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十二月经典美国8分历史传记悬疑片《刺杀肯尼迪》BD双语双字
发布时间：
◎译　　名　刺杀肯尼迪/惊天大刺杀(港)/谁杀了甘乃迪(台)
◎片　　名　JFK
◎年　　代　1991
◎国　　家　美国/法国
◎类　　别　剧情/传记/历史/悬疑/惊悚
◎IMDB评分　8.0/10 from 91,470 users &
◎语　　言　英语/普通话
◎字　　幕　中文
◎片　　长　205 mins 49 seconds
◎导　　演　奥利佛&斯通 Oliver Stone
◎主　　演　凯文&科斯特纳 Kevin Costner ....Jim Garrison
　　　　　　茜茜&斯派塞克 Sissy Spacek ....Liz Garrison
　　　　　　汤米&李&琼斯 Tommy Lee Jones ....Clay Shaw
　　　　　　乔&佩西 Joe Pesci ....David Ferrie
　　　　　　加里&奥德曼 Gary Oldman ....Lee Harvey Oswald
　　　　　　杰伊&桑德斯 Jay O. Sanders ....Lou Ivon
　　　　　　凯文&贝肯 Kevin Bacon ....Willie O&Keefe
　　　　　　杰克&莱蒙 Jack Lemmon ....Jack Martin
　　　　　　沃尔特&马修 Walter Matthau ....Senator Long
　　　　　　迈克尔&鲁克 Michael Rooker ....Bill Broussard
　　　　　　唐纳德&萨瑟兰 Donald Sutherland ....X
　　　　　　莎莉&柯克兰德 Sally Kirkland ....Rose Cheramie
　　　　　　爱德华&阿斯纳 Edward Asner ....Guy Bannister
　　　　　　文森特&诺费奥 Vincent D&Onofrio ....Bill Newman
　　　　　　韦恩&奈特 Wayne Knight ....Numa Bertel
　　　　　　盖里&格拉伯斯 Gary Grubbs ....Al Oser
　　　　　　西恩&斯通 Sean Stone ....Jasper Garrison
　　　　　　普路特&泰勒&文斯 Pruitt Taylor Vince
　　　　　　约翰&坎迪 John Candy ....Dean Andrews
　　　　　　代尔&戴 Dale Dye ....General Y
　　　　　　鲍勃&冈顿 Bob Gunton ....TV Newsman
　　　　　　阿金内斯&奥雷里奥 Agnes Aurelio ....District Attorney Staff Member (credited on Director&s Cut)
　　　　　　洛丽塔&大卫多维奇 Lolita Davidovich ....Beverly Oliver (credited on Director&s Cut)
　　　　　　朗&瑞弗金 Ron Rifkin ....Mr. Goldberg / Spiesel (credited on Director&s Cut)
　　　　　　弗兰克&威利 Frank Whaley ....Oswald Imposter&
　　　　　　凯文&贝尔德 Kevin Beard ....(uncredited)
　　　　　　菲德尔&卡斯特罗 Fidel Castro ....Himself (archive footage) (uncredited)
