您所在位置： &
&nbsp&&nbsp
Petr Beck-CORBIS; AP-WWP.doc58页
本文档一共被下载：
次 ,您可免费全文在线阅读后下载本文档
文档加载中...广告还剩秒
需要金币：50 &&
你可能关注的文档：
··········
··········
封面摄影 ? Peter Beck/CORBIS; AP/WWP
内容提要编者按
全球化前景
关于全球化的一次对谈 美国企业研究所研究员格拉斯曼、《外交政策》杂志主编奈伊姆、美国企业研究所学术专家巴菲尔德讨论全球化的现象及利弊。
? 北极猴? 英国iPod时代的第一批超级明星
?圆领衫旅行记?乔治敦大学金融学副教授里沃利
促进转变的美国经济政策：贸易、增长与发展三者挂钩 美国国务院经济、商务与农业事务副国务卿夏纳谈贸易与经济发展的关系
职业环境变化──采访丹尼尔?平克 商务顾问、演讲人、作家平克分析全球化趋势及其对全球人的影响
美国文化是"美国的"吗？ 美国得克萨斯州大学历史学教授及美国文化专家培尔斯分析"美国"文化本质及其流行全球的原因 一位欧洲人看美国文化的影响 德国法兰克福大学历史学教授、德-美关系专家吉诺-赫克特从大西洋彼岸观察美国文化的影响
国际名人风貌 ― 影集 全球化时代的名人风貌
新威胁与新机会
全球化与人权和民主 加图研究所贸易政策研究中心主任及贸易、移民和全球化问题专家格里斯沃尔德分析贸易、发展与政治改革的关系
犯罪与恐怖主义的全球化 美利坚大学外交学院教授、著名学者兼作家谢利谈在全球化过程中犯罪、恐怖与腐败势力结成的"非神圣三一体"
全球健康相关性 美国匹茨堡大学医学与公共卫生学教授、前世界卫生组织消灭天花病项目首席医务专员亨德森谈在全球化时代人类健康的相关性
? 让国际健康规则适于变小的世界
? 国际海啸预警合作
高等教育中的全球问题 范德比尔特大学国际教育政策学教授海尼曼谈全球化时代的高等教育 内容提要
一位中国老先
正在加载中，请稍后...创意经济（creative&& economy&）又叫创意工业、创造性产业、创意经济等。指那些从个人的、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。它通常包括、建筑艺术、和古董市场、手工艺品、、电影与录像、交互式互动软件、、表演艺术、出版业、软件及计算机服务、和等等。此外，还包括旅游、博物馆和美术馆、遗产和体育等。自从英国政府1998年正式提出“创意经济”的概念以来，发达国家和地区提出了创意立国或以创意为基础的经济发展模式，发展创意产业已经被提到了发达国家或地区发展的战略层面。与此同时，西方理论界也率先掀起了一股研究创意经济的热潮。从研究“创意”(creativity)本身，逐渐延伸到以创意为核心的产业组织和生产活动，即“创意产业”(creativeindustry)、“创意资本”(creativecapita1)，又拓展到以创意为基本动力的经济形态和社会组织，即“创意经济”(creativeeconomy)，逐渐聚焦在具有创意的人力资本，即“创意阶层”(creativeclass)。
创意经济 -
创意经济理论建立在新经济内生增长理论基础之上并声称找到了保证新经济可持续增长的发动机。新经济增长内生理论研究的焦点就是需要一种怎样的内生机制才能保证经济增长的可持续性，即克服要素回报递减，实现要素回报递增。按照对此问题的不同理解，可以将新经济内生增长理论中颇具影响力的观点大致上分成三类：一、Romer(1986年)的内生增长模型，强调生产要素外溢效应；二、Lucas(1988年)的人力资本积累理论；三、垄断竞争与，如GrossmanandHelpman的横向创新模型(horizontalinnovation，1991年)，以及AghionandH0witt(1992)的纵向创新模型(verticalinnovation，1992年)。
创意经济理论建立在上述内生增长理论基础之上并声称找到了保证新经济可持续增长的发动机(Engine)。知识和创意代替和有形的劳动生产率成为财富创造和经济增长的主要源泉(R．Florida，2005年)。Michalski等认为，从广义的角度来看，创意经常被视为是信息化社会发展的催化剂，21世纪明显的变革就是从一致性和服从性的大众世纪跨越到知识经济和社会的独特性及创造力(Michals．ki，Miller&Stevens，2000年)。
