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网络文学“前途”无量？网络作家“钱途”宽广？（图）
南派三叔桐华慕容湮儿网络小说的影视剧改编热潮下—— 2011年是网络文学在影视中“盛放”的一年。继《步步惊心》《倾世皇妃》之后，第三部改编自同名网络小说的电视剧《千山暮雪》在湖南台紧密接档播出。自从9月《步步惊心》开播以来，这三部由网络文学改编的影视作品收视率一路飘红，受到观众的热烈追捧。
事实上，从去年的 《美人心计》《山楂树之恋》与 《和空姐一起的日子》，到今年的《裸婚时代》和《白蛇传说》，以网络文学为剧本源头的影视剧最近表现得十分抢眼。
影视化和商品化，显然给入选的网络小说带来了更丰厚的收益，但充盈着网络小说的影像未必是影视的春天；而当网络文学，从作品演变为商品时，其作为文学的意义也逐渐消失殆尽了。【网络文学的“前途”】网络小说频频被改编
自2003年文学网站开始商业化运作后，网络文学早已像其他商品一样被推销叫卖，而影视版权如今的成规模售卖，无疑将这一领域的商业化进程迅速推进。
而湖南电视台则是这波商业浪潮的又一次领跑者。2011年初，在以穿越题材作为最大卖点的电视剧《宫》热播后，湖南卫视果断出手购买了由唐人影视制作的同题材作品《步步惊心》。《步步惊心》改编自网络作家桐华的同名小说，2005年起在晋江原创网连载，4年后湖南台购买这部作品，正是想延续《宫》的穿越剧风潮，继续拓宽该频道的核心观众群。“我们一直在尝试，而试验的结果是这一类型的剧目的确把我们的核心观众群从80、90后的年轻人扩展到了40岁左右的中年观众。”湖南电视台总编室主任何小庭对记者表示。
2010年，湖南卫视就播出了由同名网络小说改编的自制电视剧《佳期如梦》。另外两部来自网络的自制剧《倾世皇妃》和《千山暮雪》随即接档播出。
此外，陈凯歌即将改编并执导来自盛大文学的《搜索》，几个月前《鬼吹灯2》也成功卖出版权……网络文学的影视改编热潮似乎越来越汹涌。网络小说商品化的困局
近两年，网络文学已经成为影视公司和各大电视台影视剧题材的一大来源，而被改编成影视剧目后，网络文学获得的利益和声名显然更多。
侯小强将2003年之前网络文学称为“纯情”时代。无论是被大多数人认作华语网络文学开山之作的、由旅美作家少君于1991年发表的《奋斗与平等》，还是1998年通过网络传遍全国的痞子蔡小说《第一次亲密接触》，网络文学的两部奠基之作都是在捕捉与表达创作者个人的经历与感受。
在网上过把瘾之后，最早的一批网络作家迅速转战线下，李寻欢摇身变为出版人路金波，宁财神成为著名编剧，痞子蔡与安妮宝贝也不再在网上写作。
2003年之后，收费阅读作为文学网站最早的商业化行为出现，网络小说从此成为一种商品，网络文学生态也在商品化环境中渐渐发生质变。
为了赚取点击量、追求利益最大化，很多写手为迎合读者口味而写作，过分相似的写作模式、缺失文学性的速食内容，以及每天一两万字的更新量都很难保证作品质量。因此，“阅网络小说无数”的编辑小盆表示，“在网络文学这个领域，你不可能看到非常文艺的、深刻的、现实的作品。”【网络作家的“钱途”】全职网络作家月入两万
天琴是网络文学界小有名气的一个作家，她是红袖添香网站上第一个月稿费超过2万元的作者，也是第一个单本作品收益超过3万元的人。误打误撞接触网络小说的她没有想过，从一个普通的财务工作者到全职网络作家，是那么“简单”的一件事。
