剧本大纲本来就属于甲方和乙方之间合作的载体，好坏应该没有绝对的标准。电影因为篇幅较短，所以情节转折点也较少。可是国内电视剧默认篇幅30集起步，按照每集3~4个小转折点的话，30集也有近100个小动作或小故事来作为承前接后。问题就在这里，想请问老师们，电视剧故事大纲需要详细地描写这些动作吗？
看到楼主提到「剧本大纲本来就属于甲方和乙方之间合作的载体，好坏应该没有绝对的标准。」我觉得您想得到的可能不是一个艺术层面上的答案吧。「合格」与「不合格」是制片公司的概念，而非编剧的概念。编剧可以自信地认为自己创造的所有东西都「合格」，也可以因为艺术总存在遗憾，认为所有东西都「不合格」。所以真正的「合格」只存在于合同中。编剧在电视剧创作的时候分故事梗概、故事大纲、分集大纲、初稿、终稿几个阶段，一般制片公司也会根据这样几个阶段来认可编剧的创作。而我见过大量的编剧合同里面没有「认可」的标准，这就意味着，一旦编剧交上来的剧本没有通过制片公司的审核，编剧却认为自己写得不错的情况下，双方没有一个统一的衡量标准。这太危险了——编剧获得报酬的阶段一般与剧本完成进度相对应，每完成一个阶段可以得到相应的稿酬，故事梗概、大纲、分集大纲这些会占20-30%，初稿占40-50%左右，终稿占剩下的30%，其中的一个阶段没有通过审核都无法进入下一个阶段，也就是说，如果故事大纲就不合格，编剧哪怕有万般优秀的情节想通过，也无法进入下一阶段的写作，总报酬只能拿到20%，离预期差远了。而在影视行业尚处于资本原始积累时期，没有很好的制度约束时，不约定剧本认可标准，反过来，还能让制片公司继续出狠招——他压根儿就没打算给你100%的报酬，因为他想要的只是你的剧本分集大纲。通过合同中对著作权归属、署名权、保护作品完整性等一系列权限的设定，制片公司可以取得很多电视剧剧本的分集大纲，有了这些故事框架，电视剧的架构基本完成，制片公司可以再找很多人对其进行加工和初稿创作。这时，倘若刚巧你是个会编故事的编剧，而制片公司能找到很多对语言把握精准的初稿写手，用这样的方式，制片公司可以用低成本囤积更多的剧本——多本开发，分散投资，恰好符合最优商业战略，「这真真是极好的」。你会说，也不是每个制片公司都那么坏，如何分辨制片公司是想诈你还是真想跟你好好合作呢？当然可以看出来。一是看制片公司在业界的口碑，剧本开发能力——具有剧本开发能力的公司为了高效开发剧本，会有专门的剧本研发经理跟编剧一起讨论并完成故事梗概乃至故事大纲。一份电视剧的故事大纲，会有字，也不少呢。在这个指导下，你可以很容易地把分集大纲写出来，而且基本都会通过，就可以回去写初稿了——初稿5-10集为一个单元，每写一部也都有和公司沟通反馈的过程，编剧根据制片公司的意见调整自己的创作思路，至少可以保持创作与制片需求的同步——也就是保证自己可以得到一大半以上稿酬了，再到终稿就是小事情了。另一个办法就是从合同中读出来。如果我的客户是一位编剧，我又接到这样一份可能反推出制片公司恶意的编剧合同，那我肯定会根据具体情况增设定金条款，或者调整其中的一两条署名或者稿酬占比或者著作权归属之类的地方，发回去，如果对方不接受，那就很有可能有问题，对于认可标准就要描述得非常具体，设计保留相应的证据，且，编剧在创作时就要小心且慎重。