创意经济理论反映了新经济竞争优势的来源和竞争方式正在发生重要转变。随着创意经济时代来临，“脑力”、“创意”密集型产业已渐渐取代了“土地”、“劳力”密集型的产业在国民经济中的地位。教授J．S．Nye(1996年)认为，在信息时代，资本、自然原料、甚至土地不见得是财富。今天投资驱动型经济(investmentdriven)已经走到尽头，我们须走向创新驱动型经济(innovationdriven)与知识驱动型经济的领域。它需要新创意、新知识来推动。P．Romer(1986年)指出，新创意会衍生出无穷的新产品、新市场和财富创造的新机会，所以新创意才是推动一国经济成长的原动力。阿特金森和科特（Atkin．son&Court，1998年）明确解释了美国新经济的本质，就是以知识及创意为本的经济。正如经济学家(1934年)指出的那样，现代经济发展的根本动力不是资本和劳动力，而是创新，而创新的关键就是知识和信息的生产、传播、使用。继农业经济以土地、工业经济以资本和矿产为最重要资源之后，创意经济使技：术创新和创意、知识生产和人才资源作为经济资源获得了空前重要的战略地位，越来越多的国家和地区开始认识到在创意经济时代，推动经济增长的主要因素不再是技术也不是信息，而是创意和创新。新经济社会学等理论精华，特别强调宽容的社会、文化环境对经济发展的重要作用。新经济社会学理论核心观点就是经济行为是根植于网络与制度之中。该理论指出，新增长理论在强调知识、技术和人力资本的同时，忽略了制度、市场等因素。虽然诺思以及后来的制度经济学者将制度演变引入经济增长的范畴，也揭示了正式制度安排对经济增长的作用，但是对社会、文化环境等非正式制度因素重视不够，于是新经济社会学理论以嵌人性、社会网络、社会资本等核心概念为理论工具，强调了社会和文化对经济活动的重要性。创意经济理论特别突出了社会、文化环境中包容、信任、同情性的一面。佛罗里达(R．Florida，2005年)认为，城市发展的关键在于城市社会环境的多样性、宽容性和创造性所吸引而来的创意阶层。一个具有开放的和低门槛的城市在吸引创意人才和人力资本中具有截然不同的优势，从而可以产生和吸引高科技产业，实现城市经济繁荣。包容和多样性可以有利于高科技的集中和成长。有才干的人喜欢到开放和具有容忍以及能提供生活质量的地方去。一个地方越是多样性和多文化，对他们越具有吸引力。能吸引这些具有创意人的地方可以吸引公司和产生更多的创新，从而实现当地的经济良性循环。根据Bourdieu(1973年)的理论，文化资本居于经济资本和社会资本之问，文化资本的显性作用可以直接通过教育、出版、销售转化为经济资本，文化资本的隐性作用可以通过知识和培训转化成社会资本，建构以信任、规范、网络互动为基础的良好投资环境。CharlesLandry(2002年)预言，创意城市(creativecity)开始出现，文化正从经济发展的边缘向核心位置转移，地区发展同时应对各种各样的人才具有包容心和同情心。总之，宽容的社会、文化环境等非正式制度代表了一种正的外部性，一系列共同的资源，它给工人熟悉就业规则提供了方便，给创意和创新活动提供了平台。自从发展经济学家强调经济发展要素之一的“人力资本”的作用后，城市经济学者对人力资本的研究一直没有停止过。Jacobs出版了(1969年)一书，挑战了企业和资本的集聚会促进城市经济发展这一主流经济学论点。她提出，城市发展的原动力是地理上相邻的多种多样的产业共存与人力资本的集聚。在以后的几十年里，经济学家一直尝试着用计量经济学的手法来验证雅各布的众多假说。得主证明了人力资本的集中能提高地方的生产率，从而推动经济成长的假说，并称此效果为“简·雅各布效果”。人力资本的集中是企业和投资接踵而来的必要条件。企业选择配置在某个城市的原因不仅仅在于该地区的市场和供给网络，更重要的是希望从当地受过良好教育、高质量的人力资本中获得生产力提高的收益。R．Florida的创意阶层论发展了Jacobs等人的观点。他认为，在创意时代，为了能得到那些受过高等教育的劳动力，企业会跟随着创意阶层来他们居住的城市(businessfollowpeople)。正因为如此，R．Florida(2005年)主张地方政府与其为了吸引企业投资而实行各种减税政策，不如投人一些资金用于城市便利性的建设，从而吸引创意阶层，因为他们才是经济发展的主要推动力。
创意经济 -
产生的条件
信息化这一新现代化条件，使传统“创新”概念中隐含的“”内涵，越来越被作为创新的主流含义突出起来。