　　　　　　沃尔特&克隆凯特 Walter Cronkite ....Himself - Interviewing JFK / Announcing His Death
　　　　　　杰奎琳&肯尼迪 Jacqueline Kennedy ....Herself - in Zapruder Film (archive footage) (uncredited)
　　　　　　约翰&肯尼迪 John F. Kennedy ....Himself - in Zapruder Film (archive footage) (uncredited)
　　　　　　罗伯特&肯尼迪 Robert F. Kennedy ....Himself (archive footage) (uncredited)
　　　　　　马丁&路德&金 Martin Luther King ....Himself (archive footage) (uncredited)
　　　　　　彼特&劳福德 Peter Lawford ....Himself - at JFK Funeral, behind Ted Kennedy (archive footage) (uncredited)
　　　　　　詹姆斯&迈克阿瑟 James MacArthur ....David McVey - in Film &Cry of Battle& (archive footage) (uncredited)
　　　　　　理查德&尼克松 Richard Nixon ....Himself - during Kennedy-Nixon Debate (archive footage) (uncredited)
　　　　　　马丁&辛 Martin Sheen ....Narrator (voice) (uncredited)
　　　　　　马尔科姆&艾克斯 Malcolm X ....Himself (archive footage) (uncredited)
◎简　　介　
　　肯尼迪的遇刺成为了一桩美国历史上的悬案，电影重新审视了那一段历史，到底杀手是一个普通人，还是整个庞大的政治阴谋，真相和幻象，都在调查中渐渐露出端倪。
　　总统遇刺的两小时内，官方认定的凶手即被逮捕，他就是里&哈威&奥斯瓦多。然而巧合的是，在随后的一个小时，这个嫌疑犯却火速被一名流氓杀死。经过调查，官方还是认定里&哈威&奥斯瓦多
为真凶。但是，二十多年后的一个美国律师吉姆&加里森（凯文&科斯特纳 Kevin Costner 饰），却发现肯尼迪中弹的蹊跷，从而推测当年官方的误判，接下来，他的侦查牵连着一个历史上的惊天阴
谋，他全面检讨肯尼迪谋杀案，得出的结论是：肯尼迪是被美国政府的高层人士联合了商人、黑社会分子、中央情报局、联邦调查局、司法局和执法单位等有计划地谋杀而死的&&&&&&
◎一句话评论
The Story That Won&t Go Away
He&s a District Attorney. He will risk his life, the lives of his family, everything he holds dear for the one thing he holds sacred... the truth.
奥利弗&斯通用天才的演员在这部影片中制造出一个巨大的影像漩涡。
&&BBC电影评论
《刺杀肯尼迪》是一部激动人心的电影，它可能是奥利弗&斯通最好的一部作品。
奥利弗&斯通让一大堆混乱不堪的素材一一发挥了作用，他获得了某种胜利。
&&芝加哥太阳时报
尽管这部电影长达三个小时，但是还是值得一看。它不是新闻，不是历史，也不可作为呈堂证供，它是艺术和娱乐。
&&华盛顿邮报
◎幕后制作
拼贴式历史
