语文版《雨巷》《寂寞》课文助读
《雨巷》《寂寞》课文助读
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【深度鉴赏】
寂寥的雨巷，寂寞的人生
编者为什么将戴望舒的《雨巷》和卞之琳的《寂寞》这两首长短悬殊、情调不一、风格迥异的现代诗编为一篇课文？下面就来揣摩编者意图，以及这两首诗的主题、创作手法、艺术成就。
一、相同的主题
这两首诗的主题都是反映人生由寂寥的境遇而生寂寞的情绪。《雨巷》的中心意象就是“寂寥的雨巷”——这又是本诗主旋律的句子。当然，这个“寂寥的雨巷”的中心意象范围内还有重要的意象“一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”，以及抒情主人公——“我”。这个“我”，从表面看，是一个沉醉于情感追求的青年，他常常孤身一人在江南寂寥的雨巷中徘徊，希望遇到那位“结着愁怨的姑娘”。如同当时的人生一样狭窄的雨巷，是那么地小，痴男怨女不可避免地相遇了，但姑娘“默默彳亍着，/冷漠，凄清，又惆怅”，从“我”身边飘然而过。这首诗写于1920年代后期，那时，“大革命”（即第一次国内革命战争）失败了，整个时代陷入了悲剧，很多年轻的知识分子思想苦闷、惆怅、彷徨，一如诗中的“我”的情感追求及其遭遇——这是这首诗的深层次的思想内容。卞之琳的《寂寞》写于1930年代。诗人将一个乡下小孩子长大了到城里做工直到死亡的经历，浓缩在精练的8行诗句中。诗中的主要意象是蝈蝈与夜明表。这两个意象都表达了人生寂寞的主题。为了排解寂寞，乡下小孩子在“枕头边养一只蝈蝈”。小孩子长大了到城里做了“农民工”，那时不再玩蝈蝈，于是买了“夜明表”。直到“他死了三小时”，夜明表依然滴滴答答走不停。夜明表走不停反衬了人生的寂寞。
二、相同的创作手法
这两首现代诗都是通过人物和事件来抒情的。尽管两诗都含有丰富深刻的思想，但表面的内容都很好懂。《雨巷》写一个有所追求的“我”，在雨巷中等待一位丁香一般的姑娘。但是那姑娘的人生也很不如意。“颓圮的篱墙”，日渐艰难的生活，是她情感的盾牌，因而丘比特之箭射不中她。《寂寞》通过“枕头边养一只蝈蝈”和“他死了三小时，/夜明表还不曾休止”两个典型细节，概括“他”一生的经历。“他”在寂寞中度过童年，“长大了在城里操劳”仍是寂寞，直到悄然离开人世，从而反映出旧时代一般人的生活现状。
戴望舒年轻时喜欢法国诗人魏尔伦的作品，风格很受魏尔伦多愁善感的影响，并且注重通过实在的人和事来抒情。《雨巷》就是这样，感情比较克制，作者赋予诗中的人事物以丰富的象征意义，比如丁香就是“美丽、高雅、愁怨”三位一体的象征。卞之琳则受我国古典诗歌影响深，抒情也很克制，他曾在《雕虫纪历·自序》中说：“我写诗，……却总倾向于克制。”在《寂寞》中，他只将客观的人和事叙述出来。蝈蝈和墓草的象征意义也耐人寻味，蝈蝈是寂寞的象征，蝈蝈的叫声反衬了寂寞。墓草更是凄凉的象征。
三、独特的艺术成就
诗歌本是跳跃的语言所组合的艺术。戴望舒的《雨巷》连同标点不满300字，如果连写，仅是一篇小散文，最多称之为一篇“散文诗”。但经过诗人的巧妙排列，成了韵律严整的佳作。全诗按节奏分行，比如开篇的“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长”，为了使这两行都3个节拍，在“独自”后硬断句移行。排比句“丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁”，每一项排比的内容写一行。全诗7小节，每节6行。每节的第3与第6句作为韵脚，一韵到底。为了整齐，表达独立意思的语句原来可能不足6行的，就反复咏叹，如第3节中“像我一样/像我一样地”两行。当然，反复之后，意思也更加丰富了。当年代理《小说月报》编辑的叶圣陶称赞这首诗替新诗的音节开了一个新纪元，收到后立即决定发表，此诗遂成为了诗人的成名作。
