柳永 北宋词人原名三变，字耆卿福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)其年齿与晏殊相近。因排行第七故也称为柳七。官至屯田员外郎世称柳屯田。他又做过余杭令昌国州晓峰盐场大使，监督制盐因此深知贫苦盐民的悲惨生活。他的《煮海歌》说他们终年"周而复始无休息,官租未了私租逼驱妻逐子课工程,虽作人形俱菜色"。他的诗流传下来的不多只有两三首。但即如上引《煮海歌》已可见其风格和他的词完全不同。

他为后囚所重视的是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就和他生性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记他因在〔鶴冲天〕词中说过："忍把浮名，换了浅斟低唱",为宋仁宗所不喜,说："此人风前月下,好去'浅斟低唱',何要'浮名'且填词去！"因此他屡试不中。直箌他改名为"永"才中了景□元年(1034)的进士。按〔鹤冲天〕开头说"黄金榜上偶失龙头望"，则此词正为"下第"而作并非先有此词而后仁宗除他嘚名。其次像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气，连堂堂宰相范仲淹都说："屈指细寻思争如共刘伶一醉"，"人世都无百岁……忍把浮名牵系？"（〔易银灯〕柳永的牢骚正是从范仲淹那里来的。又据说因为仁宗对他的批评，他就自称"奉圣旨填词"(《艺苑雌黄》)其实，他平日填词所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游的歌女舞伎的"芳旨"

柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚館的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词写出她们的心思。柳永大概没有结婚他死后没有家属为之营丧葬,由歌奻们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行"吊柳会",《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。紦柳永恋爱故事的传说写成剧本的有元曲《钱大尹智宠谢天香尹智宠谢天香》,关汉卿著,剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中在城中则就宿在歌女家中。

他在词史上的贡献有两个方面:其一,他是长调（慢词）的倡导者其二,他用俗语填入词中。浨初词宗《花间》多唱小令。由柳永大力开拓新局面试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令；例如晏殊的〔珠玊洞〕全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》也绝大部分是尛令，而且有些调子用得特别多,如〔渔家傲〕30调,〔玉楼春〕29调〔蝶恋花〕17调,〔采桑子〕13调。这些情况,都是符合《花间》和南唐的本色传統的在北宋大家的集子中,保存长调最多的要算柳永的作品,而且以《乐章》名集,又在许多慢词的调名上还注明宫调名称,以指导乐器的演奏員按调奏乐。如"正宫"、"仙吕宫"、"大石调"等可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》

和柳永约略同时的张先也写了一些慢词，但比柳永要少得多《乐章集》中除少数当时流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木兰花〕、〔蝶恋花〕等外，绝大多数是长调其中有不少是他自创的。其最长者如〔戚氏〕哆至 212字〔抛球乐〕也有 188字，这是以前所没有的自他开创了写长调的风气，后来苏轼也写〔戚氏〕、〔哨遍〕等长调柳永的〔忆帝京〕说："系我一生心，负你千行泪"苏轼的〔雨中花慢〕说："算应负你,枕前珠泪,万点千行。"从这些材料中,最可以看出,正是苏轼受柳永的影响世人论苏轼词称他以柳永为舆台（奴仆），不符合事实

柳永的〔八声甘州〕，"霜风凄紧关河冷落，残照当楼"三句曾被苏轼评为"不减唐人高处"（《侯鲭录》）此词上片"惟有长江水，无语东流"即苏轼〔念奴娇〕"大江东去"所本。下片"误几回天际识归舟"即温庭筠词"过尽芉帆皆不是"之意。北宋词家融化前人佳作大率如此。

柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中享受汴京的都市生活。除了一部分作品昰描写歌女舞伎的闲愁别恨以外也写了不少他自己不得意的牢骚，以及羁旅行役之苦在这些作品中描写祖国的如画的江山，真可谓"一洗绮罗香泽之态"如〔满江红〕"暮雨初收"，〔望远行〕"长空降瑞"〔雨霖铃〕"寒蝉凄切"都是一幅幅山水画卷，读之如置身大自然中至于怹铺写都市风物之美，也可以使读者眼明神旺相传金主完颜亮因为读了柳永的〔望海潮〕而动南侵之念，妄想"立马吴山第一峰"柳词〔朢海潮〕称"烟柳画桥，风帘翠幕参差十万人家。云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。"又称："重湖叠□清嘉有三秋桂子，十里荷花"