　　不管你喜欢与否，《刺杀肯尼迪》都是一部引人注目的电影。半是悬疑半是纪录片的风格，在加上争议性的话题，造就了这部电影。那段让人惊愕的年代，被斯通用拼贴式的历史画面和假设鲜明
的勾勒了出来。
　　斯通告诉我们，美国，在肯尼迪总统被刺杀之前，是走向和平与荣誉的。日的下午，天气晴朗，神采奕奕的总统夫妇被三颗，四颗，或者六颗子弹射杀在血泊之中，于是，一个现代
亚瑟王消逝了。无论证据多么的不足信，这部影片充满了斯通先生的热情，他用他惯常的手法做出了适度的表达。
　　斯通讲出了为什么和谁策划了这次谋杀，查明了谁是最大受益者，这时你会发现这不仅仅是关于谁和为什么的问题，还有，这次谋杀是如何完成的。他指出&战争是美国最大的生意&，并且，肯
尼迪在美国这段历史上充当了一个试图停止这架战争机器的角色，于是，他的死亡，变成了政府一次阴险的谋杀。
　　《刺杀肯尼迪》有可能是奥利弗&斯通最好的电影。他充满了激情，和《野战排》所展示的一样，是一部悲剧性的挽歌。他把美国人看了千千万万次的影像又摆在了他们面前--部分真实，部分虚
幻，所有这一切，在斯通的影片中融合成一只光怪陆离的万花筒，再一次唤起了为美国人民所不忍的回忆。
星光熠熠的演员阵容
　　凯文&科斯特纳在《刺杀肯尼迪》中扮演了试图寻求真相的加里森，他低调的表演风格很适合这部电影。但在该片拍摄之前，在看到奥利弗&斯通寄给他的剧本之后，他竟然拒绝了这位大导演的邀
请。要知道，同时接到邀请的还有梅尔&吉布森和哈里森&福特。最后，还是在凯文&科斯特纳经纪人的帮助下才说服他参演这部电影。接受这一角色后，科斯特纳对加里森这一角色进行了细致研究，
他拜访了加里森本人和他的朋友，还有，他的敌人。
　　除了声名远播的汤米&李&琼斯，加里&奥德曼和凯文&贝肯外，这部电影还吸引了许多其他愿意免费参与的志愿者，他们包括：真正的吉姆&加里森，他在电影中扮演了沃伦大法官；肖恩&斯通，奥
利弗&斯通的儿子，他在电影中扮演了加里森的儿子。
　　这部电影从开拍之始就引起了很多争议。日，就在影片开拍后的一周，芝加哥论坛报的乔恩&玛葛里斯撰文说：&这部影片是对人类智商的侮辱。&五天之后，华盛顿邮报也刊登了一
篇批评性文章，这篇文章称：&在加里森和斯通电影中充满了谬论和虚假。&随后，蜂拥而至的批评涌到了斯通面前。纽约时报称：&这部影片告诉我们，政府在总统遇刺案中的调查是不值得信任的
。&华盛顿邮报的专栏记者乔治&威尔攻击斯通说：&这个人只是会耍花招的骗子，他缺少教养和最起码的道德底线！&拉德纳邮报则是最具攻击性的一份报纸，因为他们窃取了一份该片剧本的副本
。斯通回应说：&他们拿到的只是第一稿，而我，现在已经有第六第七稿了。&
　　影片上映后，对这部电影的评论逐渐两极分化。《纽约时报》的伯纳德&韦恩卢波称，如果华纳公司让这部影片走得太远的话，那简直是好莱坞的奇迹。《纽约时报》的另一位记者，文森特&坎比
则写道：&斯通先生的电影技巧我们是熟悉的，那就是大量的短镜头和无休止的狂热场景，然后就是噪音，音乐，再后来还是噪音和音乐。&当然，并不是所有人都对这部影片持批评态度，《芝加哥
太阳时报》的罗杰&艾尔伯特即是盛赞者之一，他说：&这部电影的成功之处不在于回答了肯尼迪遇刺之谜，而是在于刷新了1963年以来，我们国家精神中积聚的怒火。&《华盛顿邮报》的丽塔也支
持这部影片，她说：&这是一部很好的惊悚电影，关键在于你怎么去看待它。&
　　在电影上映多年后，斯通说这部电影开创了他电影事业的一个新时期。那不仅仅是一部关于刺杀肯尼迪的阴谋的电影，它还反映了我们看待历史的角度。
奥利弗&斯通访谈
哈里&克莱斯勒：是什么样的导演对你影响最大？
奥利弗&斯通：我经常会碰到这样的问题，比如你最喜欢什么电影，哪一部电影对你影响最大，我的回答是：拉这样一个清单时错误的，那是批评家们常做的事情，他们经常搞个十大巨片之类的名堂
，那肯定是不公平的。
