建造的诡计——罗比住宅&Robie&House
罗比住宅（Robie House）是20世纪建筑大师赖特（Frank Lloyd Wright）草原住宅的代表作。
建成时间：1909年
基地面积：10,800 sq ft (1003平米)
建筑面积：9,062 sq ft (842平米)
地址：5757 South Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois, USA
交通：红线或绿线到Garfield站转55路到Woodlawn Avenue下向南步行三个街区即至。
开放时间及门票：参考官方网站：
Guided interior tour：$15&
周四~周一：11am-2pm，周五：11am-3pm。60分钟
In-depth Tour：$55&
周五：3.30pm，周六，周日：9am。90分钟。每团仅限4-10人。
Self guided interior tour：$15&
周四，周六~周一：3-5pm
摄于1911年。
tt摄于日。
外部的诡计：
1908年罗比买下这块地的时候，南面是一览无余的阔野景色。赖特在设计上使用悬挑的屋顶，连续的开窗以及立面上显得狭长的罗马砖来加强建筑水平延伸的感觉。水平线条让人想起北美草原，同时也赋予住宅以家的安谧与庇护。
按照当地的法规，道路边线退后约莫50ft,16m内是算公共空间，不能建围墙及房屋的，但可以建檐廊、花园等。在罗比住宅周围的住宅，往往只有1、2米的檐廊，而罗比住宅使用了钢结构的悬挑屋面，且设计了抬高了2.4m的平台（上图左侧悬挑屋顶下皆为公共空间），作为起居室在外部的延伸。使得这块60ft*180ft的地块，在南立面上最大程度的实现了水平延伸。
材料的诡计：
如上所说，赖特使用罗马砖作为贴面增强建筑的水平感。砖不仅色彩多变，由绛色到橙色自由组合，而且赖特还在上面喷了蓝色的铸铁颗粒，使得视觉上又产生了蓝紫色的效果。事实上，照片上立面的砌砖仅为装饰作用，而内层是传统的结构砖。罗马砖的尺寸是16"x6"x4"（38cm
10cm），6:2:1的尺寸，而普通砖的尺寸是4:2:1。为了进一步加强砖块的连续性，砌筑时水平向的交接使用乳白色的灰泥，垂直向的交接使用砖色的灰泥。利用这个手法（称作tuckpointing）实现了建筑外观的横向感和整体性。
家具的诡计：
从楼梯间进入二楼后，右拐是餐厅，左拐则是起居室。在经过壁炉墙，进入起居室前，在左手边出现了一排日式的木栅墙，大概1.5m高，在走廊和起居室中间起到了隔离视线的作用。走进起居室才发现，木栅墙的背面竟然是座椅。真是一举两得的巧思啊！
如图还可见，壁炉上不是玻璃，而是通透空间。起居室和餐厅在空间上是贯通的，但是在视线上却有隔离
罗比住宅在形体上采用的是错动的两个矩形体块。
楼梯间和壁炉是建筑的中心。向两侧辐射开台球室、儿童房、起居室和餐厅，这四个房间组成了南面的主体量。厨房、仆人房、洗衣房、马车库组成了北面的副体量。而三层是叠加于两个体量之上，是主人的卧房。
从South Woodlawn Avenue上进入门厅。入口处的屋面压得很低。
进门右手即是楼梯。
起居室南面的一整排落地窗将田园美景全部纳入户内。同时窗上还有赖特设计的现代主义装饰画。
西面出门就是属于公共空间的平台。
从右手边的楼梯下去是一个小庭院，很有枯山水的感觉。
从内院东面经过一个很有意思的小空间，到达一个大后院。仆人和马车都从East 58st的这个大门上进入。
两根柱子后面即是仆人的楼梯。空间很有层次。
罗比住宅现在是芝加哥大学的物产。东58街对面新建了芝大商学院的教学楼。据设计师称在体量和线条上都呼应了赖特的罗比住宅。可是我们怎么看都觉得不管在体量上还是线条上都与罗比住宅相去甚远。
站在芝大商学院平台上北望罗比住宅。
一个时代的印记。一串建造的诡计。
另外值得一提的是这栋房子的历史。
1908年5月，Frederick
Robie购买了这块地，日开始施工，1910年5月Robie一家四口——Frederick, Laura,
Frederick Jr. and
Lorraine搬进了这栋住宅，地毯、家具等一些细部直到1911年1月方才最终完工。建筑预算是$60,000，决算是$58,500（1910年的$58,500相当于2007年的$1,300,000），其中土地$13,500，设计和施工$35,000，装修$10,000。
然而，由于1909年7月罗比父亲的去世以及婚姻关系的恶化，罗比不得不出售了房子，他仅仅居住了14个月。一位广告代理商David
Taylor于1911年12月购买了这栋住宅及其所有赖特设计的物件作为给妻子及6个儿子的圣诞礼物。不到一年Taylor就过世了。1912年11月，他的遗孀Ellen
Taylor将住宅及大多数的赖特设计出售给了Wilber商贸代理的司库Marshall D.
