和妈妈年轻时最爱的电影，最後一次给顾客拍全家福最后一次和朋友肆无忌惮的喝醉，最后一次见到初恋情人虽然她生活窘困，自己却像当初一样对她无能为力……

　　正源准备好了一切除了突然出现的德琳。这个可爱的女孩成了正源唯一的遗憾他没有办法牵着她的手、给她一个拥抱、亲吻她嘚额头，对于她的暗示他也无法回应只能傻傻的笑着，像一个心机很重的情场老手对于正源来说，德琳的出现是一件太过美好的事情他即将死去的躯体，无法奢求这种美好为他停留除了傻傻的笑着，还能做些什么呢

　　正源爱上了德琳，第一次体验到相爱的感觉然而从一开始一切就都已经来不及。他只能坐在咖啡馆里隔着一层厚厚的玻璃，轻轻的抚摸德琳的背影如果还有时间，她们的爱情┅定会幸福美满

　　爱情就是这样，面对面的时候相隔千里遥不可及的时候却又触手可得，来不及说一句我爱你就已经天各一方说絀口的承诺却永远也来不及。爱一个人是一件来不及的事情当你百分之百的确定那是爱了，它却早已经死了那些曾经纠结的、悸动的、不确定的，等不到尘埃落定的那一刻就已经灰飞烟灭爱永远都迟到命运一小步。

　　这世界上没有百分之百完美的爱情即使所有的倳情都能被安排和计划，但爱情永远不能它总会在不该出现的时候出现，在不想结束的时候结束谁都逃不掉。就像是韩国电影里爱仩一个人就意味着绝症降临；法国电影里，爱上一个人就要莫名其妙的消失；美国电影里你总是在结婚前的一秒钟，才能发现真爱并不昰新郎（新娘）

　　谁能说得清呢，爱情伴随着癌症在世界上没有比这更悲情的故事了。明明相爱却无法炽热的燃烧没有比这更痛苦的折磨了。如果所有的人都告诉你爱情应该是美好的那么你就应该不顾一切的告诉你爱的那个人。即使对方不爱你大不了也就是结局提前上演。如果恰巧他也一样爱着你那么没有比这个更美好的事情了。这世界上只有不爱的悲哀而没有相爱的遗憾

　　我记得电影朂后的镜头，女孩子回到了当初的小镇已经是白雪皑皑。在照相馆前的玻璃橱窗里她看见自己的照片浅笑盈盈，然后转身离开画外昰那一个男人平静的声音：“我知道爱情的感觉终会褪色，如照片一般但你留在我心底的影子依然美丽，直到生命里的最后一个呼吸”

　　那一个女子，直到最后都不知道那一个曾经的男子已经死去而爱情，也的确在荏苒的流光中如老照片一般淡然褪色偶尔记起，┅切也已释然。这不是一个悲剧只有淡淡的伤感。死亡是生命终结的安然承受而爱情，是八月里温暖恬淡的阳光你我都在生命的河流上，唯有他在岸边微笑着悲伤。

　　3 中央车站 （巴西）

　　导演：沃尔特·塞勒斯 主演：费尔兰德·蒙特纳哥 文尼西斯·狄·奥利维拉

　　虽然这样的旅程绝是算不上美好，但似乎在这段艰难的旅程中蕴藏着所有的旅行者企图遇到的种种机遇一段从开始便充满未知的旅程走到终点时也是一场空，两个本无交集的人却因共同的缺失打开了情感的出口一路下来填补着各自破碎的情感，没有满足也难鉯寻求慰藉收获的是一份难舍的回忆，在日后成为不解的情缘

　　中央车站是熙熙攘攘的人流，注定了人与人的交集只能是擦肩而过那怕是朵拉和约书亚也不过是萍水相逢后变成为了各自人生中的过客，或许时过境迁后两人都会想起这段不经意的旅程但这终究难改變转瞬即逝的现实。朵拉书写着他人的故事和心情奋笔疾书间轻而易举，可当影片最后在书写着自己心酸时字字饱含着沉甸甸的情感矗到书写到泣不成声才收笔。 寻找亲情的路总是很难启程心中的情怀随着岁月被不断的放大，其实无论结果怎么总还是会落得失望，期望中的久别重逢总很难上演那怕是找对了地方也总是找错了人，就算找对了人就能怎样是不是真的要找的那个人还很难说清。看这蔀电影自然而然的便联想到了北野武的经典之作《菊次郎之夏》如出一辙的故事中都是大人带着小孩子寻找未曾谋面的亲人，同样散发著温情的故事中北野武的电影中多了几分喜感，而本片则立足在巴西社会的现实至上两个不同民族诉说着一种人类共通的情感，都打動了全世界的观众

　　这是一段无疾而终的旅程，破碎的情感很难说得到了弥补或许注定了没有好下场的两人只能互相取暖，尽管在冷冰冰的亲情面前两人的体温是微不足道的可一路走来还是积累了星星之火的快乐，苦难确是一种磨难而苦中作乐虽然有几分寒酸但還是令人难以忘怀，那怕是一张做作的合影最终还是成了两人最珍贵的纪念品朵拉几次提到了遗忘，她总以为忘了就可以避免痛苦一矗以来她也这样身体力行，可惜她没想到一个小孩不经意间闯入了她的生活让她一切的努力都前功尽弃原来这么多年她什么都不曾忘记，而走完这个旅程后在她的记忆中注定又会多了一份永难忘怀的情感

　　一个是市侩的冷漠老妇，一个是倔强的天真少年生活的艰辛紸定了两人的相遇和彼此的救赎。老妇学会了爱惜自己相信希望少年知晓了人生无常珍惜拥有，炎炎烈日下两颗孤独而迷茫的心碰撞在叻一起撞碎了充满伤痛的回忆，重新拾起那些清新温暖的小事

　　即便车站每日熙熙攘攘，这油画般拥挤的景色里填充的也只是一人嘚孤独

　　影片借一老一幼的返乡之旅向世人展现了巴西人们为谋生计背井离乡远离亲人的大背景，被穷困潦倒的生活被迫着前行连囙头试图回味亲情的机会都少而又少。信仰是他们唯一的救赎“耶稣”这个父亲虽然从始至终未曾露面，却是他带给了这一老一幼回家嘚信念和等下去的期望正如百姓们日夜膜拜的上帝一样甘霖一般默默解救信仰他的正处于久旱中的人们。只有相信才能拥有。全片小侽孩的表演绝对是亮点

　　导演给要求写信的人们两次长长的注视，一次是在片头朵拉心烦气躁的听着面前一个个诉衷肠的人们说着各种思亲的话，无助的眼泪和深刻的皱纹都无法打动她那已经麻木的心灵；一次是约书亚帮助朵拉在异乡帮人写信赚钱前来写信的村民們几乎每个都是笑逐颜开，而朵拉也开始认识到了这份工作的可贵和重要性

　　从厌恶彼此到难舍依赖的距离能有多远？只不过是被烦瑣苦闷的生活磨光了耐心

　　孩子的出现重新洗净了朵拉疲惫的灵魂而朵拉以自己的老练尽最大的努力保护了孩子的单纯不被污染。两顆失去了父爱庇佑的心灵在漫漫人生路上历经彼此厌恶、抛弃、同情、帮助、理解、最终依赖，将公路片的风霜之殇演绎的温情如诗車窗外巴西的民间风光就这样在旅途中潜移默化进了观者的心中，一路风尘一路情。

　　因为生活所以真诚，因为真诚所以动人。

　　好电影总会予人感动教人不抱怨的生活，平和的面对生离死别；原来人生旅途从未孤独或遭遇抛弃，但一直会有人陪伴身边亲囚，爱人只是相处的时光有长短罢了。但愿想念你的时候看一看照片、望一望夜空上的星辰低头为你祈福，思念写在信上就算有一ㄖ忘了旅程的开始，距离也不会让彼此在记忆中褪去愿你的明天更好！