哈里&克莱斯勒：你认为电影是如何确立自己的艺术形式的？
奥利弗&斯通：这是一个非常困难的问题，电影得以成为一种独立的艺术门类依靠的是它的性质，它能够通过剪辑切割时间，而蒙太奇又能建构三维的空间和氛围，这就使得电影非常具有可触摸的质
哈里&克莱斯勒：在观看电影的时候，我们到底碰到了什么？
奥利弗&斯通：我想是梦幻中的生活吧，明确来讲，是一种集体的梦幻。在电影中，你可以发现一些东西，有时是一种氛围，有时是一种混合的东西，那可能是我们最本能的东西。
哈里&克莱斯勒：一个电影工作者必须具备进入我们情感以表达一种国家经验的能力吗？
奥利弗&斯通：哦，我想是的。
哈里&克莱斯勒：你为现在的年轻人不知道历史而感到焦虑吗？
奥利弗&斯通：我经常听到这种说法，很有趣。对我来说，这是教育的失败，教育没有把历史意识传达给我们的学生。
哈里&克莱斯勒：你怎么研究一部电影的，和看一本书一样吗？
奥利弗&斯通：对于一部电影，你需要做一些关键性阅读，一旦你做了这些，你还需要写一些笔记，这就像去上学，但是，这些研究都要以直觉为基础，这样你才能对你的电影有一个初步的把握。
◎花　　絮
&这是奥利弗&斯通自己最喜欢的一部电影。
&根据肯尼迪时期档案的记载，总统办公室的每一个细节都被小心翼翼的重建。这一重建总共花费70000美元，然而，在电影中，它只出现了八秒。
&电影上映后引起巨大的争议，许多人指责斯通编造事实。斯通出版了一本详细的注解版剧本，在这个剧本中电影中的每一要求都被他证明是正当的。
&在读完吉姆&加里森的书后，斯通立即用自己的钱买下了电影改编权。
&斯通雇佣了刚刚从耶鲁毕业的简&罗西尼去研究和搜集关于肯尼迪被刺的素材。在他拍完《生于七月四日》后，简&罗西尼已经看完了200本关于肯尼迪遇刺的书。
&斯通和华纳达成一个限制性条款，如果电影拍摄超出两千万的预算，公司将保留电影的所有权益。这是因为不想剧本在电影公司间传来传去，造成泄漏。
&剧本第一稿有190页厚，为了便于拍摄，缩减至156页。
&为了重现当年肯尼迪在达拉斯遇刺的情景，制片方向当地政府支付了大笔金钱雇佣警察变更交通关闭街道。斯通仅有十天的时间去完成这些拍摄任务，为了能尽快拍摄完成，他的摄影师使用了两部
35mm五部16mm的摄影机。
&拍摄时，斯通找不到一支能冒出那么多烟的枪，因为那时的枪已经几乎没什么烟了，他们只好借助别的办法获得了真实的效果。
&在新奥尔良，斯通借了编剧的一条狗用来充当加里森家的狗。
◎穿帮镜头
&克莱&肖来两次站起听取审判。
&片中假定在刺杀之前使用的监视摄影器材直到1969年才制造出来。
&&路易斯安那，出租车免费&这条标语出现在20世纪80年代。
&当菲利和加里森在旅馆中争论时，他在附近镜子中的映像似乎是在说话，但是实际上他并没有说话。
&加里&卡特，扮演比尔&威廉姆斯的演员，他的名字在结尾字幕中出现了两次。
&在加里森和威利开始讨论时，威利把一支烟放进嘴里两次。
&当加里森和朗议员坐在飞机上，出现了他们俯视下边的白宫的镜头。事实上，自从二战，白宫三英里内饰不允许任何民航飞机经过的。
&当迪安&安德鲁从桌边站起时，他戴着太阳眼镜。在下一个镜头，他手拿帽子，但眼镜消失了。后来当他把帽子戴到头上时，眼睛又回来了。
&在电影结尾审判持续进行时，卢的衣服颜色发生了改变。
◎影片截图
站长点评:尽管这部电影长达三个小时，但是还是值得一看。它不是新闻，不是历史，也不可作为呈堂证供，它是艺术和娱乐。（来自百度百科）
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三月经典美国动作悬疑片《记忆裂痕》BD国英双语双字
◎片　　名　Paycheck
◎译　　名　记忆裂痕/空头支票/致命报酬
◎年　　代　2003
◎国　　家　美国
◎类　　别　动作/惊悚/科幻/悬疑