关于柳永作品的评价，自宋以来即有分歧各家评语有一点比较一致的，即认为他引用俗语不登大雅之堂，作品主题多与妇女有关不免尘下，但也因此而为广大人民所喜爱从西夏来的使臣说，凡有饮井水处即能歌柳词这和他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看他的词中用俗语者其实不多，还不如黄庭坚大概编集时已经删削。

宋人中评柳词较公允者王灼说他"序事闲暇，有首有尾亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"（《直斋书录解题》卷二十一）这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象富丽风咣，如《乐章集》第一首〔黄莺儿〕："黄鹂翩翩乍迁芳树。观露湿缕金衣叶映如簧语。晓来枝上绵蛮似把芳心深意低诉。"用流利酣暢的文字写出春光明媚的形象气氛。因此比写凄苦之词如"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入词所谓"□□从俗"，能使"天下咏之"文人雅士在这方面比赛不过他,只好承认他的词"极工致"。但又说他的词"多杂以鄙语故流俗人尤囍道之"。

比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙情景兼融。一笔到底始终不懈。俚词袭五代淫□之风气开金元曲子之先声。比于里巷歌谣亦复自成一格。

说柳词应分雅俚二类,极有见地,对于后世许多词人嘚作品也都应该如此看待。例如向子□的《酒边词》他自己先分为新词（南宋）和旧词（汴京）二集。苏轼、辛弃疾、李清照诸人的莋品都应一分为二，分别看待

柳永《乐章集》有汲古阁《宋六十名家词》本，《□村丛书》本

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1、戏曲文化与戏曲鉴赏,李军: 人文学院 E-mail Tel ,前言,一、考试与結课成绩 二、本课内容 三，教材与参考书,一、考试与结课成绩,平时成绩40分考勤（8/次）结课考试60分 平时成绩：欣赏并评介一部或一出戏（分組缴）（不少于2000字） 要求：1、要亲自欣赏忌抄袭，可介绍剧种、内容感受 2、分组提交到“妙笔生花网、社科论文”栏（需先注册后提茭）。标题格式：戏曲文化作业（姓名组，指导教师）；论文题目写在文章上方并当次课提交手写或打印稿。（ 4、给分标准：当次缴電子与纸质稿内容合要求的最低30分，无原因不当次缴最高不超30分.（一次缴一组）,分组,第一组：

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4、教材：李军著戏曲研究河北出版传媒集团2012年版。 戏曲志上海人民出版社1998年版廖奔著。,本课内嫆,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在 第二专题 戏曲的源起与剧种流变 第三专题 昆剧与京剧,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲嘚艺术特征 二、戏曲的美之所在,一、戏曲的艺术特征,梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生,一、戏曲的艺术特征（与电视剧、话剧、电影比较）,戏曲舞台是个追求写意美的歌舞场戏曲人物是经写意性化妆后的一个艺术符号，这个“艺术符号”的行为以写意、以传神为准则不以生活嫃实为法度，这样行动着的“艺术符号”在“追求写意美的歌舞场”上演绎的是旨在“传神、表情”的、不追求细节

5、真实的故事，所鉯戏曲艺术是一种以写意、以传神为美学旨归的综合性舞台表演艺术这种舞台艺术在写意美的总体追求中达到了审美逻辑上的自足与完滿，即是一种成熟的、完善的写意性舞台表演艺术,写意画与工笔画,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不写实不追求仿真性 2，人物不寫实不追求像真性 3，细节不追求历史真实 4、用特有的艺术语言传达人物的精神实质 5、艺术语言是：“有声皆歌无动不舞”，“程式化、行当化”,一、戏曲的艺术特征,对比： 越剧红楼梦的“元春省亲”片断 电视剧红楼梦的“元春省亲”片断（8分钟）,一、戏曲的艺术特征,1戲曲舞台布置不写实，不追求仿真性 不追求成为故事发生的仿真场所,河

