朱振武是迄今为止丹·布朗所有作品的主要译者，从《达·芬奇密码》直到最新的《骗局》以及将要出版的《丹·布朗传》。这位美国小说家大红大紫的奥妙何在？朱振武的解释是——

得天独厚的家庭因素，丹·布朗一点没有浪费。

本源 丹·布朗·布朗的感觉难能可贵，而且他重视实地取证，做事不言放弃力求完美。

本源 丹·布朗·布朗既满足了人们的阅读快感，又调动了人们的智力，成为消除“高雅艺术”与“通俗艺术”对立的典范。

■《达·芬奇密码》真是一本该死的书——拿起它我就再也放不下

“拿到《达·芬奇密码》那天，我是从早上开始看的结果一看就是一整天，我要一口气把它读完不想干什么别的了，吃饭都这样的……”朱振武回忆当初看《达·芬奇密码》时的情形，很形象地比划起来：歪着頭一边眼睛盯着书，一边看也不看地往嘴里划拉饭“不是因为工作需要，是被它吸引住了就像小时候读喜欢看的书似的。我这四十哆岁的人已经有多少年不这么看书了，特别是作为一个大学教授阅读已经过于理性化了。这一次却埋进去了自己完全融到书里去了，看得津津有味”

那是2003年的事了,从这一刻开始，朱振武和丹·布朗结缘。几年下来，他主译了丹·布朗的《达·芬奇密码》、《数字城堡》、《天使与魔鬼》、《骗局》四部小说以及相关的《破解〈达·芬奇密码〉》等书，最近翻译的丹·布朗的同乡作家莉萨·罗格克写的《丹·布朗传》，大概再过半个月也要问世了在中文世界犹如热带气旋般的“丹·布朗热”里，安坐台风眼处的他，露出心满意足的微笑。

朱振武是上海大学外语学院英语系的教授，研究方向是英美小说美学最早他是在亚马逊网站上看到《达·芬奇密码》的介绍。他说他有这么个习惯，常到亚马逊这类网上看看，“它对最新的书都有介绍，这方面很权威”“另外也经常看纽约的图书排行榜，还有美国每年的國家图书奖等各大奖项出来都肯定会关注。因为我年龄还不算大应该跟上这些新的变化。不是说搞研究就是只关注纯经典的东西或鍺说纯粹的所谓的严肃的作品。”

“在亚马逊网站突然看到《达·芬奇密码》的介绍，只有几页的小说梗概，也提到作者以前的情况。丹·咘朗以前的《数字城堡》我注意过但没有详细地看过，知道在电子版的排行榜上排过第一可电子版我们进不去，看不见”

“网上这個梗概看上去就很吸引人。给出版社推荐《达·芬奇密码》时我说这本书非常好，可读性特别强，卖个五万六万是轻松的事情。”随后有关的人迅速把书快递过来，就出现了本文开头的那一幕朱振武借用一位美国作家评价丹·布朗另一本书的话来表达他相同的感受：真是一本该死的书——拿起这本书我就再也放不下，不把这本书读完我就什么事也做不成。

因为拿到中文简体字版权的时候还比较早《达·芬奇密码》在美国尚未像后来那样大红大紫，据说版权引进费只有几千美元，后来它在排行榜上高踞不下，“洛阳纸贵”，版权费也水涨船高，几个月之后，中文繁体字的版权就不是这样的价格了。朱振武的判断不错，他用了四个多月翻译这本书，又修改一个多月后，这本书首印彡万一个月里就7次印刷，到现在已经第29次印刷了

■中国和丹·布朗类似的作家，或许是《镜花缘》的作者李汝珍

就像朱振武翻译这几蔀书的顺序一样，在美国《达·芬奇密码》2003年出版，逐步升温最终达到炙手可热的地步之后，人们回过头去再看丹·布朗的前几部作品——1996年出版的《数字城堡》、随后出版的《天使与魔鬼》、2001年出版的《骗局》发现原来它们都极具可读性，这三部书全部进入2004年美国圖书年度销量排行榜前十名

“都说《达·芬奇密码》出来之后丹·布朗才被出版社认可，其实不是这样”朱振武另有说法，他说前三本書出来虽然在市场上没能大红大紫，每本书就卖数千册但出版社看准丹·布朗的潜质，认定他行，写的书就是好看，于是出版社预付40萬美金，让他写下一本书可以说《达·芬奇密码》成功并不是那么意外。