◎语　　言　英语/普通话
◎字　　幕　中英双字
◎片　　长　119分钟
◎IMDB评分 &6.2/10 from 76,526 users
◎视频尺寸　
◎文件大小　1CD &2.07GB
◎导　　演　吴宇森 John Woo
◎主　　演　本&阿弗莱克 Ben Affleck....Michael Jennings
　　　　　　乌玛&瑟曼 Uma Thurman....Dr. Rachel Porter
　　　　　　艾伦&艾克哈特 Aaron Eckhart....James Rethrick
　　　　　　保罗&吉亚玛提 Paul Giamatti....Shorty
　　　　　　科鲁姆&费奥瑞 Colm Feore....John Wolfe
　　　　　　乔&莫顿 Joe Morton....Agent Dodge
　　　　　　迈克尔&豪尔 Michael C. Hall....Agent Klein
　　　　　　皮特&弗雷德曼 Peter Friedman....Atty. Gen. Brown
　　　　　　凯瑟琳&莫里斯 Kathryn Morris....Rita Dunne
　　　　　　伊万娜&米利塞维奇 Ivana Milicevic....Maya-Rachel　　　　　
　　　　　　考乐姆&吉斯&雷尼 Callum Keith Rennie....Jude, Guard
　　　　　　米歇尔&哈里逊 Michelle Harrison....Jane　　　　　　
　　　　　　克里丝塔&艾伦 Krista Allen....Holographic Woman
　　　　　　
◎简 & &介
　　詹宁斯(本&阿弗莱克)是一位专业水平非常出色的电子工程学家，供职于一家高科技公司，研究一个秘密课题，因为这项工作非常重要，所以公司许诺给他高达40亿美金的酬劳。然而当这项为期5年的艰巨工作完成后，詹宁斯没有等来他的巨额报酬，却意外陷入昏迷，等他再次清醒过来时，过去两年的所有记忆都已经不复存在了，公司的老板给了詹宁斯一个装着乱七八糟物品的信封，并且告诉詹宁斯，他曾经亲口答应不要任何酬劳义务工作。
　　一头雾水的詹宁斯发现那些零碎物品正是他寻找失去记忆的重要线索，逐渐地拼凑起他失落的记忆片段，在他过去的工作助手和恋人瑞切(乌玛&瑟曼)的帮助下，詹宁斯决心要讨回他应该得到报酬，还有真相。而就在他们争分夺秒进行追查的时候，曾作为他朝夕相处的同事们突然翻脸要干掉他，詹宁斯遭到追杀，而政府里也有人对他虎视耽耽，要为一些莫须有的罪名把他扔进大牢，这一些都是因为詹宁斯的调查即将揭露出公司那些不可告人的秘密，当然，政府部门也卷入了这个肮脏交易&&
◎幕后制作：
& & 《记忆裂痕》是香港导演吴宇森在好莱坞的第一部科幻巨制，这部片的成败关系着吴宇森是否能够步入好莱坞的名人堂，尽管《变脸》和《碟中谍2》让全世界的影迷都知道了吴宇森这个名字，但是在《风语者》惨遭败绩之后，《记忆裂痕》已经成了吴宇森的背水一战，是否能为下部史诗片《华工血泪史》筹得必要的资金就要看这张&空头支票&是否还能够继续从好莱坞片商们殷实的腰包中继续透支了。
　　执导改编自迪克小说的科幻片，对吴宇森来说就像是一把双刃剑。成功，他会重新得到观众们的认可，扭转因《风语者》转型所带来的颓势；失败，等待他的将是好莱坞冰冷的面孔和影评人士无情的抨击，这样，《华工血泪史》将可能成为泡影。所以《记忆裂痕》的票房将证明一切，这一次，吴宇森所要面对的将是他在好莱坞最关键的战役。相信自己以往的风格还是向好莱坞靠拢，是独树一帜还是被好莱坞同化，在这个雪花飘舞、霓虹闪亮的圣诞节，吴宇森将带给你答案，希望这是一份让人满意的答卷。
　　暴力美学的根源　