有的编剧认为得到一份设计全面的合同就可以解决自己在委托创作过程中的法律风险，其实真的没那么简单。每一个具体的合作中都会潜藏各种的法律风险，而「埋雷」和「排雷」的方法也是不同的，高级「雷」和「雷」之间的恐怖在于合同下面的布线。一年创作一两个剧本或者两年创作一个剧本的编剧总觉得没必要花费法律成本，这让编剧总处于劣势的法律地位，有多劣势，请看编剧一天到晚发的微博，请搜索编剧诉讼的案例。想明白这个问题，就问自己吧：如果你只有一个孩子，就不给他上保险了吗？如果用合同中的语言回答楼主的提问——第二阶段的认可标准：以制片公司通过的故事梗概为指导，编剧负责全剧故事大纲的创作，故事大纲内容应包含人物小传，故事大纲共2字。故事大纲应能清晰地将文学剧本的主要情节线条和主要人物进行连接，形成一个完整的故事框架。人物描写应表述出文学剧本中主要人物的鲜明性格特征、主要经历以及和剧中其他相关人物的纠葛。
最近我一个写剧本的朋友丢了一个剧本大纲给我，问我大纲怎么写，我回信如下，与大家分享：现在是写大纲，大纲是最难写的，因为锤炼的是最初的创意，然而大纲又是最重要的，因为别人有了兴趣才会继续跟进。两千字到五千字的是故事大纲，更详细的是剧情梗概，需要一万字。故事大纲需要做到的是：故事大的起承转合，大的结构，情节线索，人物性格和人物命运。细节，不需要。多了反而坏事，授人以柄。眉毛眼睛这个阶段不需要。很多东西还没想好，没关系，要的是大的轮廓和脉络，大的骨架子。甚至结局没有想好，也可以，抛出去，问读者：最后，这个两难的致命的难题，怎么解决呢？大纲要抓人，要抓人，要抓人。这一步，就是广告，就是预告片，精华尽在其中，必须浓墨重彩。大纲不吸引人，剧本更不吸引人。大纲，要当作小说去写，文笔要美。那种给自己看的，只是梳理思路的东西，不是大纲。我的电影学院老师曾经以《雍正王朝》的电视剧大纲举例：大纲一开头写，风雨飘摇，康熙即将驾崩，新皇还未定，皇子们明争暗斗。到底谁会是皇帝？这是悬念，一下子就抓住了读者。事实上，电视剧的剧本的开始八集都是写雍正做贝勒年轻时代的事情，到了十集左右，才到这个情节点。但是作为开头，“王府的贝勒的年轻岁月”，远远不如”到底谁是皇帝“抓人。大纲的写法，可以倒叙，可以插叙，可以拦腰斩断，把最重的情节点抛出，然后补叙。故事构思，是第一步，大纲构思，是第二步。写什么，是第一步，怎么写，是第二步。你的大纲太老实了，是给自己人看的。大纲是给如狼似虎火眼金睛的投资方看的。另外，最后补一个我从彭浩翔导演处学来他从王家卫导演处学来的秘诀：不要给人物起名字，在大纲阶段。一堆陌生人物名字，很容易弄混，读者不入戏。根据人物特色，给外号，贴标签，比如大胸神婆，迟暮美女，比如黑帮小弟，妖娆gay蜜。一来生动活泼，二来帮助你定位人物，可看性嗖嗖的。这是经验谈，我大为受用。当然，如果写的是历史剧，人物传记片另说。大纲就是千锤百炼的阶段，写五六七八遍不出奇，请耐心，请耐心。祝好！邦妮
