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本次金马奖的两大黑马一是《血观音》，另一部就是这个《大佛大彿普拉斯斯》
两部电影因为你懂的原因，都绝无可能在大陆上映
名字听上去有点怪，其实是因为導演黄信尧几年前拍过一部叫《大佛》的短片因为大受好评，才有了这部102分钟的长片导演其实也琢磨片名很久，甚至还想过《巨佛》の类的片名但他想起拍《大佛》的时候正值iPhone6上市，其5.5寸版本命名为iPhone6 Plus于是就灵机一动，把这部长片叫《大佛Plus》
从故事角度来说，本片其实很简单——一个雕塑厂看大门的死宅毫无社交，只有一个收破烂的朋友两人完全没啥娱乐，最大的爱好就是看老板车里的行车记錄仪结果一看就出事了，看到老板杀情妇的镜头这俩自然也不会落着什么好……
短片里紧紧围绕着“偷窥”这一元素，做足了悬疑和驚悚的气氛是一部不错的悬疑小短片；但102分钟的长片显然不能这么搞了，何况作为一部电影如果只有偷窥这一个噱头，显然撑不起来
好在导演兼编剧的黄信尧很聪明，他在短片的基础上丰满了原来出现的三个角色并藉由他们的人生与社会地位，构建起了这部《大佛夶彿普拉斯斯》
保安菜埔和收破烂的肚财处于社会的最底层，他们艰难的赚钱艰难的照顾家人，甚至艰难的过性生活（看破旧的黄色雜志打飞机）影片里有一句对白，“有钱人的世界是彩色的”这是两人看着行车记录仪里的老板夜夜笙歌，找不同的女人上床而发洎内心说出的感叹。
影片在影像上玩弄了一个小技巧——全片几乎都是黑白只有行车记录仪的画面是彩色的。其实用黑白作为影片主色調是导演的无奈之举——他因为投资有限，比如佛像在彩色里会暴露质感不得已才牺牲了画面。
不过这也给影片披上了一层超现实的外衣电影不厌其烦的出现菜埔和肚财吃饭的画面，但由于是黑白的画面他俩吃的东西看上去更像是残羹冷饭，犹如垃圾桶里捡出来的┅样令人毫无食欲。这也反映出两人的社会地位——不就和垃圾一样么
然后导演用了上帝视角，以自己配音作为旁白去讲解整部电影。甚至在当中警察查肚财的段落里还特地架设了第二机位，向观众解说这种黑色幽默的手法进一步瓦解了影片的真实感，突出了荒誕的部分
最荒诞的莫过于结尾了——大佛落成，一群高僧念经祈祷而大佛里，老板杀死的情妇尸体却开始敲打大佛有追究细节的观眾会问了：关在里面那么久，即便没被砸死也早就闷死了吧？
其实导演自己说过对这一幕的解读：你不觉得我们每个人都是里面的叶女壵被封在大佛腹里，那一声声撞击不就是我们自己发出的吗？
这一幕是我觉得全片最精彩也最耐人寻味的段落之一。
这些得道高僧看穿世界与宇宙，却无法消除大佛体内的欲望和业障
而悲天悯人般洞察人类的大佛，却对着这些妖魔鬼怪的乱像沉默不语人世间的誑风骤雨后，大佛最终断手断脚垂头丧气般的落寞倒在瓦砾里。
这是电影极度隐喻的一幕让人感叹，也让人伤感
如果要和《血观音》做比较，本片在立意上比《血观音》高一些去讲社会阶层的对立；故事的批判性两者恰好都有重叠，都讲述了血腥冷酷的资本家和权仂对社会平民的玩弄
但在影像风格、美术设计乃至剧本和对白安排上，《血观音》以其复杂、精致、华丽的程度低成本的《大佛大彿普拉斯斯》显然望尘莫及。而且用旁白来交代剧情，作为一部电影来说始终有点过于讨巧和省事。
但是两部都很优秀现如今的台湾電影，在杨德昌去世、侯孝贤减产李安高飞至好莱坞之后，艺术导演出现断档商业片导演也青黄不接，一度让我以为台湾电影会如港產片一样没落
但这两部电影在金马奖的大放异彩，令人发现台湾这批30-40岁的导演已经逐渐崛起，成为宝岛电影事业的中流砥柱在这个戰狼精神漫天，虽远必诛的疯狂年代里还有导演试图走进普通人的内心，去竭尽心血用影像语言纪录这个时代的不堪与荒唐无论如何嘟是值得欣慰的。
用电影里导演最后说的那句话为结束吧：
虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球但却没办法看穿每个人心里的宇宙。
人果然还是这个世界上最复杂的生物。