2008年初，天琴当时上班无聊时，开始在网络上看小说。“忘了看的是哪一本后宫文。看到一半后居然要VIP收费，充值还麻烦，搞得我很是郁闷。心想着不让看我就自己写，半月后，我的《傻王俏妃》便诞生了。”这是天琴第一次“触网”经历。
发表作品只是“赌气”之举，却没料到作品上架达到一定的点击率后，网站的编辑就找上门了。还没来得及意识到自己是一名“作家”，第一笔稿费就到手了。当在网络创作的收益逐渐固定时，天琴选择了放弃普通上班族的工作，全职写作。一般来说，作者必须在网络上发表一定的文字之后，才能获得稿费，这让很多人以为网络作家需要靠大量累积字数来获得稿酬。而全职作家天琴，每天只需工作4小时，“码”4000字左右足矣。有些人年收入已达千万
关于网络作家的收入，《盗墓笔记》作者南派三叔透露，年收入过百万的已是“小意思”，有的已达千万，“当然，这是位于‘金字塔顶’的少数”。
南派三叔透露，年收入过百万的网络作家在目前的网络文学圈来说已经算不上什么了，“我身边一些写网络小说的朋友，年收入有些其实已经达千万了。”他甚至还开玩笑说，“如果没有盗版存在的话，我的这些朋友估计都能开飞机了。”而这千万的年收入的主要构成，南派三叔说，“一般光靠网络点击等收入估计是在700万左右，剩余的300万通常就是版税的收入。”
对于庞大的网络写手群体，南派三叔也认为年收入达千万的网络作家还是位于金字塔顶的少数。
据记者调查了解，在这个领域内，稿酬没有一个统一的标准，有人可以靠着网络写作发财，但大部分写手一个月也就几百元钱。综合 《新文化报》《新快报》《中国新闻周刊》消息
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網路文學：文化産業的“新金礦”
人民網　　 11:21:20
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　　原標題：網路文學：文化産業的“新金礦”
　　近日，第九屆茅盾文學獎評選工作正式啟動，《關於徵集第九屆茅盾文學獎參評作品的公告》、《茅盾文學獎評獎條例》同時發佈。與往屆相比，本屆評獎條例未做大的修改，自第八屆茅盾文學獎評選開始吸納網路文學作品參評的規則也依然延續，徵集辦法中明確提到，“持有網際網路出版許可證的重點文學網站”具備推薦參評作品的資格。
　　自1998年誕生起，網路文學在我國如雨後春筍，並呈現出強勁的發展勢頭。同時，網路文學與影視、動漫、遊戲等文化産業其他領域的交叉融合、良性互動也使得網路文學的産業影響力日益提升，各地網路文學協會相繼成立，政府與網際網路企業對網路文學的關注度日益增加，網路文學已經成為我國文學領域和文化産業發展中不可忽略的重要組成部分。
　　促全民寫作
　　中國網際網路絡資訊中心(CNNIC)最新發佈的《第35次中國網際網路絡發展狀況統計報告》顯示，截至2014年底，我國網路文學用戶規模已達2.94億，較2013年底增長1944萬人，年增長率為7.08%。網路文學使用率為45.3%，較2013年底增長了0.9個百分點。