卞之琳的《寂寞》仅8行，像反复咏叹的两首绝句。每行8个字，3个音步。每两句一换韵，全诗押了4个韵。诗中有很多“了”等在格律诗中可以而且应当省掉的虚词。同样的这些内容，似乎可以改写成“七言诗”，但诗人为了让“小孩子”“夜明表”“三小时”这样的词语直接入诗，创造了“八言”这样的新形式，“自由”地描述，突出了诗中“他”的“寂寞”。诗歌的节奏很得前辈诗人郭沫若代表作《天上的市街》的神韵，而形式更加严整。
【金章玉句】
她彷徨在这寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默彳亍着，/冷漠，凄清，又惆怅。
【思考】这节诗主要运用了什么表现手法？
【解惑】映衬与对照（“像我一样”不是比喻）。不但是“撑着”“彳亍着”这些动作与道具（油纸伞）与“我”一样“孤独”，而且，“默默”“冷漠，凄清，又惆怅”的神态也没有二致。
她静默地远了，远了，/到了颓圮的篱墙，/走尽这雨巷。
【思考】请简要分析“颓圮”一词的作用。
【分析】“颓圮”不但写出了环境的凄凉，而且包含了大革命失败的时代悲剧特色。结合全诗内容看，诗中的丁香姑娘的生计与命运可悲，“我”也找不到理想的目标与前行的方向。
乡下小孩子怕寂寞，/枕头边养一只蝈蝈。
【思考】这两句诗明白如话而又意味隽永，请赏析。
【鉴赏】首句交代诗中主人公（“小孩子”），又点明了标题（“寂寞”），并且流露出诗人的情感倾向（“怕”），二句叙述了一件事（“养一只蝈蝈”）。这件事又与第2节的内容构成呼应。
【修辞探索】
1.她是有/丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁，/在雨中哀怨，/哀怨又彷徨。
【赏析】这一节运用了比喻、排比兼通感的修辞手法。比喻与排比，易懂，诗中将“她”的神态比喻为丁香的颜色、芬芳、忧愁。而丁香意象中的“忧愁”，又是一种拟人手法。所谓“通感”，明白地说，就是不同感觉之间的触类旁通。芬芳，原是嗅觉，诗中当作视觉来写。在雨巷的这一头，“我”盼望看到丁香一样的姑娘款款走来。而一旦看到了之后，又似乎闻到了芬芳。这样的修辞手法，逼真地写出了“我”情感的躁动。
2.小时候他常常羡艳/墓草做蝈蝈的家园；/如今他死了三小时，/夜明表还不曾休止。
【赏析】对比。小时候因喜欢蝈蝈，而羡艳“墓草做蝈蝈的家园”，如今凄凉而死，不闻蝈蝈叫，只有钟表声！突出了无产者命运的悲惨。
【出口成章】
在雨的哀曲里，/消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆怅。
【点评】有首歌唱道：“雨打芭蕉淅沥沥。”唐代李商隐《代赠二首》其一也写道：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这里是丁香一样的姑娘，在凄风苦雨之中，似乎消散了原本美丽的容颜和神采。两人尽管在狭小的雨巷相逢，但由于种种原因，并非情投意合，姑娘“太息一般的眼光”也娇弱无力，像有无限哀怨和惆怅，“我”与喜爱的人匆匆相遇，而“她”又迅即默默远去。
2.联想运用
【原句再现】长大了在城里操劳，/他买了一个夜明表。
【立意联想】事物的多重象征意义
【运用示例】“夜明表”是工业时代的产物。诗人直接将这种工业品的名称写进诗中，一方面体现了现代诗的某种特质，而最主要是它的象征意义。它象征了时代的发展，连进城打工的农民也买了。但它又象征了农民工工余时间的寂寞，他们没有团聚，没有娱乐，在夜深人静时，只能看看夜明表，只能听听夜明表的嘀嗒声。
【比试殿堂】
一、选择题
1.下列各组词语中加点字的注音全错的一项是（&&&）