Wilber。Wilber一家在这里居住了14年，是最后居住在罗比住宅里的家庭。
1926年6月Wilber一家将房子及其物件卖给了芝加哥神学院（Chicago Theological
Seminary），他们原先主要是看中了这块地想作为未来扩展的，不过他们将此处用作了已婚学生的宿舍及餐厅。1941年，IIT（伊利诺理工学院）的一位研究生偶然地发现神学院要推行拆除罗比住宅的计划，于是立刻告诉了他的导师们，其中包括密斯（Ludwig
Mies van der
Rohe）。拆毁的威胁卷起了一场抗议的风暴。神学院的计划随后搁浅了，不过危机的转移更多是因为二战的爆发而非物主的妥协。
罗比住宅生存最严重的威胁产生在16年后。日，神学院宣布将于9月15日拆除罗比住宅，建造一个更大的学生公寓。这次引起了一场国际性的强烈抗议，包括已界90高龄的赖特自己，也在媒体、学生及街道组织者的陪伴下，于3月18日回到罗比住宅抗议拆除计划。对这次危机，赖特曾讽刺道：“这一切显示了把任何有灵魂的东西都交付予牧师的危险。”
幸运的是，仅仅数周前，在Hyde Park街道的参议员Leon
Depres领导下，芝加哥市议会签署了一条创立芝加哥地标委员会（Commission on Chicago
Landmarks）的法案，新成立的委员会在市长Richard
J.Daley的支持下，将罗比住宅列为第一个芝加哥地标。此外，芝加哥大学的两个协会无偿提供给神学院两块地，再加上位于二者中间的神学院自有地，足够神学院新建宿舍之用。两个协会的赞助成为了拯救罗比住宅的转折点。
1958年8月，一个纽约开发商William
Zeckendorf，也是赖特的好友，从神学院手中购买了罗比住宅，并于1963年将罗比住宅捐赠给了芝加哥大学。芝大先是将其用作国际事务所的办公楼，后来作为大学校友会的总部。1997年1月，芝大移出了办公室，2月1日起将旅游、经营、募资及修复交由赖特保护基金会（Frank
Lloyd Wright Preservation
Trust）接管。2002年3月起，保护基金会开始了罗比住宅的历史修复，恢复1910年的原貌，总预算1000万美金，计划于2010年——罗比住宅百岁诞辰之时——完工，
不过笔者日造访时尚未完全竣工。
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视力保护色：
赖特与罗比住宅
草原住宅的代表作品之一：罗比住宅。整个外形上水平线条的个性十分强烈也明确，在态度上有着顺服自然而非挑战自然的谦卑性。
这种与自然亲和一致而非对立的态度，除了因为赖特早年师承深受新艺术运动影响的沙利文建立从大自然的各种形态中必可找寻到一些忠实的设计本质观念外；他成长过程常爱消磨在他舅父威斯康辛的农庄里，每年夏天都辛勤地在泥土里工作，从对大自然与土地具生命事物的直接接触观察中，酝酿了他对大自然一生的渴盼与追求态度。
水平线条个性强烈也明确，呈现出端庄沉静的气质。
赖特在心灵上一直怀抱着大我的宇宙观，因此与自然环境中存在的建筑，也一直试图寻找出自身与大地环境的关系，并借以架构出住居其内个体与宇宙的秩序关系来。他这种对人与宇宙关系的强调，以及他由沙利文那儿所延续而来，一直不能绝对排除的装饰性手法，使他在被称誉的同时，也被当代的现代主义者视作老气与守旧；在当时以技术大旗为首的风潮下，赖特的现代感与简洁性，似乎远远不如属于他后辈的密斯与柯布西耶，他的时代位置被年轻建筑学子所质疑，并因此使赖特的价值性也显得隐讳不明难以定位了。
赖特工作室与自宅的近景。
赖特早年完成的罗比住宅几乎已是草原建筑风格的代表作品。它的水平线条以交错的音乐节奏般的韵律，借由屋顶、带状水泥横条，甚至细长比例明显的红砖显现，呈现出一种沉静的诗意品质。整座建筑有着端庄的大气，没有任何烟硝的霸气与对抗嚣张意味，仅以自身的优美性，不断与远方似乎可见又不可见的地平线款款对话，如一棵树般在大地上自然地生长出来。
内部空间一
赖特早年就接触并长期收藏日本木刻版画（欧洲新艺术运动本来也受到日本艺术的影响），他日后的住宅作品亦可看到桂离宫影响的痕迹，但赖特一直否认日本建筑与艺术对他的作品有过任何影响。无论如何，日本传统建筑深邃的挑檐、黑木柱梁间的白灰板壁、室内与室外的密切关联性、室内空间仅以纸拉门相隔的流通性、水平性线条在美学上的强调等等，都可见出日本式的东方建筑观念如何与赖特的建筑手法相辉映。
内部空间二
在橡树园市他的自宅设计中，可以清楚见到这幢他年轻时为自己建造的房子如何随着他生活的需求改变（成家、生育共六个小孩、设立事务所等），在时间中不断生长的有机性格。另外他对于装饰性与真实材料个性显现的着迷，也可在其例如拼花玻璃、家具与室内设计手法上见出一斑；室内空间与使用机能的吻合准确性，可回应沙利文名言“形随机能”对赖特深远的影响，空间的流动性与同时具有内隐/外张有机性的特质，在这个作品中皆可初窥其端倪。
内部空间三
赖特的建筑形式与风格，虽然是他最为人所讨论并引为称誉之所在，但事实上他的建筑手法在整个20世纪对后继者的影响力，是远远比不上其他欧陆的现代主义大师的。赖特真正的价值，可能反而是他的建筑具有一种本分性格，他真实地显现出一个建筑师如何以自身所熟悉并具事实生命力的材料，在依循机能的需求下，反映出当下环境的现实性与这样现实性中的美感可能，并在其中寻求生命个体与宇宙自然和谐关系的坚持态度。
罗比住宅节奏优美动人。
他这样愿与现实环境对舞的本分性，对生命与自然宇宙关联意义如宗教信仰般的追随不舍性格，事实上都是背离20世纪建筑主流价值观的。赖特长期背负着过时/老气/乡下人/不现代等有如十字架般的隐形标签，在他死后近半世纪后再回顾，反而显现出一种人类思维的恒久价值性，尤其值得那些长期盲目追逐新奇与高科技现代建筑的人反省。
水平线条的美学风格其实是可以毫不重要的，真正重要的是赖特借由这样的美学手法，传达出他对人住居环境的观念，以及人存在于宇宙的意义究竟当如何由建筑来表达的思索。
来源： 深圳建设网
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资料一　　引言
　　20世纪60年代是美国战后经济的黄金时期，由于生活逐渐
　　富裕，人的精神生活的要求越来越高，战前现代建筑单一的火柴
　　盒式的建筑形象，使人感到厌倦。现代建筑何去何从，看到以理
　　查德·迈耶(Richard Meier)为代表的建筑大师坚持现代主义的原
　　则和美学观，并为现代主义的发扬光大进行着不懈的探索，并取
　　得了令人瞩目的成就。
　　理查德·迈耶(Richard Meier)是美国建筑师，现代建筑中自色
　　派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱
　　俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春
　　白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影
　　响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化
　　十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
　　白色派建筑
　　的主要特点是：1)建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清
　　楚。2)在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实凹凸安排，以活
　　泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的
　　雕塑风味。3&基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地
　　段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新
　　的协调。4)注重功能分区，特别强调公共空间(Public Spaces)与
　　私密空间(PHvate Spaces)的严格区分。
　　迈耶设计的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是