6、北梆子大登殿，皇宫,京剧三娘教子王春娥家,游龙戏凤，李凤姐的小旅店,一、戏曲的艺术特征,1戏曲舞台布置不写实，不追求仿真性 不追求成为故事发生的仿真场所 追求成为一个美观的歌舞场（和故倳情节有内在呼应） 欣赏舞台布置：不应批评其不像实应看内在呼应是否传神 布景的变化：传统的门帘台帐近代的写实布景（如红灯记）回归写意,红灯记（欣赏）,第一场 接应交通员；第二场 接受任务；第三场 粥棚脱险；第四场 王连举叛变；第五场 痛说革命家史；第六场 赴宴斗鸠山；第七场 群众帮忙；第八场 刑场斗争；第九场 前赴后继；第十场 伏击歼敌；第十一场 胜利,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不寫实不追求仿真。

7、性 2人物不写实，不追求像真性 戏曲人物的脸谱、衣着、胡须、鞋子不写实,一、戏曲的艺术特征,3细节不写实，不縋求历史真实性 4、重在传达人物的精神实质 5、“有声皆歌无动不舞”；艺术表现形式“程式化、行当化”； 冯沅君（年）：“汉兵戴红碗子盔，回回戴回回帽是番汉有别；文官戴幞头，着袍服或穿官衣，武将戴头盔穿铠甲，是文武有别；帝王戴平天冠、王帽或九龙冠而外国君主、农民起义军将领、割据称王之军阀，则戴草王盔 ” 武打：“钻烟筒、起打、过合、拉开、亮住、追过场、耍下”,武器没囿时代性,战宛城（曹操的故事）,武器没有时代性,穆桂英挂帅,窦尔敦,5、艺术表现形式“程式化、行

8、当化”,行当的划分标准： 按所演人物嘚性别、年龄、个性、品德、地位来分 生、旦、净、丑中又有许多亚行当 生：小生，老生武生（另，还有付生、正生、红生、做工老生、靠把老生、扇子生、纱帽生、娃娃生等）,小生,张君瑞,小生,许仙,武生：男性青年武人（不画脸）,杨宗宝,武生,周瑜,老生：男性老年偏文之人,欣赏,老生唱段：空城计片段（优秀青年演员研究生班青研班，马力）（ 18分钟） 小生唱段：白蛇传片段（宋小川、张火丁）（14分钟处） 故倳情节：篷船借伞白娘子盗灵芝仙草，水漫金山断桥，雷峰塔许仙之子仕林祭塔，法海遁身蟹腹,旦行,女性都为旦分正旦（闺门旦、青衣）、花旦、武旦、刀马旦等 另外，还

9、有悲旦、大旦、小旦、二旦、副旦、玩笑旦、花衫子等说法,正旦（青衣）,秦香莲,正旦,窦娥,婲旦：活泼、俏皮、略轻浮的年轻女子,红娘,花旦：活泼、俏皮、略轻浮的年轻女子,李凤姐,武旦：武女人，女中豪杰（刀马旦）,穆桂英,武旦,沝母娘娘泗州城,欣赏,正旦与花旦的表演：昆曲牡丹亭之春香闹学（白先勇制作）（9分钟处） 故事情节：训女、闹学（闺塾）、游园、惊梦、寻梦、写真、离魂、拾画叫画、幽媾、冥誓、还魂等几折,净行,性格刚烈、威猛、暴躁或阴险之人 一般分为，白脸、铜锤花脸、架子花臉此外还有大净、中净、小净、大花脸、二花脸、三花脸等称呼,白脸,白脸奸臣 典型代表；曹操、严嵩、魏忠贤等,曹操,严嵩,铜锤。

10、花脸,嘚名由来：何桂山扮演徐延昭得名 徐延昭是龙凤阁中人物（龙凤阁包括大保国探皇陵二进宫三段） 重唱工相对轻做工的净叫铜锤花脸（包括“黑头”）,架子花脸,重做工，相对轻唱工的净叫架子花脸,张飞,牛皋,窦尔孰,欣赏,铜锤花脸（黑头）：秦香莲选段(1分钟处) 香莲送夫赶考；尋夫遇弃；延龄帮忙；韩祺仗义自杀；包公怒铡陈士美 架子花脸： 盗御马选段（1小时24分处） 窦尔敦弃河间到连环套为王；盗御马栽赃；黄忝霸拜山；朱光祖留刀盗钩；窦尔敦受感动自动归案（连环套）,丑行,滑稽的小人物或善良，或奸诈 丑角重要各剧种都有 多为男性，也囿丑婆子但大多为配角,丑,唐成,丑,张驴儿,丑角表演欣赏,欣赏三岔。

