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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-05-10 22:45 标签： 龙梅的新浪博客
湖南电视圈自成一派 做娱乐自己有办法
　　南都娱乐周刊报道 电视湘军强大的幕前表现离不开幕后智囊团的运筹帷幄，《快乐大本营》制片人龙梅（左五）率领的幕后团队便远近闻名。
　　Open的领导，自由的气氛
　　魏文彬，湖南电视史上的“大神”级人物，现任湖南省广播电视局党组书记、局长，湖南广播影视集团董事长，去年为《湖南电视40年》丛书作序时他曾透露：三十年前他以台长身份到访怀化山区，夜里看到上百人围着信号极差的电视机，只为看湖南电视台一个制作平庸的专题，那一刻令他深感无地自容。回到台里，他痛定思痛抓创新，确立亲民定位，于是有了后面的历史：1995年以全新机制创办湖南经视，激活平静的湖南电视，1997年湖南台成为上星的卫视，湖南广电历经改革，“内容上强调娱乐，风格上强调亲民，体制上强调竞争”。以娱乐为主打内容，在自制剧未兴起的年代又以综艺节目先行，结果是湖南电视影响力获得空前提升，而轻松、娱乐、去中心化的风格，也被认为影响了国内电视话语环境。
　　在与湖南电视圈的人接触的过程中，只要提及本地电视文化发达的原因，几乎所有人首先提到的都是领导魅力，并且语气由衷。这指的当然就是魏文彬，以及他之后的继任台长欧阳常林。十多年前就进入湖南电视台，现为湖南娱乐频道副总编辑的李志华说：“魏文彬对人，对个性很尊重，他营造的是一种非常好的人文气息。这边（湖南广电）敢讲话的多，这些领导放话放得蛮厉害，还是魏文彬的气氛在。当体制决定了操作的选择集中在一个人身上，个人的作用必然就很大。如果不是他，那不见得有（如今的成绩）。”魏文彬的这种大胆开放、重视个性的作风，还体现在他曾提出当时国内电视环境的新鲜理念，要做一档“周末让大家轻松放松的节目”。为此他实际上担任了制片人的角色，最早促成了国内综艺标杆式节目《快乐大本营》的诞生。至于提出为湖南卫视“快乐中国”理念的欧阳常林，在李志华眼中，则是一位对市场脉搏把握得很好的“商人”，因为“他实践的全都是市场化那方面的，长期在一线务实，更多的是商业思维，更像一个现代型的媒体人，而魏文彬更像一个开放的文化官员”。
　　如今的主持一哥汪涵，当年得以崭露头角，也正由于“不拘一格选人材”的自由气氛。他从湖南广播电视学校毕业后进入经视，做过场工杂务、现场导演，后来因为主持内部员工晚会，被台长欧阳常林看到，说这个小子不错、可以让他试试，于是就“逮着机会不放”一直做到了今天的位置。而张一蓓当年成为《越策越开心》制片人时，不过二十二三岁，又非科班出身，她认为自己被委以重任完全是“大环境特别好，领导敢作敢当”。这个让她欣喜的大环境，还包括同事们的穿着打扮洋气、视野开阔，看着比实际年轻，而且“很多男领导都很帅”。回忆起当年的集体青春，她依然兴奋：“你看那个吕台很帅，现在卫视的领导层包括（张）华立、张勇、梁瑞平、李浩，都又年轻又帅。我们刚回湖南做电视的时候，就偷偷地看男领导啊，哇，就说哪个台长最帅啊。看到他们都很年轻很新锐，就觉得归属感很强。”
　　抓狂的制片人，生于忧患的团队
　　大多数电视制片人，在公众心目中很可能是无名无姓、面目模糊的幕后路人，但湖南卫视的制片人不但声名在外，曝光率还不低。比如近年负责快女选秀的马昊团队，兼顾快男、各类音乐舞蹈节目与大型晚会的洪涛团队，超长寿节目《快乐大本营》背后的龙梅团队，主推《天天向上》的张一蓓团队，擅长相亲节目的刘蕾团队，以及制作《真情》、《帮助微力量》的陈晓冬团队&&在各娱乐媒体上这些名字并不少见。作为湖南卫视节目产生的主要来源，这些团队以制片人的名字命名，承载的当然是压力、权力也是骄傲。而他们多年来的成绩也有目共睹，被副台长张华立认为是在机制改革中比较自信的部分，也被外界认为是湖南电视崛起，除领导个人魅力之外的另一重要原因。