根据题主对于问题的补充，其实题主的问题可以总结为“什么样的电视剧故事大纲才算合格”。正好是我的本职工作范围，所以就简单谈两句。我对一个电视剧大纲的审读，一般是按照以下的标准来给意见的，这也是我们公司在考量一个电视剧大纲是否有操作可能性主要考察的内容：第一，题材。这涉及到项目操作的具体问题，因为电视剧创作的周期通常比较长，所以在题材的选择上其实需要下功夫。大纲创作时或许是目前最热门的题材，但操作到了成品时指不定已经成了残羹冷炙。所以，是什么样题材的作品？市场价值何在，是否具有前瞻性？这都是考察点。第二，人物及人物关系。这才是大纲中最为核心的部分。角色是否有特点，能立得住，有新意？人物关系的构建是否紧密，钩织是否巧妙，是否有戏剧张力，是否有非常大的发展空间？一般情况下，人物和人物关系出，有经验的人都能够预测到故事的走向，所以最基础的这两项一定要牢靠，要有可行性。第三，故事核心。由人物和人物关系能牵扯出一个什么样的故事来，这个故事有没有趣，有没有戏剧张力？这是最容易被人一眼看出的部分，虽然比不上人物及人物关系重要，但这一项能够非常有力地反应创作者的功底。另外，最近的工作思考是，这同样也能直接反映创作者三观尤其是价值观，如果创作者的立意主题都有问题，有再多的闪光点也是败局。第四，商业价值。电视剧毕竟是个商品，要是赚不了钱对谁也不好嘛。有没有商业卖点，有没有话题性，有没有创造出商业卖点话题性的可能？这是对就大纲呈现状态的市场化考量。第五，人文价值。当然这不是所有影视公司都在乎的。虽然说电视剧是商品，但我个人觉得像电视剧电影小说等等既然有着传递创作者思想的功能，就应该担负起相对应的责任，在思想层次上有一定的深度，别光制造垃圾。当然因为这是见仁见智，每人的三观也不大相近也无法强求。回到题主的问题及补充上：首先，就题主在补充中所提到的问题，答案是：电视剧故事大纲中不需要写清楚所有的情节点。电视剧的故事大纲只需要说清楚，你想讲一个关于谁谁谁干了什么什么什么事的故事就行了。具体的情节点/转折点不需要在大纲中呈现，当然如果你想清楚了，而且觉得很妙，自然可以写出来。事实上，很多实际操作的项目，情节点是在分集梗概甚至分场上才想清楚了，这是个技巧的问题，不是创作中的难点。其次，电视剧创作周期之长，修改工作之繁复，导致很多时候成品其实和你当初的电视剧大纲已经大相径庭了。所以，在电视剧故事大纲中最重要的可能都不是故事，而是人物及人物关系。我个人觉得这是一个电视剧项目是否有操作潜力的基础。有个好的基础无论故事怎么改情节怎么变，起码是有谱的。同样对于电视剧故事大纲中故事的呈现，这个故事有没有扩展空间也是值得考虑的。最后，总结一下便是一个合格的电视剧大纲就是可以立项操作的，最基本的要求便是：题材有可开发性有商业价值，人物及人物关系靠谱有发展空间，故事结构完整有新意，主题立意有人文价值。但一个合格的电视剧大纲不一定是个优秀的电视剧大纲，反正，就我所看到的，余飞老师的大纲写得那叫一个漂亮！他写过一个教程： ，值得学习。【声明：本文严禁转载】
如是娱乐法 联合创始人剧本的段落大纲怎么写，具体的格式是。_百度知道
剧本的段落大纲怎么写，具体的格式是。
如题，希望能给出一个详细的解释。急需！！
提问者采纳
通过“场”来分段落，格式如下： 《XX》剧本名 第1场 外景，居民区街道，日景 淡入 xxxxxxxxxxxxxxxxxx.......(内容） 第2场 内景，主角的家，夜景 xxxxxxxxxxxxxxxxxx.......(内容）