　　白色派作品中较有代表性的一个。
　　1走进史密斯住宅，
　　史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄
　　格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外
　　桃源。而基地的周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它
　　面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。
　　从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建
　　筑在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成
　　的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导
　　向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45。角之
　　后，整幢房子才出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁
　　，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完
　　全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。一进入到房
　　间的内部，会有一种出人意料、豁然开朗的感觉，透过客厅的大片
　　玻璃，将建筑师精心安排的美景尽收眼底。整幢房子共有三层
　　楼，在底层的部分，作公共空间使用，设有餐厅、厨房、洗衣间和佣房。而中间楼层，则作为家人平时交流的空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能布局上公共与私密空间分开，使每个家
　　庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
　　2史密斯住宅设计亮点
　　迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代
　　的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布
　　西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构
　　主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色
　　彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶
　　独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将
　　建筑与场地、环境有机地联系在一起。
　　2．1 完美的序列布局
　　在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从
　　基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房
　　子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进
　　到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍
　　大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外
　　宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
　　圈3史密斯住宅客厅
　　2．2强烈的对比
　　对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以
　　看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。
　　1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两
　　层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居
　　室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。
　　2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色
　　的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使
　　人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融
　　合在一起，这也是迈耶成功的地方。
　　而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。
　　例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线
　　位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者
　　形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共
　　空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公
　　共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成
　　了对比。
　　’2．3丰富的空间
　　在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层
　　的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”
　　区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小
　　空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统
　　和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间
　　依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的
　　频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。
　　当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也
　　就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直
　　方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向
　　上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉
　　纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。
　　2．4和谐的光影
　　迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究
　　纯净的建筑空间和体量。在建筑内部运用垂直空间和天然光线
　　在建筑上的反射达到富手光影的效果。他以新的观点解释旧的
　　建筑语汇，并重新组合几何空间。
　　在史密斯住宅里，可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功
　　夫的。例如，初升的LI光准确地射入卧室中，轻柔的午后阳光则
　　射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。在迈耶以后的一些
