【中原研究速递】前期热度仍在体现&信贷收缩或影响后市
本月由于银行信贷收缩及股市暴跌等负面影响，客户购房信心受到影响，商业市场受到了波及，批售开始降温。本月批售面积为2.54万平米，较上月大幅下挫了78%。本月批售的5个项目均是社区商业，社区商业的推盘仍然是主流。不过，前期批售的大量商业需要在市场进行消化。但是本月的成交面积及套数仍然处于近年来较高的水平，出于规土局数据的滞后性，这反应了此前的市场热度，合乎我们的预期。
根据国土局成交数据显示，7月深圳全市一手商业共成交322套约2.73万㎡，本期的成交套数较上月下降约3.88%，成交面积则下降约7.91%。我们在5月月刊提到，上月商业成交面积跌到谷底的原因，并不在于商业市场无法分享政策红利的表现。相反，在5月份的批售数据击破了2014年12月的高点后，我们判断后期的商业市场销售表现会出现大幅度的升温。果然，推售数据在6月继续升高。不过，目前深圳市场在7月份的成交量较6月的高位下滑约1成。当前整体的市场氛围已经有了改变，随着客户情绪转冷，供应也随之下降，预计商业成交量很难再超过6月的水平。
全市二手成交套数较上月大幅回升，无论是成交套数及面积都创下了2013年来的新高，套数上升到了935套，成交面积则上升到了7.74万平米，分别同比增长了73%及90%。商业市场的回暖符合我们此前的预期。主要是由于国土局的备案数据存在时滞，无法完全反应市场实时情况，住宅市场的热度传导到商业市场也需要时间，所以二手市场回暖后，商业的总体成交面积及套数的反弹在四月份之后才开始明显反弹。目前，成交面积及套数仍然旺盛，不过考虑到时滞问题以及信贷环境，此后的走势或许将很难超过本月的峰值。
推盘节奏大幅放缓
自930以来，全国楼市回暖，深圳楼市在上半年持续火爆。进入下半年后，由于股市暴跌，资本外流加上猪价上升等造成的CPI上升提速，造成了银行体系的坏账压力，目前银行体系今年所产生的坏账已经超过了去年全年的水平。行业不良贷款已连续反弹14个季度，截止6月末银行业金融机构不良贷款余额1.8万亿元，同比增35.7%，比年初增加3222亿元，已达去年全年增量的1.25倍。在坏账压力下，信贷收缩已经成为必然，未来流入楼市的资金也会受到相对负面的影响。目前深圳地区的商业银行已经收紧了房贷要求，部分银行停贷。
此前，新房销售及二手房的热潮推动了商业的批售。上月的商业市场的批售面积突破2013年9月以来高点，在2015年6月达到了11.6万平米。到达了今年新高，但是本月由于银行信贷收缩及股市暴跌等负面影响，客户购房信心受到影响，商业市场受到了波及，批售开始降温。本月批售面积为2.54万平米，较上月大幅下挫了78%。本月批售的5个项目均是社区商业，社区商业的推盘仍然是主流。不过，前期批售的大量商业需要在市场进行消化。但是本月的成交面积及套数仍然处于近年来较高的水平，出于规土局数据的滞后性，这反应了此前的市场热度，合乎我们的预期。&
深圳商业物业批售面积走势（2012～2015年）
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&数据来源；深圳中原研究中心
深圳批准预售商业项目列表
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
龙岗再次领衔 成交占96%
自去年5月以来，央行便开始通过定向降准等方式给市场注入缺失的流动性。930政策后，由于整体经济环境的下行及房地产行业的萎靡，央行开始进入全面的降准降息周期，政府也不断加码基础设施建设项目及保障房项目，意图通过政府投资来拉动经济上行。深圳楼市受政府政策刺激供需两旺，价量齐升。并且，商业市场也随着住宅市场的火爆而不断回暖。但是，进入到下半年后，信贷市场受股市大挫的导火索影响，并在多重因素共振下，深圳银行业开始收紧房贷。商业市场的批售已经开始下滑，如果趋势延续，后续的销售量可能会受到一定的影响。目前的成交量已经较6月的高峰有所下滑。
根据国土局成交数据显示，7月深圳全市一手商业共成交322套约2.73万㎡，本期的成交套数较上月下降约3.88%，成交面积则下降约7.91%。我们在5月月刊提到，上月商业成交面积跌到谷底的原因，并不在于商业市场无法分享政策红利的表现。相反，在5月份的批售数据击破了2014年12月的高点后，我们判断后期的商业市场销售表现会出现大幅度的升温。果然，推售数据在6月继续升高。不过，目前深圳市场在7月份的成交量较6月的高位下滑约1成。当前整体的市场氛围已经有了改变，随着客户情绪转冷，供应也随之下降，预计商业成交量很难再超过6月峰值。
深圳一手商业物业成交面积走势图
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
从区域分布来看，7月成交仍集中在龙岗和宝安两区，其中龙岗区受海航国兴花园，招商花园及保利上城花园的商业集中备案影响，这三个盘的成交面积占比已经接近全市的8.8成。具体来看，龙岗区共成交307套共计2.6万㎡，其中海航国兴花园成交192套1.68万㎡，招商花园达29套3011㎡，保利上城花园成交55套4331㎡。宝安区本期表现较其他地区好，成交了10套共703㎡。福田仅有笔架山公馆录得4套成交，罗湖则只有博隆大厦录得一套成交。其他地区规土局没有备案。
从成交的物业类型来看，7月的物业成交主要由住宅底商及写字楼底商组成。目前，住宅底商销售高达54%；写字楼底商占比为45%，纯商业占比为11%。
深圳一手商业各区成交占比&&&&&&&&&&
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深圳一手商业各类型成交占比
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心&
成交排名前五榜单中，位于榜首的是海航国兴花园，有192套共计16824㎡的单位成交。其次为保利上城花园，录得55套4331㎡的单位成交。不过值得注意的是，海航国兴花园目前还没有在市场上出售这笔单位，目前成交的商铺均为内部转让，定价尚不得而知。据悉，海航国兴花园的住宅单价在26000元/㎡左右。保利上城花园的商铺则为45000元/㎡左右。
深圳一手商业成交面积top5
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
7月全市将近9.6成的商铺成交集中在龙岗区，近几月批售的商业单位也大都集中在龙岗。在7月批售的单位中，龙岗也占据了近1.3万平米的面积。预计龙岗的成交量将在相当长的一段时间内领跑全市，占据商业成交备案的主导地位。但是，相对较多的供应在下半年可能会对价格造成一定压力，毕竟信贷资金供应已经开始有所转向，市场热度面临一定挑战。