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出门在外也不愁标准电影制作手册之剧本阶段【3.2 分场大纲】
创建人：&&& 15:38:21
第3场 剧本&3.2分场大纲每个编剧写剧本的方式可能都不一样，不过大多数编剧在正式写剧本初稿之前，都会花不少时间撰写分场大纲。分场大纲是对剧本每一个场景的文字描述，一般需要清晰地描述出主要情节及主要人物的发展，暂时不需要描写人物对话。写分场大纲就像一次丛林冒险，编剧们经常在纵横交错的情节丛林里犹豫彷徨，举步不前。有些编剧会把每个分场内容写在卡片上，这样便于调换场景顺序，组合出最适合剧情需要的剧本结构。如果分场大纲构思得足够充分，写剧本时就会轻松很多了。&——————————————————————————【电影工厂】特意为电工们制作了一份电影制作手册，这份手册是在参考大量国外电影制片流程指南，并结合本国电影行业具体情况，为本国电影工作者量身定做的。电影制作手册是按照一部标准长度的电影所能经历的最常规最重要的流程编写，当然，一个1分钟的短片，与一个100分钟的长片，流程不可能相同。一个投资1000元的影片，和一个投资1，000，000元的影片，流程也不可能相同，电工们完全可以按照自己的实际情况和真实需要进行流程组合。《标准电影制作手册》将在“工具”版块陆续推出，内容涵盖创意、开发、剧本、整合、融资、前期筹备、拍摄、后期、销售、宣传、院线放映、非院线放映共12个重要环节，每个重要环节包括4个方面的实用资源。&&
工具是电工们交流专业电影制作经验的公共空间。你可以在这里找到电影创作、制作、宣传及发行中可能会用到的各种常用及实用资源。如果你手头也有实用的工具，不妨拿出来和电工们一起分享吧。《聂隐娘》原是唐代一个千字短篇小说，在侯孝贤、阿城、朱天文、谢海盟的讨论下，衍生出一个优秀电影故事。谢海盟谈及他们在台北夜晚的头脑风暴，各自讲述心里的传统刺客形象，各有分歧，最终落在了“刺客成本”和“冰山理论”上。“阿城述说隐娘刺杀大僚不成的序场，那真是精彩绝伦让人血脉贲张。隐娘是怎么隐匿身形潜入大僚府的？阿城告诉我们，唐代的建筑，采光依赖屋檐与屋檐的间隙，分外明亮的檐影投在室内地面，与幽暗室内反差极大，于是隐娘趁着云过日头檐隙一暗的片刻，飞身掠过檐隙，室内守卫多少受到惊动，然举首一望，见飞鸟三三两两越过檐隙外的天空，乃放了心，殊不知隐娘已一溜烟进了厅室，蜷伏藏身斗拱之上……”最终因为技术原因，未能拍出这样画面。这或许便是小说仍胜于视觉的地方。下面为《聂隐娘》剧本大纲，一个学写剧本的好范本。朱天文与侯孝贤●时间：公元785-808年的唐朝●背景：安史之乱后，各地藩镇的势力，与朝廷或消或长， 其中最强的是“魏博” 藩镇。●主要人物：田季安（魏博藩主）聂隐娘（田季安的表妹，自小被道姑带走，被训练成一名杀手，回来要杀田季安）嘉诚公主（自京师长安嫁到魏博时，田季安四岁，收为己子教育长大，终其一生，不让魏博藩镇的父子两代，踰过黄河，维持了近二十年的和平局面）道姑（嘉信公主，与嘉诚是双胞姊妹，训练杀手专门刺杀暴虐的藩镇）聂田氏（聂隐娘母，嘉诚公主的录事官）聂锋（聂隐娘父，掌管军纪）田兴（聂隐娘舅，军将统帅）乳母田元氏（田季安妻）胡姬（田季安妾）夏靖（田季安贴身侍卫）负镜少年（倭国人，遣唐船上的工匠，遇船难，滞留在唐土，救了聂隐娘的父亲和舅舅）1聂隐娘杀大僚未成晌午，聂隐娘隐在树上，等待阳光与云的变化，在一暗之间，纵入大僚府内的后厢。