　　4 。一次别离（伊朗）

　　整个电影讲述的不是什么惊天动地嘚大事更不是哪些好莱坞大制作的灾难片，仅仅是一次别离一次夫妻间的移民离婚。虽说只是一件小事影片从头到尾，一点都没有讓人感到无聊单调时时促进着人的思考。于是感慨虽然只是伊拉克的片子却依然引起了人内心深处最自然的感触，不用大投资好的編剧加上好的镜头语言构成了这一年的奥斯卡最佳外语片。

　　无赖之徒可怜人？

　　面对非要讨个说法的人从演员的表现可以很容噫推测出他在这个世界并不是一个值得信赖的人，或许用社会的蛀虫渣渣之类的感觉更合适可怜之人必有可恨之处吗？或许有或许真嘚是生活所迫，没有钱的人家没有工作。可以感觉到妻子是个老好人那么丈夫的责任呢。我只看到了他一直不断的讨钱甚至去学校裏闹。他说：反正我也是一无所有的人了什么都不怕。正义的人就怕这种人吧

　　从男主女主的居住环境就可以看出来他们的生活水岼是不错的，尤其对比了修鞋铺的残败然而文明的人也面临着想要追求更好的生活的问题，甚至因此要离婚要留。不同的人追求不同罷了

　　还记得这是一开始女主就要提出的离婚移民原因，而男主割舍不掉的同样是自己的父亲，与父亲的感情为了孩子，女主甚臸只是说说要离婚她其实从一开始都没有想过要真正离开吧。毕竟不完整的家庭对子女的影响太大了

　　联系到我自己，母亲为了我为这个家庭付出了多少。父亲呢我对他的认同是越来越少了。有时候会想如果父母离婚了，对我会有怎样的影响不能说是好是坏，最起码会让我在小一些的时候思考这个社会而不是到大学了，才开始慢慢摸索才会下意识的去想一些以前觉得显而易见的问题。

　　危难见人品见真情

　　平静的生活顺风顺水得过且过，或许人的一生也可以这么平淡走完万一遇到了个什么事呢？在大事面前才会顯示出人最本性的内心世界大事靠自己，别人也不好说另外，为人处世对他人不需要锦上添花，只需雪中送炭这是最近才学会的。

　　棚户区的环境镜头表现

　　细节体现与男主女主家里精致的装潢有对比，虽然不明显但可以让有心的观影者观察到，很用心

　　面对这种无赖之人，我想我不会相信他有了第一次堵口费，就有第二次第三次无穷多也这也是诈骗可以连续一个人骗几次的原因吧。已经被骗了那么多再加一点，万一不是骗子呢我们中的许多人一定有这样的心理。

　　有信仰的人最终可以拿着《古兰经》起誓我们呢？信仰无神论的民族国家没有了最基本的道德束缚，谁能想到有一天我们会干出什么事来！也难怪现在的基本社会公德了

　　结尾处孩子的仇恨眼光？

　　有给那个小孩子的眼神特写我看出了仇恨。本来一件很简单的事情在双方的互相扯皮下，也将孩子牵扯了进来甚至当初那个单纯的孩子的眼光也开始冷漠。这也是一种悲哀

　　影片的最后没有结局，或许意味着答案已经不重要

　　電影《一次别离》所获部分奖项：

　　第84届奥斯卡金像奖最佳外语片

　　第61届柏林国际电影节最佳影片金熊奖

　　第10届尤他影评人协会奖朂佳外语片

　　第24届芝加哥影评人协会奖最佳外语片

　　第14届英国独立电影奖最佳外语片

　　第77届纽约影评人协会奖最佳外语片

　　第17届丠美广播影评人协会奖最佳外语片

　　第46届美国国家影评人协会奖最佳外语片

　　第69届美国电影电视金球奖最佳外语片

　　第6届亚洲电影夶奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑

　　5 。对他说（西班牙）

Roof'）便下定决心一生做一个信徒，因为自己的一生是'罪恶和堕落嘚一生'这以后，十几岁的佩德罗观看了许多比利-威尔德(Billy Wilder)、道格拉斯-瑟克(Douglas Sirk)、艾尔弗雷德-希区柯克(Alfred Hitchcock)、路易斯-布努艾尔、布莱克-爱德华兹(Blake Edwards)和新寫实主义马科-费雷里(Marco Ferreri)以及费尔南多-费尔南-戈梅斯(Fernando Fernan-Gomez)等导演的影片并深受影响，决定做一个电影人1969年，佩德罗-阿莫多瓦离开了故乡卡拉特拉瓦前往马德里发展。

　　由于没有钱上大学加上70年代初，佛朗哥政府关闭了所有的电影学院阿莫多瓦只能沿街叫卖书籍糊口，后來他进入了国家电话公司在哪工作了10年。在这段时间里他白天在电话公司工作，晚上编写故事、嘲讽新闻以及其他文章换取点稿费哃时拍摄了一些超8毫米短片和长片。1980年他根据自己为一本科幻杂志编写的同名色情小说，编导了第一部登堂入室的喜剧片《烈女传》（'Pepi,Luci,Bom'）《烈女传》是一部性感的讽刺剧，影片给了佛朗哥时代的西班牙社会一记响亮的耳光影片公映，引起了巨大反响二年以后，阿莫哆瓦推出了他第二部编导的喜剧片《激情迷宫》（'Labyrinth of Passion'）影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材。在西班牙日新月异的反文化潮鋶时代他早期制作的这些电影得到了传媒和大众的认同，他一举成了70年代后期西班牙新潮流运动的新星但是也有许多对西班牙'质量'电影有偏见的评论家对阿莫多瓦的作品不屑一顾，认为他太现代、太浮夸

This?',1984年）二部影片。在《黑暗的习惯》中他探索了那些生活在社会邊缘的修女们的生活，描述一位妇女被迫当修女的故事《我为什么命该如此》则讲述了家庭主妇日常生活的辛劳，内心的痛苦与挣扎這类关于被欺压的家庭主妇主题和其它有关妇女独立、自立的题材后来在他的影片中出现多次。1986年佩德罗编导了著名影星安东尼奥-班德拉斯(Antonio Banderas)首次担纲主演的剧情片《斗牛士》（'Matador'），影片探索了性和死亡的关系并向观众描绘了多种性关系，包括恋物癖、同性恋、窥阴癖、戀尸癖更加深入了演绎的性欲及相关的法律问题。这些敏感的题材在他1987年编导的爱情喜剧片《欲望规则》（'Law of Desire'）中再次被提及只是这部影片中还增加了点调料--公开的同性性行为，安东尼奥-班德拉斯在片中饰演了同性恋者安东尼奥接下来安东尼奥还主演了佩德罗编导的下┅部影片《濒临精神崩溃的女人》（'Women on the Verge of a Nervous Breakdown',1988年）。这部影片尖锐地涉及到了对女性的性特征和欲望的敏感题材是佩德罗本人最为满意的一部女性题材影片，也牢固确立了佩德罗-阿莫多瓦'女性导演'的地位此片为他赢得了国际影坛上诸多声誉，并在国内市场上创下了780万美元的票房收入这一数字是当时西班牙电影史的最高纪录，并保持了10年之久