本期成交的单位较多，相对而言较低价项目对整体价格的拉动较多。 如招商花园，位于龙岗，成交了56套，共计3721㎡，成交均价约为41000元；保利上城的均价则为45000元左右，故对整体价格的下压较为显著。故本期全市商业的成交均价受样本结构影响，约为4.9万元/㎡。然而，由于商业物业的成交套数远不及住宅，故而单月样本有限，成交价格波动较大，该均价对整体价格的反应有较大的局限性。
深圳一手商业物业成交价格走势图
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
成交套数三年新高 二手市场反应前期热度
由图6可看出，全市二手成交套数较上月大幅回升，无论是成交套数及面积都创下了2013年来的新高，套数上升到了935套，成交面积则上升到了7.74万平米，分别同比增长了73%及90%。商业市场的回暖合乎我们此前的预期，由于国土局的备案数据存在时滞，无法完全反应市场实时情况，住宅市场的热度传导到商业市场也需要时间，所以二手市场回暖后，商业的总体成交面积及套数的反弹在四月份之后才开始明显反弹。目前，成交面积及套数仍然旺盛，不过考虑到时滞问题以及信贷环境，此后的走势或许将很难超过本月的峰值。
二手商业成交走势图
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
区域方面值得注意的是，福田，南山，罗湖及宝安本期的成交面积均超过了龙岗，福田占据了成交面积首位。具体来看，福田共成交229套1.9万平米；宝安成交了152套，共1.53万平米；罗湖成交了168套共13045万平米；南山成交了118套共计1.48万平米。从成交区域分布可以看出，龙岗虽然得益于一手供应充分，在一手商业的推售中占尽先机，但是其他区在二手商业的销售中也开始回暖，并且在本月均压制了龙岗的发挥。从套均成交面积来看，各区均有套均成交面积增长的趋势，这说明在市场的投资热度上升，投资客开始敢于将资金投入更大面积的商业交易中。从信贷环境的改变以及金融市场的变动来看，预期套均面积在今年后来的月份里有可能开始下降。
深圳二手商业成交面积分布&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
深圳二手商业成交套数变化
数据来源：深圳市规划和国土资源委员会、深圳中原研究中心
自930新政以来，政策持续共振，不断改善楼市供需双方的资金面及心理预期。央行降息降准陆续来临，行业政策放松也成为主流趋势。本月由于银行信贷收缩及股市暴跌等负面影响，客户购房信心受到影响，批售开始降温，商业市场也理所当然的受到了波及。批售开始显著缩量，此外，前期批售的大量商业需要在市场进行消化。而规土局的销售数据有一定的滞后性，目前每月的销售仍然较此前增加，反应了之前的市场热度，处于近两年的较高水平中。二手市场也表现火爆，突破了今年的成交面积及套数的峰值。不过，二手市场的数据也存在滞后性，随着市场环境的转变，一二手的成交面积及套数可能将很难突破本月创下的新高。
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iMarkets分析师专访：究竟中国股市与国际油价有何关联
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芝加哥商业交易所（CME）Tim Mulholland认为，中国因素对油价的影响巨大。每个人都相信，中国经济正在下行，这会造成原油需求严重减少。这是现在市场感到最负面的情绪。但当然这是否属实，还有待验证。
凤凰iMarket讯(特约记者子昕发自纽约)周三再度暴跌，虽然库存数据有所减少，但库存数据大幅增加，在美国汽油消耗旺季即将结束之际，这又给了近来疲软的油价当头一棒，原油价格再度跌落深渊难以翻身。 中国作为全球第二大石油需国，外界普遍担忧如果中国经济下行压力增大，将增大国际油价下行压力。对此，凤凰财经专访了三位美国大宗商品分析师，以下是他们的看法： 芝加哥商业交易所(CME)交易员Todd Horwitz：中国股市若再跌油价将继续下跌 从心理角度上看，中国因素的确对油价有很大影响，因为中国是世界上主要的原油消费国。但是从技术层面分析，对油价几乎没有影响。其实，市场已经把该负面心理因素考虑进去了。油价自早前的60跌落至现在的45美元，并且现在已经在每桶45美元左右浮动。这说明无论中国发生什么都无关紧要。 当然，如果中国股市再次大跌，这会从心理层面带动油价下跌。如果中国市场稳定，那么油价则会反弹。 芝加哥商业交易所(CME)Tim Mulholland：市场最负面情绪是对中国经济担忧 第一，中国因素对油价的影响巨大。很多人认为中国经济正在下行，这会造成原油需求严重减少。这是现在市场感到最负面的情绪。但当然这是否属实，还有待验证。 第二，令油价下跌的因素是原油产量过高。这从根本上造成伊拉克、沙特等中东产油国的出口增加，特别是布伦特油价相比美国WTI轻质原油价格价差增大。一旦两种油价价差继续扩大，原油生产和出口等市场供应过剩情况便会成为影响油价主因。当然，对中国原油需求减少的预期和情绪，也令油价走低。 纽约商品期货交易所(COMEX)交易员Scott Shellady：油价下滑凸显目前经济通缩 首先，是因为原油市场目前过剩局面严重。对于大宗商品市场而言，中国的确是一个重要的影响因素，但中国不是唯一的影响因素。原油供应过剩部分是由于美国产能达到历史新高，沙特产量也创新高，伊朗即将增加出口，加之美元走强，这些都是影响油价的重要因素。 其次，是大宗商品价格整体走低，这里的确因为中国经济放缓，但我认为美国经济表现不佳也是原因之一。需要密切注视大宗商品市场的变化，因为大宗商品走势往往是个信号，可以反映出未来半年的经济走势。目前大宗商品价格，特别是原油和黄金，预示着美国经济依旧没有。油价下滑，恰恰显示出现在面临通缩。 不过，这三位分析员整体认为基本面上原油价格仍有利好因素支撑。
美国GDP增长图 良好的消费者支出数据促使美国第二季度增速达2.3%。同时，美国经济分析局修正了第一季度的GDP数据，由负0.2%上修为增加0.6%。向好的经济数据意味着市场对美联储在年内出台加息政策的怀疑越来越小，而近几个交易日美元指数的表现也再度印证了这一点。因此，以美元计价的大宗商品价格下滑的趋势并没能得到改善。 美国经济的强势将在很大程度上影响美国国内原油需求，并切实影响到原油价格。而低油价又会对美国经济产生正面影响，促使原油生产商增加更多支出改善就业市场环境，这些都将会对美国经济产生积极影响。
[责任编辑：liu_jing]