　　龐大受眾成為網路文學創作者們“掘金”的最大動力。新華社發佈的消息顯示，目前，我國網路寫作者超過200萬人，每年有近7萬部網路文學作品誕生。數量龐大的專職寫作者之外，是同樣不計其數的兼職文學網民，網路寫手阿樂就是其中之一。在南方某小城市機關單位上班的阿樂，如今每天都會抽出一定的時間在電腦前“碼出”一定文字量的稿件。“每每看到自己寫的東西能在網路上被下載閱讀，獲得讀者認可，很有成就感，兼顧著還能掙點稿費貼補家用。”阿樂説，現在他已經把所有的業餘時間都交給了網路寫作，儘管自己撰寫的穿越小説目前在文學網站上並不算出眾，但每個月至少也能為其帶來三四千元的收入，比他本職工作的工資還高，而且沒有時間和空間的約束，很自由。
　　在我國網路文學寫作隊伍中，像阿樂這樣的寫作者只是很普通的一員。經過10多年發展，網路文學隊伍日益壯大，商業模式也日漸成熟，並催生了一批高收入作者。在2014年第九屆“中國作家富豪榜”上，網路作家“唐家三少”“辰東”“天蠶馬鈴薯”分別以5000萬元、2800萬元、2550萬元收入(包括網路連載、紙質圖書版稅以及遊戲或影視授權收入總和)佔據前三位，遠遠超過2014年“明星作家富豪榜”前三位的版稅收入。
　　可觀的收入亦吸引著越來越多的年輕人涌入網文寫作大潮。
　　“網路這種更快捷、更廣泛的媒介，為文學創作和傳播提供了大量機會，有利於促進全民寫作。”著名作家葉辛曾在騰訊互娛藝術高峰論壇上公開表達了這一看法。對此，“90後”網路作家慕容湮兒感受頗深，2008年還只是江西省東鄉縣供電局一名普通員工的她坦言：“以前從來沒有想過自己會成為一個作家，但有了網路後發現，只需要註冊一個賬號就可以在網上發表自己想寫的東西，甚至還可以出版成書、拍成影視劇……我覺得未來網際網路對文藝創作的影響會更大。”目前，慕容湮兒已經在網路上發表了《傾世皇妃》、《眸傾天下》、《三生三世，桃花依舊》等多部長篇小説，其中，《傾世皇妃》、《眸傾天下》還被成功改編成電視劇。
　　與這種熱潮相呼應，在百度今年初發佈的“2014年十大熱搜詞語”中，排名前五位的搜索關鍵詞裏有4個為時下熱門的網路小説書名，網路文學對網民生活的巨大影響可見一斑。
　　“內容金礦”
　　在行業規模快速增長的同時，網路文學産業本身也開始發生變革，逐漸與遊戲、影視等其他文化産業業態産生深度的交叉融合，衍生出概念更大的泛娛樂文化産業。
　　近年來，網路小説已成為國內影視界爭奪的優質資源。最新數據顯示，截至2014年底，有114部網路小説被購買影視版權。在遊戲動漫領域，越來越多的網文“天價”授權案例出現：《擇天記》5000萬元授權動漫開發，《不敗王座》、《我欲封天》分別以810萬元、655萬元授權手遊改編……網路文學儼然已成為當下文化産業的“內容金礦”。
　　“網際網路時代，尤其是移動網際網路時代，所有的東西都不再孤立，而是開始互相發生關係，並逐步改變我們的生活方式。”騰訊文學董事長、騰訊公司副總裁程武在2014網路文學行業峰會上表示，移動網路時代人們可以在任何時間、任何地點，圍繞自己喜歡的明星IP(智慧財産權)進行閱讀、觀影、遊戲、聽歌，原有的産業界限正在變得模糊，甚至被全面打破，而新的綜合文化消費形態正在建立，網際網路與移動網際網路連接下的多領域共生是文化産業發展的大勢所趨。
　　為順應這一趨勢，早在2012年，騰訊就提出了泛娛樂戰略，即基於傳統網際網路與移動網際網路的多領域共生，打造明星IP的“粉絲經濟”。圍繞泛娛樂戰略，騰訊互娛在業界率先開始了一系列以明星IP為核心的泛娛樂業務探索，從文學、遊戲、動漫到影視、戲劇等，目前已基本構建起了一個打通多個文化産業門類的互動娛樂生態，而這其中，網路文學作為明星IP産出最為活躍的平臺，成為最不可或缺的一環。3月16日，騰訊文學和盛大文學聯合成立的新公司“閱文集團”正式掛牌成立。新成立的閱文集團約佔網路文學市場六成以上的份額。業內人士分析認為，閱文集團的目標亦在文化産業全産業鏈的開發。
