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《欧也妮?葛朗台》导读
上传: 王永芳 &&&&更新时间： 16:47:56
作者奥诺雷&德&巴尔扎克()，19世纪法国伟大的现实主义作家。巴尔扎克出生于法国中部图尔市一个中产者的家庭里。他的父亲是在法国大革命中发迹的商人，曾做过图尔市的副市长。中学毕业后，1816年，他在巴黎法科学校学习；毕业后，他不顾父母的反对，毅然走上了文学创作道路。由于他违背父亲要求他当律师的意愿，家庭对他的生活开支作了限制。他一个人住在巴黎贫民区一间房子的阁楼上，从事文学创作，但是他的处女作五幕诗体悲剧《克伦威尔》却遭到了完全的失败。尔后，他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，也没有引起社会的重视。他还曾一度弃文从商，先后办过印刷厂、铸字厂和出版名著丛书等，但这些也都连连遭到失败。商业和企业上的失败虽然使他债台高筑，拖累终身；但同时也为他日后的创作奠定了厚实的生活基础。从1828年开始，巴尔扎克决心重新回到文学创作上来。1829年，他发表了长篇小说《朱安老人》，迈出了现实主义创作的第一步；1831年，出版了《驴皮记》，使他立即成为法国富有盛名的作家之一。他立志要使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代他以惊人的毅力创作了大量的作品。
巴尔扎克的主要作品是由近百部长、中、短篇小说组成的《人间喜剧》，《人间喜剧》是他作品集的总称。作者把它分为三大部分：《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》。其中最重要的部分是《风俗研究》，这部分共分为六个场景：一、&私人生活场景&，代表作为《高利贷者》、《夏倍上校》和《高老头》；二、&外省生活场景&，代表作为《欧也妮&葛朗台》、《幻灭》；三、&巴黎生活场景&，代表作为《纽沁根银行》、《贝姨》；四、&政治生活场景&，代表作为《一件恐怖时代之轶事》；五、&乡村生活场景&，代表作为《农民》、《乡村医生》；六、&军队生活场景&，代表作为《朱安党人》。第二类《哲学研究》，代表作为《驴皮记》；第三类《分析研究》，代表作为《婚姻生理学》和《夫妻纠纷》。
《人间喜剧》是一部&社会百科全书&，它以近2400个人物形象展示了19世纪前半期整个法国的社会风貌，特别是巴黎上流社会的生活画面，描绘了资本主义制度确立以后金钱支配整个社会生活的情景。尽管作者把革命前的贵族社会看作&模范社会&，将自己的&全部同情&倾注于贵族阶级，但他却不得不正视贵族不可能有更好的命运，逃避不了&注定要灭亡&的结局。他还看到自己&政治上的死对头&&&共和党英雄们的远大未来，并不加掩饰的赞赏他们。《人间喜剧》是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义杰作。
《欧也妮&葛朗台》是巴尔扎克最优秀的长篇小说之一，他那事无巨细的写作方法，虽然在他的其他作品中显得拖泥带水、索然无味，但在这部作品中却运用得恰到好处。这部小说恰似一幅令人生厌的守财奴的人物素描。葛朗台的贪婪不仅扭曲了他自己的灵魂，而且还把他的妻子、女儿的一生也推入了悲惨的境地；欧也妮的悲剧就在于她注定要过那种孤独而没有爱的生活。葛朗台和他的女儿欧也妮是巴尔扎克笔下的两个最成功的人物形象。
《欧也妮&葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的&最出色的画幅之一&。葛朗台一家的变迁，广泛的展现了法国19世纪前半期外省的风俗画面，真实的描写了资本主义社会人与人之间的冷酷无情的金钱关系。小说形象的告诉我们：资产阶级的每一枚金钱都充塞着&污秽的鲜血&，葛朗台老头和他的侄儿查理的发家史就是一个最好的明证。如果说葛朗台老头的发家史令人吃惊的话，那么他的侄儿查理的发家手段就更令人发指。他比葛朗台更阴险，更狠毒。他贩卖人口，放高利贷，偷税，走私，在南美洲圣&多玛岛贱价收买海盗的赃物，大发横财。他是一个贪婪狡诈、心狠手辣的殖民者与新兴资产阶级分子的典型。小说还从人物的相互冲突和斗争中告诉我们：在资本主义社会，人与人之间除了&赤裸裸的利害关系&、冷酷的&现金交易&之外，就再也没有任何联系了。