A．撑着（chēng）&&&&&&&彷徨（f&ng&hu&ng）&&凄婉（qī&wǎn）&&&寂寞（jīm&）
B．哀曲（āi&qū）&&&&&&&油纸伞（sǎi）&&&&&&颓圮（tu&&qǐ）&&&&枕头（zhěn&t&u）
C．愁怨（ch&u&yuān）&&&蝈蝈（guō&guō）&&&&雨巷（xi&ng）&&&&&彳亍（ch&&ch&）
D．惆怅（ch&u&ch&ng）&&不曾（c&ng）&&&&&&&羡艳（xiān&y&n）&&寂寥（jīli&o）
2.下列诗句朗读时停顿不当的一项是（&&&）
A．她/彷徨在这/寂寥的/雨巷&&
B．像梦一般地/凄婉/迷茫
C．乡下/小孩子/怕寂寞
D．墓草/做/蝈蝈的/家园
3.下面将杜甫的《丁香花》的顺序打乱了，你以为顺序正确的一项是（&&&）
①丁香体柔弱，乱结枝犹垫。②晚堕兰麝中，休怀粉身念。③深栽小斋后，庶近幽人占。④细叶带浮毛，疏花披素艳。&
A．①④③②&&&&&B．②①③④
C．③④②①&&&&&D．②①④③
二、片段阅读
阅读“在雨的哀曲里”至“结着愁怨的姑娘”，完成4～7题。
4.诗中“太息”是否“叹息”所误？为什么？
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5.作者写这些诗句时所运用的分行方法有什么特点？
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6.诗人为什么要反复地咏唱那位丁香一样的姑娘？
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
三、语言运用
7.以下是戴望舒1942年4月在《》一诗开头的几句，请以“青春”开头，仿照其形式，续写5句诗。
我用残损的手掌/摸索这广大的土地：/这一角已变成灰烬，/那一角只是血和泥；/这一片湖该是我的家乡，/我触到荇藻和水的微凉……
我用青春的手掌/&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&……
8.从课外读物中选一首短诗，谈谈你对该诗思想内容或艺术特点的理解，写一个作文片段。
（刊日《新课程报&&语文导刊》同步辅导版&高一W版A3版）
参考答案：
1.B。正确读音为：āi&qǔ；sǎn；j&&li&o；tu&&pǐ；zhěn&tou。A．彷徨，应为p&ng&hu&ng；寂寞，应为j&m&；C．愁怨，应为ch&u&yu&n；D．羡艳，应为xi&n&y&n；寂寥，应为j&&li&o。
2.D。应为：墓草/做蝈蝈的/家园。
3.A．全诗开篇点题后，由枝、叶、花，然后转写生长环境，最后写其凋谢。全诗顺序为：丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
&&&&4.不是。“太息”同“叹息”。这里是古汉语通假字用法的残留。
&&&&5.一是为了每节的字数形式的大致整齐；二是考虑语音的节奏和谐；三是与全诗其他小节一样，每三行末尾作为韵脚。
&&&&6.因为那位丁香一样的姑娘高雅而愁怨，可望而难以亲近，她是诗人理想的象征。
&&&&7.我用青春的手掌，抚摸这亲爱的土地：这一角是校园的操场，那一角播下了新的种子；这一片湿地是我的家乡，我触摸到被柳条拂过清水的微凉……
8.思路点拨：以谈艺术特点为上。结合该诗的意象、意境和具体词句来谈。如谈思想内容，要谈该诗的独到之处，谈出你独特的理解。不要泛泛而谈。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。孝昌二中 语文组。 1924年考入上海大学文学系，1925 年转入震旦大学法文班，1928年..