利用婢侍退尽、卫士交班的短瞬空当，隐娘到了大僚卧着的榻前。大僚身上两个小儿睡得熟，隐娘无法下手，却惊醒了大僚。拿刺客！隐娘已不见踪影。2师父的教谕隐娘回来道观，道姑怒问：“何以回来这么晚？”“大僚小儿可爱，未忍便下手。”道姑严斥她：“以后遇此辈，先杀其所爱，然后杀之。”3师父送隐娘回家魏博的都城，魏州，晨鼓三千击，城门开。道姑白衣白驴，女徒黑衣黑驴，两人进城。城内的聂府，是掌管军纪的“都虞侯”聂锋家。聂锋已上工，当家的聂田氏，衣妆俨然。忽然府前骚动，说是一名道姑领着七娘回来了。“七娘！”乳母放声大哭，十三年前给带走的娃儿，如今长这么高是姑娘了。聂田氏出至厅中。母女乍见，疏离的女儿，互相并不喊。道姑与聂田氏，相望时，意味深长。待众人回过神来，道姑已消失不见。4乳母讲十三年前乳母服侍隐娘沐洗更衣。把隐娘当成还是十三年前的女娃儿对待。主仆俩，照样还是，一个叨叨不绝，一个当成耳边风。乳母讲起十岁那年隐娘给道姑带走，聂锋夫妻为了找女儿，求神问卜，直到两年后，有商人从南方来，带口信说，一名道姑领着女徒至旅栈相见，将一包物件托商人带到了魏州，交给聂锋，那道姑指女徒说：“这孩儿有宿业未了，跟我学道，道成后自会返家，现下不必苦苦相寻。”打开，是隐娘离家时穿的衣裙，以及一块羊脂玉玦。从此，聂锋夫妻才息念。沐洗毕，乳母为隐娘梳头。讲起十三年前那个多事之春，先是藩主田绪，即当今藩主田季安的父亲，夜里暴毙，然后道姑带走隐娘，乳母说：“都说你给道姑带走，我说七娘那脾气，她要不走，谁也带不走！”隐娘贴身襦衣前，系着的一枚羊角匕首，令乳母十分骇异。5师父与嘉诚公主梳起发髻的隐娘，目视镜中人。当年十岁的她，总是跟马儿一起。她看见骑马出府的父亲被一名化缘的道姑拦下，说了些话，但父亲不理会走了。她看见的道姑，竟然跟嘉诚公主这样相像！她心目中永恒的图像，是那位在轩堂前抚琴说故事给她听的嘉诚公主。6隐娘为嘉诚公主恸哭典丽女装出现的隐娘，格外清俊。聂田氏捧来当年商人带回的那块羊脂玉玦，交给女儿佩戴。此玉玦，说是藩主田季安十五岁行冠礼时，嘉诚公主取出一对，一支给田季安为贺，另一支，给隐娘。愿望着促成他们这对表兄妹，缔结良缘。隐娘没有忘记这一幕。于是聂田氏讲嘉诚公主之死。三年前皇兄崩，皇侄继位一年又崩，告哀使者来报时，嘉诚大恸咯血，珠玉断碎在地上。那些随嫁从京师带来繁生到上百株的白牡丹，一夕间，全部萎散。隐娘泪水迸溅，拿了布帕蒙住脸，闷声恸哭。7隐娘开始侦察藩府鸟瞰视角下的田季安府。每一样景物，都是记忆。那茵草地的轩堂前，曾经是白牡丹苑圃，盛开似千堆雪。嘉诚公主就在堂前教她古琴，说青鸾舞镜的故事：“罽宾国国王得一青鸾，三年不鸣，有人谓，鸾见同类则鸣，何不悬镜照之，青鸾见影悲鸣，对镜终宵舞镜而死。”抚琴时候幽丽似兰的嘉诚公主，是抑郁的，从风华的长安来到魏博，民风勇狠，嘉诚就像青鸾一样，死在陌土没有同类。稚童吃吃的笑声打醒了隐娘，树下两个孩子惊奇望着她，叫她下来。