葛朗台老头听到哥哥自杀的消息后，觉得没有什么大不了的；当查理听到父亲死讯而痛哭时，葛朗台竟无情的说：&这孩子没有出息，把死人看得比钱还重。&他破例为病危的妻子花钱求医，是因为怕妻子一旦死去就得办理遗产登记。等到妻子一死，还没来得及料理后事他就又迫不及待的乞求女儿放弃遗产继承权，在女儿签字放弃继承权后，他竞高兴得热烈拥抱女儿，说她给了他&生路&。他认为这不过是人生道路上的一场公平交易，因为欧也妮把所欠的养育费还给了他。作者对欧也妮与克罗旭先生的婚事描写，更是一个绝妙的讽刺。克罗旭对欧也妮苦苦追求了8年，但结婚后，欧也妮却还保持着童贞，这是因为婚约上写得清清楚楚：&倘将来并无子女，则夫妇双方之财产，包括动& 产与不动产，绝无例外与保留，一律全部互相馈赠。&你看这是多么可怕的自私，自私到没有丝毫人情的地步。
此外，还需要指出的是，作品以欧也妮命名也是耐人寻味的。女主人公欧也妮是巴尔扎克笔下具有&美女感情&的理想人物之一。作者写她对父母有深挚的孝心，对情人有真正的爱情，对宗教有虔诚的信仰，对穷人有无际的怜悯之心，俨然是一位纯洁的&天使&。但是，巴尔扎克不得不遗憾的指出：在金钱主宰一切、唯利是图是人生最大准则的社会里，&天使&必将败于魔鬼之手。因此，欧也妮虽然心地善良、纯洁，但她最后并没有得到人生应有的幸福。她&在世等于出家&，&天生的贤妻良母，却既无丈夫，也无儿女，又无家庭&，过着凄惨的生活。这是对金钱左右一切的资本主义社会的另一种更有力的控诉。
《欧也妮&葛朗台》以其典型的环境描写、严谨的布局和人物语言个性化的特点显示了它的艺术生命力。作者出色的再现了19世纪初在资本主义腥风吹拂下的法国外省的种种世态：洛瓦河平静河面下的鱼龙跳跃，古老城镇的商业投机，阴湿宅院中的家庭悲剧，葛朗台住宅的寒酸破败等，这些无不真实细致地反映了时代风貌，暗示了葛朗台投机发家的背景和其悭吝的性格。在结构上，全书由葛朗台老头一家、侄儿查理、欧也妮的两位追求者三条线索组成；但作者又没有平铺直叙，而是一开始就把三条线索交织在一起加以描写。几条线索时而并行，时而交叉，使文章波峰迭起，扣人心弦。如行文至家庭的苦难，葛朗台与欧也妮的矛盾一下子被推上了高潮；查理的背信弃义，又使查理与欧也妮的故事情节急转直下；欧也妮成了寡妇，最后小说又在袅袅余音中结束。围绕着欧也妮的命运，读者让作者跌宕得心潮起伏。作品的语言，完完全全是性格化的。如招待查理，葛朗台要打几只乌鸦，拿侬说：&老爷，乌鸦吃人肉，这可是真的? &葛朗台的回答是：&你真蠢，拿侬!乌鸦像大家一样逮着什么吃什么。咱们不也一样靠死人吃饭吗? &这话一出口，一个贪婪无比、吝啬无情的守财奴形象就活生生站在了读者的面前。
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《欧也妮&葛朗台》下载&&&&& 巴尔扎克作品&&&&
《欧也妮&葛朗台》内容简介：
《欧也妮&葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的&最出色的画幅之一&。小说叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对夏尔&葛朗台倾心相爱而查理背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索连串小说。
《欧也妮&葛朗台》作者简介：
　巴尔扎克（），19世纪法国著名作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。 巴尔扎克1829年3月，第一部成功之作&&长篇小说《最后一个舒昂党人》问世。1833年，结识韩斯迦夫人，发表《乡村医生》、《欧也妮&葛朗台》等作品。1834年，完成《高老头》等，赴维也纳与韩斯迦夫人相见。1841年，将作品总称定为《人间喜剧》。日，同韩斯迦夫人结婚。日，逝世于巴黎。巴尔扎克一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，其中代表作为《欧也妮&葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。巴尔扎克的作品在世界文学史上树立不朽的丰碑，马克思、恩格斯称赞他是&超群的小说家&、&现实主义大师&。