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百分之百成交，不成交可直接收购2011年---古董中珍稀品种的上涨幅度与以往相比将会有很大提高.
人们对古玩残品将在认识上有质的飞跃
2012年---购买古玩的方式将由捡漏淘宝的方式向金融理财的方式转变，
古董行将作为真正的金融行业初露锋芒，精品古董价格再创新高.而类同于旧货的普品渐渐被遗忘.古玩城、拍卖会将取代地摊成为淘取宝贝的主要渠道。
2013年---分布在全国各地大大小小的古玩城多数已改为古玩艺术品商城与此相关的艺术沙龙、艺术茶吧、展馆、拍卖行业将入住其中展览、拍卖、大型文化活动将与此紧密相连。
2018年---古董和旧货的区别被广泛认同，业者和藏家的数量减少三分之二，古
董的价格达到其应有的价值，并以稳定而缓慢的速度升值，理性投资占据了市场的主导，财富进一步集中到少数人手中，由此而产生新的高素质从业群体----古董经纪人！
2019年----古董投资成为银行业为富人理财的最大卖点，国内信托业开始对社会公众发售古董投资信托计划这一年古董共同投资基金也应运而生。
2020年----拥有古玩是品位与财富的象征有钱人家里如果没有几件拿得出手的古董，都不敢把客人往家里请，怕被人冠以“暴发户”的帽子，丢不起这个人。古董成为上流社会的标签，古董成为中国家族文化传承的载体。
古玩投资方兴未艾
曾有人断言：“10亿港币能买断中国近百年书画”，虽然有些夸张，但也说明了古玩市场的发展方兴未艾。颇受海外市场关注的齐白石的作品上世纪60年代超过百元的都很少，而1994年卖价达176万人民币，目前已拍到1000万人民币左右，据专家预计，以后每年的升值水平将达30%～40%。“收藏是只赚不赔的投资，”长春和平大世界总经理、中华全国古玩商会副会长齐学明介绍，“古玩收藏首先是情趣，其次是增值。只要是真品，就会有收益，就一定会超过银行的存款利率，而且它还是一个可以恩泽子孙的无税遗产。”
古玩拍卖行情，古玩市场收益30%以上。数据显示，今年上半年以来，国际钻石报价已经连续8次上调，累计涨幅超过了30%，这远远超过了黄金半年以来不到6%的涨幅；如此高密度的提价和近三成的涨幅，也创造了钻石市场近10年以来的历史之最。如此迅猛的价格上涨态势，正在使钻石这件象征着爱情坚贞与美好的“非凡石头”，成为继房产、黄金之后的又一个热点投资品种。古玩收藏 “粮油一分利，百货十分利，珠宝百分利，古玩千分利”，华夏古董研究会会长伊有成用这句坊间流传的话概括古玩的投资价值。纵观目前的几大投资领域，股市的表现并不乐观，房地产市场也处低谷，而价值处上升通道的古玩或是不错的投资选择.古玩回报率达30% 在国外，古玩一直与股票、房地产并列为三大投资对象。华夏古董研究会副会长彭乃贤告诉羊城晚报记者：“据统计资料，金融证券的年均投资回报率为15%，房地产为21%，而古玩收藏则为30%左右。” 古玩投资的回报率高的原因之一是其“恰逢其时”。彭乃贤介绍，中国有四次古玩“收藏热”，而第四次即从1978年持续到现在。“据统计，目前全国约有7000万古玩收藏大军，”彭乃贤说，“这次‘收藏热’参与的人数之众、交换市场之多、收藏门类之广，在我国收藏史上是空前的。” 而2008年金融危机以来的经济形势也助长了古玩的投资价值。伊有成表示，金融危机以来，股市和房地产市场表现不佳，投资者的收益“低微”，所以很多投资者都转到了古玩的收藏中。不过，古玩市场也是具有一定周期性的，伊有成介绍，每年6、7、8、9月是古玩收藏的淡季，因为古玩的来源中有很大部分是从农民手中收购来的，而这几个月是农忙季节，来自农民手中的古玩自然要少一些。投资者可以注意这个季节特征因时而动。
若论当下投资热点，只有收藏。俗话说，盛世藏古董，乱世买黄金。如今，收藏被认为是继股票、房地产之后中国内地最火的投资方式。不管是商贾大款，还是升斗百姓，无不希望能从中分一杯羹。于是，收藏市场日渐火爆，收藏者队伍不断壮大。据不完全统计，我国现有各类收藏协会、收藏品市场近万家，收藏者队伍达7000万人。中国进入了全民收藏时代！
　　在长达数千年的中国收藏史上，曾出现过三次全国性的“收藏热”，它们分别发生在北宋末年、康熙年间和清末民初。这三次“收藏热”的共同特点是上至帝王将相、下至平民百姓都以收藏为乐；伪造的艺术品、工艺品花样翻新，并能以假乱真；市场上古玩、书画交易频繁；研究成果不断问世，鉴赏水平较高。因此有人说，如果以此来衡量，中国正处于第四次收藏高潮。
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剔犀系漆器工艺。一般情况下都是两种色漆（多以红黑为主），在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道，积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷若干道，有规律地使两种色层达到一定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。
绛州剔犀，亦称云雕，是雕漆工艺的一种，其图案多以回旋生动、流转自如的云纹回钩组成。作为中国传统雕漆工艺之一的绛州剔犀技艺，因其工艺考究繁杂，制作周期长达数月或一两年之久，加之现代工艺品的冲击，面临着后继无人的严峻考验。2011年，绛州剔犀技艺被列入国家级非物质文化遗产保护项目，让绛州剔犀在走过一段艰难的岁月后重获生机。 近年来，山西省新绛县积极开展绛州剔犀技艺传承和保护工作，并积极向外拓展市场，使这项有着千年传统的工艺逐步得以传承和发扬。
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三杂拍卖记录
1沉香：2011年，一盒清代的沉香木秋拍专场上拍出了713万元的高价，创下了内地沉香拍卖的新纪录。而另一件沉香雕刻品则拍出了392万元的天价，折算下来相当于每克价格为1.225万元。
只不过，每克过万的价格并非是沉香的最高记录，因为沉香拍卖中，每克的沉香价格早已经超过6.3万元人民币。“而且这个价格一般每年还有30%-50%不等的涨幅。”李明表示，其实从2009年开始，沉香在北京市场的价格就不断上涨，由于沉香生长的特殊性，巴掌大小的沉香木形成都要经过数百甚至上千年，因此越大的沉香越贵。“越大颗的珠子穿出的手串就越稀贵。”
2鸡血石：量减价格3年疯涨10倍 “帝后合一”最罕见，2007年昌化一个石农挖出三块“帝后合一”的顶尖原石，价8000万成交！牛克思制昌化鸡血石雕楼阁山子，2007年秋拍中以1344万元成交，创造了当时中国当代工艺品拍卖的最高纪录。