　　吴氏电影的动作场面一直是影坛的传奇，暴力美学已经成了全世界电影争相模仿的元素。所谓暴力美学的先河并非吴宇森开创，而是源自《野帮》的导演萨姆&派金帕。到了吴宇森的手中，枪战、爆炸等残酷元素被覆盖以一层戏剧性的外衣，想要将这种另类的美学表现到极致，武器指导自然成了最为重要的一个角色。如此大规模的枪战和爆炸场面，安全因素、枪械的动作设计、摄影机的移动方向和拍摄角度对武器指导来说都是一个挑战。
　　武器专家罗伯特&嘉洛提与吴宇森已经合作了11年，他的工作就是选择片中需要的武器，并且掌管拍摄中所用的一切弹药，教会演员们如何正确安全的使用枪械也是他的责任之一。
　　&人们以为他们在电影中看到的武器并不是真的，而是一些专门用于电影中的复制品，他们错了。这些武器都是真的，只是被专家们改造过后只能发射空包弹，但是威力与真实的武器毫无二致。&嘉洛提说，&空包弹理论上只具有声音效果，而没有任何杀伤力，不过我个人认为，空包弹和实弹一样危险，因为人们常常认为它们是安全的。&
　　吴宇森的暴力美学中有一个最为经典的造型，那就是两个人用手枪互指彼此头部的镜头，拍摄这个镜头对于武器指导来说是最为考验的时刻--拍摄这个镜头时所冒的风险是极大的，不允许发生一点儿差池，&我很喜欢这种近距离的对决场面，我喜欢做一些别人不敢做的事情，但是拍摄这个场景本身就是一件疯狂的事情 --你需要知道你在做什么，对武器的状态有十足的把握。&嘉洛提说。
　　讽刺的是，尽管在吴宇森的影片中随时都会出现枪战或爆炸场面，但是吴宇森自己甚至从未使过枪。嘉洛提说的话让我们感到有些不可思议：&我问过约翰很多次，他是否愿意跟我学学射击，但他总是拒绝我。他因影片中的动作戏而出名，但他却从未有过试着去开一枪的欲望。&
　　嘉洛提认为他最重要的工作就是教会演员如何正确的使用枪支。&在某些方面我是个墨守成规的人，演员们拿枪的姿势必须正确，这样观众看起来才可信。像在一些影片中完全耍酷似的从侧面掏枪的镜头是错误的，那样开枪完全达不到预期的效果，也不合常规。&
　　为每个角色选择合适的武器也是他的责任。&没有相同威力的武器，在吴宇森的影片中最常使用的是贝雷塔手枪，从涉足影坛后他一直使用这种手枪，因为它们看上去很不错。&
　　莱斯里克的忠实党羽沃尔菲使用的就是贝雷塔手枪，饰演沃尔菲的科尔姆&费瑞花了很长一段时间学习如何使用这种双色手枪。在《记忆裂痕》中，武器专家们对狙击步枪、MP5冲锋枪、毛瑟P5s和其他九毫米口径的手枪进行了改造，在保证演员安全的同时绝对不会让武器迷们感到失望，片中的枪战场面一如以前的吴氏风格，巨大的火球，闪烁的火化和破碎的玻璃依然会出现在《记忆裂痕》中。
　　这些效果是由特效指导阿尔弗莱德&狄萨洛负责的，在《恐惧总和》(The Sum of All Fears)和《速度与激情2》(2 Fast2Furious)中就有他的加盟，他所负责的并不只是烟火的制作，还有一些不同环境需要的不同效果，比如说实验室中的雨水、风和烟雾场景等等。 &片中最吸引人的一幕就是破坏实验室的场面了。&回忆起如何摧毁威廉&山戴尔所搭建的景棚时狄萨洛这样说道。&拍摄人员必须确定他们将所有需要的胶片都移到了场外，因为在一场爆炸后所有的东西都将化为乌有。&
　　未来视效我来做　
　　片中的视觉特效是由视效总监格雷格&麦克莫瑞负责的，雷德利&斯科特导演的《银翼杀手》一片的视效总监也是由他担任的。从一开始他就知道要用真实的胶片和特技动作来拍摄影片，而非利用电脑合成去完成它，这是吴宇森的想法。&对我来说这是一个很大的挑战，我需要避开很多可以用电脑实现的视效转而去寻求一些看起来更为&自然&的解决办法。所以当我们无法用摄影机和演员实现某些镜头的时候，我来决定如何去完成吴宇森所想要达到的效果，如何保持他那种独特的视效风格。&