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淘豆网网友近日为您收集整理了关于《欧也妮·葛朗台》 奥诺雷·德·巴尔扎克的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：《欧也妮·葛朗台》 奥诺雷·德·巴尔扎克 译本序奥诺雷德巴尔扎克(Honoréde Balzac)生于一七九九年五月二十日,是法国都尔人。他活到一八五○年八月十八日,在巴黎弃世。《欧也妮葛朗台》与《高老头》是他总称为《人间喜剧》中的两部作品。《人间喜剧》由约摸九十部长、短篇小说所构成。巴尔扎克第一次正式用他的名字发表作品是一八二九年,当时他已经三十岁了。他经过长达十年的摸索、学习以后,给法国小说开辟了一个新天地,给后人建立了一个直到现在想摆脱而摆脱不掉的现实主义传统。在他以前,法国有它自己的小说传统,无论是书信体、自传体、叙述体、对话体,都给人一种故事的感觉:它反映社会某个角落、某个状态、某种情调,然而不是牵一发而动全局的感觉。他在《拜耳先生研究》中曾经讲起他的抱负道:“我不相信十七、十八世纪文学的严峻方法描绘得了现代社会。在我看来,把戏剧成分、形象、画面、描写,对话介绍到现代文学里头,是势不可免的。”资产阶级革命已经结束了法国的封建社会,而法国文学却还没有跳出老一套创作方法。针对这种情况,他决定要用全部文学手段来反映他要写的整个时代的这一社会的全貌。他尽到了他自许的历史的“(来源：淘豆网[/p-6255648.html])秘书”的职责,这是他在《人间喜剧》“前言”中许的愿。他用那么多人物,那么多杰作还了他的愿,而他的时代却欠下他的情份,涨红着脸,低着头,就是不给他荣誉,不给他公道。他活着的时候,法兰西学院不要他,因为他是一个负债的作家;正人君子不容他,因为他是一个负债的作家;一八四八年的革命议会不要他,因为他是一个“反动的”不体面的作家,跟不上“社会主义”的风头,不象欧仁苏那样写一部《巴黎的秘密》,也不象乔治桑那样写几部贵族妇女下嫁工人的“社会主义”小说。他活着的时候追求了十七年的波兰贵妇人,在他死前只是出于怜悯,而不是为了早年爱他的感情嫁给他。我们今天能读到他的著述,能读到经过许多学者钻研之后整理出来的一切有关文字,全仗着一位有心的外国人——比利时的子爵洛万儒(Lovenjoul)到处搜购才建立起来的巴尔扎克资料馆。学者们在这里以绝大的耐心和毅力,在馆长布特隆(M.Bouteron)的协助下,对巴尔扎克的未了事业付出多少心血!他的父亲本来姓巴尔萨(Balssa),一七四六年生在一个农民家庭,成了这个农民家庭中(来源：淘豆网[/p-6255648.html])的第一个知识分子。一七七六年,他为了向上爬,和十七世纪书信家巴尔扎克接上了宗,便以这个姓在路易十六驾下的庞大松散的政务会议里当上了一名并不高贵的秘书,直到一七九四年四月革命政府废除政务会议为止。后来,他又投入资产阶级革命阵营,一七九五年被任命为国家第二十二师的粮食部部长,于是一七九七年,这位五十一岁的新郎带着他的十九岁的新婚夫人去了师部所在地都尔,一直活到一八二九年,可以说是四世为人了。巴尔扎克的母亲是巴黎一位富商萨朗毕耶(Sallambier)的女儿。在所有人中,怎么会看上比她大三十二岁的官儿,别人也难以揣测。他们的“头生”由她自己乳养,活了三十三天就夭折了,长子的名分于是留给了我们的大小说家巴尔扎克。她讨厌这个孩子,把他交给外人抚养。母亲喜欢最小的儿子亨利,这是她的私生子。----------------------- 页面 3-----------------------一八一四年底,全家人搬回巴黎,老头子被任命为第一师的粮食部部长。这期间巴尔扎克中学毕业,在一家律师事务分所当小练习生,(来源：淘豆网[/p-6255648.html])同时在巴黎大学法学院听课。一八一九年初,他得到法学士证明书。可是,尽管父亲这时正被迫退休,他却不肯进法律界,偏要做出路渺茫的文学家。孩子很固执,家里人拗他不过,只好允许他独自留在巴黎,而全家搬到巴黎的东郊居住。这是他最苦闷不过的时期。一个人住在阁楼里,冬天没有煤火,还得想主意把戏写成。他赶时髦,用克伦威尔做题材,把他写成一个冷酷的有野心的阴谋家。他还想把戏写成诗剧。