从创新的内容来看，创意更强调创新的人文内涵，创新不光是针对中间生产手段和工具的技术创意，而且是对人的意义和价值的创造性响应；从创新的方式来看，一方面更加强调创意是原生态的创新，一方面更加强调创意是“活”的创新。对创新的生命有机性方向的强调，使全球创新潮流，呈现出哈佛商学院教授罗布·奥斯汀所说的从“工业化制造”向“艺术化创造”的转变。创造而不是制造、艺术化而不是工业化，成为创新的新意所在。在工业化条件下，熊彼特已谈到创新的作用。但创新对于工业化来说，还只是“用”，而不是“体”。也就是说，创新只是工业化的一种手段，是理性实现自身的手段。在信息化条件下，创新具有了新的意义，即“体”上的含义：创新本身是目的性的，是生命进化本身。教授指出：“当商业变得更为依赖知识来创造价值时，工作也变得更像是艺术。”“艺术”这个隐喻，在这里代表着对“理性”（“经济人”隐喻）这个现代性范畴的突破。奥斯汀的意思是，当商业基础从现代性的“物质资本”，转向后现代性的“知识”后，经济范畴的基础就从“理性”转向了“艺术”。理性范畴内物性的创新，就必然转向“艺术”范畴内生命性的创新。艺术在这里，更多代表着人的精神本身。这就是“创意”问题的根子。如果说现代性意义上的创新，主要是心物二元对立的科技意义上的创新；那么后现代性（信息化）意义上的创新，更多是打破后科技与人文结合意义上的创新。创意经济实际上意味着，从以效用为重心的经济，转向以价值为重心的经济；从以（包括与公共知识[即]）为基础的经济，转向以活性资本（包括知本，即个人知识资本、社会资本、文化资本、精神与潜意识资本）为基础的经济；从以机械组织和制序为基础的经济，转向以有机组织和活的制序为基础的经济。创意从本质上说，是感性生产，它之日渐重要，是对作为理性代名词的生产本身（鲍德里亚说的“”）的一个扬弃。创意作为与理性生产相对的感性生产，越来越从分工异化的精英创意，转向全面发展的草根创意；从以生产为中心的创意转向生活方式主导的创意；从理性的机械工程行为转向演进的生物进化行为。这就从整体上超越了现代性的创新境界。
创意经济 -
在了解了创意经济的内涵之后，可以从更高的眼界来观察和讨论创意经济的外延。现在不同人对创意经济的不同定义，多是出于现象界的观察，我们应尽可能高屋建瓴，拓宽思路。一、从产业角度定义创意经济（1）“创意产业化”意义上的创意经济：这是指把创意经济理解为创意产业。创意产业指将内容作为最终消费产品加以产业化的产业。英国创意产业特别工作组的创意产业部门划分，基本限制在文化产业范围内。这是最狭义的创意产业定义，它排斥了创意作为生产方式对国民经济所有部门具有的普遍意义，而将创意视为特殊产业现象。（2）现代服务业意义上的创意经济：这是指创意作为中间产品意义上的内容产品，即内容生产资料，而形成的产业；也是指将创意方法和工具产业化而形成的服务产业。（3）“产业创意化”意义上的创意经济：产业创意化有不同的含义。一是将创意作为生产非内容产品的方法，并加以专业化，如策划；二是使内容作为物质产品的高端附加值部分的产业延伸方式；三是指利用广告、营销等创意环节带动其它经营环节的商业方式。二、从要素角度定义创意经济（1）将创意经济理解为“生物进化”：强调经济的“非决定论”性质，把经济发展理解为生物进化式的自然聚集。例如，由机器猫的偶然之作，引起一个玩具产业生态链的生成和发育。在《知识、创新和经济：一种演化论的探索》中系统地说明了这种观点。（2）将创意经济理解为“人本”资源配置：不是按照资源禀赋稀缺性，以来配置资源，而是通过创意配置资源，主要指根据企业家主观创意和天才来重组资源，还包括根据价值、意义和文化标准配置资源，甚至根据分配配置资源等等。三、从经营角度定义创意经济（1）将创意经济理解为对产品的内容附加值的生产。（2）将创意经济理解为创意投入和创意资本化主导的经济行为。（3）将创意经济理解为企业策划和广告营销。四、从管理角度定义创意经济（1）将创意经济理解为与完备理性方法相反的“艺术化管理”。如奥斯汀《艺术过程：管理者需要向艺术家学习的工作方法》。（2）将创意经济理解为与完备理性方法相反的学习演进式管理。如彭新武《进化管理学——复杂、动态环境下的管理思维与方法》，强调后现代主义的管理范式转变。也有学者将创意经济理解为知识管理、人本管理或对创新型组织、学习型组织的管理。（3）将创意经济理解为用完备理性方法对创意活动的管理。如凯夫斯《》，主要从传统合同理论和产业组织结构理论解释创意产业中的各种“新”现象。