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高一语文雨巷2
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高一《雨巷》课后古诗
今晚急用应该有三首，有名字作者就行
我有更好的答案
雨巷　　戴望舒　　
戴望舒撑着油纸伞，独自　　彷徨在悠长、悠长　　又寂寥的雨巷，　　我希望逢着　　一个丁香一样的　　结着愁怨的姑娘。　　她是有　　丁香一样的颜色，　　丁香一样的芬芳，　　丁香一样的忧愁，　　在雨中哀怨，　　哀怨又彷徨；　　她彷徨在这寂寥的雨巷，　　撑着油纸伞　　像我一样，　　像我一样地　　默默彳亍（chì | chù）着　　冷漠、凄清，又惆怅。　　她静默地走近，　　走近，又投出　　太息一般的眼光　　她飘过　　像梦一般的，　　像梦一般的凄婉迷茫。　　像梦中飘过　　一枝丁香的，　　我身旁飘过这女郎；　　她静默地远了，远了，　　到了颓圮（pǐ）的篱墙，　　走尽这雨巷。　　在雨的哀曲里，　　消了她的颜色，　　散了她的芬芳，　　消散了，甚至她的　　太息般的眼光，　　丁香般的惆怅。　　撑着油纸伞，独自　　彷徨在悠长，悠长　　又寂寥的雨巷，　　我希望飘过　　一个丁香一样的　　结着愁怨的姑娘。雨巷 江涛　　独自撑着雨伞,　　徘徊在悠长的雨巷,　　多希望遇见一个　　结着愁怨的姑娘,　　她有丁香一样的颜色,　　她有丁香一样的芬芳,　　她像我一样撑着油纸伞,　　而彷徨在雨巷,　　蓦然一位姑娘,　　出现在寂寥的雨巷,　　梦一般凄婉迷茫,　　有着叹息的眼光,　　她有丁香一样的颜色,　　她有丁香一样的芬芳,　　我身旁飘过匆匆的女郎,　　走到那竹篱墙.　　这女郎　　像梦一样,　　冷漠凄清又惆怅,　　我多希望　　送她一枝丁香花,　　消散那眼光里面迷茫的忧伤.　　独自撑着雨伞,　　徘徊在悠长的雨巷,　　多希望遇见一个　　结着愁怨的姑娘,　　她有丁香一样的颜色,　　她有丁香一样的芬芳,　　她像我一样撑着油纸伞,　　彷徨在雨巷,　　这女郎　　像梦一样,　　冷漠凄清又惆怅,　　我多希望,　　送她一枝丁香花,　　消散那眼光里面迷茫的忧伤.　　这女郎像枝丁香,　　寂寞啊美丽又芬芳,　　我多希望送她一枝丁香花,　　交换那眼光里面哀怨的惆怅,　　丁香一样的姑娘,　　消隐在悠长的雨巷,　　多希望再次相逢,　　在这寂寥的雨巷,　　她有丁香一样的颜色,　　她有丁香一样的芬芳,　　她像梦一样撑着油纸伞,　　飘过了雨巷.雨巷
词:林夕　　　一个灰色雨天在街头游荡　　面前淡绿暗影散落两旁　　而今天的你任我眼睛与黑发　　被半天灰蒙雨点掩藏　　穿上灰色雨衣在深沉长巷　　旧时幕幕美景已被染黄　　从此只得我独个走出这一个　　没有彩色没有回忆的街角　　每当暗淡雨天我便到处闯　　你不再伴我没有疯也没有狂　　永久的雨巷没有永久的爱歌　　仍是昨天一般景况　　我知我在说谎对着半空讲　　渺小雨巷里没有失也没有望　　雨水中碰撞没有早春的曙光　　盲目再找温馨感觉　　不再撑起雨遮象恋人流浪　　但凭薄薄雨衣盖着脸庞　　如今只需要让我四周也空旷　　独个走出没有憧憬的街角
马上就上高一了，得好好准备准备，麻烦知道石河子市高一新课标语文必背古诗文你在哪上啊，呵呵，我在一中，语文书上的精读课文是《雨巷》《再别康桥》
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&初夏的雨极温存，它滴在空中时，矜持地似云的姿态俯瞰大地；初夏的雨又缠绵，在丁香花的枝头，淋湿了窃窃私语。初夏的雨，温情地抚过脚底，濡湿了脸颊，绿在雨中显得更青翠了。
&&&&&&& 在这五月的夏天，冒着蒙蒙细雨，我独自彷徨在悠长的小巷，思绪茫然。对面走来一位撑着纸伞的姑娘，温婉、柔情，似画中仙子款款行来。四目相对的刹那，我觉得自己迷失了：多么熟悉的身影，多么俏丽的面庞！啊！我梦中的人儿，就是这般模样！姑娘，姑娘，你可知，我有多少心里话想对你讲？姑娘，姑娘，切莫脚步匆匆，可肯听我一诉衷肠？
&&&&&& 在这五月的夏天，冒着蒙蒙细雨，我独自彷徨在悠长的小巷，撑一把油纸伞，四顾茫茫。对面的少年，在偷偷把我打量，那眼神似曾相识，如梦中见过一样。少年郎啊少年郎，你不说话，我又怎把口儿张？
&&&& 一缕雨与另一缕雨在空中相遇，喃喃对话，落地一霎，却悄无声息。
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有问题 居然不问我#24
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丁香姑娘"除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。具体讲解如下戴望舒：《雨巷》? 戴望舒()，原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人和文学翻译家。因其著名诗作《雨卷》而有"雨巷诗人"之称，是30年代"现代派"的代表诗人。早期诗作凄婉朦胧，后期诗作则趋于写实、明朗，主要作品有《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等诗集。雨巷①撑着油纸伞，独自????????? 彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样。像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光。她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮(pi匹)的篱墙。走尽这雨巷。在雨的哀曲里。消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光．丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。①《雨巷》一诗约写于1927年夏，发表于1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。关于《雨巷》对当时诗坛及戴望舒本人的影响，戴望舒的挚友杜衡的下面一段话可供参考："说起《雨巷》，我们很不容易把叶圣陶先生底奖掖忘记的。《雨巷》写成后差不多有年，在圣陶先生代理编辑《小说月报》的时候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元。......圣陶先生底有力的推荐，使望舒得到了"雨巷"诗人的称号，一直到现在。"