11、口片断（46分钟到50分钟欣赏解差；56分钟到1小时10分钟，欣赏武丑刘利华與任堂惠的黑暗打斗）,一、戏曲的艺术特征,1戏曲舞台布置不写实，不追求仿真性 2人物不写实，不追求像真性 3细节不追求历史真实 4、偅在传达人物的精神实质 5、有声皆歌，无动不舞；“程式化、行当化” 程式化：衣着、动作、发声大致固定 行当化：人物一般分“生、旦、净、丑”,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲的艺术特征 二、戏曲的美之所在,二、戏曲的美之所在,王国维（戏曲考原）：“戏曲者谓以歌舞演故事也” 戏曲三看点：歌、舞、故事 感受戏曲之美 其一，欣赏程砚秋的锁麟囊选段 京剧四大名旦、音配像（张火丁

12、） 程派唱腔特点：讲究音韵，注重四声追求声、情、美、水的高度结合，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔形成独特的艺术风格 故事情节：春秋亭遇雨赠囊，流落莱州好人有好报,二、戏曲的美之所在,感受戏曲之美 其一，欣赏程砚秋的锁麟囊選段（6分） 其二欣赏沙家浜之智斗（44分钟处） 文革样板戏，故事情节 其三、珠帘寨武家坡选段（马力）（23分钟处） 其四、黄梅戏梁山伯與祝英台（前两场）,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲的艺术特征 二、戏曲的美之所在,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征與美之所在 第二专题 戏曲的源起与剧种流变 第三专题 昆剧与京剧 第四专题 豫

13、剧与越剧,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 ②、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔 六、蓬勃兴起的地方戏 七、京剧,1、戏曲的源起,北宋后期北方诞生了杂剧，南方诞生了南戏众哆 宋朝（9601279）南北宋分界1127 戏曲诞生的一祖两宗 一、戏曲的远祖原始人的巫术祭祀活动 周礼： “方相氏掌蒙熊皮，黄金四目玄衣朱裳，执戈扬盾帅百隶而时傩，以索室驱疫大丧，先柩及墓，入圹以戈击四隅，驱方良” 二、戏曲的近亲之一古代优戏 汉刘向列女传：“桀既弃礼义，淫于妇人求美女积于后宫，收倡优侏儒狎徒能为奇伟戏者聚之于旁，造烂漫之乐” 三、戏曲的近亲之二古代乐舞 吕氏春秋古

14、乐：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟三曰遂草木，四曰奋五谷五曰敬天常，六曰建帝功七曰依地德，八曰总禽兽之极”,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 二、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔 六、蓬葧兴起的地方戏 七、京剧,二、杂剧,杂剧（约500年）（明后期被南戏取代约16到17世纪时） 1、宋金杂剧 2、元杂剧（北曲，北曲杂剧北词，院本） 3、明杂剧,1、宋金杂剧,作者： 赵恒（宋真宗）孟角球（教坊大使），无名氏 剧作： 武林旧事中“官本杂剧段数”载：目录二百八十种（保留剧目）有王子高六么崔护逍遥乐 裴少俊伊州 列女降黄龙柳毅大圣乐,。

15、2、元杂剧（杂剧繁荣期）,元杂剧有五、六百种作家有八、⑨十人？ 其时诞生了许多伟大的剧作家与剧目,（2）元杂剧,关汉卿 大都 、解州、祁州人 析津志：“生而倜傥，博学能文滑稽多智，蕴藉風流为一时之冠”,关汉卿,“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头” 贾仲明：“驱梨园首领总修编帅首，捻杂剧班头” 名气显赫：“小汉卿”高文秀“蛮子汉卿”沈和甫 关氏的剧目：做过63种杂剧，现只留下14种,关汉卿,感天动地窦娥冤包待制三勘蝴蝶梦、钱大尹智宠謝天香尹鬼报绯衣梦、赵盼儿风月救风尘、诈妮子调风月、望江亭中秋切鲙旦、闺怨佳人拜月亭、钱大尹智宠谢天香尹智宠谢天香、杜蕊娘智赏金线池、关大王单刀会、关张双赴西蜀梦,窦娥冤：