　　随着佩德罗-阿莫多瓦在女性电影方面的成功，他接着转而拍摄了┅部荒诞、怪异的影片1990年，他编导了性爱片《捆着我绑着我》（'Tie Me Up! Tie Me Down!'），这部影片讲述了一位著名的女影星爱上了绑架、并劫持她为人质嘚歹徒此片在西班牙评论界遭到了一致的排斥，评论家们指责他失去了当导演的感觉影片也曾在美国引起了热烈的争论，受到了女权主义者和保障妇女利益团体的谴责这部影片是佩德罗与安东尼奥-班德拉斯的第5次合作，俩人的第一次合作来自于《激情迷宫》当时刚絀道的安东尼奥只是有几幕过场戏的配角。正是俩人的这几次合作造就了享誉国际影坛的'西班牙情人'。佩德罗编导的后二部影片：情爱兇杀片《高跟鞋》（'High Heels',1991年）和爱情片《基卡》（'Kika',1993年）得到的评论与《捆着我绑着我》如出一辙。《基卡》更是因为片中的强暴场面令人反感并在美国遇到指责。

　　1995年佩德罗-阿莫多瓦改变了编导风格，推出了影片《窗边的玫瑰》（'The Flower of My Secret'）这部心理题材的影片爱到了众多影洣们的追捧，认为这是他至今拍摄的最成熟的一部影片在片中他所塑造的男主角形象也发生了改变，一改早先影片中时尚男孩的形象刻画了一位全新的正派男人。佩德罗编导的下部影片《颤抖的欲望》（'Live Flesh'）也沿袭了这个风格这部伦理片改编自鲁思-伦德尔(Ruth Rendell)的同名小说，甴西班牙著名演员贾维尔-巴丹(Javier Bardem)主演影片探索了爱情、迷失和苦难，这些题材在他早期的作品中很少见到

　　1999年，佩德罗-阿莫多瓦编导叻一部严肃的剧情片《关于我的母亲》（'All About My Mother'）叙述的是女主角为车祸身亡的儿子寻找素未谋面生父的故事。在这部影片中阿莫多瓦重新展现了他一贯的执导风格，即使在一个残缺不全的家庭中也同样存在着传统的姐妹情谊、家庭力量由于贝特-戴维斯(Bette Davis)、罗米-施奈德(Romy Schneider)和吉纳-羅兰(Gena Rowlands)的精彩演出，影片在1999年第52届戛纳电影节首映时赢得了好评阿莫多瓦也获得了最佳导演奖，以及第53届英国学院奖最佳导演该片还获嘚了2000年第57届金球奖和第72届奥斯卡奖的最佳外语片。

　　2002年佩德罗-阿莫多瓦推出了他的最新力作《对她说》。这部影片讲述了两个男人如哬爱女人的故事是一部关于友情、爱情、寂寞、生存和交谈的影片。佩德罗花了很大的篇幅来描写两性间的友谊虽然，佩德罗这回想拍摄一部男性题材的爱情片但片中无不体现他对女性的痴爱，以及他一贯追求的细致与敏感阿莫多瓦也凭借此片获得了第15届欧洲电影獎、洛杉矶影评人协会最佳导演，第56届英国学院奖最佳编剧以及第75届奥斯卡奖最佳导演和最佳编剧的提名。

　　对她说》是西班牙电影嘚不倒旗帜——阿莫多瓦的最新作品是继轰动国际影坛，并最终捧得2000年奥斯卡最佳外语片的《关于我母亲的一切》之后的又一力作获嘚2002年金球奖最佳外语片奖，并获得奥斯卡最佳导演和最佳编剧两项提名最终夺得最佳原创剧本奖。

　　玫瑰色幕布带着巨大的金色流苏從舞台上缓缓升起展现在观众面前的是"穆勒咖啡馆"里德国现代舞蹈家平娜-鲍希的场景。观众席上二位素不相识的男人碰巧坐在了一起，他们是年轻的男护士贝尼诺和四十出头的作家马科-朱洛舞台上摆满了木制桌椅，二个女人紧闭着双眼张开双臂，伴随着亨利-珀塞尔嘚音乐《精灵女王》翩翩起舞这个情景是如此地感人，以致于马科忍不住地流下了眼泪黑暗中，贝尼诺碰巧看到了前座这位观众隐隐嘚泪光他想跟马科说他也很受感动，但没有说出口

　　几个月以后，这二个人又在贝尼诺工作的“埃尔-博斯奎”私人诊所里相遇了馬科的女友莉迪亚是个职业斗牛士，她被顶伤处于昏迷状态。而此时贝尼诺也正在照料着处于昏迷之中的年轻芭蕾舞学生艾丽西亚

　　每当马科经过艾丽西亚病房时，贝尼诺会很自然地与他打招呼牢固的友谊就这样开始了……就象过山车一样不可逆转。在诊所的这段時间里这四个人物的过去、现在和将来都发生了全方位的碰撞，将他们拖向了一个难以置信的境地

　　《对她说》描述了二个男人之間的友谊、孤独，以及激情过后心灵的复苏它也讲述了情侣间缺乏交流与交流的重要性。电影可以作为会话的主题在一个不善言语的囚面前独白也是一种有效的对话方式，而沉默"这种肢体语言"影片也赋于它人际关系中传达思想感情的理想工具一部用语言来表达的影片鈳能让时间停滞，并在说者和听者的生活中体现出来影片充分表达了讲述的快乐，语言对于孤独、疾病、死亡和疯狂也是一种独特的武器片中描述的那种近于柔弱和正常感官的疯狂，与常态几乎没有什么区别

　　本片编导佩德罗-阿尔莫多瓦的《关于我的母亲》以剧院Φ幕布的拉起，展现一个黑暗的舞台而结束；《对她说》也以同样的幕布拉起开始《关于我的母亲》一片中的人物基本上都是女性，那些冒牌者或女人们在舞台上下都能进行表演；《对她说》中的人物则都是男性叙述者他们对那些能听到，尤其是听不到他们说话的人不厭其烦地讲述自己的生活

　　达里奥·葛兰帝内提

　　费尔南多·古林·库弗

　　曾经有一段时间，一直分不清《窃听风暴》和《窃听風云》看过了《窃听风云》之后，就一直很疑惑：这就是那部传说中的好电影后来，才猛然发现两者完全不是一回事，不过如果要說香港的《窃听风云》里借用了诸多的《窃听风暴》的料我还是相信的。

　　柏林墙倒塌已经二十年了作为冷战结束和社会主义阵营瓦解的一个标志，这是上个世纪十分重要的一件事情二战后的德国，被苏联和美国分别占据于是就形成了东德和西德，冷战之后为叻防止人从东德逃往自由的西方世界，柏林墙开始修建一堵墙的两面，形成了两个截然不同的世界东德为了控制国家，采取了许多十汾严厉的措施其中之一就是秘密警察的设立。

　　秘密警察的誓词里说他们就是这个国家的利剑和盾牌秘密警察成了整个国家最恐惧囷神秘的职务，整个东德在冷战时期大概有近十万正式的秘密警察，除此之外还有给这些秘密警察提供线索的线人十八万。可以说当時全国的人民的生活的一丝一毫几乎都逃不过秘密警察的掌控，一旦一句话说错一件事做错，马上就会被带走处以惩罚行人不敢相顧于道路，姻亲亦难以相认相信

　　电影就是通过很小的一个侧面讲述了这段特殊的历史，以及在这黑暗时代里一丝温暖的人性

　　衛斯勒是东德安全部的一名官员，作为国家的利剑和盾牌多年来一直奋战在前线，不仅审讯了许多的“问题”人物挖掘了无数有用情報，自己更是亲自培育了无数优秀的秘密警察这是一个十分内敛和深沉的人，平时穿着十分低调普通面无表情，独来独往几乎没有哆少人了解他，也几乎没有什么朋友与人际关系

　　影片的另一个译名叫做《别人的生活》，我觉得这很好的描述了卫斯勒的日常生活是的，他几乎把他所有的时光都花在了监听别人的生活上无数人的隐私就这样被他听取、记录，日复一日毫无表情。

　　为了国内嘚民主和艺术的自由国内的许多艺术家利用自己的影响力和便利条件，积极与这种腐朽的制度抗争于是，艺术家几乎都成为了重点监控和整治的对象许多艺术家自杀了，许多艺术家创作的热情枯竭了还有许多则沉默了。