（4）将创意经济理解为用完备理性方法对以创意为手段的商业活动的管理。如McKnight的《30分钟创意评估》，把创意理解为“大胆假设”，把对创意的管理理解为“小心求证”。（5）将创意经济理解为利用综合方法对创造力进行管理：如《公司中的创造力：创新型组织行动指南》，强调使创意从随意性较大的“点子”，转化为公司的正式组织制度。（6）将创意经济理解为人文化潜意识管理。如《》，强调通过“天才的五种创意方程式”，使普通人具有掌握创意的潜在天分。（7）将创意经济理解为直觉决策。如杜根的《直觉》，强调通过“瞬间洞察”，“鉴往知来”，“穿透迷雾”。五、从环境角度定义创意经济（1）强调发展创意经济就是营造使创意具有经济性的环境。营造对于创意来说便宜的环境。如伦敦“创意城市”理念，就是吸引需要生活便宜的年轻创意人，以留住“酷”的因素（coolfactor）。（2）强调发展创意经济主要是提供文化公共品和创意基础设施。如在伦敦，创意产业的艺术基础设施占了全国的40%，由此集中了全国90%的音乐商业活动、70%的影视活动。（3）强调发展创意经济主要是营造文化氛围。如萨克森尼安对的研究发现，中国人和印度人，在各国国内没有创意的，一到硅谷就有创意了，原因在社会资本差别上。（4）强调发展创意经济就是营造适合创意的法律环境：又分为斯台尔曼的更注重“活知识”（创意过程）的知识共享主张与《创意经济：人们如何从思想中创造金钱》中表达的更注重“死知识”（创意结果）的知识产权的主张。
创意经济 -
创意是人本价值导向的创新——创新内涵的人文化
（1）产品差异性：价值与效用的区分的第一位的特点就是定制。定制与工业化大规模生产相对，表现出以异质性价值为基础的产品差异性。凯夫斯《创意产业经济学》指出一个现象，创意性产品的特性、基调、风格“独立于购买者对产品质量评估之外”，“当存在横向区别的产品以同样的价格出售时，人们的偏爱程度是不同的”。主要由创意决定的产品差异性，对创造高附加值的贡献，远远超过产品质量的贡献。这是因为，创意的本质，就是捕捉满意和快乐。而快乐在人均3000美元收入临界点之后，不再以效率为依据，而转以异质性、差异性、不可通约性、个性这些反效率的尺度为标准，这种反效率的尺度，是创意产品的“质量控制标准”。（2）利益最大化：从效率优先到价值优先凯夫斯《创意产业经济学》指出的又一特殊现象是，创意产业人员关注的“往往并非利益最大化问题”。答案还是在价值与效用的区分上。的实证研究表明，在人均3000美元收入地区，效用与价值的相关度下降到2%以下。此时，企业甚至经济的性质，发生质的变化。此前，经济是以效率为核心的，利益最大化，实质表现为效用最大化；此后经济转向兼顾效能和价值（诸如公正），效用最大化就逐步受到价值最大化的挤压，表现在文化理念对消费者估价的影响加大上。创意正好作用于这一区间。（3）熟练：对价值的整体直观把握凯夫斯《创意产业经济学》还发现一个现象：对创意活动，消费者更加偏好使用具有多种技能全面发展的熟练人员，而不看好只有一技之长的专业人员。用中的人文价值理念可以很好解释这一点。消费者要求创意者具有多种技能，这是针对价值，而不是针对效用的。因为分工专业化，虽然在涉及效率的领域，具有相对优势，但在创意要求的价值整合领域，并无所长。
创意是生物进化方式的创新——创新方式的人文化
（1）管理：对科学管理的超越对创意来说，仅有科学管理是不够的。当创新在内容上体现出更多人本化价值特点时，创新方式相应就会更多地转向“艺术化创造”。与“工业化制造”相比，“艺术化创造”（也就是创意经济的生产活动）不像机器运动，而像生物运动。比如它体现出更多的自发性的特点。创意是自然而然的，要求自然放松、水到渠成。以最大化理性为理念的管理，对创意是不适用的，它要求更人性化的管理。（2）：像有机体那样学习创意日益成为创新的源动力，这对组织和制度提出了特殊的变革挑战，要求组织具备更多有机体的生物特征，要求制度成为一个学习演进过程。创意要求生产组织成为有机共同体，而不是原子式的契约组织。创意型组织要求简化合同，充分利用组织的有机资本和信誉度等“有机的”资源，来降低合作的交易费用。例如，信任从本质上来说，就不是一种“科学”的资源，而是“有机”的资源，是用来化简复杂的“有机”资本。凯夫斯在《创意产业经济学》中重点讨论了这方面的问题。在创意经济中，制度不是僵化的理性的形式，而是在有限重复博弈中学习演进的过程，在这一过程中形成有限理性，既不像绝对理性那样僵化，也不像单纯的经验那样不确定。总的看，创意的特殊性在于，由于价值的非异化特性，引起生产及组织的有机的、复归的特性。创意越来越成为创新的内在活力源泉所在。国家创新、企业创新，归根结底，是社会组织的有机化过程，而创意是更基础层面的社会有机化。离开了创意基础的国家创新、企业创新，只能导向工具理性的技术创新。