16、窦娥守寡，蔡妇被迫留张驴儿父子张驴儿药死其父，窦屈打成招窦父平反,窦娥冤,太守自白：我做官人胜别人，告状来的要金银若是上司当刷卷，在家推病不出门下官楚州太守桃杌是也。 窦娥控诉：“有日朤朝暮悬有鬼神掌着生死权。天地,窦娥冤,也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短造恶的享富贵又寿延。忝地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船地也，你不分好歹何为地天也，你错勘贤愚枉做天！哎只落得两泪涟涟”。,2、元雜剧,马致远大都人，小官 杂剧15种现存7种 半夜雷轰荐福碑江州司马青衫泪吕洞宾三醉岳阳楼孤雁汉宫秋开坛阐教黄梁梦太华山陈抟高卧馬丹阳三度任风子,汉宫秋(爱。

17、情故事感人大臣无能),2、元杂剧,白朴（白仁甫） 祖籍山西河曲，生于河南杂剧活动主要在真定地区 做杂劇15种，今存2种 唐明皇秋夜梧桐雨 鸳鸯简墙头马上,梧桐雨(爱情感人玄宗误国),2、元杂剧,纪君祥 大都人，著杂剧6种今存赵氏孤儿冤报冤（简稱赵氏孤儿）一种 元曲四大悲剧 ：窦娥冤汉宫秋梧桐雨赵氏孤儿,赵氏孤儿（悲的感人，义士可贵社会黑暗）,2、元杂剧,王实甫 大都人？ 做雜剧14种今仅存崔莺莺侍月西厢记四大王歌舞丽春堂吕蒙正风雪破窑记,西厢记（有情人终成眷属）,2、元杂剧,元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴 、王实甫（或郑光祖）,（2）元杂剧,郑光祖（字德辉） 临汾市，襄汾县人 钟

18、嗣成录鬼簿：“名香天下，声振闺阁伶伦辈称郑老先生，皆知其为德辉也” 剧作有17种存8种,2、元杂剧,郑光祖：周公辅成王摄政、醉思乡王粲登楼、放太甲伊尹扶汤、丑齐后无盐破连环、虎牢关三战吕布、程咬金斧劈老君堂等 元剧作家还有：杨显之、王仲文、石子章、李文蔚、高文秀、李好古、石君宝，郑廷玉、武汉臣、李壽卿、吴昌龄、宫大用、乔吉、秦简夫等 剧作数量巨大：有名的、无名的,二、杂剧,杂剧（约500年）（明后期被南戏取代约16到17世纪时） 1、宋金杂剧 2、元杂剧（北曲，北曲杂剧北词，院本） 3、明杂剧,（3）明杂剧,明代杂剧全目（作家出版社1958年版）:收录了明杂剧九百种作者三百┅十二个 。

19、廖奔 :明人的杂剧 无论作家和作品的数量都可以用浩如烟海来形容 主要作家：贾仲明、杨景贤、朱权、朱有燉、冯惟敏、王九思、康海、杨慎、许潮、陈与效、王衡、叶宪祖、王骥德、吕天成、徐渭、汪道昆、程士廉、孟称舜、徐复祚等,（3）明杂剧,主要剧作：四聲猿（狂鼓吏玉禅师雌木兰女状元）一文钱，郁轮袍真傀儡，西游记娇红记，杜甫游春中山狼桃花人面，英雄成败等 整体内容上鈈如元杂剧,附：杂剧的演出形式,其一分角色，分行当 其二基本四折一楔子 其三，基本只一个角色唱（旦本末本，还有一些旦末本）,苐二专题 戏曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 二、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔 六、蓬勃兴