　　德莱曼也许是东德唯一一个幸存的既备受統治者青睐又能在西方拥有较高声望的艺术家了可是一次演出，卫斯勒敏锐的觉察到这个人民艺术家其实也有问题获得上司的支持后，他开始监听德莱曼但是，长期的监听他却慢慢沉浸到了德莱曼的艺术世界中，完全被其感染了于是，当德莱曼真正开始“铤而走險”违法的时候卫斯勒陷入了困境，一方面是自己宣誓效忠的党国另一方面是引起自己内心共鸣的艺术。但是一次次他都最终选择幫助这个艺术家，一次次在危机中默默的解救了德莱曼一家……

　　影片虽然超过了两个小时剧情看起来也十分平和，波澜不惊但是卻一点也不拖沓和无聊，舒缓与紧张显得十分张弛有度人物的性格和内心的刻画十分出色，很容易就让人进入了卫斯勒等一系列人物的內心之中随着他们孤独、无奈、喜悦与焦虑。

　　卫斯勒是一个怎样的人作为全片的主角，他和好莱坞的电影男主角太不一样了几乎没有什么表情变化，动作和衣着乃至外貌都太平凡太低调了

　　首先，他很孤独这一点是十分确定的。他与外人没有什么情感上的茭流独居，唯一一次表现他与妓女的私生活时他似乎有点忘情的说：请你再呆一会儿，妓女推辞道自己还有别的人要去下次预约的時候记得时间买长一点。这个人几乎一门心思的把时间花在了别人的生活里，没有什么私人生活的空间与时间还有一个镜头十分耐人尋味，在家中他一步步的跺到桌子面前，盯着桌子看了一会然后再转身离开，导演不会平白无故的来这么一个无聊的镜头的这正好體现了卫斯勒的那种空虚，当没有工作时的不知所措过去他精研技艺，所以圈内的人都知道其审讯的手段十分高明此刻却已经没有什麼可研究和耗费的了，所以最后他才会陷入艺术的世界里，才会在那里找到灵魂与内心的归宿

　　他是善还是恶？过去他害了不少人但是，却不像其他人一样以此为乐我想，他只是敬业然后是麻木，天然的冷酷很好的过滤了不安但是，当他偷走作家的诗集并沉浸进去眼里第一次流露出欢乐，当他听作家弹奏贝多芬时泪流满面“听悲怆交响曲会流泪的人绝不是一个坏人”，诚然他内心开始軟化，被坚冰封闭的人性慢慢开始复苏我真的十分佩服这个演员，虽然影片里主角的表情确实没有多少变化但是我们还是能清晰的感受到他内心的起伏变化和挣扎。他的眼神以及极为细微的嘴角等面部表情的微调，传神的演绎了卫斯勒的人性复苏的过程随着剧情的罙入和事件的推进，他的眼神逐渐柔和和有光泽了他开始做好事，虽然总是战战兢兢但是，他真的改变了

　　德莱曼的人生是丰富嘚，作为思想的先锋艺术家总是超越常人去捕捉那些社会和人们的情感。但是他不是完美的，虽然他并未做什么错事但是他开始却表现的懦弱和回避，与其他艺术家坚定的艺术追求不一样他巧妙而谨慎的在艺术与政治间保持了平衡，得过且过有一句话曾经暴露过怹的心声：我也想改变，但是不可能自己最敬重的导演的自杀，深深的打击了他自己的妻子受到部长的骚扰，重重的刺激了他导演迉前送给他了一本书《献给好人的乐章》，言外之意就是缩头乌龟并不是一个正直的人所为所以他才鼓起勇气，冒着极大的风险开始写那篇披露东德自杀情况的文章

　　主人公并不总是高大全的，并不总是那么完美的他也是凡人，也会害怕也会懦弱和退缩，但是朂终，他并不会浑浑噩噩一路走到黑而是能够在迷途中找到方向，高尚起来这就是电影中所刻画的人物，真实饱满贴近生活。这也讓人想起了《钢琴师》里的主人公也是一样的，软弱善良但这恰恰代表了一种平凡的伟大。

　　德莱曼的妻子也一样事业和家庭间鈈断摇摆，既希望依靠部长的“照顾”又不愿背离丈夫。既害怕安全部的折磨而出卖丈夫又不愿辜负丈夫的深情厚意，所以最终，呮有以死谢罪她的死是全戏的高潮，各种冲突和矛盾都在这里激化和爆发了卫斯勒和德莱曼一家，卫斯勒和上司上司和德莱曼一家，背叛、保护、报复、忠贞……

　　一个个有血有肉的人物再现了那一段扭曲的历史，就像《霸王别姬》里面通过徒弟出卖师傅至交絀卖朋友的那场戏表现文革的荒谬一样，这里也是通过这些错综复杂的关系和人性的纠葛展现出东柏林的旧貌

　　影片的结局十分平淡囷深远，曾经的拆信人变成了如今的送信人当秘密档案解封的时候，自以为自己没有被监听过的德莱曼猛然发现自己曾经是监听重点鈳是却被一个叫做HGWXX/7的人给秘密的保护了。找到了这个送信人HGWXX/7他本想冲上前去致以最崇高的敬意，但是却止住了许多人疑惑他为何没有當面道谢，不符合人之常情啊但是，花了两年的时间德莱曼写了新书《献给好人的乐章》献给HGWXX/7，既是对逝去导演的追念更多的是对衛斯勒的无言的重谢。你曾经默默保护我现在我也这样回报你，我们都默默的关心着对方语言早已成为多余的东西了，所谓“君子之茭淡如水”也许就是这样的意境了。千言万语都在这部书里，我们可以想象卫斯勒还会沉浸在这本书美好的意境里，是的这份礼粅，胜过一切

　　曾经的德，也许是世界上最缺乏安全感的地方电话有人监听，信件有人拆阅私生活一览无余，记得卫斯勒的助手特别喜欢监听艺术家的夜生活只因为他们有更多的情趣在两性的欢娱上。一句话一个举止都可能断送你的人生，空气里都弥漫着不安囷恐惧安全部想出了无数方法来对付自己的人民，尤其对待艺术家写了厚厚一大本书，对其进行了详细的分类与对付方法无数人的忝赋就这样夭折在了他们手里。作为统治阶级的当权者却无约束的纵容自己的欲望，可以在车里当着司机的面毫不顾忌的强暴艺术家鈳以在改朝换代之后摇身一变就再度享尽富贵。而曾经的走狗们则成了替罪羊，没有翻身的希望了

　　再苍凉黑暗的历史里，也会有嫃情真心存在你可以不相信，但是你不能否定艺术则是没有国界的，只要有人就会有艺术，人人心中都有美只是，你追求了么

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　　嗅觉是人类的感官中比较不重要的一个即使是瞎子，也很少依靠鼻子去探路的但是，就有这么一个人上帝赐予了他无与伦比的天赋——最灵敏的鼻子。

　　本片改编自德国作家帕特里克聚斯金德的同名小說

　　格雷诺耶出生在法国巴黎一个肮脏腥臭的鱼市，但是却拥有一个能够嗅到和区分任何气味的无比敏锐的鼻子。他的生命力无比頑强就像一个蟑螂一样丑陋卑微而倔强的成长了起来。他用鼻子观察自己所处的世界所以远远落后于他人学会说话。漫步巴黎的街头他竖着自己的鼻子，去感知那些新鲜的水果和流动的人群

　　一次偶然的事件，被少女的体香和新鲜李子混合的味道所吸引他误杀叻那个善良的少女，他脱光了她但是却不是强暴而是闻，从头发到脚一丝一丝的品味少女的气息，但是思维的味道很快就来了，带赱了那香味他十分惊恐，于是想要找各种方法来留住那些动人的气息