创意经济 -
与品牌的关系
1998年，《英国创意产业路径文件》中首次正式提出了“”的概念，其定义为：“源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业。”根据这个定义，英国将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等13个行业确认为创意产业。“创意产业”与传统产业最大的区别在于创意为产品或者服务提供了实用价值之外的文化附加值，最终提升了产品的经济价值。目前，全世界创意产业每天创造的产值高达220亿美元，并正以5%的速度递增。美国、英国等创意产业发达国家递增速度已经达到10%以上。创意产业的迅速崛起，正标志着创意经济时代的到来。创意经济与品牌对于品牌而言，创意经济的到来将刷新品牌发展格局——未来品牌将以创意为中心。这是因为，创意经济发展的背景在于：第一，注意力经济到来。正如MichaelH.Goldhaber所言，在当今社会，只有一种资源是稀缺的，那就是人们的注意力。“获得注意力就是获得一种持久的财富。”而创意产业，正是以注意力作为市场目标的新兴经济形态。第二，“体验”成为新兴经济形态。体验已经逐渐成为继农业经济、工业经济和服务经济之后的一种经济形态，创意产业正是以消费者体验作为基础，通过文化力量来创造消费回忆。套用星巴克总裁的话“星巴克出售的不是，而是对于咖啡的体验”，在创意经济时代，人们看重的“不是品牌，而是对于品牌的体验。”第三，消费者审美需求增长。随着人们生活水平和自身素质的提高，人们不再仅仅满足于商品的物质性功能，而越来越重视消费过程的精神享受和审美快感。创意产业在产品上创造出丰厚的精神价值，满足消费者的审美需求。由此可见，在创意经济时代，品牌要成为人们的注意力中心，必须针对消费者的审美需求，通过创意来为消费者创造难忘的消费体验。更进一步说，品牌要取得商业创意的成功，往往也需要借力于创意产业，搭上“创意经济”这辆顺风车。这里所讲的“创意”，是指贯穿品牌建设与传播过程的创新性思想与行为，体现出人们产生某种新颖独特、有价值的成果的能力(创造力)；它决不仅仅局限于。它包括广告创意、品牌创意、行销创意、产品创意、商业模式创意、产业战略创意等内容。如此丰富的创意载体，正可以与创意产业的各个行业进行嫁接，例如广告创意与广告，品牌形象创意与设计，营销创意与媒体/艺术……创意产业的发展，正为商业创意提供了强大的动力，为品牌发展提供了坚实的基础。创意经济呼唤品牌美学品牌美学是研究品牌规划、设计和传播领域的普遍美学规律的新兴学科。其研究内容主要包括：品牌美的哲学、品牌审美心理学和品牌美学的应用。品牌美的哲学主要指向品牌美本体，研究品牌美的本质和起源；品牌审美心理学主要研究人们在品牌审美过程中心理活动规律，从而阐释人们在品牌体验中美感的产生；品牌美学的应用，主要关注品牌美学在品牌建构与传播过程中的具体运用，体现品牌美学的实践价值。是指导商业创意与传播规划的理念体系，在创意经济时代，其学术价值和实践意义尤其突出。
创意经济 -
创意经济之父
约翰·霍金斯
先生是国际创意产业界著名专家，版权，媒体及娱乐业研究方面的领军人物，的负责人和提供创意及知识产权咨询的创意集团的主席及创始人之一。他是Equator集团、电视投资公司、世界学习网及其它公司的负责人，同时也是的主席。 约翰·霍金斯先生是负责人之一，同时也是该公司的顾问，曾经为美国广播公司，英国广播公司，中国中央电视台，欧盟委员会，IBM，韩国信息战略发展研究处，伦敦发展机构，新闻集团，日本公共广播电视台，，墨西哥电视台，，联合国及环球影视提供咨询。他曾为包括澳大利亚、加拿大、中国、法国、意大利、日本、墨西哥、摩洛哥、波兰、新加坡、英国和美国在内的20多个国家的公司及政府提供咨询。 约翰·霍金斯先生是多部著作的作者，其中包括“沟通在中国”，“创意经济”，“CODE:数字化经济中的协作及所有权问题”和“了解电视”。他经常进行各种演讲及宣传。 约翰·霍金斯先生在年期间与时代华纳及美国电影频道在欧洲合作负责电视运营。他在年期间是国际合作交流中心的执行负责人。他目前是英国银幕咨询理事会的副主席并曾担任伦敦电影学校的主席及独立制片人协会的副主席。约翰·霍金斯先生曾在1998年担任欧洲音影会议的协调人，担任2003年EDGE:创意产业论坛的共同负责人。 约翰·霍金斯先生还是创意产业领域的客座教授。