3黄花梨：明末清初黄花梨独板大翘头案”以3220万元人民币摘得头筹。该翘头案长达3.2米，极为少见，是传世明式黄花梨家具宽长大案仅存数例之一，极具收藏价值。其造型宏伟典雅，两端翘头向上扬，带起沉重的案面，使之雄伟而不失灵动，为明式家具中，奢华地使用黄花梨大料的范例。这件拍品起价为2000万元，随后竞价不断攀升，最终以3220万元夺魁。
2013年田黄又刷新高纪录：文房清玩印石三宝”专场竞投激烈，其中林清卿作田黄石云纹薄意扁方章517.5万成交，每克成交价高达15万，创单克田黄价格最高纪录。小小的田黄石究竟有什么魅力，值得藏家为它一掷千金？
4田黄:明十七世纪田黄石雕瑞狮纸镇2006年秋拍，成交价3932万港元，是目前最贵的一件田黄拍品。
11月13日，中国国务院总理李克强在缅甸首都内比都出席第九届东亚峰会时表示，恐怖主义、传染性疫病、气候变化、灾害管理等非传统安全问题是国际社会面临的严峻挑战。
中方支持峰会就此发表宣言或声明，显示成员国携手应对挑战的决心，共同推动东亚非传统安全领域合作。
中央巡视组在向今年第二轮巡视的各省区市、单位反馈意见中，批评一些地方少数党员信仰宗教、参与宗教活动
11月15日起，中国国家主席习近平将赴澳大利亚，参加在布里斯班举行的二十国集团领导人第九次峰会，并对澳大利亚、新西兰、斐济进行国事访问。
昨天，外交部举行吹风会，外交部部长助理郑泽光、国际经济司司长张军介绍了习近平主席出访有关情况。张军透露，G20成员有望在反腐问题上，取得新突破。
在缅甸出席东盟与中日韩领导人会议(10+3)的韩国总统朴槿惠提出，今年9月在首尔举行了中日韩三国高层会议，希望在不久的将来中日韩外长会议和中日韩三国领导人会谈也能成功举行
1概述编辑中国宋元时
钧窑瓷器(20张)期北方瓷窑。在钧州境内（今河南禹县），故名。为宋代五大名窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代。以后历代都有仿造。境内有窑地近一百处， 以小白峪历史最早， 唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托；钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以扒村窑质量最好。钧窑[1] ，传世不多，评价甚高。
河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州。
钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火　红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。
器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
2标准编辑根据唐人祥编著整理的世界茶经中有记载的近代史上钧窑产品和图片
钧窑(3钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。
　　唐人祥钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。
3诗词编辑“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”
　　――乾隆《赏钧红》
“雨过天晴润如玉，花留水彩凝成珠。品绿评红幻万象，疑是画圣神笔图。”
――张自立
“洪炉幅透原泥身，釉色斑斓数宝钧。极品信从窑变得，成功一件价无伦。”
　　――李铎《咏钧瓷》
4历史记载编辑 钧窑
清代道光年间《禹州志》记载："州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰'神'。有土焉，可陶为磁。窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰："窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以|作幻色，物态直名之窑变。"蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载
明张应文撰《清秘藏》“均州窑，红若E脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”
民国许之衡《饮流斋说瓷》“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻n色，乃真物也。均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
民国刘子芬《竹园陶说》“古瓷不重彩绘，所有之器皆纯色，市肆中人呼为一道釉。其实高贵之品，自以一道釉为古雅，青花亦较五彩隽逸。世风渐薄，彩瓷风行一世，不知古意既失，价值自低，唐宋人尚青，明清尚红，近日西商则重紫，均窑紫器一枚价值万金，安得起古人而正之哉？虽然彼亦有说以处之矣。宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定，紫均，其器皆纯色，元瓷则于青釉中夹紫釉数片而已。古窑瓷器，釉汁滋润，均窑之釉如脂膏。”
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如"纵有家产万贯，不如钧瓷一件"。"钧瓷无对，窑变无双"，"入窑一色，出窑万彩"，“钧瓷挂红，价值连城，钧不挂红，一世受穷“等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说："进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱"。[2]
5呈色编辑钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷，它的前身，显然是唐鲁山窑花釉瓷器，钧窑窑变的特殊 性，除了在于强还原焰下呈现的铜从2价还原到0价而出现的姹紫嫣红外，特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说，钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构，呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面，不难发现，这种纤维状结构主要是显色部分，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶（就是不显色部分）之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状，这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富，这一般是加入石灰碱的缘故，所以说，钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。