　　据舞美师爆料，湖南卫视的制片人制度，在国内各大卫视中当属先进，至今仍有不少卫视依然没有建立起制片人团队。比如，这两年后来居上的浙江卫视，也只有一个节目中心，大团队里并没细分，只能根据情况随机调配任务。此外，湖南卫视制片人手中都握有财务权，对外可自主进行一些商业操作和协作，对内则在收入上对团队具有激励作用，洪涛透露：“团队的资金拨下来，会由我们再进行一次重新分配，没有完全纳入台里的薪资标准。”
　　在与这些制片人的交流中，他们提到最多的两个关键词，往往一是创新，二是收视。洪涛说，台里对跨年晚会收视的要求是“必须拿第一，没拿第一就失败了”，感觉压力特别大。而收视又最终与奖罚制度直接挂钩。龙梅表示，台里对《快乐大本营》的要求是，每期都必须全国收视第一，团队才能有奖金，降到第四名之后要罚钱。而且这档在周六黄金档播出的节目，遭遇的外部竞争又最激烈，竞争对手里包括江苏卫视《非诚勿扰》，后者一直占据着同时段的收视率榜首，这意味龙梅和她的团队日子并不好过。她团队里的一名导演，需要住院动手术，但二十天的病假至今还排不出来。这些团队里每个人都感到“鸭梨山大”，但谁都不想轻易退下火线。
　　各制片人团队之间也存在竞争，年初陈晓冬团队策划的《称心如意》被刘蕾团队接手，前者一怒之下曾打算出走其他卫视，而后者则表示只是听从台里的工作安排。刘蕾曾操作最早的内地相亲节目《玫瑰之约》长达八年，后来节目下了就进入节目研发中心，去年才重新回到制作一线。她告诉本刊记者，各团队都经历了“物竞天择，优胜劣汰”，一旦节目下了就进入调整期，如果没有新的方案、节目能上，团队里的二三十人就会被其他团队外借，团队也会在人员流失中慢慢瓦解。此外，也有人认为这种制片人制度存在弊端，即过于固定的团队和日渐老化的骨干，在急速变化的社会现象面前，视野和思维面临很大挑战，很可能导致节目创意无以为继。
　　上星的诱惑，地面频道的圈子式竞争
　　十年来电视湘军崛起，除了领衔的湖南卫视，经视、娱乐、都市、公视、金鹰卡通等地面频道均呈现百花齐放状态。当中最突出的现象，是各台都大力打造娱乐节目，而最根本的原因，是湖南电视人很早已认清电视媒介的娱乐本质，“电视媒体就是大众文化，大众文化的核心就是娱乐。电视上面所有东西都是娱乐化的，这是它的本质。”李志华说。而且，作为符合国情媒介环境下的自然选择，做娱乐的空间无疑更大。
　　1995年经视的成功，引发了湖南电视的改革浪潮，湖南卫视及频道相继面世，无论在栏目还是在频道层面都形成竞争之态，湖南电视文化的平静局面被搞活了。走原创、本土特色路线的经视，曾催生了一批优秀节目、团队、主持人，例如比《快乐大本营》更早的《幸运3721》，深得本土观众追捧的《越策越开心》，此间也走出了诸如张一蓓团队、主持人马可、汪涵等电视精英。年的整容秀《天使爱美丽》、2007年的野外真人秀《征服》噱头十足，而内地第一档综艺魔术秀《魔幻达人》，也在央视之前先发掘了刘谦。相对而言，娱乐频道更侧重于主办活动，如金鹰选举、快女等。再加上其他频道，当年湖南电视的改革，实际上是在大的圈子里面，鼓励大家通过竞争来获得成绩。
　　湖南广电这几年一直在探索第三种改革，市场的主题便向更大的一个市场的空间国际的空间，乃至可能整个内部的资源去建构一个强大的集团，去应对外来的竞争。这种竞争可能是湖南跟江苏的竞争、湖南跟中央电视台的竞争、湖南跟上海的竞争，而不再是内部的这个团队之间的竞争，因此将形成全局保卫视的局面。湖南卫视需要各个地面频道提供节目，而各地面频道也将以良好的通道角色出现，例如经视作为地方明星、表演与卫视之间的桥梁，彼此之间最终形成良性循环。湖南经视副总监肖光辉承认，经视向来是节目的孵化器、试验田，若节目比较成功很可能将拿到卫视去播，从上世纪末开始，当时湖南卫视每一个王牌栏目都有经视的背影：《快乐大本营》对应《幸运3721》，《玫瑰之约》对应《真情对对碰》，《超级女声》对应《明星学院》，《天天向上》对应《越策越开心》，《快乐向前冲》对应《奥运向前冲》。
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(责任编辑：杨昊)
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