创意经济 -
最早起源于日本，日本最早致力于农业高新技术产业化研发推广， 瓜果书的设计和制作发轫于的勃兴和园艺科学理论的发展。在日本和日本有的共同推进下，瓜果书应运而生。日本瓜果书包装极为丰富多样，发展最为成熟。已经设计开发出针对不同人群的瓜果书产品。诸如针对学生群体的瓜果书，上班族瓜果书产品以及旅游市场瓜果书纪念品。 同时日本的正逐步实现全球的出口。
瓜果书在美国的发展日渐成熟，美国的瓜果书更加注重于园艺科学技术在瓜果书中的应用，同时将瓜果书的外观设计多样化。瓜果书在美国的发展的显著特征便突出反映在技术优势和产品外观设计多样化。美国瓜果书通过先进的工业设计理念和极具未来主义的设计，创造了 独具美国特色的瓜果书。
中国瓜果书创意产业基地在充分吸收日本、美国创意设计的基础上，自主设计研发出来的瓜果书系列产品开创性地集合了时尚创意和园艺科学理论的本质。国内瓜果书的设计和制作尚处于初期发展阶段，中国瓜果书的设计富有创意并体现了瓜果书的精髓。
创意经济 -
《创意经济》(The Creative Economy)霍金斯
书名：《创意经济》 作者：[美]理查德·弗罗里达著 　　ISBN：&7-300-07398-0 　　出版社：中国人民大学出版社 　　定价：￥32.00　　内容介绍：& 　　本书分析了全球对于人才的新一轮争夺和随之而来的挑战。追寻了创意经济兴起的足迹，明确了创意经济发展中的推动因素和限制因素。& 　　人才的全球化是创意经济的根本推动力。相比较生产力的其他因素而言，人才更容易流动，他们能够选择自己的去向。作者按照创意阶层和一种新型的（依据科技、人才和宽容度），对世界上的45个国家进行了评级，提出吸引或者夺走全球各地的创造性人才的是那些成功的城市本身，而不是它们所在的国家或设在那些城市里的公司。& 　　同时，创意经济的兴起加剧了社会阶层的对立，在地图上形成了一条经济和社会鸿沟。创意经济会提高了经济的不平等性，它产生了巨大的地域差别，并且在领先的创新中心内部也产生了更大的不平等性。造成不平等的真正原因不是社会或道德问题。这种不平等实际上是来自于一种对人才创造潜能的浪费。& 　　最后，作者勾画出未来发展的步调，明确究竟要做些什么，才能培育人才的创造性能力，并能在创意经济时代中繁荣发展。& 　　作者简介& 　　理查德·弗罗里达是畅销书《创意阶层的崛起》的作者，该书曾获《华盛顿月刊》（Washington&Monthly）授予的政治图书奖（Political&Book&Award），并为《哈佛商业评论》（Harvard&Business&Review）评为最具突破性的10个观念之一。佛罗里达本人是乔治梅森大学（George&Mason&University）公关政策学院的教授，布鲁金斯研究院的非常驻资深研究员，加入乔治梅森大学前，为卡内基梅隆大学海兹公关政策和管理学院（Heinz&School&of&Public&Policy&and&Management）区域经济发展教授，现居华盛顿。 　　卖点：& 　　在创意上，世界已在收成，中国刚刚播种。& 　　创意立国，中国不能输。& 　　全世界创意经济每天创造220亿美元，并以5%的速度递增，而美国则达14%，英国为12%。& 　　国家主席胡锦涛举行了一场有关创意行业的一对一研讨会。& 　　每个盛市、县都在制定文化与创意产业政策。政府决心很大，不容小觑。& 　　创意阶层的个人收入持续走高。 内容简介　　
在近几十年里，一系列的经济和社会变革相互融合交汇，形成了一套全新的工作和生活机制，将到来的这个时代就是创意经济时代，因为哪里有创意，哪里就必定会有技术创新与经济增长。
作者追寻了创意经济兴起的足迹，明确了创意经济发展中的推动因素和限制因素，论述了全球对于人才越来越激烈的争夺。人才的全球化是创意经济的根本推动力。通过此书你将会了解在创意经济时代中繁荣发展创意经济对我们有何重要意义？你是否属于创意阶层？在创意经济时代我们面临哪些挑战？