下图是钧窑唾盂的气泡：
合并图册(5张)6艺术特色编辑 钧窑
郏县黄道窑，除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外，从唐代起，还利用不同金属氧化物的釉料，成功地掌握了两色釉技术，产品有黑釉蓝斑器，或在白釉上施青蓝斑彩，形成了此窑产品的独特风格。特别从晚唐开始，鲁山段店窑，郏县黄道窑，内乡大窑店窑和禹州赵家门窑，出现的“雨丝状”的窑变斑彩更为宋钧窑变工艺开创了先河，故有人称这种窑变斑为“唐钧”。钧瓷数百年之盛烧不衰，有其独特的工艺特征和风格，钧瓷的窑变艺术更技高一筹，有着极高声誉。钧瓷铜红釉的烧制成功，是中国古代汉族劳动人民的伟大创造，在中国陶瓷工艺美术发展史上谱写了光辉的篇章。 钧窑
7唐代花釉编辑采用简单的工艺处理，却达到了给人以美感的艺术效果。更引人注目的郏县黄道窑所烧制的黑釉蓝斑器，在白釉上施青蓝彩斑，有其独特的艺术风格。其窑变工艺可能是在蘸釉之后，采用涂彩或点彩的方法，以 加重色彩，经过窑变，使其形成块状的斑彩，这种块斑，形状各异，变化万千，黑里泛蓝，或黑釉黄斑，恰似金光闪闪，独具风姿。
8形成原理编辑有其复杂的过程。由于钧瓷的基本
釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，浅如天青，深如天蓝，比天青更淡者为月白，而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙，为一般窑口的产品所不及。钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低，而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8%。官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之间。
窑变釉是一种典型的二液相、分相釉，釉中氧化铝含量低，氧化硅含量高，并含有极少的氧化磷，釉中的红色则是由于还原铜的呈色作用，由于采用还原气氛，降低了氧化铁的含量，烧成的釉色以浓淡不一的蓝色乳光釉为主，并出现错综掩映的多种窑变釉色。
窑变釉是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的。人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎意料之外的颜色和形态，钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色，有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空飘浮的彩云，变化无穷。人们对此现象无法解释，就称之为窑变。在长期实践中，瓷工逐渐认识并掌握了铜红的成色技艺。钧窑的瓷工是首先运用铜红工艺的，这说明当时已经能充分掌握铜元素的还原技术，这是瓷艺史上的一项重大成就。钧窑不仅开创了我国窑变釉瓷器的先河，而且钧窑器物的成型和高超的烧窑技术，一直为后世赞叹不已。
9制作过程编辑 均窑瓷器
瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧，釉层较厚。在烧造过程中，里面含有多量的磷酸钙物质，焙烧时釉层断裂，釉料沸腾滚动。由于各种元素重量不等，釉面沸腾时，重量较轻的向上翻滚，比重大的元素如铜、铁则向下流淌，在釉层里形成深色的沟槽；窑变慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾，高低补齐之后，釉层里往往出现不规则的流动线条，屈曲蟠蜒，如“蚯蚓走泥”这个特点为钧窑独有。器物底足施满釉后又抹掉，烧成后成为棕黄色。由于钧瓷釉质肥厚失透，刻、划、印花不宜显露，所以钧瓷以釉色取胜。它区别于其他的瓷器釉色，富有创造性，风格独具，在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。
10禹州编辑院对宋元钧瓷标本所作的化学分析如下表：
河南 许昌 御钧鼎
宋、元钧瓷胎釉化学组成表（略）
钧釉的红色是由于还原铜的呈色作用。红釉中含有0.1～0.3%的CuO（氧化铜），还含有一定数量的 SnO2（二氧化锡）。在天蓝、天青和月白色釉中，CuO含量极低，只有0.001～0.002%，和一般白釉中的含量相近，钧釉的紫色是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果，钧瓷的紫斑是由于在青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。
钧窑在烧成上采用素烧和复烧两道工序，在复烧时先用氧化焰，当釉熔融时，改用还原焰的气氛，由于铜的还原作用，使其出现美丽的艺术效果。形成钧瓷釉面的五光十色，相映生辉，钧瓷著名的窑变色彩有：玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青、胭脂红、鹦哥绿、火焰红，还有天青、月白、碧蓝、米黄诸色。釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳，瑰丽多姿。
11钧窑兴起编辑 钧窑
钧窑的兴起是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点。斑点有的排列规整，有的随意点画。由于大多装饰在深色釉上，浅色的彩斑更显得清新典雅。这类花釉器的器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等，而以壶、罐为常见。罐类又多双系，一般造型丰满，配以大块彩斑，气势庄重大方，具有典型的唐代风韵。