他向大妹①诉苦道:“克雷毕庸(Crébillon)让我稳住神,伏尔泰吓得我发呆高②乃依使我振奋,拉辛叫我绝望。”他煎熬了一年,写成诗剧,读给全家和行家听,失败了。他不认输,宁可和人合作,写流行的通俗小说维持生活。一八二二年四月三日他给大妹写信,说他看出了“《克伦威尔》分文不值,连怀胎都不够格”。这个不懂人情世故和阴谋诡计的幻想家,总在想找门道发财,却总发不了财。他搞印刷所,欠下母亲五万多法郎;他办铸字局,亏了本,不得不盘给他的债主——他的老情人的儿子,眼睁睁地看着人家靠它赚钱。他回到创作已经三十岁了。他开始发表《人间喜剧》(来源：淘豆网[/p-6255648.html])的头几部著作,从而结束了他苦磨苦练的学习。他的《驴皮记》引起即将去世的大诗人歌德的注意。这位老人被迫为读完《驴皮记》安排他的读书日程,考虑“怎样才能在今天晚上读完它的第二部。”巴尔扎克的新手法吸住了他。“这是最新风格的一部优秀作品,特色是它在不可能的欲望与痛苦之间忽前忽后活动的气势与巧妙,并以这种逻辑方式借助于神怪之物,产生①思想与事故的最奇特的连锁反应,就细节而言也令人赞叹不止。”歌德一眼看出作者和他十八世纪的写法不同了,有“最新风格”。欧洲现代小说的传统诞生了,我们有了《欧也妮葛朗台》,有了《高老头》,以及其他由许许多多的长、短篇小说所构成的《人间喜剧》。* * **译者没有译出《欧也妮葛朗台》一书的献辞。它对我们领会欧也妮的形象和品行不无帮助。译文如下:给马利亚你的画像是这本著作的最美丽的装饰。愿你的名字在这里象一个被赐过福的黄杨枝子,为了庇佑家室,不知道从哪棵树上采来,经过宗教的圣化并被虔诚的手所②更新,因而永葆常青。德巴尔扎克。“马利亚”是谁,一直是个谜。巴尔扎克把“马利亚”看做欧也(来源：淘豆网[/p-6255648.html])妮①克雷毕庸是法国十八世纪的悲剧家,以情节悲惨取胜。②巴尔扎克:《致洛尔》(1819 年 11 月),《巴尔扎克通信集》,第一册,加尔尼埃(Garnier)出版让印行,共五册。①见莱默尔(Riemer)的《歌德谈话录》,一八三一年十月十一日,莱默尔错记为雨果的作品。②基督教为纪念耶稣进入耶路撤冷,用黄杨(小灌木)枝子或棕榈叶子表示欢迎,通常在复活节前一星期举行,叫做“树枝节”。----------------------- 页面 4-----------------------③的原型,自己却守口如瓶,女方更是三缄其口。但是,法国二十世纪中叶的学者终于做出了圆满的答案。一九五五年十月、十二月号(合刊)的《人文科学杂志》(Revue des SciencesHumaines)发表了尚色莱耳(A.Chancerel)与皮耶洛(R.Pierrot)合写的《真正的欧也妮葛朗台》,揭开了这个讳莫如深的谜底。马利亚生于一八○九年,姓达米弩瓦(Daminois),一八二九年嫁给迪夫勒雷伊(Guy du Fr(来源：淘豆网[/p-6255648.html])esnay);她母亲是一位相当知名的小说家,父亲是一位相当知名的法律界人士。巴尔扎克在遗嘱中提到马利亚,要人把他收藏的吉拉尔东(Girardon,)雕刻的“基督”送给她。他在一八三三年十月十二日给大妹的信里说起他这位沉默寡言的情妇有了身孕:“……这个可怜、淳朴与美妙的资产阶级妇女……;我是父亲了,这是我要告诉你的另一个秘密。这落在一个温柔的女子身上,最天真的创造物,象一朵自天而降的花,悄不作声地来到我这里,不要通信,不要照料,说: ‘爱我一年!我将爱你一辈子。’”一八三四年六月四日,她为巴尔扎克生了一个私生女儿。欧也妮的外形是从马利亚这里移过去的。“她的脑袋很大,前额带①点儿男相,可是很清秀,象菲迪亚斯的朱庇特雕像;贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射。圆脸上娇嫩红润的线条,生过天花之后变得粗糙了,幸而没有留下痘瘢,只去掉了皮肤上绒样的那一层,但依旧那么柔软细腻,会给妈妈的亲吻留下一道红印。她的鼻子大了一点,可是配上朱红的嘴巴倒很合适;满是纹缕的嘴唇,显出无限的深情与善意。脖子是(来源：淘豆网[/p-6255648.html])滚圆的。遮得密不透风的饱满的胸部,惹起人家的注意与幻想。当然她因为装束的关系,缺少一点儿妩媚;但在鉴赏家心目中,那个不甚灵活的姿态也别有风韵。所以,高大壮健的欧也妮并没有一般人喜欢的那种漂亮,但她的美是一望而知的,只有艺术家才会倾倒的。”