作者简介是畅销书的作者，该书曾获《华盛顿月刊》（Washington Monthly）授予的政治图书奖（Political Book Award），并为《哈佛商业评论》（Haruard Bus-iness Reuiew）评为最具突破性的10个观念之一。佛罗里达本人是乔治梅森大学（George Mason University）公关政策学院的教授，布鲁金斯研究院的非常驻资深研究员，加入乔治梅森大学前，为卡内基梅隆大学海兹公关政策和管理学院（Heinz School of Public Policy and Management）区域级济发展教授，现居。
《创意产业经济学——艺术的商业之道》哈佛大学经济学教授凯夫斯(Caves)
创意经济 -
对中国的影响
当今世界有很多趋势，有一些趋势是明显的，比如说、、等公司都是非常有创意的一些公司。我们从这些非常成功的企业里面都可以看到，他们不是生产那些实实在在的产品，他们是生产服务、创意的，运用人们的大脑、想象力来生产产品，这是他们公司的一些主旨，这样的话改变了人们的生活方式，在过去人们是在工厂工作的，现在人们可以在家里面办公，可以到咖啡厅里面喝茶，就可以做生意了。很多人一生都积极的致力于想让自己成为有创造力、有想象力的人，如果我们运用自己的想象力和创造力去生活，不光我们的个人生活会非常好，我们的家庭和朋友都会从中受益，同时大家对你也会认可。我把创意产业作为一个概念提出来，创意产业和创意是有联系的，也有不同。它包括人们在这个方面的应用，也包括公共消费者和生产者，它有两个特征，一个是人们的想象力和创造力，另外原材料就是创造力和想象力。第二个特征，创意和创意产业以及人们的梦想、理想有非常密切的关系，人们的愿望、七情六欲等和经济都密切相关。 　　有一个德国广告，不知道有没有看到过。几年之前它有一个非常大的创意，就是问世界上非常成功，非常有名的人，“你们认为什么是创意呢？”，他们得到的很多答案。比如说有一位先生，他是一个指挥家，也是音乐家，就说“我因为非常有好奇心，所以就有创意”。还有一位作曲家、歌手，因为有创意，才能把我的梦想表达出来，这样才可以赚钱。南非前总统先生说，我们要为当今世界作出贡献，要和当今世界联系起来，我们就必须要有创意。有一位非常有名的，他说如果没有创意的话任何事情都做不了。先生说，他是的一个小说家，同时也是奖的获得者，他说必须要有创意，否则的话不知道我会有什么价值。 　　什么是创意呢？如果你问这个问题的话，我会觉得这个问题很蠢，因为我觉得有创意就是自然而然的事情，如果没有创意的话，就没有其他的类可以走，之所以是人，就因为“人”有创意，有创意的人是不同的，他们喜欢新奇，这样的话他们的生活才更加有意义。所以他们的创意不光使他们的个人生活丰富多彩，同时也可以把他们的梦想、想象力、理想变成艺术品。另外，也会让企业达到盈利，创意可以让企业获得很大的成功。同时他们也会不断的学习，如果停止的学习，从某一方面来讲，其实就已经是死亡了。 　　我觉得那些有创意的人是因为他们总是要竭尽全力的理解、控制两个过程，一个是控制他们的大脑。另外一个方面，他们也控制现实和理想之间的关系。他们的梦想是什么，以及现实的可能性是什么，他们能够把自己的梦想和现实世界联系起来，能够把梦想变现实。我们都知道很多科学家在这个方面都作出了非常成功的例子。所以，这是一种转移的关系，他们能够在梦想和现实之间搭起来一座桥梁，我们应该意识到，在梦想和现实之间的转换频率是非常高的。另外他们能够控制这种转换。有些人之所以成功，就是他们非常能够理解一个区域，也就是对自己的世界作出反应。世界是丰富多彩的，世界是一个社区，所以我们要有创意。有创意的人，会有很多非常有趣的个性，他们非常勇敢，非常有毅力，非常勤奋，重要的是他们享受生活，而且享受梦想，他们享受成功，他们非常有毅力。创意经济其实是非常有竞争力的一种经济。你如果有创意的话，也就是说一个人的大脑和另外一个人的大脑竞争，一个人的个性和另外一个人的个性竞争，所以创意是更加有竞争力的。 　　如果我特别能够表达自己，如果我的表达力比较好，我也就能够比较有创意。创意产业和文化、艺术产业，必须要有远远不断的创意，某些的话人们就会非常懒惰、懈怠。其实创意是一种竞争力，正是因为有创意，在国际舞台上我们也接受这种说法，就是在任何时代之下，创意都是应用你的大脑做非常有意义的工作。 　　我愿意谈一下中国如何发展自己的创意产业，大概有几点建议。其实在这个方面我不愿意谈的特别多，因为这个话题可能是太泛了，而且我对中国了解也不是特别多。很久以前，我来过，来过，大概是70年代。30多年过去了，中国发生了很大变化，但我愿意提一些建议，因为在和待过很多年，有一些经验。 　　