　　去年底，剛剛宣佈成立的百度文學也表示要深入探索網路文學多元化發展的可能性，並簽約了遊戲、影視等多家合作夥伴，整合了百度貼吧、百度遊戲、百度音樂、百度視頻、91無線等百度係資源支援的文學業務的發展，這和騰訊一直強調的泛娛樂戰略頗為相似。與此同時，阿里巴巴、網易等也紛紛佈局網路文學。在業界看來，網際網路巨頭先後加碼網路文學開發，將有利於推動網路文學未來的進一步壯大發展。
　　也需“主流化”
　　當然，在快速發展的背後，對網路文學的質疑聲音也一直不斷，其中最主要的意見集中在網路文學的作品品質方面。為迎合市場需要和追求商業利益，當前網路文學創作中的跟風寫作、雷同創作、注水長篇、趣味低俗等問題日益突出，不少作品缺乏文學基本的審美，情況令人擔憂，網路文學的原始創作狀態亟待提升。
　　業界的質疑也讓一些文學網站看到了這一行業的問題，並開始著手改善。2013年11月，由中國作家協會指導，中文線上發起的國內首家網路文學大學宣告成立，計劃以大型開放式網路課程的方式，培養百萬網路文學寫作者。同年12月，上海視覺藝術學院和盛大文學則共同成立了國內首個大學本科網路文學專業，聘請了以王安憶、葉辛為代表的傳統作家和“唐家三少”“天蠶馬鈴薯”等年收入過千萬元的網路作家傳授課程。其用意非常明顯，通過提高網路文學作品的藝術含量，用經過系統培訓的“作家班子”，更好地拉動文學網站的商業利益。
　　另一方面，近年來，騰訊文學、百度文學等新興的網路文學平臺在與傳統文化藝術領域的結合和借鑒方面也有了比以往更多的提升。百度文學成立大會上就請來了劉心武、嚴歌苓等傳統文化藝術領域的一線名家共商發展大計。而騰訊文學在2013年成立之初，即成立了由莫言、阿來、蘇童和劉震雲組成的“騰訊文學大師顧問團”。“我們深刻地感受到，數字文化內容要想獲得比較好的發展，非常重要的一點，就是要獲得這些內容原創作者和作家們的大力支援。”騰訊公司首席運營官任宇昕在2014網路文學行業峰會上説。
　　在網路文學業自身加強完善的同時，傳統文學界也向網路文學張開懷抱。自第八屆起，茅盾文學獎評選就開始吸納網路文學作品參評。今年1月，第25屆魯迅文學院中青年作家高級研討班首次面向網路作家開班，52名網路作家在魯迅文學院進行了為期兩個月的“底蘊性改造”學習。此外，各地網路文學協會相繼成立。據了解，目前，北京、上海、重慶、浙江作協均已成立網路文學機構，將網路作家“攬入懷中”，並對其加以指導和管理。
　　“無論是茅盾文學獎吸納網路文學作品參評，還是各地成立網路作協，都是想讓更多人加入到文學行列裏。以前文學像是‘陽春白雪’，現在總算讓我們‘下裏巴人’進來了。”網路作家“洛水”説。
　　“一直以來，社會地位低是網路寫作者面臨的尷尬問題。網路文學不能永遠自娛自樂，它也需要‘主流化’。”業內人士認為，傳統文學界對網路文學的擁抱，或將推動網路文學創作生態環境的轉變，從昔日“下裏巴人”到如今“登堂入室”，網路作家開始被納入正規作協體系，躋身主流文學界，網路寫作也有望成為業界認可的嚴肅職業。(記者周志軍)
　　原標題：網路文學：文化産業的“新金礦”
　　稿源：人民網
　　作者：
編輯:辛華、王瑤
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