唐代花釉瓷器的出现，为钧瓷的兴起，奠定了良好的技术基础。经过晚唐和五代十国的发展，陶瓷工艺有了进一步的提高，特别是到了北宋，随着生产的恢复与发展，农业技术的不断改进，促进了手工业的进步，尤其北宋的都城汴京（今河南开封），是当时全国政治、经济和文化的中心，国家的统一与生产的发展，使钧瓷手工业有了迅速的发展，官窑兴起，民窑林立，各地窑口，竞相争辉，五大名窑中的汝窑、官窑皆在河南境内，其中钧瓷以窑变美妙的艺术，不仅受到民间的青睐，更受官廷的偏爱，并把钧窑垄断为官窑，到了北宋晚期，特意在钧瓷的故乡--禹州城北门里的钧台附近设窑，专门为宫廷烧造御用品。由于宫廷以豪华奢侈为尚，选料严格，不计成本，工艺要求更高，由生产原系为民间烧制的碗、盘日用生活器皿，也主要改烧各式花盆和盆奁儿，以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。所烧钧瓷禁止在民间流传，当开窑都由官府派职官把关监选，合格者当选，其余一律砸碎就地深埋。从此大家只好望窑生叹，然钧瓷的声望更高。造型端庄，技艺娴熟。窑变美妙，琳琅满目。变化之多，难以胜数。入窑一色，出窑万彩。钧瓷无对，窑变无双。千钧万变，意境无穷。尤以红、紫为基础，熔融交辉，形如流云，灿如晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，在争芳斗艳的花园里独树一帜。根据对钧台窑的考古钻探与发掘获得的资料证明，钧瓷的兴盛之日，大约在北宋末年宋徽宗时期（即年），亦即钧瓷的黄金时代。
12钧窑系编辑钧瓷从唐代兴起，到了北宋初年已蓓蕾初放，赢得了信誉，倍受广大用户所喜爱，尤其钧瓷铜红釉的烧制成功，及其复杂的窑变机理，形成钧窑绚丽多彩，艳美绝伦，窑变奇特，红紫相映，更为其它窑口所不及。到了北宋末年曾一度被宫廷龚断为官窑，一方面从民间集中能工巧匠，按照宫廷设计的式样进行生产，同时又采用种种措施限制民间生产钧瓷，就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中，除成品经挑选之后，其不合格的残次品一律砸碎深埋，禁止在民间流传，这种高标准、严要求，对钧瓷技术的提高，起到了很大的推动作用。然控制越严，偷袭越甚，传播更广。所以从宋以来，仿钧之风波及全国，尤其到了金元时期，更风靡一时，近而达到复苏的程度。
在钧瓷的故乡禹州神镇一带，从赵家门的唐代花釉兴起，直至刘家门窑从北宋初年已获成功，到北宋晚期官办的钧窑又设在禹州城北门里的古钧台。由于钧瓷盛名于世，各地竞相仿制，并以禹州为中心，形成了一庞大的钧窑系。
据考古调查，在中国北方地区发现烧制钧瓷的窑口已有四省二十七县、市。河南省除禹州外，有汝州、郏县、许昌、新密（原密县）、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州（原林县）；河北省磁县；山西省浑源县和内蒙古自治区呼和浩特市等。河南各地窑口的产品以神刘家门窑为北宋早期的代表作，以钧台窑的产品最为精致，据考古发掘证明，钧台窑属于官窑性质，其产品完全是宫廷陈设用品。瓷艺精良，质量上乘。而禹州神刘家门窑属于北宋早期典型的民窑，当地盛产瓷土、釉药和燃料，附近山区更盛产铜矿石－孔雀石，凭着工匠们长期制瓷的经验和对金属特质着色机理的认识，把孔雀石研成粉末，加上草木灰配入釉中，经高温还原焙烧，就能得到理想的钧红效果，这种新工艺一旦成功，便引起各地窑口的密切关注，所以群起而仿制，以禹州神为中心，烧制钧瓷的技术逐渐向周围传播。在仿制过程中，各窑口不仅注重钧瓷的原有造型，还根据各自的特点，增添一些新的品种，如新安北冶窑、石寺窑，除生产碗、盘器皿、还有瓶、罐、炉、钵等，并在釉色上也尽量做到与宋代钧瓷相似，其中新安窑的窑变玫瑰釉者为最佳产品。河南各地仿钧产品，虽多数比宋钧大为逊色，但也有少数窑口保持了宋钧的传统工艺，窑变美妙，红紫相映，青若蔚蓝，紫若茄皮，晶莹发亮，光颜甚佳的艺术效果。
是磁州窑的主要产地之一，然到了元代，由于受到禹州钧窑的影响，为适应广大钧瓷消费者的需求，在产品激烈竞争条件下，也不得不改烧钧瓷，但其生产规模不大，产量有限，其次彭城、观台、内丘、隆化等地也相继仿烧钧瓷，山西省除浑源外，尚有临汾、长治等地也仿烧钧瓷，但施釉特厚，工艺欠佳，釉色以天蓝居多，外部露胎处呈酱黑色，这与河南、河北两省的钧窑系瓷器露胎部分色调迥然不同，应属于浑源窑的独特风格。
至于内蒙古的清水河窑址和呼和浩特市的白塔村出土元代钧瓷香炉，钧瓷镂孔高座双耳瓶，不仅造型优美，制作工整，窑变美妙，釉色明净，而且香炉印有“己酉年九月十五日自造香炉一个”的铭文，其烧造年代应系元武宗至大二年（1309年），这些铭文的钧瓷香炉，的确是不可多得的艺术珍品。也是钧窑断代的好资料。
由于宋钧名声大振，金元以来，仿钧之风，遍及北方各地，并形成了一个庞大的窑系，元代末年钧窑系逐渐趋于衰落，而江南地区仿钧又蔚然成风，及至明清两代，仿钧之风又悄然兴起，以现有的考古资料表明，江南地区仿钧主要有浙江的金华、江西景德镇、江苏宜兴及广东的石湾窑等。
13史料评价编辑钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。
寂园叟的《咏陶诗?均盆歌》中，对均（亦作钧）瓷作了比较全面的评价：“柴窑不可见，存者惟禹钧，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉，末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少，宋均声价高无论。均釉有青亦有紫，紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白，亦自雅靓而温纯。元瓷青者偶类紫，均紫竟体腻且匀，底间稍垩芝麻酱，单数双数号码新，或以单双判青紫，无乃齐之东野人。花盆有座状如碗，一枚动值千饼银。我得一盆大于斗，容颜娇美盼日频。仿紫最精世所罕，传之子孙非长贫，千峰翠色浮几案，雨过云破无纤尘。紫者不贵有者贵。世事翻转犹飚轮。蚓泥变幻哪能揣，泪痕流下方津津，蚓走泪流不一态，一燥一润名有因。泪痕奇绝傲泥蚓，要以莹泽胜枯皴。底窃有五码则四，六角凹形浅浅唇。深藏宝刹七百载，何必瓦玺夸汉秦。一朝流传属村叟，使武件尔老病身。小松丛菊颇在眼，慎勿牢落增悲辛。”
14特征编辑钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。
产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬；
釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种；
器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色；
器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一。[3]
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”
蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
15评价编辑浑然天成，绝世无双
钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成。或如美玉，所谓"似玉非玉腾似玉"；或如蓝天；紫中藏青，青中寓白，白里泛红。即“入窑一色，出窑万彩"也。尤为神奇者，窑变尤象，妙景竟生，或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；或如仙山环阁、飞云流水；皆惟妙惟肖，如泼墨写意而腾之，其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆为天成，所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。”
钧瓷色彩交融流布之处，或似雨后虹霞在天；或似深峡旷谷飞瀑；其朦胧隐约，如天象地文，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。
闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷；如琴如涧；静夜闻之，令人浑然忘我。其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外，另具神韵之处。
人间有五色，尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成，更是变幻无穷，故世上绝无相同之两件钧瓷，所谓“钧无双”也。加之钧瓷烧制极难，有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而严禁于民间，亦“君无双”之意。中国五大名瓷，钧、汝、官、哥、定，以钧瓷为首，谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂，下可用于布衣陋室，唯钧瓷自帝室之下，民间罕见，莫知其祥。故有“黄金有价钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之盛誉。
此神钧瓷惟河南禹州（钧州）神镇方能烧成，必与当地水土关。
如今，钧瓷已渐为世人所珍视，钧瓷之神妙瑰丽越来越为人们了知赞赏。在中国昆明世界园艺博览园，中国馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶（神后苗家钧窑出品），而题赞辞曰：“举世珍宝，永存世博”。引起海内外人士之关注赞赏。
事因人兴，物以人存。神苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思，为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。
语云：“天地生物，天赋之以精，而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰，能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝物也。　钧瓷，真宝瓷也。”
1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
钧窑址在河南省禹县，烧造年代众说不一。禹县战国时为韩都、名阳翟，至北宋、金曾置钧州，故名。在河南禹县境内已发现宋、金时代的钧窑址100多处，而且向四周扩展至临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县，北至河北的磁县，山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。钧窑有以下特点：宋钧就传世出土器物所见有两种：一种为浊釉，称暗釉。一种为亮釉，称玻璃釉。前者为早期产品，后者为晚期产品。一般人认为亮釉钧器为后仿是误断。北宋钧窑的胎土淘洗较细，胎色浅灰，釉汁肥厚，晶莹匀润，以天蓝釉为多见。通过窑变，产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调，其中红与天蓝釉融为一体的"钧红"。
物，外壁施红釉，内里则为天蓝或月白釉。内外都为红釉的制品大多为后世仿品。钧红釉面上往往呈细小颗粒状的黑疵斑点，多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米黄色。蚯蚓走泥纹是北宋钧釉的一大特征。金元钧瓷已基本不见蚯蚓走泥纹。清代及近现代的仿品常以开片来表现蚯蚓走泥纹。北宋钧窑一般多施满釉，圈足底部刷一层酱褐色釉，俗称芝麻酱釉。这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉没有啥区别，只因圈足处施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。洗类器三足局部釉厚处仍泛天蓝色，釉层虽薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。
北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。铭文主要刻一至十的数字，即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；二、四、六、八、十双数的施天蓝，月白釉。但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。还有以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题。金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。
底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。南宋后至元代，此种钧器较多见。宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局
16市场行情编辑钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的浑然天成的艺术价