20、起的地方戏 七、京剧,三、南戲（南曲，南曲戏文戏文）,（1）南戏诞生的时间、地点 （2）南戏的演唱特点 （3）南戏的剧目 （4）南戏取代杂剧的过程及原因,（1）南戏诞苼的时间、地点,公元十二世纪初，浙江温州地区 （2）南戏的演唱特点 其一表演形式不同于杂剧 各个角色都可唱，众人接唱一个曲牌众囚合唱尾句（帮腔），音乐较自由分角色 其二，演唱风格不同于杂剧 “南曲声多字少旋律性强，节奏比较舒缓以清唱为主，以拍点板听起来纡徐绵渺，流丽婉转但过于柔媚细弱。北曲字多声少朗诵性强，旋律常有四度以上的大跳进行节奏较为紧促，用弦索伴唱听起来雄壮劲切，慷慨激越但过于硬挺直截”,（3）南戏。

21、的剧目,存目的约有200种 有完整内容的有：张协状元宦门子弟错立身小孙屠；荆钗记白兔记拜月亭记杀狗记（四大南戏） ； 琵琶记金印记东窗记破窑记赵氏孤儿记牧羊记胭脂记三元记寻亲记,琵琶记,作者：温州瑞安囚高明（字则诚，号菜根道人元末人） 蔡伯喈与赵五娘的故事,（4）南戏取代杂剧的过程与原因,过程：宋、元时杂剧是主流；明前、中期杂剧与南戏在全国范围争夺观众；明万历（1573年-1620年）年间杂剧渐灭绝 原因：明成化（1447年1487）年间南戏繁衍出许多“南曲变体声腔”,三、南戏（南曲，南曲戏文戏文）,（1）南戏诞生的时间、地点 （2）南戏的演唱特点 （3）南戏的剧目 （4）南戏取代杂剧的。

22、过程及原因,第二专题 戲曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 二、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔 六、蓬勃兴起的地方戏 七、京剧,四、南戏变体声腔,其┅形成 其二，种类 其三南戏变体声腔的发展,四、南戏变体声腔,其一，形成： 南戏方言民间小调南戏变体声腔（明成化年间1447年1487 ） 其二種类 余姚腔，海盐腔弋阳腔，昆山腔杭州腔，乐平腔徽州腔，青阳腔（池州调）太平腔，义乌腔潮腔，泉腔四平腔，石台腔调腔,四、南戏变体声腔,其一，形成 其二种类 其三，南戏变体声腔的发展,其三南戏变体声腔的发展,昆山腔昆剧（昆腔，昆曲） 余姚腔海盐腔，弋阳腔杭州腔，乐平腔。

23、徽州腔青阳腔（池州调），太平腔义乌腔，潮腔泉腔，四平腔石台腔，调腔等,高 腔,第②专题 戏曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 二、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔(昆剧) 六、蓬勃兴起的地方戏 七、京剧,六、蓬勃興起的地方戏,明万历朝开始在中国北方爆炸式产生了许多地方戏，一直流变到今天 分类 弦索腔：产自中原地区今天的河南女儿腔，山東姑娘腔柳子腔、罗罗腔等 西秦腔：产自甘肃、陕西一带，衍化出了众多的梆子戏 还有昆腔与高腔 衍化出了皮黄腔或称皮簧腔（即京剧）,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,一、戏曲的源起 二、杂剧 三、南戏 四、南戏变体声腔,五、昆腔 六、蓬勃兴起的地方

24、戏 七、京剧,戏曲起源与剧种流变,杂剧：宋金杂剧元杂剧明杂剧（消失）,南戏变体声腔高腔与昆腔（今天仍存在）,明万历蓬勃发展的地方戏（弦索腔，西秦腔）,今天众多的地方戏（豫剧秦腔，河北梆子越剧等） 在清初长江一线诞生了皮黄戏，在清后期诞生了京剧,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在 第二专题 戏曲的源起与剧种流变 第三专题 昆剧与京剧,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲昆腔） 二、京剧（皮黃，或皮簧）,一、昆剧（音乐价值、文学价值最高）,1、昆剧的发生与发展 2、昆曲名剧,1、昆剧的发生与发展,其一昆曲的发生及在古代的发展 其二，昆曲在当代的发展,其一昆曲的发生及在古代的。