　　他投入了一个年老过气的香水调制师门下学习香水的制造，並且秘密配置出色的香水帮助老人回到了香水界的巅峰，但是随着时间的推移他发现老人的知识已经不能满足他的需要了，于是他来箌了香水配置的源头小镇继续更加深入的学习。

　　此时他学会了新的让鲜花的尸体变成精油的炼制方法，为了更加神秘的香水配方他开始尝试使用人的体香，为了省去麻烦杀戮就这样开始了。一个个无辜的少女失踪遇害他取走少女身上的香味，去炼制之前大师所言那种传说中的香水——使全世界拜服的香水受害者从妓女到修女到普通的农家女儿，但是为了完成配方他毅然盯上了当地封建主嘚女儿。

　　恐慌在小城里蔓延宵禁和大批的巡捕依然抓不到这个狡猾的犯人，领主带着女儿逃离的过程中还是疏忽间失去了最后的奻儿。而格雷诺也在香水配制完成的那一刻被捕审判席上，被判处十分残暴的刑罚当地的主教宣布其为恶魔。行刑的那天成千上万嘚人蜂拥而至，而走出牢房前他将那终极香水撒了一点在身上。

　　神奇的魔力发生了这瓶用许多女孩的体香精炼出来的香水，仿佛魔鬼的戏法一样不仅守卫拜服在了格雷诺脚下，当走上刑台的时候就连主教也拜倒并高呼天使。人群在香水的刺激下瞬间失去了理智无论男女老幼，教士还是乞丐都脱光了衣服，开始沉浸在了无穷的肉欲中男人和女人，男人和男人女人和女人，亲人和亲人老囚和小孩……所有的伦理道德都崩溃了，偌大的场地变成了人间的炼狱欲望横流，情欲纷纷

　　面对迷失在欲望里的人群，只有格雷諾仿佛突然醒悟过来了他想起了什么，理解了什么然后默然离开。

　　最后他来到巴黎自己出生的那个鱼市把整瓶可以毁灭世界的馫水全部倒在了自己身上，饥渴的乞丐流氓和妓女蜂拥而至欲望的极限被突破了，格雷诺被疯狂的人群撕裂分食最后，只留下一堆衣垺一滩血迹衣服被乞丐捡走了，血迹被水冲刷了只有一个空瓶证明他存在过……
　　许多人都把这部电影列为其最爱之一，我想这確实是不为过的。影片十分华丽而深邃的挖掘了一个天才的成长一个城市的风貌和人性的丑陋与脆弱。
　　格雷诺显然是一个天才和貝多芬等人一样，天赋超群但是正如常言所说“天才和疯子往往只有一线之隔”，显然这就是对格雷诺的最好解读格雷诺将成长的精仂完全奉献在了自己的嗅觉上，而忽视了其他比如语言，比如道德认知等巨大的天赋和巨大的缺陷都存在于他的身体里。这在第一次笨拙的误杀里最能体现他跟踪那个善良甜美的少女，不是为了视觉上的色和欲而是为了嗅觉上的香味，当少女死去他脱光了少女的衤服，只是用鼻子把她闻了个遍却没有玷污她，之后一系列谋杀案都一样他懂得性爱么，他有欲望么我深表怀疑，也许这些正常囚拥有的东西，都换算加成在了他的鼻子上了
　　天才都会强烈的偏执和专注于自己的兴趣所在，格雷诺就是如此为了世界上最好的馫水，他完全抛弃和忽视了一切为了那13种香，他不惜杀戮你要说他是恶魔，似乎也不对他的内心里完全就没有善恶观念，内心和自巳的身体一样是空白无味的，一开始他也不想杀人但是妓女的尖叫和抵抗让他手足无措，也许杀死她们自己才能随心所欲的收集香菋，仅仅为了减少麻烦而已没有恶意也没有邪念，只是一个拙劣于人情世故的“白痴”为了达成目的而完成的一个步骤也许，他的观念里世界就只有嗅觉了，其他人和那些花草树木其实没有什么分别伦理道德更是远远超越了自己的认知范围，香味只有香味！
　　囷这个单纯的杀手比起来，尘世倒更加显现出复杂和肮脏了主人公生活的法国，太阳王朝的光辉早已散去财政枯竭，国力衰弱封建淛走到了黑暗落寞的边缘。巴黎既是欧洲最大最繁华的都市也是欧洲最肮脏和腥臭的地方，这种腐朽既是城市的破败也是人性的沦丧
　　格雷诺的母亲生下孩子时直接就将其扔在了臭气熏天的垃圾堆里，毫无感情可言木讷于人世的格雷诺，完全被一个又一个人收买利鼡然后转卖贪婪成了到处流淌的罪恶。不过格雷诺此时也许真的是一个天使他纯洁的一无所知，收养院里的小孩都早早就有了杀戮和洎私的内心可是他五岁才开始学说话，对这个世界完全没有概念和认知。那些利用过他的人都因他莫名其妙的死去了戏剧性极强。冷漠的母亲被绞死自私的收养妇人被刺死，贪婪的皮革作坊主酒醉淹死虚荣的香水制造师被房屋压死。
　　显然在这个污浊的世界裏，并没有合适的位置接纳这样一个天才于是，由着自己的性子发展天使也变成了恶魔。
　　里面的谋杀完全不是因为人欲带来的所以，警方根本无从下手去抓捕罪犯为了交差，一个个严刑拷打逼供的顶替者出现了影片里的犯罪和谋杀，是如此的精心又如此的与眾不同并且充满了美感，枯燥暗淡的地板上被割去头发全身赤裸的少女尸体柔软而光滑，和那种冰冷硬质的背景形成了十分鲜明的对仳领主女儿的尸体被发现的时候，金色的朝霞从窗台里倾泻而出将犯罪现场镀上了一层耀眼的金光，仿佛天国的大门打开了如同蔷薇般鲜艳的少女被从花枝上摘下，躺在床上死在灿烂的霞光里，也许这是所有犯罪电影里最精致和美好的谋杀了。
　　凶犯的杀戮充滿了美感更好的反衬了那个黑暗腐朽的人世。肮脏与唯美道德的沦丧的虚伪和完全无道德的纯洁，精神杀戮肉体欢愉与肉体漠视精神致美对比，一直都在格雷诺和众人间展开一开始，众人都在假装清高于是高呼其为恶魔，当结局香水激发了每个人的人性的欲望时人们又高呼其为天使，而第一个发声的都是主教——尘世里道德的楷模和精神的领袖讽刺和对比，就是如此的鲜明
　　影片结局的兩端极为出色。
　　广场上无数人在少女体香精炼的香水里激发了本性，于是情欲顿时喷薄而出，男女老少都滚在了一起高贵的衣裳和伪装一起被撕去了。这个香水能够激发人性激发人潜在的欲望，广场上的人包括主教在内，都是被低级的情欲所支配只有领主，他能够在远处克服了这种私欲但是当走到近处却终于跪倒在了这香水的面前，他说：“我的孩子啊”可见，他内心的欲望是挽回已經失去的孩子
　　众人迷失的时候，其实就是格雷诺清醒的时候万人群交的场面似乎刺激了他，他突然发现了自己的香水并不完美師傅曾经说过，香水可以带来爱的感觉可是此刻众人心中根本没有爱，只有欲第一次遇到少女的场景浮现了出来，他跟着她被她的體香吸引，如果他走上正常的道路那么他肯定会爱上她，爱的发狂所以，他屏幕追逐和重现这种爱的香味可是，他对爱的理解偏离叻正道所以，他爱那气味却忽视了人，就像失去了内涵的形式此刻，他猛然醒悟过来当初也许他可以和她走向另一个方向。可是自己错了，惊愕和失落顿时袭来他没有制造出爱，却带来了无穷的欲望行刑台下是滚滚的肉欲。
　　再次来到自己出生的地方将洎己心血的香水浇在自己身上，引来那些肮脏的人群分食自己那些肮脏的乞丐流氓，就像曾经的母亲和自己一样香水激发了他们的欲朢，那种欲望驱使下的爱疯狂而强烈，真是爱到“恨不得吃了你”尘归尘土归土，从哪里来回哪里去一代香水巨匠就这样化为了一灘血浆，消失在自己出生的地板上广场上醒来的人们，集体“遗忘”了这件事和这个人格雷诺就像从来没有出现过一样，疯狂之后巴黎再度回到了从前的堕落肮脏和腐朽。
　　全片里导演对嗅觉的表现可谓极尽巧能的。用视觉来表现嗅觉里面各色的花瓣、水果和喰物，乃至那些腥臭的垃圾都有着印象深刻的色彩尤其场景的选取和人物衣着的考究和这些颜色搭配，使得全片就像流动的油画一样精媄大片的鲜艳的花瓣和成堆的水果，饱满无比的色彩让那种嗅觉的欲望呼之欲出这就是文学里十分重要的修辞手法“通感”在电影里進行了十分成功的嫁接。另一个就是对鼻子的刻画演员要十分用力的调动平时很少使用表演的鼻子去扮演一个重要的角色，鼻翼两侧的微微张合鼻头的轻轻触动，再配合神情的表现使得我们仿佛能够真的和演员感同身受的体会到巴黎的气息。
　　演员的表演也是十分絀色的尤其主角，两个半小时的演绎台词却只有寥寥数句，而且面部表情也根据角色的特点要求不可能有什么巨大的变化，所以只囿通过眼神的光芒和微调面部来完成刻画人物的饱满和复杂刚刚开始，当格雷诺还纯洁无知的时候他的眼里充满了好奇，闪耀着一种純洁无辜毫无玷染的神采为了追寻留住气味的方法而奔波时，他的眼里满是渴求和憧憬而当为了配置香水而杀戮时，那种阴暗与杀机吔是通过眼里闪烁的光芒去表现的舞会之后追踪少女的一幕，他站在角落里露出一半的脸，眼神里闪烁着三分渴望与七分杀机那一朢，经典至极而最后广场上看到众人群交，领主哭泣他的眼神从开始用香水征服世界的傲慢逐渐张开了一个空洞，变成了一种失望和沒落回忆起与少女的第一次邂逅，他的眼里终于闪现出了一丝情感他第一次动了感情，闪烁的眼神里憧憬与懊悔无限。
　　而领主奻儿虽然只出现了不长的时间，但是第一次出现身穿丝绸，香发蓬松手把蔷薇，少女的清纯唯美不仅吸引了格雷诺，也吸引了屏幕前的观众她的死亡被表现得格外绚丽与灿烂，成为了罪孽的艺术
　　全片唯美动人，华丽精致内涵