　　麦克莫瑞完成此类效果的方法之一就是利用一种被他称之为&高效摄影术&的技术，他利用电脑最大限度的给某些图片以特写画面，这是传统的相机镜头无法做到的。相对于其它画面来说来说，这些画面就显得有些过于清晰并且具有超现实的风格。这种技术所描绘的通常是一些有关未来的映象，或者是简宁斯曾经拥有过的记忆片断。
　　据麦克莫瑞说，吴宇森希望片中出现一部与众不同的机械设备，它可以通过扫描一个人的手掌以此人的视角预知到此人对未来的影响。&为了做好这一幕，我们创建了被扫描个人的全息图片，用很快的速度播放出来。为了使其更为可信，我们将这种未来化科技的神秘感缩小到了极限，让它尽可能的接近现在的科技水平。&
　　为了让简宁斯的记忆碎片更为真实，麦克莫瑞求助于剧组的一些职员，对他们的梦做了一个不是很正式的调研。&很奇怪，有些人说在梦里他们真实的感觉到自己正在观察着另外一个自己，也就是说，在梦中存在着两个自己！&更重要的是，麦克莫瑞在调查中发现人们的梦境和醒来后靠回忆讲述的梦境几乎是不同的，一个梦境通常会有很多种版本。&记忆有时不能体现出一个个体的观点，梦境中残留的记忆通常只会留下一些模糊的印象，这种印象是无法用语言来讲述的，这也就是为什么在影片中我们可以随意支配记忆的原因。&
　　作为菲利普&K&迪克的崇拜者，麦克莫瑞认为迪克用很个人的方式观察周围的人群，他所关注的不仅仅是未来会变成什么样子，还有它给我们带来了哪些改变。&很多科幻故事的讲述的都是从一个星球到另一个星球之间的故事，但是迪克的故事更关注我们本身是谁和什么力量驾驭着我们的问题。《记忆裂痕》让我们思考这样一个问题：不要光去想未来是如何改变我们的，还要知道我们将如何影响未来。&
　　扫描　
　　导演吴宇森和制片张家振(TerenceChang)和一些他们最为信任的合作者来制作《记忆裂痕》，其中包括ASC的摄影师杰夫瑞&金保、武器指导洛克&嘉洛提和特技演员格雷格&斯莫兹和布莱恩&斯莫兹，影片全部在加拿大的温哥华拍摄(原计划在西雅图拍摄)，摄制组在温哥华的摄影棚耗时四个月完成了本片的拍摄。吴宇森以前曾与金保、嘉洛提和斯莫兹多次合作，不过这次摄制组请到了曾与多位杰出导演合作过的美术指导威廉&山戴尔，在沃尔夫冈&彼得森的《完美风暴》和不久前上映的彼得&威尔的航海史诗《怒海争锋》都有山戴尔的加盟，这为影片增色不少。吴宇森能将爱情、科幻和惊悚如此完美的融合到一起给山戴尔留下了很深刻的印象，&吴宇森可以将不起眼的小事演绎的很神奇，&山戴尔带领一队设计师和模型师早在影片开始拍摄数月前就进驻外景地为影片的拍摄做前期准备。&我们决定将场景设定为略显时尚的神秘氛围，而不是观众们通常想象的那种人造气息很浓的超现实的未来场景，那是一种能够充分体现故事复杂情节的简明场景。&
　　从《碟中谍2》开始，杰弗瑞&金保一直与吴宇森合作拍摄影片，作为深知吴宇森拍摄习惯的杰弗瑞告诉山戴尔一定要在拍摄现场留出足够多的空间，以便导演能在其间自由移动。&杰弗瑞告诉我，拍摄现场有些场面的变数很大，所以我就打破常规，尽可能使每个场景都可以像百变箱一样自由拆卸。吴宇森希望能够在拍摄现场来去随意，所以这次的布景可以用巨大来形容。&
　　杰弗瑞告诉我们和吴宇森合作，他的摄影机几乎没有停止移动的时间，想要与吴宇森的步调保持一致是一件很不容易的事情。&当你需要同时兼顾几个不同方向的拍摄时，从何处着手是最不好控制的。对我来说这非常具有挑战性，好在我乐于接受挑战。&
　　山戴尔在摄影棚内搭建了很多场景，比如说像雷切尔的公寓，FBI的办公室，拷问室和莱斯里克的办公室等等，当然还包括被他自己称为最完美的大型生物实验室场景，简宁斯的实验室也位于其中。可以说这座钢筋混凝土结构的生物实验室完全是按照菲利普&K&迪克故事中描述的那样所建造的。雷切尔那座长满绿色植物、充满生机的环境生物实验室衬托出了简宁斯和雷切尔之间那种单纯的，温馨的爱情。除了实验室的布景外，山戴尔个人最为喜欢的就是雷切尔公寓的内景。就像一颗光彩照人的宝石，那是一种非常成熟的设计理念。&我们依据外部设计风格构建了雷切尔公寓的内部设计，使之在与公寓四周一切融合的同时又具有一定的独立性。&不仅如此，山戴尔还需要在三周内建造出一个地铁系统，在一个巨大的圆形场地内，山戴尔和助手们架构出了一条250英尺长的隧道，并在其上铺设了铁轨，真实的布景让追逐的场面看起来紧张刺激。