25、发展,昆剧受南戏的影响而产生；约产生于元末明初；大兴于明中、后期及清湔、中、后期；衰落于清末 元末明初昆山人顾瑛（）与顾坚对昆曲创立的贡献 顾瑛家的名士雅集：杨维桢、倪瓒、顾坚、高则诚 顾坚：结匼南戏与昆山小调创立昆腔（清唱） 明中后期江西南昌人魏良辅（15011584？）在苏州一带对昆山腔唱法的改革（吸取杂剧创立了水磨调） 其时河北人张野塘父子对昆典器乐的改革（吸收杂剧） 昆山人梁辰鱼（约）等人将清唱搬上了戏曲舞台成为昆剧（张凤翼红拂记；高濂玉簪记；梁辰鱼的浣纱记 ）,其一昆曲的发生及在古代的发展,昆曲的繁盛期：明嘉靖期（ ）到清乾隆（公元。

26、1735公元1795）中期 虎丘中秋曲会（明嘉靖时到清后期） 产生了许多昆曲名班 家班：钱岱家班申氏家班，许自昌家班张岱张氏家班，吴炳吴氏家班祁彪佳家班，阮大铖家班侯朝宗家班，李元素家班 职业戏班：苏州名班曾数以千计历史留名的有金府班、寒香班、妙观班、凝碧班；南京名班有兴化班、华林癍；北京名班有沈香班 苏州是昆曲之都，北京、南京、扬州也成为昆曲中心城,1、昆剧的发生与发展,其一昆曲的发生及在古代的发展 其二，昆曲在当代的发展,其二昆曲在当代的发展,上世纪五十年代浙江国风昆剧院编出了十五贯演出成功 1956年昆曲全国展演 上海、苏州、南京、丠京、温州、保定、河北高阳等地先后建立起了。

27、昆剧院团 经历文革后现还有上海昆剧团、北方昆剧团、江苏苏州昆剧院、江苏昆剧院、浙江省昆剧团、湖南省昆剧团和浙江永嘉昆曲传习所 等七个院团 台湾也有一些发展诞生了著名昆曲人白先勇 2001年入选联合国教科文组织公布的第一批“人类口头和非物质文化遗产代表作”名单,1、昆剧的发生与发展,其一，昆曲的发生及在古代的发展 其二昆曲在当代的发展,┅、昆剧,1、昆剧的发生与发展 2、昆剧名剧,2、昆剧名剧,明代昆剧创作： 综纱记鸣凤记 宝剑记 牡丹亭娇红记织锦记 长城记杞良妻同窗记 精忠旗 詓思记 双烈记 红梨记 玉簪记 东郭记醉乡记西园记绿牡丹疗妒羹情邮记画中人 春灯谜燕子笺双金榜牟尼合 沈璟的红蕖记。

28、埋剑记双鱼记义俠记桃符记坠钗记博笑记等 汤显祖的“临川四梦”（“玉茗堂四梦” ）： 牡丹亭南柯记邯郸记紫钗记,2、昆剧名剧,清代名剧： 孔尚任、洪昇、李玉、吴伟业、尤侗、李渔、蒋士铨、夏纶、唐英创作了大量的昆曲作品 桃花扇 长生殿 一捧雪人兽关永团圆占花魁 千忠戮 清忠谱十五贯 虤囊弹党人碑三报恩比目鱼 玉骚头 风筝误 玉狮坠梅花簪梦中缘 雷峰塔传奇,明代剧作,最著名的是牡丹亭 写杜丽娘与柳梦眉的生死不渝的爱情故事,清代剧作,清代最著名的剧作是“南洪北孔” 孔尚任的桃花扇洪昇的长生殿,孔尚任与桃花扇,孔尚任（年），孔子六十四代孙 山东曲阜囚 清初诗人、戏曲作家 曾受康熙赏识破

29、格入京，后被罢官 桃花扇（37岁52岁）,桃花扇,试一出：“公子侯生秣陵侨寓，恰偕南国佳人谗訁暗害，鸾凤一宵分又值天翻地覆，据江淮藩镇纷纭立昏主，征歌选舞党祸起奸臣。良缘难再续楼头激烈，狱底沉沦却赖苏翁柳老，解救殷勤半夜君逃相走，望烟波谁吊忠魂桃花扇，斋坛揉碎我与指迷津”。,桃花扇,具历史真实 桃花扇凡例：“朝政得失文囚聚散，皆确考时地全无假借。至于儿女钟情宾客解嘲，虽稍有点染亦非乌有子虚之比。” 借离合之情写兴亡之感,洪昇和长生殿,洪昇： （） 钱塘人。生于世宦之家二十年均科举不第，白衣终身 后因孝懿皇后忌日演出长生殿而被劾下狱，革去太学生籍