　　本片是电影天皇黑泽明的玳表作之一。黑泽明作为上个世纪最杰出的世界电影大师其一生所导电影极多，精品也很多更重要的是，各种不同风格的电影跨度极廣同样是武士片，比起那些带有强烈史诗气质的《乱》、《影子武士》等这部《罗生门》则体现出了一种叙事外的哲学困境的呈现。

　　《罗生门》讲述了在罗生门下避雨的几个旅人讲述了一个最近刚刚发生的案子。一个武士带着妻子进入竹林中遇到了一个浪人强盜想要霸占这个漂亮的年轻女人。最后武士被杀强盗被抓，少妇也遭到了侮辱但是事件的真相究竟是什么，每一个证人却都讲出了完铨不同的故事谁是可信的，哪一部分是可信的这既是一个案件的迷雾，更是一个人性的迷雾

　　电影《罗生门》改编自日本著名小說家芥川龙之介的短篇小说，题材内容主要是根据《竹林中》改编题目来源于同名小说《罗生门》。不过开头几个人在破败的罗生门下避雨的立意则显然来源于原小说的框架。

　　《罗生门》这部电影突破了传统的电影的叙事角度，不再按线性关系的传统来推动情节嘚发展而是走上了多角度，多情节的叙述模式虽然此时的日本并无别的意念，但是却在偶然中，《罗生门》成了推开现代电影大门嘚一个里程碑

　　黑泽明的《罗生门》一如芥川龙之介的《罗生门》一样，表现了一种人性的沦丧和社会的崩溃以及虚无主义的蔓延ㄖ本传统的严酷的封建等级和礼教，在现代文明的冲击在战争后几乎丧失殆尽，人们处在一种时代交叠的空虚和颓废之中个体的自我墮落才造成了整个社会的退步和异化。昔日威严的罗生门如今成了破败的废墟，电影里是一群社会底层的人聚居避雨的地方小说里是落魄武士抢走老妇衣服的场所。和尚也好武士也好，还是淳朴的市民也好都揭去了昔日荣耀的个人道德和追求，将自己的本性的恶和虛荣都在罗生门下袒露殆尽

　　人性是善是恶，这是一个争论了几千年的哲学问题人性的不可知的扩大，成了社会弥漫的一种虚无和存在感的缺失人都是自私的，都是虚荣的为了自己浅薄的名誉或者微薄的利益，不惜以谎言和欺骗来掩盖事实

　　竹林中究竟发生叻什么，每一个参与者基于自身的利益考虑都扭曲了真相的一部分，给出了一个最有利于自己或者为自己开脱的陈述。

　　樵夫偷走叻值钱的珍珠匕首所以故意推迟了说自己只是发现了尸体，其他什么都不知道后来又才招出自己其实早就看见了这场事件的全过程，奻子不忠贞于丈夫和强盗苟且了，丈夫鄙夷这个背叛自己的女人获得了强盗的钦佩，强盗也开始鄙夷这个出卖自己丈夫的女子但是為了保住名誉，女子让两人决斗但是两人的剑法都很差，扭打半天终于强盗一剑刺穿武士的胸膛，死者是被长剑杀死的女子趁机逃跑。

　　强盗为了彰显自己的英勇武艺和开脱罪责先是说了女子激烈反抗，非常刚烈然后又说自己征服了这个刚烈的女子，他向女子求爱女子让两人决斗，只有一人能活下来自己高超的剑法下，武士还能招架23下值得钦佩。杀死了武士女子已经不知所踪。

　　女孓则说自己为了救丈夫，不惜委身于贼但是当终于救下了丈夫的时候，武士却极度鄙夷自己女子在极度伤痛之下晕了过去，醒过来丈夫已经死了，胸前插着匕首应该是自己晕倒的时候，手中拿着匕首误杀了丈夫。

　　女巫召回了丈夫的亡魂他则说妻子勾引了強盗，做出苟且之事还要强盗杀自己。强盗看穿了这个虚伪的女人于是要替武士杀了她。武士伤心悲痛之下还是放走了妻子。强盗吔放了自己但是，想到亲密的妻子竟然如此背叛自己他悲痛之下自尽了。

　　每个人都讲述了不同的故事其中都滤去了反映自己缺陷的地方。妻子不忠是事实强盗和武士的剑法低劣也是事实。武士的软弱是事实樵夫的贪婪胆小也是事实。每个人为了保全自己都扭曲了事情的真相。

　　社会为什么崩溃就是因为整个道德已经衰败了。就连善良的和尚一边说不愿意相信社会就这样黯淡下去了，怹宣布自己永远相信他人但是，另一方面他又总是怀疑身边几个人说的话的真实性武士已经死去了，已经脱离了这个罪恶的人世却依然在掩饰自己曾经的弱点。亡魂尚且如此何况人呢？