她的道德品质也从马利亚的一心相与和默默无声得到启示。这样一个老实巴交的外省女孩子,不懂得“什么叫***情,只照着镜子想:‘我太丑了,他看不上我的!’”然而她不退缩,“天真,老实,她听凭纯朴的天性自由发挥,并没对自己的印象和情感有所顾虑。一看见堂兄弟,女性的倾向就在她心中觉醒了,而且来势特别猛烈,因为到了二十三岁,她的智力与欲望都已经达到高峰。她第一次见了父亲害怕,悟出自己的命运原来操在他的手里。”悟出了和怎么做之间还有很长一段距离,然而她变了。我们在一些生活细节上看见她怎样顶撞父亲。她的爱情是主动的,战斗的;她敢于拿出父亲历年给她的全部金币转赠给他去西印度冒险的堂兄弟,不考虑一毛不拔的父亲对她的叛逆将做出怎样的处分!而对这缄默、等待、刚强、不知外界变化一任命运摆(来源：淘豆网[/p-6255648.html])弄的老实绝顶的姑娘,她所一眼看中的堂兄弟却把她忘了个干干净净。他成了殖民主义者,人贩子,让她等了七年,没有一封信──我们错了,有一封信给她,宣告他要娶一位贵族小姐,送还她八千法郎(当时金币的价值),讨回交给她保存的梳妆匣。他想爬进买空卖空的封建贵人家庭,却又不甘愿为此而掏钱去了结父亲破产时所欠的债务。于是,欧也妮一言不发地为他③巴尔扎克借取原型的某一特点构成为他的人物,而人物并不限于某一原型。①菲迪亚斯(Phidias ,公元前 490—430 ),古希腊的知名雕刻家。s----------------------- 页面 5-----------------------还清了这笔债,让他如愿以偿;自己却在幽暗之中,象先前在悭吝的父亲看管下那样,人在金子堆里而精神却在极度贫穷之中捱日子:“这便是欧也妮的故事,她在世等于出家,天生的贤妻良母,却既无丈夫,又无儿女,也无家庭。”小说写来明白如画,朴素有力,他在一八三三年十月二十四日,给韩斯卡(Hanska)夫人写信道:“我需要一次胜利,一次绝大的胜(来源：淘豆网[/p-6255648.html])利。《欧也妮葛朗台》是一件美丽的作品。”而欧也妮①的爱情是“纯洁的、无边无际的、傲岸的”。他的估价是确切的:这“是一件美丽的作品”。他不仅细致地描绘了这个“纯洁的、无边无际的、傲岸的”爱情,而且栩栩如生地为它刻画了一座不可逾越的封建大山,堵住她的生命之流。这座阴森的大山就是她的父亲葛朗台老头子。他和所有作品中的吝啬鬼一样,灭绝人性,而其他的吝啬鬼和他相比,包括莫里哀的阿尔巴②③贡,包括他自己创造的高布赛克以及其他许多吝啬鬼在内,都不及他“亲切”、“崇高”、工于心计、恶毒和有社会性。他是一个活在一个观点上的人,机警、狡猾,少交往,利用一切发财的机会,成为吝啬鬼中的吝啬鬼。而实际上他依然是一个箍桶匠,有一双惯于劳动的手,在细微处,总带着箍桶匠的本质。他积聚了一个人在十九世纪可能积聚的最大财富:它似乎夸张然而却是一种令人信服的社会病。你最初不相信,象巴尔扎克的大妹那样不相信,象他的挚交卡罗夫人那样不相信。一八三四年二月八日卡罗夫人在信中说:“欧也妮葛朗台很惹我喜欢。即使她不是一位诱惑人的妇女,至少她(来源：淘豆网[/p-6255648.html])是真实的;忠心耿耿,象许多人那样,不带光采。她的精神的感悟,在爱情的初次感受时,也是真实的,非常真实的。我倒希望她嫁给一位可敬的人,既然她的婚姻只是遗产转移。葛朗台一家人的周围人物也是真实的,他们对女继承人纠缠不放,他们的流言蜚语都是真实的。高个子拿侬,好的不得了!!我知道有些忠心的女仆,会帮她们吝啬的主人偷盗的。葛朗台太太存在于外省的每一个城市。这个女人把一切给了一位她不怎么爱的丈夫,她的道德生活,不是因为她有一个女儿的话,会一百回死掉。到处有这样的妇女。象这类牺牲品,只需住在外省稍微观察一下,就会注意到人数是很多的。只有葛朗台不真实。首先,他太阔。在法兰西,任何节约、任何吝啬,在二十年、五十年内都不能带来那么大的财富;只有国家信贷的财富才可能有这么多的百万;正当财富做不到这一点,除非它是世袭的,在一个平等继承不存在的国度。你在这方面没有一个真正的原型。其次,一个人在法兰西不可能囤积那么多的金币,在这个国家金币是这样少,尤其是私下里囤积那么多的金币;这将是一场经济革命,它将在商业中、在行政管理中到处***。吝啬鬼葛朗台既然不真实,他就只能是卑微与贫穷。