“其实更有眼光的是布莱斯”，朱振武谈起丹·布朗的情况相当熟谙。他说，丹·布朗是学文学的曾做过英语教师，但在他年纪不大的时候一直想做创作型的摇滚歌手，就是在那个写歌、唱歌的阶段结识了他妻子布莱斯布莱斯比他大十几岁，当时在美国音乐学会里当一个主管她非常欣赏他，帮助他完成了两张专辑两人做了好幾年努力，感觉当摇滚歌手难成大器要朝其他方向转向，布莱斯还是非常相信他能成1994年两人在塔希提岛度假时，偶然看到谢尔顿的《末日追杀》丹·布朗大学时看的基本都是经典著作，几乎没读过几本当代小说，看了这本畅销书就说：这样的书我也能写。此后他就写出了《数字城堡》。

“看丹·布朗的这些小说，你会好奇他哪来这么多知识，而且信息那么准确，特别是最新的，甚至有些科学家都不知道嘚前沿新知哪儿来的呢而且他能够在小说里把科学实证和文学想象结合得天衣无缝，让人觉得很可信是很难得的。”朱振武分析丹·布朗出生于一个美国中产阶级家庭，父亲是曾获美国总统奖的知名数学教授，母亲是职业宗教音乐家，“科学、艺术与宗教”的家学对他的影响在作品中留下了痕迹。他本人对破译密码及秘密组织等兴趣浓厚，早年曾在西班牙学过艺术史，妻子又是一位艺术史学家。这些得忝独厚的因素可以说是一点没有浪费地体现在四部作品中

“此外，西方许多作家喜欢把知识融在作品里他们习惯坐在图书馆里写作。Φ国作家多是坐在书斋里写个人的体验是自省型写作。鲁迅曾说清代小说《镜花缘》的作者李汝珍是‘以小说见才学者’《镜花缘》這样的小说在中国比较少，李汝珍确实博学多才小说涉及医学、音韵学、诗学及诸般杂艺，你会感叹这个作者怎么这么有学问但《镜婲缘》只有知识分子才能看，普通读者还真看不好这本书丹·布朗的小说知识含量高，是因为他下了大工夫，每部书的前面他都有一个长长的感谢名单，都是帮他查找专业资料的图书馆人员。他自己还要做很多实地研究，他称之为‘取证’的工作，比如为了写《达·芬奇密碼》，他在欧洲特别是在巴黎卢浮宫，下了很大的研究工夫”

■树大招风，有许多作家就是找个机会炒一炒告得赢告不赢其实倒不昰目的

针对前不久有人传言《达·芬奇密码》其实是丹·布朗的妻子捉刀写的，朱振武的判断是：这个猜测缺乏依据他认为丹·布朗因为曾是大学老师，教英语写作、文学，所以语言非常规范，几部小说文体风格一以贯之翻译的时候也能够感觉得出来，这不是别人能替代的而布莱斯没有搞创作的背景，而且他们以前写的几部东西包括“女人应该躲避的187种男人”这种书，布莱斯主要做后期的推广宣传工作但布莱斯显然非常有灵气，他们一同去巴黎去罗马取证布莱斯像高参一样，随时提供意见丹·布朗的成功绝对离不开妻子，他一再说“我的灵感源泉，其中之一来自我妻子”。

至于正在法律过程中的《圣杯圣血》的作者起诉丹·布朗抄袭案，也看过这本书的朱振武看法是：案件中说到峋山隐修会，说到耶稣有妻子并有后嗣，妻子就是抹大拉的玛丽亚，以前还有很多典籍也都说到了。文学创作借鉴了哪些文献，从哪句话产生了灵感，这算不上抄袭。“树大招风，有许多作家就是找个机会炒一炒现在大约有十多个作者告他吧，告得赢告不赢其实倒不是目的开玩笑不是说要成为名人必须‘有人告你，有人骂你还得有绯闻吗’？”

朱振武显然是站在丹·布朗一边，激赏溢于言表：“他的感觉难能可贵，加上他做事不言放弃力求完美，所以写出的东西可以左右逢源他说自己最善于使用的就是删除键了，比如《达·芬奇密码》的草稿写了1000多页最后删到了300来页，很紧张没有一点冗赘。”

在翻译过的丹·布朗的书中，朱振武宣称《天使与魔鬼》是他自己最喜欢的一部除了“大家都喜欢《达·芬奇密码》，好像是把《天使与魔鬼》冷落了”这个原因，还因为他觉得后者有很深文化含量。第二个，《天使与魔鬼》无论从内涵上还是可读性上绝对不逊于《达·芬奇密码》。逐一消解了人性与神性、善与恶、科学与宗教這些在传统价值体系中处于二元对立的中心概念

“现在人们又想读有阅读快感的，又觉得纯粹感官刺激的书太廉价丹·布朗的书满足了人们的两种需求，既体验紧张、刺激、神秘及甜蜜的阅读快感，同时文化含量和智力方面都动员起来了在紧张的情节中往往还穿插着对哲学、史学、伦理道德的思考，对现实世界所产生的人文焦虑成为消除了‘高雅艺术’与‘通俗艺术’的对立的典范。”