(《望舒草·序》) ? 让我们先来看看这首诗的内容。《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感——凄清、哀怨和惆怅。诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长；正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。小巷里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。这个"丁香一样的姑娘"并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的（他希望碰上的）一个虚拟人物。这是一个什么样的姑娘呢？诗中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如："青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁"（南唐李璨《浣溪纱》词）；"丁香体柔弱，乱结枝犹坠"；"芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁"；等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人（尤其是文人）心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。《雨巷》中出现的"姑娘"就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象——她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有（古代诗人赋予）丁香的忧愁与哀怨的特点。?? ?这样一个宛如丁香魂魄所花的"姑娘"，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样。像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行；自"丁香姑娘"出现后，就有两个人在其中行走了；而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。在"悠长又寂寥的雨巷"中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢？这是我们想知道的，（我们可以推想，这）也正是诗人当时所想知道的。诗中接着写道：她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光。她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。她终于向诗人走近了，（我们可以想见诗人这时的心跳），可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了！（我们在心底里叫：为什么只是这样啊？!）当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。但因为某些（说不清楚的）原因，她却不得不与诗人失之交臂！俗话说得好：人生难得一知己！这两位心灵相通（甚至连表情和步态都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊！眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，（我们可以想见，）诗人是何等的痛心！在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙。走尽这雨巷。等到走过一道"颓圮的篱墙"——这"颓圮的篱墙"正是诗人想与"丁香姑娘"相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征——，"丁香姑娘"终于消失在雨巷的尽头。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到"丁香姑娘"，他还是在感受着 "丁香姑娘"遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已：在雨的哀曲里。消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光．丁香般的惆怅。（我们可以想见：）诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚才与"丁香姑娘"相逢时所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的满含叹息和惆怅的目光。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想。在诗的最后，我们看到：在"悠长又寂寥的雨巷"中，又只剩下了诗人在独自彷徨：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。在诗的末尾，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍。首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的"（我希望）逢着"改成了"（我希望）飘过"。这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。因而，读到诗的最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。在讲解了《雨巷》一诗的大致内容后，让我们再来分析一下这首诗在写作手法上的特色。一、法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完美结合。我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。我们可以相信：诗中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的；但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的事物是另有象征之意的。