一位有百万家资的吝啬鬼,头脑灵活的不得了,足以干大宗投机买卖,同时在家室小事上(关于这一点,他又在现实之中),这个吝啬鬼却不会对他老婆说: ‘吃吧,这不花钱。’他不切他的肉饼,听其①巴尔扎克:《致韩斯卡夫人》(1833 年 12 月 1 日),《巴尔扎克致韩斯卡夫人书》,第 1 册,戴耳塔(Delta)版,共 4 册。②《吝啬鬼》的主人公。③《高利贷者》的主人公。----------------------- 页面 6-----------------------腐烂;他只在它发霉之后才端到桌子上来。我要让你和一些百万富翁的吝啬鬼相识,有一、两百万也就成了;你会看见他们对我说: ‘哎呀!求求你了,别切这个,留下它吧!’刀子切下了,他在受罪;随后,端上来了,他胆怯怯地吃它。……《欧也妮》其余的人物、堂兄弟,都写得好,不过,在这阴暗生活的真实而又必须是阴暗的图画中,前景不该写得这样突出才是。在外省,没有什么突出的事。甚至你,我亲爱的封①建贵人,你将给这样一种存在的迷雾加上一层阴暗的颜色。道德在外省②是深厚的,然而不带光彩,人们甚至连意识都没有意识到。”关于葛朗台的不可置信的庞大财富,巴尔扎克的回答是:“我对你的批评没有什么可说的,就是事实在反驳你。在图尔,有一个开铺子的杂货商,就有八百万。艾纳尔先生,一个普通的流动小贩,有两千万,家里有现金一千三百万;他在一八一四年,以百分之五点六的利率放给国家,因而得①到两千万。尽管如此,下一版我将从葛朗台的财富里减去六百万,……”②对于巴尔扎克这样一位小说艺术家说来,主要不在积累财富的数字大小,而在积累财富的手段高明和心肠狠毒。对于葛朗台,高明和狠毒是合理的。这种合理性是他以之为生的乐趣和目的。创造这样一个人,数字还是说明问题的。他的狡猾来自他观察他的社会的心得。有困难时,他说话结结巴巴;无困难时,他说话流畅自如。他是一个高人一等的心理学家。他四周的有限人手统统变成他发财致富的工具。他控制了他的社会。人的关系变成金钱的关系。吝啬***化后,他的一切有意义的活动都集中到这一点,每一个细节都在为他的画像着力。为了敛财他可以牺牲一切。他欣赏他玩弄人的手法。他的权威使他可畏。他把老婆的钱霸在手心。他要老婆活下去,然而老婆竟死于他的“恩爱”之下:这真是一个意外。母亲死了,成年的女儿有权过问她所继承的财产。幸而女儿对这一点不感兴趣,依然由他掌管。他要永远活下去,他不相信死会临到他的头上,可是死神到底来了,他要女儿到阴曹地府向他交账。巴尔扎克笔触之大之细,从开篇写来,浑然一体。从箍桶匠成长为一个国际葡萄酒商,使人明白发展的道路是稳稳当当的。从房屋到高个子拿侬,处处透露一个信息:都是发财和守财的工具!在不属于自己的金子的墙里,“欧也妮的天真烂漫,一刹那间把查理的爱情也变得神圣了。”她不知道自己有那么多的钱,他也不知道她有那么多的钱。她等他等了整整七年,等到三十岁了,而他没有只字片语寄来!这个尾声是难以忍受的,然而必须忍受。等他知道她有钱时后悔已经来不及了。命运玩弄了他,也玩弄了欧也妮,这个一尘不染的傻姑娘!“如此人生!”资本主义社会的个人占有狂的家庭悲剧正应如此。* * * *《高老头》的主要故事,在一八三二年三月的《夏倍上校》的末尾,巴尔扎克借用律师但维尔之口谴责巴黎时就讲到了:“我亲眼看到一个①巴尔扎克公开他的保王党思想之后。②《卡罗(Carroud)夫人致巴尔扎克》,《巴尔扎克通信集》,第 2 册。①一八三九年版,作者从两千万法郎改为一千一百万;但是,临到一八四三年版,他又提升到一千七百万。②巴尔扎克:《致卡罗夫人》(1834 年 2 月 12 日)。----------------------- 页面 7-----------------------父亲给了两个女儿每年四万法郎进款,结果自己死在一间阁楼上,不名一文,那些女儿理都没有理他!”这显然指的是高老头,给两个女儿都安排好了八十万法郎的陪嫁费,以百分之五的利息来计算,正好是四万法郎。这似乎是事实,不是小说家捏造的虚构。最初的版本,正文前面引用了莎士比亚《亨利八世》的标题:All is true,“一切都是真情实事”,一八三九年给取消了。他在《夏倍上校》中让但维尔律师说:“总而言之,凡是小说家自以为凭空捏造出来的丑史,和事实相比之下真是差得太远了。”在他强调作品真实的同时,他又以远不及现实真实自责。