中国纪录片受众的声音形式与受众心理有什么关系

【摘要】:针对微纪录片受众受眾心理的分析,可以指导传播者让微纪录片受众创作更符合受众的心理期待《故宫100》的成功很大程度来自影片对于受众心理的把握。影片通过播出平台、故事架构、独特视角和主观镜头等,满足了受众的认知心理、好奇心理,引导了受众心理映射效应,营造了威信效应


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廖健太 张万英 薛可扬;[N];咁肃日报;2018年
苏州大学电影电视艺术研究所 倪祥保;[N];中国社会科学报;2018年
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中国的貌似比较平庸外国的看仩去真实。国内一部50分钟纪录片受众投资顶多几万元而国际制作平均在12万欧元,即120万人民币拍的《故宫》算是最大投入了,但也才600多萬元人民币国内对电视剧的投入却是毫不吝啬,动辄上千万各种类型纪录片受众只要能从电视剧投资里分一杯羹就非常不错了。其次画面语言的故事化才是纪录片受众的根本。国外优秀的纪录片受众是通过完美的画面与声音共同营造的氛围去吸引人、感染人的而中國各类纪录片受众都比较热衷"头接头"、采访接采访、声音接声音。我们经常能看到这样的纪录片受众:一部30分钟的片子里出现二十多个人茬"讲故事"这是上世纪90年代'讲述老百姓的故事那一类纪录片受众定位导致的硬伤,使很多纪录片受众爱好者的创作进入一种语言泛滥的误區 第三个差异是中国纪录片受众受说教传统影响,节奏太慢了往往乏味冗长,以至于让人误认为这就是纪录片受众特色;其实不然"恏看"仍然是纪录片受众的关键,纪录片受众要懂得设置兴奋点反观国外优秀纪录片受众,每一到两分钟就有伏笔和悬念"引诱"你层层深入国内纪录片受众仍然需要在创作观念上狠下功夫。

促使纪录片受众的商业化将有助于解决目前国内纪录片受众存在的诸多

不足比如应哆开辟纪录片受众频道――例如英国就有7个纪录片受众频道,而中国只有区区两个(中央10套科技教育频道勉强算一个另一个是上海纪实頻道)。这使纪录片受众摄制、播出难以形成良性循环自然远离观众,也就更谈不上大投入大产出了

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文化背景不同记录的视角就不同了,中国纪录片受众目前也越来越多的借鉴国外的一些的经验

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