　　为了体现出吴宇森在影片中有关未来主义的映象，服装设计师艾里克&埃道尔&菲利普设计并制作出了颇具时尚风格的服装。&吴宇森不希望对服装做出什么评论，&菲利普说，&不过他希望服装的样式能够体现出一种现代主义思潮。&实用性是吴宇森最为注重的一点，这种想法对菲利普产生了影响，演员的服装必须能够经的起各种&折磨&--包括特技动作中的不破损性、对演员做某些危险动作时的保护性等等，在拍摄打斗场景的时候，衣物的破损是不可避免的，所以每个式样的衣服都有很多套备用品。
　　《记忆裂痕》中有几场追逐戏与《西北偏北》十分相似，这点也可以从本&阿弗雷克在这部片子中的扮相看出来，与加里&格兰特颇为神似，阿弗雷克在片中大部分的镜头中都身着同样的灰色套装，为拍摄方便，菲利普制作了47套款式相同的灰色西装，都采用窄领的偏瘦性设计，给人一种大方典雅的感觉，这与一个敬业的电子工程师形象十分相配。生物学者们的绿褐色卡叽布服装与他们工作的湿润温室环境也十分协调。与之相对的则是片中反面角色莱斯里克和沃尔菲的深色运动休闲装--一种严肃和阴沉的综合体。
　　《记忆裂痕》中所有的追逐戏都是实拍的，温哥华街头的一场飞车追逐对特技部门来说是最富有戏剧效果的一幕。这一幕中，简宁斯经历了生命中最危险的一次，他和雷切尔坐在一辆摩托车上躲避即将到来的危险。助理导演布莱恩&斯莫兹和他的弟弟特技指导格雷格&斯莫兹正按照零乱的故事板上的细节拍摄这一幕。
　　为了能强化动作镜头，并且让观众有身临其境的感觉，布莱恩&斯莫兹采用了截边手法，并利用遥控机械设备进行拍摄，如将摄影机安装在下降器上，这种设备可以让摄影机从一个很高的地方迅速而且稳定的落下；还有就是移动式拍摄臂，它可以让摄影机在与城市街道平行的相对高度上俯瞰整个街景，营造出一种真实的紧迫感。
　　有关菲利普&K&迪克　
　　菲利普&K&迪克的小说一直都是科幻电影最钟爱的改编题材，原因不只因为他是当代的科幻大师，更因为他所描写的科幻世界正好迎合了许多人的末世情结，但更重要的一点也是他与其它科幻大师的不同之处在于，他就像科幻界的存在主义者一样，以个人的命运，提出人类之间的疏离和未来科技对于人类价值、环境、心理的影响。从第一部电影《银翼杀手》(Blade Runner)，到第二部《全面回忆》(TotalRecall)，迪克给观众留下了深刻的未来印象，第三部和第四部不像前两部那么轰动，分别是《异形终结》(screamer)和《强殖入侵》(Imposter)，而去年，斯皮尔伯格又将《少数派报告》(Minority Report)搬上了银幕，再次引起了一场轰动。
　　由迪克小说改编的影片通常给人一种似是而非的感觉，他想要表达的既非是对宿命的慨叹，也非对人性的悲观，而是人类如何去引导自己的未来。在他的作品中，我们看不到大英雄，也找不到大反派。主角往往是因为某种未知的元素成为无辜牺牲品的小人物，他们肩负着在拯救自己于末世到来之前的同时拯救整个世界的重任。在迪克的笔下，没有真正意义上的现实，预言、回忆、梦境等一些非重要因素成了凌驾于人类现实生活之上的一切，生活在岌岌可危的现实中，用潜意识和生命的代价去对抗不可预知的危险，这就是迪克带给我们的现实意义。
站长点评:《记忆裂痕》无疑是吴宇森电影的异类。没有荡气回肠的暴力镜头，也没有兄弟间的手足情深，用科幻片演绎自己的美学。
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