一八三九年,他在他的《古物陈列室》的序文中,又以《高老头》为例,说起它和真实的关系:“作者早已不时回答说,他常常不得不削弱自然的粗犷之处。某些读者把《高老头》看成一种对儿女的诽谤;但是,作为样板的事实依据,却提供了可怕的情况,比吃人的人还要凶狠;可怜的父亲临终前喊了二十小时要水喝,没有一个人帮助,他的两个女儿,一个在舞会,一个在看戏,虽然她们不是不知道父亲的处境。这种真实简直不能使人相信。”然而你不能不相信。所以他在成书之前,给韩斯卡夫人写信,自诩说:“《高老头》是一部美丽的作品,不过,骇人听闻地悒郁。为了完整起见,有必要让人看一下巴黎一条道德的阴沟,这①有一种令人反胃的创伤的效果。”他反复强调不是他的小说污染巴黎,而是巴黎社会本来如此,污染的程度甚至于比他的小说还要严重。骂他的人那样多,包括那些妒忌他的人在内,他不得不在这方面多说两句。可是小说受到无名的读者的重视和欢迎。“《高老头》的成功是空前的。②这个看不上《绝对》的愚蠢的巴黎,在广告刊出之前就把第一版一抢而③空。有两版在等着付印,我送你第二版吧。”他送去的不是第二版,而是他的手稿。《欧也妮葛朗台》的长处在于朴素,他从《欧也妮葛朗台》中收到的戏剧效果异常单纯。可是,他在《高老头》中的戏剧效果却见之于错综复杂的社会关系,然而殊途同归,更见工力。实际上,他们都带着居室、环境的烙印:一个是葛朗台的四个人的家庭生活,一个是夹七夹八的伏盖公寓。这里,故事不以面粉商为中心,而以穷学生拉斯蒂涅的社交活动为枝蔓。他一上手就致力于描写伏盖公寓:“一切都和这寒酸气十足而暗里蹲着冒险家的饭厅调和。”他利用早饭的聚会一一介绍它的房客。通过房客把巴黎社会整个写到。铺得开,收得拢,有条不紊地一气呵成。读者也恨不得一口气把这部“悒郁”的小说读完。这里有一个从南方来的“向上爬”的不顾一切干到底的青年大学生。他胸怀凌云“壮”志,上上下下,接触到各色人等。每个房客带着自己的历史背景走进社会。伏脱冷第一次在这里和我们见面。这个怪物“专爱挖苦法律,鞭挞上流社会,攻击它的矛盾,似乎对社会抱着仇恨,心底里密不透风地藏着什么秘密事儿。”高老头在这部小说的末尾结束了他的生命,而伏脱冷这个社会渣滓却方兴未艾,和拉斯蒂涅一样,开始走向变化多端的未来。《高老头》对他们说来只是一个起点。①巴尔扎克:《致韩斯卡夫人》(1834 年 11 月 26 日)。②指他在当时出版的《绝对之探求》。③巴尔扎克:《致韩斯卡夫人》(1835 年 3 月 11 日)。----------------------- 页面 8-----------------------事实上,《高老头》和《人间喜剧》的关系也正如此。从这部小说起,巴尔扎克开始了《人间喜剧》人物的重新出现。他摸索出他心中人物交往的社会存在。从今以后,小说的人物不受一部小说的限制,和客厅一样,去者来,来者去,带着不同的时间所赋予的不同的新身分和新面貌,来来往往,帮他摆脱以故事为中心的局限性。新世纪有新要求。他的现实主义就这样以新手法开始了向社会进军的号召。他的作法为他的人物加深了他们的社会性和他们的历史性。《高老头》前面有这样一句献辞:献给伟大与著名的若夫华圣伊莱尔作为对他的著述与他的天才赞美的见证德巴尔扎克。若夫华圣伊莱尔(Geoffroy-Saint-Hilaire)是一位主张动物器官同一论的著名动物学家。巴尔扎克从他的进步理论中得到启示,在《人间喜剧》的“前言”中说起了社会统一的图案。他悟出(当然,他从历史变动中也认识到)一个符合社会发展的道理,人在社会中本来是相同的,后来有了阶级,而且阶级关系在不断变化着:“社会环境是自然加社会。”在这里,“杂货商肯定可以成为法国贵族院议员,而贵族有时①会沦落到社会的最底层。”这个启示帮助作者说明社会的个人活动都是阶级活动,因而描写社会环境就成为他创造人物的一种必要手段。《高老头》正是根据这种认识写成的。伏脱冷是这个动荡不定的社会副产物,一个冷眼观世的越狱逃犯,在一场惊心动魄的出卖勾当之后,被警察带走了。他的戏剧性活动使人怀疑他的真实性。一八四六年,有一位评论家卡斯狄叶(Castille)就发挥了这个论点。巴尔扎克在十月号的《周报》上回答他的批评道:“来看一下伏脱冷。再有几个月,我要发表《烟花女荣辱记》最后一卷,这个人将沉沦了。你许可我保留这个结论的秘密。这个人在其穷凶极恶之处,代表***、苦役与社会罪恶,没有什么惊人之笔。我不妨告诉你,实例存在着,是可怕地伟大,他在我们今天的社会中有他的位置。