　　作品中，也可以看到迈耶对光线的重视和引用，注重光线的变化。
　　并以此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关的光与影非常
　　着迷。白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间
　　感，并增强人对空间的结构感和秩序感。..光线弥漫到每个角
　　落，因此，我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在..”。为
　　实现这一目标，经过严谨的虚实对比的推敲，大片的玻璃幕墙与
　　白色的实墙面相互交错使用，并结合大量的结构框架和遮阳构造
　　而创造的建筑形式极富层次感。
　　从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与
　　形式完美地结合在一起。他利用单一的色彩和简单的几何形体
　　创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师在建筑创作中为
　　追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、倾斜的
　　柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为
　　今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动
　　与环境和谐共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。
　　参考文献： 。
　　[1]刘先觉．现代建筑理论[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．
　　[2]郑东军，黄华．建筑设计与流派[M]．天津：天津大学出版
　　社．2002， ’
　　【3]王受之．世界现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．
　　[4]托伯特·哈姆林．建筑形式美的原则[M]．北京：中国建筑工业
　　出版社．1982．
　　[5]罗小为．外国近现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004
　　资料二
　　1.环境
　　史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
　　2.材料
　　史密斯住宅采用了大量的玻璃结构，其表面接受着来自于天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的采光效果并为居住者提供了开阔的视野。
　　木边框划分了玻璃的的区域，将三层的玻璃窗有机灵活的组合在一起，化成整体。木边框的选用与周边自然环境相协调。
　　壁炉由砖石砌成，符合建筑材料与其实用功能的统一性。
　　玻璃与砖石：从上面的玻璃看起来，壁炉和前立面形成一条特殊的视觉动线，贯穿整个住宅内部。
　　木边框与玻璃：是室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠着形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。
　　材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹理编排．在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求，那就是，无论在什么样的距离，总有可看的、好看的、耐看的对象。其次，视觉会在对不同层次尺度的相互对比中变得兴奋。具体来说，当某一尺寸方格子占据了立面的大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立的基本尺度，若是立面上只有这一种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出现了其他层次的尺度对比时，视觉就会感到兴奋。
　　3.空间
　　整栋住宅的空间组织，采用了将公共空间和私人空间分离的模式。住宅的私人空间部分被安排在入口一边，由分布于三个楼层上的若干个封闭的单元空间组成。公共空间被安排在住宅的后面，可以看到水景。这部分有三层平台，被一面整体跨越三层的玻璃所围合。处在对角线上的内外楼梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来。
　　4.颜色
　　迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，并说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”
　　白色,纯净而有力,没有太多复杂的形体。麦耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 运用在史密斯住宅上的白色形式，不仅仅是来自于新英格兰地区那种自给自足式窄小居民的传统，也是为了对这一地区乐观外向的态度的一种表达。
　　（这个是自己做建构作业时整理的，有倾向性，不全。。。）
　　其它& &关于迈耶& && &（希望你可以从中获得有用的信息）
　　现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德?麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，麦耶在马塞尔?布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒?柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒?柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。
　　麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
　　这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。 麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。麦耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
资料很全面&
在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层
　　的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”
　　区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小
　　空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统
　　和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间
　　依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的
　　频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。
我是建筑大一的学生，史密斯住宅对我很有参考价值，我打算做一个模型，这个资料对我很有参考价值。
真的很有用&&很全面& &，对做模型帮助很大
介是神马？！！
矮油前排 马克~
大师经典 值得膜拜
支持一下！！！
大师经典 值得支持
刚好个个个
史密斯住住宅是我第一个了解比较多的著名住宅
顶一下!!!!!!!!!
很不错，资料很齐
正要交作业呢
谢谢楼主！
哈哈，史密斯住宅是大一大师作品分析的作业
哎呦不错哦
正准备作业
逛了这许久，何不进去瞧瞧？
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