我做毕业设计，一本书籍，想做成经折装，尺寸是40cm*18cm贴吧 的 请教各位高手，哪里做的质量较好？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2012-05-12 11:50 标签： 小腿40cm
清末赵叔孺旧藏明拓本《玄赏斋藏真帖 董其昌行书书锦堂记》经折装一套4册全。尺寸：41.5×16.1cm.是拓卷首钤有“赵叔孺”朱墨印章一方，为清末福建同知、书画全才、民国收藏大家赵叔孺所藏。册页开端“书锦堂”，为董其昌书房名，旁注“玄赏斋”，其墨宝多收录于此，其书法综合了晋唐宋元各家书风，天姿迥异、自成一体，高秀圆润之致、流行于褚墨间，每于若不经意处，丰神独绝、颇得天然之趣；用墨亦非常讲究，枯湿浓淡、尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，六体八法无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札、流布人间，争购宝之”。此本根据从民间收集而来的原石，精拓装裱而成，共计四册。如今原石大多已损毁，此法帖已存世稀少，此本拓印精良、保存较好，殊为难能可贵。\n注：董其昌（），字玄宰、号思白、香光居士，华亭（松江）人，明代书画家。\n
赵叔孺（），字献忱、叔孺、号纫苌、晚号二弩老人，清末诸生、曾任福建同知、民国后隐居上海，金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”，收藏丰富、阅历既深，其鉴定极为海内名家所推崇。--2013春季拍卖会-梅景书屋旧藏 纸杂文献-上海泓盛拍卖
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　　&经折装来自于卷子装，或者说它是对卷子装的改造。历史发展到唐代，无论是翻译过来的佛经，还是中国固有的经史四部，普遍采用了卷轴装的形式，人们一方面广泛地采用这种装订形式，一方面又觉得它有美中不足，逐渐暴露出一些弱点，于是人们迫切地希望能对其加以改进。能有一种新的装订形式能代替它，使其更加适应人们的阅读需求，正是在这样的情况下，经折装应运而生了。当时的具体情况是，中国的佛学已发展到鼎盛时期，一些善男信女往往都是卷不离手，经不离口，卷轴装的佛经风靡一时，人们似乎都是这样，越需要它，也就对它的期望值越高，他们逐渐地发现，这卷轴 装的书籍阅读起来非常不方便，如果想选读结尾部分，就必须从卷首一直舒展到卷尾，由于长期卷放的惯性，朗诵过去的部分，经卷会自动地由右向左卷起，而未朗读的部分，经卷又会自动由左向右卷起。如果不随时变换镇尺的位置，首尾便同时向中间卷起，给人们的阅读带来诸多不便。为了适应佛门弟子阅读方便的需要，一场对流行许久卷轴装的改革，首先在佛教经卷上开始了，具体方法是：将一幅长卷，沿书文版面的间隙，一反一正地折叠起来，形成长方形的一叠，然后再将首末两页分别粘贴在两张硬纸上。这种装订形式已经完全摆脱了卷轴，从外观上看，它近似于册页书籍，是卷轴装向册页过渡的中间形式。后来，又出现一种将经折装的前后封面连为一体的装帧方法。即用一张相当于前后封面大小(外加书脊厚度）的硬纸，把已经经折装的一叠，沿着经卷的右侧从上到下地包裹起来，翻口留在左侧，阅读起来也很方便。这种装帧形式出现于经折装盛行的后期。严格地说，它只能是经折装的晚期的变种，或者说是卷轴装向册页过渡的晚期形式，因为从外观上看，他已经是一本书册了，但从实质上说，仍然属于经折装的范畴。前辈学者都曾对这种装帧形式做过论述：一是把经折装混为梵夹装。刘国钧在《中国书史简编》中说：“于是就有人把一幅长卷折叠起来，成为长方形的一叠……。这就出现一种新式书籍，称为经折装或梵夹装。”二是把经折装与旋风装合二而一。钱存训在《中国古代书史》中说：“最初的折叠式，称为‘旋风装’或‘经折装’。”当代著名学者李致忠通过深入的研究和科学的考证，得出了很有说服力的结论。他说：“古代中国人关于梵夹的称谓，是专指从印度传过来的、未经翻译的、书写在贝叶上，而又用两板相捆夹的梵文佛教而言的。它与浮图揭汉，梵夹翻华之后的汉文佛经，书写在纸上，装成卷轴，而后由卷轴加以折叠而形成的所谓经折装，没有任何相同之处。”同时他又指出：“那种认为在前后封面上粘加一张整纸的经折装，就是古书的旋风装，根据是不足的，理由也是不充分的”（见李致忠《古书版本概论》）。分类： | 下载
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结合毕业创作浅谈对书籍装帧设计的新思考
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书籍是人类文明的耍柑、忠之,是转载信良的重要方式,唰也是文明的载体和
象征。随着社会的不断进步与发腱,人类的书籍已经走过丁数干,干的历史,兑设汁水平
也随着社会经济文化的发展而提高,而材料不管是原始形态籍,干工形态书籍,还是
流水线生产的书籍始终起着关键性的作用。材料是一种非常强有力的设汁浯占,是设计
者进行书籍设计的构想介质,材料作为单位审美客体,书籍漫讣的创作与创新中材料为
其注入了新鲜的血液。随着经济的发展,书籍材料【在不断的更新,对材料进行选择和
论证是我们在书籍设计工作过程中必须予以重视的。在书籍设计中,重观对材料多样性
的运用足提升书籍设计整体水平的基础。
虽然材料在书籍设计起着至关重要的作用,但大多数殴计者对于材料在书籍设计
中的重要性认识不够,从而在殳计中把材料和书籍设计当成两个独立的个体分割开柬,
从而造成了很大的局限性。盘很多相关的书籍设计或多或少都有书籍设计中材料的研
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书籍材料的不断更新发展推动与成就了几千年的书籍艺术发展史,可以蜕离丌材料
便没有书籍。材料是把没汁意脚物化为书籍形态的重要环市。书籍设计的物质基础是材
料,材料可以把书籍内容和设计转换成物化形态的持籍。想象的艺术要靠材料这一沟通
媒介实施物化造型,是书籍从创作构想转换为真实物质形态的载体,材料是书籍设计师
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在设计过程中,艺术家对材料的选择具有能动性.材料只有特殊的自然美感,最计
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