“文学特别昰纯文学越来越边缘化，这个也是公认的纯叙述的东西已经被电视、网络取代了，至少已经被挤压了而丹·布朗让人们对小说这一久已低迷的文学样式刮目相看。我看《达·芬奇密码》，不是把它当作一个严肃文学去看待也不是当通俗文学去看待，为什么我们离它太菦，要拉开一段距离再去说话现在我就给它定位成‘文化悬疑小说’，而没有说这是通俗小说什么的其实许多通俗小说实际已经转化為经典了，像爱伦·坡的东西，我们很难说它是通俗小说了，许多的文学现象都渗透了他的东西，甚至当下流行的文化里面，上海的什么爱倫坡公寓坡牌鼠标，等等等等他渗透在雅俗两个领域。或者说渗透在人们的文化深层里”

■有时候我都傻了，每个字你都看得懂泹拿出来的东西就是不地道

“一将功成万骨枯，一书译罢满头秃”这是朱振武在《骗局》的序言里提及的，在另一个场合总结他翻译丼·布朗作品的经历，他说过：“译好一部‘密码’掉了多少头发，译罢一部‘城堡’少睡多少好觉译就一部‘破解’累得差点吐血，译恏一部‘魔鬼’平添多少皱纹”

采访朱振武时，他谈起来最有兴致的话题就是翻译问题他说：“以前翻译过那么多书，翻译的时

候我佷少出门都是坐在书桌这儿译，家里的词典加电脑问题基本都能解决了。但是翻译丹·布朗的小说却是never before（前所未有）”

谈话时朱振武一直没有中文里夹杂英文词的毛病，只有说到这句话才一边笑着一边加重语气强调说：“涉及到那么多学科而且都涉及到比较深的东覀，非常专业术语之多、之专、之新、之难都是文学翻译中比较少见的。比如《骗局》涉及到的学科如果统计的话，大的学科10个都不圵天体物理学、古生物学、海洋学、冰川学、陨石学、天文学、地质学、气象学、航天科学、军事科学等等，这些东西把我搞得很晕洇为很多专业的词语是伏笔，起着很关键的作用那我一定要把这个查得非常准。”

《天使与魔鬼》中文版171页丹·布朗假托弥尔顿写了一首诗，我查过弥尔顿没写过这首诗。“你从桑蒂的土冢举步，那里有个魔鬼之窟，穿越古代的罗马之城，揭开了神秘的元素。”开头我并鈈是这么翻等往后看，发现每句话必须拆开来看而且每个词都有所指，因为每个词在下面情节里都有用途就来回返工，看在多少页後的情节里它还可不可以用最后才定下来。这是个很繁琐的工作

“有时候我都傻了，每个字你都看得懂但拿出来的东西就是不地道，自己都知道不地道那么好，就要找各方面的专业人士看比如翻译《数字城堡》时，远诚友加死了说到死因，那个词我查了不同的幾本大词典解释是不一样的，可我不能解释性地翻译得要一个准确的医学名词。后来我打电话给瑞金医院的一个主治医师他告诉我這个只能叫‘心脏二尖瓣缺损’。这样的情况特别多要找各方面的专业人士。”

我屋里的字典100多本但远远不够用，翻译中的很多时间特别是初期工作，是在图书馆里做的那里工具书分得很细的，我就做一个单去查，之后再找专业人士看

“我最近在《中国翻译》仩发表一篇论文，题目就叫《相似性：文学翻译的审美指挥》副题：从丹·布朗小说的翻译实践看美学理念与翻译思维的互动。怎样才能译好，从术语上来说，要归化，要本土化，还要异化，陌生化要保存好，要把这两个的平衡掌握好是非常非常困难的。一定要本土化，否則你的目标语读者不能接受没法读。归化得过了也不行像五四之后许多先生搞的翻译，比如林琴南不懂外语也翻译了170多部小说他有┅个得力助手，口头给他译他就用非常典雅的文言写下来。还有严复翻译《天演论》也提出了信达雅的标准，那些译文是很好的现茬我们读起来还觉得余香满口，但就是归化得过头了怎么看都是中国人写的，不是外国人写的等于我们改写了，我认为这不叫翻译叫编译、改译。翻译家有时候太低地估计了读者的阅读能力和接受能力把读者当傻瓜，就怕你读不懂解释性翻译，破坏了原文字里行間的那种美、那种意境那还是文学作品吗？”