其中的"丁香姑娘"除了可以看作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。而"雨巷"除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同样完全可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征（雨巷中的"颓圮的篱墙"则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征）。至于"雨巷"中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。而诗人在诗中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。在理解了全诗的象征意义之后，我们会发现：这首诗的意义其实要比字面意义丰富地多。这种字面意义之外另有一层与字面意义具有暗喻关系的意义，就是象征意义。这首诗所具有的象征意义是由诗人所采用的象征手法所造成的。所谓象征(也即暗喻)，即表面上只写喻体（被喻的本体不出现），暗中却又通过喻体指向本体。由于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确定性。与科学和理论活动（追求语义的精确性和单义性）不同，在诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。戴望舒深受法国象征诗派（尤其是魏尔伦）的影响（戴曾翻译过魏尔伦的诗），对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法【说明：全面的象征主义创作方法不仅包括狭义的象征手法，还包括新颖奇特的象征意象的创造、通感的运用（各种感觉之间的借代和超常组合）、色彩的描绘和布置、音乐性的创造等】虽然可以说主要是从法国引进的（狭义的象征手法则在中国古代诗歌中也有较广泛的运用），但他所用的象征形象或意象（喻体）却是地地道道的中国式乃至中国江南式的。因为：诗中用来形容"姑娘"的"丁香"是中国古代诗歌常用的一个象征形象；诗中的"（悠长又寂寥的）雨巷"则是中国江南城市所具有的典型风貌；出现在江南城市的"雨巷"中"撑着油纸伞"的"丁香一样的姑娘"显然是一个具有中国江南特色的女性形象。诗歌内容上的彻底的中国化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云。由此，我们可以说,戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统的诗歌意象完美结合的一个成功典范。二、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造。? 《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。词句的复沓，如：该诗的最后一节除了将第一节中的"逢着"改为"飘过"外，其它词句完全一样；这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现（重复是音乐的基本表现手段之一），从而增强了全诗的音乐感。此外，该诗的每一节都有词句的复沓；如：首尾两节的"悠长、悠长"；第二节中的"丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁"以及"在雨中哀怨，哀怨又彷徨"；第三节中的"像我一样，像我一样地"；第四节中的"像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫"；第五节中的"远了，远了"；第六节中的"消了她的颜色，散了她的芬芳"及"太息般的眼光，丁香般的惆怅"（变奏性的复沓）；这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。该诗采用的是一韵到底的做法（押ang韵），在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次；有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如"雨巷"、"姑娘"、"芬芳"、"惆怅"、"眼光"等。这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响（ang）在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效果。我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着寂寞、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着。关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗"替新诗的音节开了一个新的纪元"。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。教材上的【阅读提示】? 《雨巷》写于1928年大革命失败后的白色恐怖时期。诗人以象征之笔，通过对黑暗现实(雨巷)中希望与理想(女郎)的找寻和与她的失之交臂，表达了诗人对现实不满、失望又找不到出路的苦闷情绪。? 全诗吸取了中国古典诗词重意象，重意境的长处和西方现代诗歌重象征、重暗示的功能，以悠长、舒缓的节奏，表达了滞重、愁苦的诗情，体现了作者"诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上"的诗歌创作理想，从而"替新诗底音节开了一个新的纪元"(叶圣陶语)。
汤总来回答你， 看你给不给面子。&&&&&& 要看你怎么想，当时的革命被黑暗所笼罩，诗人的丁香姑娘就是革命希望，你说，诗人遇到希望会怎么想咯，希望也遇见了爱国主义这，不仅仅是激动，欣喜，很多，你可以自由发挥。&&&&我那片作文是血泡血出来的。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
我都抄完了。。第一个人回答的就是。。
。。。。。。。。。&&&&&&&&&& 我的分。。。
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