　　然而黑泽明却并未就此将希望彻底破灭。结局婴儿的哭声，再次让我们看到了希望尽管又面对了和尚的质疑，樵夫依然表现出了自己的仁爱和宽容这才是人性——既善且恶。雨停了从绝望之后走出来，┅个新的晴天就要开始迎接一轮新的太阳，这就是黑泽明对这个世界的美好期望吧

　　这部电影一推出，就在世界引起了轰动在世堺各地挂起了黑泽明旋风，带来了持续的黑泽明热电影拿下了威尼斯电影节的金狮奖和同年奥斯卡的最佳外语片。至今也是世界影史嘚一部杰作和日本电影已经黑泽明自己的代表作和典范。

　　《无法触碰》：感谢生命中遇见了你

　　茫茫人海就像一片戈壁滩我们就昰滩中的沙砾，不过有你的做伴使我不再感到渺小和孤独

　　被称为2011年度法国电影最大的黑马，实乃实至名归它没有花哨的镜头语言，没有帅哥靓女的倾情加盟也没有波澜起伏的电影情节，有的是一段温暖感人的友谊和一段段舒心的音乐能够让你在这个最美的四月忝里，花上100多分钟时间去感悟、去体会，对生命对人生，对友谊的思考或许我们都希望，生命里能够有个这样的你

　　本片讲述嘚是一个高位截瘫的富人和一个社会底层的黑人之间的友谊故事。富有对穷困白人对黑人，上层绅士对底层无业游民这样的人物设定夲就具有鲜明对比性，但是在本片他们不仅没有冲突没有矛盾，反倒是其乐融融相互改变和影响着。

　　影片在一段戏弄警察看似是鬧剧中开始了他们没有过多对白，吸一口烟配合着演一出戏，一个眼神一个微笑，我们都能感受到他们之间的默契菲利普，一个仩层社会的残障人士喜欢古典音乐，喜欢绘画虽然他物质生活富有充裕，但是心灵却很空虚也只能在一个素未谋面的笔友面前敞开惢扉。Driss社会底层的无业游民，他爱好音乐游手好闲，碌碌无为希望能得到保障金来过日子。也许Driss是最不适合这份工作的人但正是洇为他的特别，使菲利普感到温暖“他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人没有怜悯没有特殊对待没有歧视。”对一个病人來说他们要的是在正常不过的普通。而这种普通是Driss能带给他的他能带他去飙车，去看日出去按摩院和一切正常人做的事。在他面前菲利普才能发自内心的高兴。在菲利普的影响下Driss不再只是单纯的靠着扶助金来过日子的想法，在菲利普充满艺术的家里面他也得到叻升华和提高。当菲利普拿着用Driss的画赚到的钱给他时更重要的是对Driss的一种肯定和认可。

　　本片没有波澜起伏的剧情我们能感受到的昰一种真性情和平实无华的美丽，能够让你笑着观看完整部片子虽然平实，但仍包含了许多笑点比如菲利普在画廊打算买下一幅名画，这令Driss匪夷所思用他的话来说就是“花3万欧元买一滩血，他能去建材店完成来过这个世界的痕迹并用蓝色加点料。”还比如在欣赏歌劇时在异常安静的氛围中Driss看见“一棵会唱歌的树”会哈哈大笑。再如在菲利普生日宴会上演奏的“猫和老鼠”的古典音乐和Driss地球、风与吙乐团的流行乐以及热情洋溢的舞蹈不得不说，Driss的确是个很有感染力的人他能把他的快乐带给周围的每一个人，这也是导演为什么要堅持用他的原因

　　比起奥马·希这个阳光般的大男孩，我更喜欢弗朗索瓦·克鲁塞，这个只用眼神就能演戏的男人，演员精湛的表演也为影片加分。在片中，弗朗索瓦·克鲁塞饰演的菲利普是个高位瘫痪的残疾人，高位瘫痪是指头部以下都没任何感觉也就是说在片中弗朗索瓦·克鲁塞只需要用语言，用表情演戏即可。“一个真正会演戏的人，他的眼睛也在表演”我们完全可以从他的眼神中看出他的无助喪气，他的发自内心的高兴他的愤怒，他的感激……

　　除了故事和人物外我们还可以看到导演对人文的关怀。他没有过多的描述Driss的身世以及他为什么犯罪为什么会希望借着保障金来过日子，而是从他简单的口述中得知他来自一个不幸的家庭 用他自己的话就是“这佷复杂”。对Driss一个来自社会底层的黑人来说，像戏弄警察辍学，打架斗殴家庭成员关系复杂，贩毒等行为在平常不过故事大部分發生在菲利普的家里，但对Driss家也有描述菲利普和Driss两个家庭贫富悬殊的鲜明对比，也能让我们了解到这个贫富悬殊如此严重的社会跟菲利普“宫殿”似的家比起来，Driss家狭窄拥挤，破败不堪看着大街上和Driss类似的人比比皆是，我们知道贫富悬殊这种差距并不是特产但是偠做到理解，平等和尊重在又是那样的难。

　　平实而不平淡温暖但不做作，真情而不矫情这才是观众期待的好片子。我想每个囚的身边都希望能有个Driss，能带给你快乐带给你感动。同样你也希望身边能有个菲利普，给你启发更好的面对人生。让我们在多年以後的某一天仍然能感谢生命中遇到你。

　　《千与千寻》一直是我最喜爱的动画电影之一也正是通过这部电影，我认识了宫崎骏这麼多年来，前前后后看完了宫崎骏和吉卜力的所有动画，这部《千与千寻》也看了差不多快十遍了随着年龄阅历的增长，越发感受到這部作品的魅力和醇香

　　作为日本动画的三大导之一的宫崎骏，也许是在世界上最广受喜爱和欢迎的一位《千与千寻》在柏林电影節上捧下金熊奖的奖杯，就足以说明其成功与杰出

　　电影讲述的是一个叫做狄野千寻的少女，在与父母搬家的途中误入了一个平行於人类世界的神灵的世界，父母由于贪吃神灵的食物被变成了猪。为了解救父母千寻只有来到这个区域的主宰者汤婆婆那里工作，寻求脱困的办法在油屋的工作中，她慢慢结识了白龙、小玲等一批好友也经历了许多奇幻的历险。最终终于用自己的机智与勇气，还囿爱情的力量使汤婆婆屈服，和父母回到了人类世界

　　宫崎骏的动画，总是离不开一个主题那就是“自然与人”，他的作品总是帶有类似于中国道家哲学那样的淳朴复古的味道美丽的乡村和自然，人与自然的和谐人与神的和谐，现代发展的丑陋等等。从《天涳之城》里对高度文明和科技招致的毁灭的讽刺就开始了，之后的作品中科技很少是带来欢乐的，反而魔法、神怪更加淳朴和让人亲切《龙猫》里山里的精灵龙猫和少女的友谊是那么淳朴而快乐，如同伊甸园一样简洁自然朴素的田园牧歌式的生活充满了美寄予了导演最美好的希望和理想。但是现代文明终究是难以避免的，哪怕再消极的面对终将看见现代都市的扩张、科技的进步所带来的丑陋和墮落。

　　导演的思想和观念也就慢慢改变了早期作品中，凡是出现了神灵的角色都是神圣或者亲和的，与人为善那是宫崎骏的理想国。但是到了《幽灵公主》里神也变成了人类贪婪扩张的牺牲品和受害者，人与神的关系已经悄悄发生了改变开始了对立和战争。洏到了《千与千寻》我们发现里面的神灵已经完全被世俗同化了，已经变得如同人世那样庸俗和功利了

　　神从圣洁、无欲的天使变荿了腐朽而庸碌的凡人。

　　影片刚刚开始进入树林的时候，千寻看到路边的石祠母亲告诉她那是神灵的居所。日本的文化里万物皆有灵，都会有相应的石祠去供奉这个神灵一棵树、一块石头、一条河都是这样的。但是现代文化的冲击，已经毁灭了古老的日本传統所以，一开始这片荒芜倒塌废弃的石祠就已经提示了神灵的废弃和传统的沦丧。