她驯良落地，小羊一样，孩子们触唤着她。喊声寻小儿，一名娉婷妇人给拥簇着走来。隐娘认出那妇人，是当今藩主田季安的正室。8隐娘认出表兄田季安此时，府内前面的议事厅，田季安正听着老臣和随军的报告。突然警钟大响，有刺客！田季安跃至后面院中，见刺客正上树，夺过卫士手中的殳就掷去。隐娘略一闪，殳钉在树上。她目视掷殳人，认出来是当年唤做六郎的表兄，田季安。此瞬间，田季安的贴身侍卫夏靖，蹿上树去追击刺客。田季安入宅内探巡，由于掷殳过猛，流出两道鼻血，一抹弄得半张脸是血，非常吓人。田季安常激动就流鼻血，见血就暴怒，侍从熟练地护理着。宅内妻小们都没事，田元氏只说：“孩子们玩鞠撞见的，黑衣女子，似乎并无敌意。”后厢内一边发出缉捕令，一边加强防御措施。追拿刺客失败的夏靖回来，手上一物，交给田季安说：“此物为刺客用，潜伏树上时藉力之用。”一把铁器，似刀似钉，田季安攥刀钉回议事厅，说：“刺客是女子。”9田季安怒贬田兴议事厅召开会议。发言的都是年轻的藩镇派，内容是会议前就已议定好的方案，召集会议只是告知，然后田季安裁决。属于朝廷派的老臣老将们，看在眼里都明白，只有一个老杠子头又放炮，那态度，把田季安还当成子侄辈的在训斥，连朝廷派也快听不下去。田季安一脸轻蔑，把玩着攥在手中的刀钉。聂锋欲开口转圜，田兴已先发言，讲得入情入理，果然是广受爱戴的军将统帅。田季安目光一倏狰狞，突然将手中把玩的刀钉向田兴掷去，就掷在一毫之差的屏风上，咆哮说：“临清边境多事，劳田都头即刻出发，前往绥靖！”10田兴假装中风暮鼓八百击声中，忧心忡忡的聂田氏，既不见早上才返家的女儿踪影，又等不到丈夫回来，只见聂锋的随军飞报进府，报说舅老爷给主公贬去临清，老爷为此去了舅老爷家。聂田氏赶到哥哥家，只见田兴躺在榻上，满身艾草灸针，瘫痪不能言，说是中风。探视过哥哥，聂田氏告诉聂锋，女儿已返家。11隐娘向父亲说出自己是杀手隐娘自小与父亲是亲近的，由于母亲是嘉诚公主的录事官，长年住在嘉诚邸，所以父女之间有一种无言的相契。父亲问她跟师父学道，学了些什么？她说读经念咒而已时，父亲哑然失笑了。于是隐娘便对父亲据实以告：“我跟师父学剑，第一年，剑长二尺，刀锋利可刃毛。第三年，能刺猿狖，百无一失。第五年，能跃空腾枝，刺鹰隼，没有不中，剑长五寸，飞禽遇见，不知何所来。第七年，剑三寸，刺贼于光天化日市集里，无人能察觉。”父亲颔首要她继续说。她说：“师父教导我，凡鸟兽一定藏匿形影，所以蛇色逐地，茅兔必赤，鹰色随树，同化于物类之中，冥然忘形。影无形，响应声，无形则无影，无声则无响，是谓隐剑。”父亲问：“白天节度使府闯入一名黑衣女子，可是你？”隐娘点头。父亲遂问：“那么，如今你学道回来，所为何事？”隐娘沉默不语。12师父的指令夜烛映耀下，楼阁房里的隐娘，第一次，对镜看着自己的杀手装束。师父下达指令的声音很柔和：“汝剑术已成，剑道未成，今送汝回魏博，杀汝表兄田季安。”师父那清肃如水的脸容，也是那抚琴时候嘉诚公主幽丽似兰的容颜。13<span class="tn-Powered-by-XIUMI" style="margin: 0 padding: 0 max-　
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