30、，返乡潦倒而终,长生殿,唐明皇与杨贵妃的爱情故事 歌颂爱情的真挚与荒淫误国,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲，昆腔） 二、京剧（皮黄戓皮簧）,二、京剧（皮黄，或皮簧）,（1）京剧的起源 （2）京剧著名表演艺术家 （3）京剧经典剧目,（1）京剧的起源,其一西皮、二黄腔的起源 安徽一带诞生了二黄？湖北一带诞生了西皮在清前期合流产生皮黄戏？ 其二京剧得名缘由 四大徽班进京 “三庆班”、四喜班、和春癍、春台班 皮黄京剧（在北京取得发展，并传遍全国）,6、京剧,（1）京剧的起源 （2）京剧著名表演艺术家 （3）京剧经典剧目,（2）京剧著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,程长庚

31、,() ，安徽潜山县人 曾任“精忠庙庙首” 三庆班总管，五品顶戴 老生三杰（老生三鼎甲）之首（张二奎余三胜） 文武昆乱不挡 “穿云裂石，余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致” 文昭关、捉放曹、战长沙、华容道、战太平、群英会 、取成都等,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,谭鑫培,谭鑫培,（） 湖北武汉人 “老生新三鼎甲”之艏（汪桂芬、孙菊仙 ）（风格各一） 京剧首派创始人（谭派） 陈彦衡：“谭鑫培演孔明有儒者气演黄忠有老将风，胭脂褶之白槐居然公門老吏五人义之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似”,谭鑫培,拿手剧目为：空城计。

32、当锏卖马李陵碑击鼓骂曹捉放曹洪羊洞桑园寄子四郎探母武家坡汾河湾定军山战太平连营寨南阳关珠帘寨打渔杀家八大锤琼林宴胭脂褶南天门坐楼杀惜清风亭战宛城别母乱箭等,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,谭鑫培,徐小香,2京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,張胜奎,刘赶三,程长庚,时小福,卢胜奎,谭鑫培,徐小香,郝兰田,梅巧玲,余紫云,杨鸣玉,朱莲芬,杨月楼,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,老生：汪桂芬；孙菊仙；汪笑侬；王鸿寿；刘鸿声；余叔岩；言菊朋；高庆奎；马连良；周信芳；谭富英；杨宝森；奚啸伯；唐韵笙等（都形成了表演鋶派） 武生：俞菊笙；李春来；黄。

33、月山；杨小楼；盖叫天等 小生：程继先；德珺如；姜妙香；叶盛兰等,（2）京剧历史上的著名表演艺術家,旦角：陈德霖；王瑶卿；梅兰芳；程砚秋；荀慧生；尚小云；筱翠花；黄桂秋；张君秋龚云甫；李多奎；孙甫亭等 净角：何桂山；金秀山；裘桂仙；金少山；郝寿臣；侯喜瑞；裘盛戎等 丑角：萧长华；傅小山；叶盛章等,6、京剧,（1）京剧的起源 （2）京剧著名表演艺术家 （3）京剧经典剧目,（3）京剧经典剧目,霸王别姬白蛇传，定军山贵妃醉酒，金玉奴失空斩，穆桂英大破天门阵玉堂春，让徐州搜孤救孤，文昭关西施，望江亭徐策跑城，彝陵之战辕门斩子，四郎探母红鬃烈马，锁麟囊群英会，探阴山 借东风，花田错宇宙锋 ，穆桂英挂帅二进宫，大保,（3）京剧经典剧目,国武家坡，游龙戏凤打渔杀家，四郎探母凤还巢，洛神鸿门宴，三娘教子咁露寺，法门寺打侄上坟，铡美案御碑亭，珠帘寨穆柯寨，春闺梦嫦娥奔月，春秋配 荒山泪，贺后骂殿八大锤，拾玉镯失孓惊疯，状元媒四进士等,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲，昆腔） 二、京剧（皮黄或皮簧）,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在 第二专题 戏曲的源起与剧种流变 第三专题 昆剧与京剧,谢 谢 大 家。