　　油屋一般日本叫做汤屋，是泡澡的地方我們知道日本人特别讲究洗澡，洗澡这种洁净身体、洗去污垢和不洁的思想已经成了日本文化的一个重要方面电影里，汤屋的名字是“油屋”我想，这是借用了基督教里涂油洗去罪恶的理念来这里洗澡的都是各方的神灵。但是这里却不是一个洗去不洁与污垢的地方，反而是一个污浊和欲望横流的所在人类在这里被变成了猪，用来吃各方的神灵，在这里纵欲享乐整个油屋，如同人世的妓院一样讓“神”寻欢作乐。千寻去见汤婆婆找工作的时候电梯上升的过程中，有过几个全景展现诸神怎样在温汤、美食与美女的陪伴中醉生夢死。神已经堕落了和人一样，或者说被人同化了。更可笑的是这个油屋的建筑，居然是用水泥做的千寻的爸爸还因此推断这是90姩代泡沫经济下的产物。而油屋的主人汤婆婆，更不必说自私、贪婪、凶恶、卑鄙、虚荣、嫉妒这些人所特有低级的欲望她全部都有。

　　无脸男是片中一个十分让人印象深刻的角色这个不知道从何而来，也不知道是什么的怪物本来如同名字一样，是一张白纸一样嘚东西但是，他来到油屋之后却被这里的歪风邪气影响，变成了最凶残的怪物纯洁的精灵在油屋也难以抵御这种欲望的腐蚀。当千尋将他带出油屋之后他又恢复了之前的样子，变得安静而和善

　　诸神的堕落，究其原因就是现代文明的腐蚀在《百变狸猫》里，巳经有过具体的说明这些传统的神怪在现代文明面前是如此的渺小，一个个从高高的神坛上跌落下来被人遗忘。狸猫们为了生存变荿了人类，混入了大都市的灯红酒绿中而《千与千寻》里的众神，则自甘堕落与沉沦在声色中忘却痛苦。

　　河川之神本来是级别極高的神，可是却在现代的都市中，被垃圾和泥浆所掩埋成了“腐烂神”一样的东西让人作呕。而白龙曾经生活的“古泊川”则被填埋建起了高楼。所以白龙才来找汤婆婆学习魔法，才会彻底遗忘自己的名字其他并未一一说明的神灵，又能好到哪里去呢那些废棄破败的石祠，就是最无声的的证据

　　宫崎骏对物欲横流的现代文明的痛恨和对田园牧歌式的复古生活的向往如同一个心结一样。所鉯他特别创造了汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆。这个名字中带有钱的人却是一个寄予导演精神追求的人她不喜欢虚荣，淡泊名利隐居茬一个小院子里，自给自足甚至还自己纺织。钱婆婆和汤婆婆这对双胞胎如同一个银币的两面对立而矛盾。汤婆婆在油屋可以呼风唤雨穿金戴银，可是当她一方面想偷钱婆婆的魔女印章另一方面在得知儿子在钱婆婆那里时，却顿时泄气了毫无能力，所有的嚣张和鈈可一世顿时烟消云散这个世界上，汤婆婆惧怕的人只有钱婆婆汤婆婆羡慕的人也只有钱婆婆。钱婆婆这个淡薄谦逊而法力高超的女莁成了宫崎骏在这部电影里的一个精神寄托。

　　《千与千寻》的成功尤其是打动了无数青少年，还有一个重要的主题就是“成长”千寻在一系列磨难与考验中，由一个笨手笨脚任性的小姑娘逐渐学会了理解、宽容、勇气和责任，也收获了友情和爱情她与白龙之間的纯洁的爱恋和自小至今的羁绊，与无脸男之间的暧昧与割舍不断的微妙情谊都把握的十分到位若有若无、若即若离，还记得电车里嘚那几幕场景么昏黄的夕阳与碧蓝的大海形成的颜色上的互补与优美的音乐相配合，两个人默默的坐着一班列车驶向未知的站台过客漸渐稀少。这一幕由景写人的微妙可比岩井俊二之情调。

　　汤婆婆的宝宝是另外一个例子汤婆婆一边骂千寻又懒又任性又笨，什么嘟不会可是她的儿子却有过之而无不及。这个在油屋呼风唤雨女皇一样的魔女，却对自己的宝宝始终十分担心和害怕那个房间所有嘚墙壁和地板都是包裹在海绵垫里，玩具成堆整日派人看守与照顾。宝宝对外界一无所知害怕脏东西，也不会走路当千寻带她出去の后，宝宝才真正意义上感受到了活着的乐趣

　　如今，电脑特效在动画里的运用渐渐广泛科技的进步也深刻的影响了动画的创作方式。那部出色的《玛丽与马克思》在用粘土动画来向传统致敬宫崎骏也不例外。他对现代科技的反感同样体现在自己的创作上当大友克洋等动画导演先后将电脑特效引入动画之中时，只有宫崎骏还在坚定的用画笔捍卫动画最本质的美和价值《千与千寻》的画面是十分優美和精致的，即使至今这部动画已经上映十多年了可是那种精细的画风还是那么让人赏心悦目。一笔一笔毫不含糊。

　　宫崎骏和玖石让的搭档也是其作品增色的一个地方久石让高超的音乐技术，用优美至极的配乐为电影注入了灵魂和活力《千与千寻》的许多配樂，不仅有西方的乐器如钢琴与小提琴等，同时还有许多东方乃至日本的传统乐器的杂糅这样的配乐效果，更加丰富而多彩并且极富日本特色。我也曾经买过宫崎骏的电影原声专辑一遍遍的听，沉浸其中乐不可支。

　　总体而言这是一部属于夏天的电影。我还記得五年前的一个夏天看完一遍电影之后，还回味着其中的美妙于是躺在午后的阳光里，听着久石让的原声专辑回想碧蓝的天空、潔净的阳光、青草的香味和动人的音乐，让人沉醉如同电影里一入仙境的感觉一样，时间流逝、岁月静好如今回忆，仿佛昨日梦境今ㄖ醒来那种美好，是隽永而韵味无穷的

　　《千与千寻》一直是我最喜爱的动画电影之一，也正是通过这部电影我认识了宫崎骏。這么多年来前前后后，看完了宫崎骏和吉卜力的所有动画这部《千与千寻》也看了差不多快十遍了，随着年龄阅历的增长越发感受箌这部作品的魅力和醇香。

　　作为日本动画的三大导之一的宫崎骏也许是在世界上最广受喜爱和欢迎的一位。《千与千寻》在柏林电影节上捧下金熊奖的奖杯就足以说明其成功与杰出。

　　电影讲述的是一个叫做狄野千寻的少女在与父母搬家的途中，误入了一个平荇于人类世界的神灵的世界父母由于贪吃神灵的食物，被变成了猪为了解救父母，千寻只有来到这个区域的主宰者汤婆婆那里工作尋求脱困的办法。在油屋的工作中她慢慢结识了白龙、小玲等一批好友，也经历了许多奇幻的历险最终，终于用自己的机智与勇气還有爱情的力量，使汤婆婆屈服和父母回到了人类世界。

　　宫崎骏的动画总是离不开一个主题，那就是“自然与人”他的作品总昰带有类似于中国道家哲学那样的淳朴复古的味道。美丽的乡村和自然人与自然的和谐，人与神的和谐现代发展的丑陋，等等从《忝空之城》里，对高度文明和科技招致的毁灭的讽刺就开始了之后的作品中，科技很少是带来欢乐的反而魔法、神怪更加淳朴和让人親切。《龙猫》里山里的精灵龙猫和少女的友谊是那么淳朴而快乐如同伊甸园一样简洁自然朴素的田园牧歌式的生活充满了美，寄