第一个建议，各级政府、和省、市一级政府，在这方面应该发挥积极作用，应该支持创意产业，应该领导创意产业，应该树立非常好的榜样。尤其是在制定规则方面，比如说公共设施方面、基础设施方面以及对企业进行调控的时候，政府在这方面有很多机会，应该帮助这些企业，叫他们盖非常好的高楼，做很好的产品，并出台一些措施，包括支持措施和税收措施，政府应该选择有创造力的企业提供商。其实在创意方面，立法是没有用的，你可以对学校、基础设施、公共设施立法，而对人们的创造力是没有办法进行立法的。但你应该在这方面建立一个很好的环境，中国在这方面也做了很多工作。比如说中国和国外也进行了很多合作，包括跟巴西的合作，中国政府应该致力于这方面的工作，这样的话中国和企业可以联手发展创意经济。 　　同时政府应该在创意产业上设立一些数据，比如说企业雇佣了多少员工，政府可以出台一些措施进行调控，在调控方面我比较强调知识产权保护是非常重要的。知识产权保护是创意经济的一种货币，知识产权保护就好像是一个银行，从银行里面可以积极支持创意产业，这是创意产业和知识产权的关系，和中立的关系，知识产权保护和专利，在创意产业是“中央银行”。政府应该调控知识、信息和发明的流动，并在社会里面良性循环。 　　在这个方面我们应该平衡两点，一个是人的的资产。创意经济并不需要土地、物质资产，但确实需要资产，需要人们的，比如说我有一个新的理念，这样的话人类可以接受我这个理念，在另一方面，我们也需要一种可能性，就是说我有这个创意，这个创意是我的，我要为这个创意申请专利，我这个创立要得到知识产权的保护，这些都是非常重要的，当然没有任何一个原则是绝对的，我们在这两个原则之间达到一个平衡。知识产权局应该调整公共利益，知识产权保护应该积极的关注人们的创造力，但在这方面也是有问题和有危机的。创意产业方面有时会遇到问题，知识产权的保护力度比较小，在欧洲和美国以及南南合作的一些发展中国家里面，一方面知识产权特别好，另一方面知识产权保护过多过严，我们需要一种新的体系，国际舞台上达成一个共识，让人们认识到共同的文化关联，共同的理念，占有这些理念，并且从这里面盈利。我希望中国在这方面发挥非常积极的作用。所以在全球世界化过程当中，中国在创意产业当中可以发挥更重要的作用。我个人一直在这方面进行努力的研究，我们有一个宪章，就是为了保护知识产权。在这方面，知识产权对于我们这个产业来说是极端重要的。艺术家的创造力，当创造一些新的，非常美好的作品时，应该进行保护，同时对艺术家来说，还必须保护他有权利通过自己的创意挣钱，这是至关重要的。 　　如果要做一个结论的话，我想谈三点。在我个人生活当中，这三点也是非常重要的。我个人的生活当中，每天都在考虑这三点问题。我不断地使用了我的大脑，使得它每天变得更加有创造力、想象力一些。所以在创意过程当中，我非常享受自己的生活，虽然这也是我挣钱的一部分，但我本身很享受这个创意的过程。今天早上我就写下了这三点。首先是我们必须要认识到，创意是人类的本性之一，个人的能力是必须要非常清楚的表达自己，有时是用很模糊的，不太清楚的表达自己，这样才能创造出令人惊异的产品。第二点要了解创意产业的竞争性质，其实一方面有竞争，一方面有协作，我们必须和其他人协作，才能创出更好的作品，我们和朋友的协作，和我们的同事以及和竞争对手是如何相处，只有通过各种各样的碰撞才能产生出更好的点子。协作对于我们产业来说是非常重要的。第三，在我的整个人生当中，一直都在回想这一点，我们在巴西的一个学院，是称为是创意行业的领先者，他们的目标就是把文化、科技、创造力等方面都融合在了一起，归根结蒂是从上面找到乐趣，因为人生的乐趣是非常重要的，我在这个产业当中为什么这样投入，就是因为从中可以获得乐趣。所以希望所有人都能从中找到乐趣。
创意经济 -
万方数据期刊论文
万方数据期刊论文
科技进步与对策
万方数据期刊论文
为本词条添加和相关影像
互动百科的词条（含所附图片）系由网友上传，如果涉嫌侵权，请与客服联系，我们将按照法律之相关规定及时进行处理。未经许可，禁止商业网站等复制、抓取本站内容；合理使用者，请注明来源于。
登录后使用互动百科的服务，将会得到个性化的提示和帮助，还有机会和专业认证智愿者沟通。
您也可以使用以下网站账号登录：
此词条还可添加&
编辑次数：13次
参与编辑人数：10位
最近更新时间： 20:23:59
贡献光荣榜
扫描二维码用手机浏览词条
保存二维码可印刷到宣传品
扫描二维码用手机浏览词条
保存二维码可印刷到宣传品