值也是人们所青睐的，所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。近些年来，钧窑拍卖价格最高的是2001年美国Mr..Falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交.。另外，由于钧窑瓷器的传世品较少，真品在明代以后就非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。据专家分析，由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。而在瓷器方面，一些欧美的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑瓷器，而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的重点。因此，钧窑瓷还有相当大的升值空间。
5佛像：拍卖记录：“五觉-金铜佛像”专场全部成交。今年3月19日“印度与东南亚艺术”专场，拍卖总额达到1.08亿元人民币。此次秋拍中，明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像以2.36亿港元成交，创中国雕塑品世界拍卖纪录。中国历代民间藏瓷鉴定术语:
1.捡漏：在古玩市场上用低廉价格买到了价值较高的古董。
2. 打眼：在古玩市场上由于鉴定失误，把仿品或赝品作为真品购买。
3. 掌眼：受人之托，为他人鉴定古董的真伪和艺术价值的高低。
4. 金属镶边：瓷器口边有所缺陷（如口磕，毛边等）用金属材料（金、银、铜、锡等）包镶遮盖。
5. 窑裂：由于窑内火力不匀，胎体受热不均而出现的裂纹。
6. 缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体等等。
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文化说事 明白做人
乾隆时期有一段记载，乾隆九年六月十九日，由养心殿造办处发来一个缺釉成窑天字罐，并传旨：“着将缺釉天字盖罐一件，着交唐英补釉。如补得，补好送来。如补不得，不必补，仍旧送来。钦此。”唐英看到御旨后十分紧张，他把这个罐带回景德镇，琢磨怎么能把釉补上。隔了几个月，他重新做三对，连同原罐，一起带回给了皇上。他写下如下的奏折：“奴才伏察发到天字盖罐，系属成窑，迄今年久，火气消退，若将缺釉之处补色，必须入炉复火。恐炉火攻逼，于旧窑质地实不相宜，是以不敢冒昧补釉，谨赍至窑厂，仿照原罐款式大小，造成三对，恭折送京，并奉发原罐一并进，伏祈皇上请皇上睿鉴。谨奏。”看完唐英的奏折，乾隆大笔一挥，写了一个：“览。”可见斗彩天字罐的贵重之处。但是“天”字为何写于瓷器底部？自古无人知晓，笔者更不知晓。只因笔者收藏一件白釉六福香炉底款也写有天子款，故而好奇总想搞个明白，才提出这个问题望有识之士给予解答。
瓷器的三种鉴定方法
瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现。由于是最贴切、最真实的人文浓缩，因而，我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。如果我们对某一类的器物，从起源到发展的全过程有一番系统的了解，如瓷壶类，那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代，然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证，就完全有可能准确的断其年代。假如说年代确立不了，那就容易张冠李戴，形成老虎吃天，无法下爪。由此可说，鉴定瓷器，观型断代是坚定的第一要素。
这里所说的纹主体放在绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻。老一辈的专家曾说，明白了形与纹就等于明白了器物的80%。这一论点在无造假的前提下是完全正确的。 器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史，风土人情，君王嗜好，以及生产力的发展和工艺水准。纹饰的范畴可分为两大类：一是皇家官类，二是民俗民风。由于纹饰表现风格、特征极其鲜明，为我们识别与断代提供了很多便利。例如我们将唐宋元明清的某一种门类的工艺器，做一番比对，我们从他们的变化演绎过程，便可读懂相关的文化与历史，并且能相应的了解当时的生产力的发展状况。而这些全然的了解与掌握，反过来等于为我们认识它们提供了最强有力的证据。比如：没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开，这就是纹饰魅力与特征所在。
通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。早期至唐多为石灰釉，而后为石灰碱釉。唐时釉中入玉粉，后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料。于是自从上釉以来到民国，如果能将所有年份的瓷器上手抚摸，便会感到他们的手感是不一样的。其中有的坚如钢，如五代柴之器（其中一种）；有的非常润，像宋代民汝器；有的玉质感强；有的犹如石蜡；有的从釉至胎都一种感觉，有的釉硬胎绵是另一种感觉。这都源于配料和烧制工艺。功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能断个八九不离十。而一元配、二元配以及内入玉粉多还是玛瑙多,高人皆能明白。看釉的另一方面，是观传世痕迹。只要传世的一定有传世痕；只要是出土的，一定有土沁。当然也与材质和年代以及存放环境皆有关。 观釉的第三步是，看是否是出土器，因为只要入过土的，在器面上一定有入土的痕迹，而这里所说的入土痕，不涉及釉下，而是指釉面被地下土质中的酸与碱包裹之痕。这种痕迹，见水以后便在器表有显现，细如粉剂的尘沫状，为灰白，有涩手之感。这都是从观釉可以获得的信息。这些信息为鉴真论假，可提供着一定的论证依据。
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公司简介：上海隋鼎是政府认可的正规公司，是具有丰富高端客户资源的艺术品拍卖企业；是一支具有专业业务团队讲究诚信的公司。公司主要从事艺术品拍卖和资产类拍卖。拍卖项目涵盖：中国书画、油画、瓷器玉器、竹木牙角、古典家具、古籍碑帖、邮票钱币等，并创造性地开设了专业性很强的拍卖项目，如：“瓷器专场”“书法专场”、“鼻烟壶专场”、“玉器专场”、“文房专场”、“木器专场”、“金铜佛像”等，并接受海外藏家委托，举办海外回流艺术品专场拍卖或专题拍卖会。
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