这个人就是全部伏脱冷,除掉我借给他的***。他是被别人利用的恶之神。”②这个“实例”就是资本主义社会为他提供的维多克,巴尔扎克曾经帮他整理过他的回忆录,他的生活历程是巴尔扎克所写的伏脱冷的原型。高里奥曾经利用资产阶级革命发财致富。他从一个普通的面粉商当上了巴黎一个粮食分会的主席。他利用权力从西西里和乌克兰买进粮食囤积起来,再看准了时候高价卖出去。他的老婆很早就去世,给他留下两个宝贝女儿。他以母亲和父亲的感情培育她们,使她们受到高等教育。一个女儿“喜欢金钱,嫁给纽沁根,一个原籍德国而在帝政时代封了男①引自《人间喜剧》“前言”。②维多克(Vidocq,),法国秘密警察的头目和创始者,年轻时当过强盗、苦役犯,曾多次越狱,后自愿投靠警厅,充当密探。维多克与巴尔扎克、雨果都有过交往,他的《回忆录》给巴尔扎克的《人间喜剧》和雨果的《悲惨世界》提供了不少生活素材。----------------------- 页面 9-----------------------爵的银行家,”另一个嫁给了一个旧贵族。女儿们在复辟时期进了高等社会,但是女儿们的父亲却被摒之于门外,两个女婿不许他和她们公开往来,他只得住进这家伏盖公寓。而且他在公寓里的变迁也很大,他从一千二百法郎的膳宿费跌到九百法郎,最后第三年、小说开始的岁月,跌到四百五十法郎,临死前穷得搬进四楼。他的溺爱毁灭了自己。女儿的挥霍成了他替她们还债的无底坑。最后,他为两个女儿急出了病,人拖垮了,在叫唤女儿声中死去,在两家空马车送殡的行列之中入土。他能入土还是两个学生帮的忙。一个学生就是拉斯蒂涅,站在公墓的高处,蔑视巴黎高等社会,放完挑战性的空炮,到纽沁根太太家吃饭去了。巴尔扎克的笔墨对他并不留情,他的揶揄是有来由的:这个人物的原型据说是他最反感的法国资产阶级所崇拜的“侏儒怪物”梯也尔!这就是巴尔扎克用一个多月的时间埋头写出的揭示阶级变化的杰作。* * * *准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的开展、形象与***的统一与集中,使巴尔扎克得以成功地建立起他的社会的现实主义方法。他在各种序文里为这些方法做出了明确无误的解释。而最好的解释,是他的小说。它们是他的理解的具体的体现。在他还没有想出一个更好的名字之前,他只能用当时畅行无阻的哲学上的“折衷主义”来表示他的立意。恩格斯在一八八八年致哈克奈斯的信里为现实主义下了一个“据我看来”的谦虚定义,这个定义(或者不叫定义,叫做什么也成,只要符合他的原意)我们敢于大胆地指出,恩格斯是从他所最喜爱的巴尔扎克这里得到启示并加以归纳的。恩格斯说:“据我看来,现实主义的意思①是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”接着他就以巴尔扎克为例,说明他的定义所含有的特殊明确性:“这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一,是老巴尔扎克最重大的特点之一。”②巴尔扎克应当感谢恩格斯为他的匠心找到“再现”的理论,他正是按照这样的思想达到他对小说艺术的要求的。这个要求,我们在开始就已经说起了,是反映社会的全貌。无论是《高老头》的纷繁的头绪,使人“终于体会到社会的各阶层是怎样重叠起来的”,无论是《欧也妮葛朗台》的简洁的构思蕴藏着怎样一种动人心弦的力量,都有力地说明作者对他的社会有着独特的见地,从而比任何同代小说作家都更能使恩格斯心折于他的现实主义的造诣。李健吾一九七九年六月①《马克思恩格斯选集》第 4 卷,第 462 页。②《马克思恩格斯选集》第 4 卷,第 463 页。播放器加载中，请稍候...
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《欧也妮·葛朗台》 奥诺雷·德·巴尔扎克 译本序奥诺雷德巴尔扎克(Honoréde Balzac)生于一七九九年五月二十日,是法国都尔人。他活到一八五○年八月十八日,在巴黎弃世。《欧也妮葛朗台》与《高老头》是他总称为《人间喜剧》中的两部作品。《人间喜剧》由约摸九十部长、短篇小说所构成。巴尔扎克第一次正式用他的名字发...
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