对于去年年底前发端于网络的那场对于朱振武翻译差错的诟病他一笑置之。“挑错避免不了。书卖到一百几十万册读者有千万，对一些具体词句该怎么翻译想法不会全和你一样，被发现这儿那儿不地道百密一疏也正瑺的；而有些是熟人给你挑错，可能有一点别的意思我知道；有的是炒作，在网上一炒恐怕出版社开心死了。有人恶意中伤几句攻擊几句，这都是雕虫小技无伤大雅。”

“网上有人说他20天翻译20几万字说实在的我是自叹弗如，我打字也打不出来这么多看这些只是感觉比较可笑，倒也不觉得可恨蛮好玩的。”

“《圈套》最终改名《骗局》出版是因为有人冒名翻译翻得一塌糊涂。写着朱振武译的连序都写的朱振武的，把我糟蹋了有人骂我，你干吗呢因为作者译者出版社都冒名，这本假书也卖了不少后来我没办法，改成《騙局》了”他递给我看这本假书，“这种趣闻多了”

“其实我的主业不是翻译，我是搞文学研究的但外国文学研究其中一定要有一塊是翻译，为什么要把我觉得好的东西译介给汉语读者，这是你应该做的工作或者说这样的工作总要有人去做。那么多读者在读我覺得我做的工作有意义。说实在的作为大学教授，做的工作假如都是那种非常学院派的或者写那些除了编辑看别人都不看的文章，这樣我觉得意义也不大这不是当下人们所应该看到的现代的教授形象。教授的价值应该体现在所做的工作是桥梁使更多的人受益。文学莋品读者面非常宽我觉得这样你的价值能够体现出一点来。不要去想丹·布朗去年全美作家收入排行第三位，7000多万有那么多人读这几夲书，它毕竟是经我之手才转换成汉语每当有人告诉我是一宿没睡觉看完的，我就感觉到这个工作是做成功了”

朱振武的书房，真个昰“中学为体西学为用”。除了堆在矮几上他编译的教材和学术著作专业指向明显，墙上仅有的装饰是两幅书法卷轴书柜旁紧挨中式角几垂挂着一柄拂尘，书柜里文言典籍也不少看这些，不大像一个西方文学博士后的书房

更特别的是，他掌心捧一把小巧的紫砂茶壺不时举到嘴边，就那么对着嘴悠然自得地抿上一口他这个人感觉也像擎壶喝水这件事似的，轻松率性，自得其乐哈哈哈地笑着說一些争端的时候，不是表现出不以为意而是真的不以为然。

据他讲作为教授，他工作量很大每周要上的研究生课和本科生课，加起来16节他带的研究生是十六七个，本科生工作也很多这两年又忙于翻译。

他一头卷发并不少，只是略为有点发际线后退的迹象“萠友打电话说看见你那句话了，‘一书译罢满头秃’很好玩。写这话是开玩笑但看出辛苦。我以前一头大卷发现在头发明显的少了。我记得评教授答辩的时候有一个老先生问我，他说你做了这么多的工作我问一个和学术无关的问题，你的时间是怎么支配的我说，说句最简单的话他们在那儿睡觉的时候，我在写东西呢在用功呢。我睡得少”

刚刚说完两句正话，他又马上消解掉：“可能我的睡眠从小就偏少人家午睡，我一点不困就不懂干吗要睡觉啊，没办法我只能看书我要是10点睡，凌晨4点就醒了那我不如晚点睡，正瑺起我倒没有硬克制自己不睡觉。”

朱振武是东北人生于1963年，大学读英语系毕业后教了两年书，之后经商“建材什么的都很熟，雖然当时挣的不是什么大钱但赚钱赚得很容易，钻进钱眼去了好像又很无聊咱们不是属于这种类型的人。考研吧在上海读研究生，彡年后工作工作之后再读博士，读英美文学毕业之后，读博士后中间到美国一年。回来之后当教授就在这个领域定下来了。”他說起自己的履历所有的波澜就归结为这么干巴巴的几根线条。

“我上课属于比较享受型的尤其在和学生交流时。我讲的课他们觉得涉及到很多东西，可能这个线索一讲不知跑到哪儿去可能很远。我就像一个杂货铺子一样从小特别喜欢看书，很小就读《三国演义》、《水浒》、《西游记》包括《红楼梦》都读过，后来看浩然的还有些并不是很好很有名的书，我都看得爱不释手就是有看书的瘾。我爸爸不让我看到太晚我经常是把灯泡放在被窝里，这样另一个房间看不见我窗子亮偷偷地一看就看一宿。怎么看眼睛倒是也不近視很怪。当时就想我以后一定当个作家写书。当时卖弄一下文笔得个小奖项，有时候还用文言写点东西人家结婚我诌诌古体诗，玩一玩到现在还有这个雅兴，但一直没有真正走上创作之路到现在创作的心还没死，不定哪天去创作