纪录片《海湾飓风》球幕IMAX&2D版本的震撼人心
2014年北京国际电影节特效影片展映单元，在中国科技馆开始了为时两个多星期的展映。其中不乏平庸电影，也偶有精品中的精品，其中，两部原版英文无字幕引进的胶片拷贝，绝对有吸引力，胶片IMAX3D格式的《自由飞翔》因拷贝问题取消放映，只剩另外唯一的一场，球幕IMAX放映《海湾飓风》&看过了，发现有太多想聊了，要写下来。
一块“崭新画质”的胶片IMAX拷贝，在北京的中国科技馆的球幕IMAX影厅，放映一场后，即返回了它的国度，它就是《海湾飓风》
纪录片《海湾飓风》&短短的40分钟时长，虽是英语无字幕，好多地方不懂，但这样的震撼下面，没人想要它结束，哪怕再演10分钟，内心仍是更满足。&&&&&&&&
结尾一幕，在几乎划过圆弧的球形银幕上，落日斜阳，黄昏留存，大地苍茫，空旷笔直的地平线上，顺着女主角的视角，所有观众一切屏息，感受地球的力量，人类之渺小。在这一刻的感觉，就像小时候我第一次被妈妈领着，走进电影院看《狮子王1》的感受，结尾那轮太阳升起，被故事与技术双重震撼的心灵，至今不能忘怀。
长镜头定格在那些经受“美国新奥尔良飓风”疯狂肆虐的，被海平面吞噬的城市街道，桥梁大厦，绿洲植被。这让我想起了《我是传奇》，威尔史密斯一个人开着跑车，飞驰在人性灭绝的纽约大街。同样有关于末日感的触动，在头顶巨大的球幕IMAX的技术攻势下，纪录片在这一刻，达到甚至超越了故事电影带给人的震撼性，有关人性，思考我们的过去，与未来。
IMAX公司在欧洲，澳洲与北美市场的博物馆，科技馆市场，发展还是不错的，甚至很好。但IMAX公司在中国大陆地区的科教片市场开拓，进度太慢太慢，严重落后于同时期外国的生存状况。比如《北极》《五大湖之谜》《长江》这种老掉牙的片子，还在各地的科技馆一轮轮的上演，伐善的上座率。磨损严重的胶片画质，同样的票价与时间成本，就是在不断的降低新生观众的体验指数，这笔账相当不划算。
这才是IMAX公司在自己最技术优势，最重要，最必须重视的场所---以科技馆和教育机构为主的科教片---胶片/数字IMAX片源，应加速大量投入资金，好好干的事情。把优秀的故事与震撼的视觉效果结合，这不是克里斯托弗·诺兰的专利，也不是扎克·施奈德的。纪录片IMAX市场，是必须干好的，但不一定是要赚钱的，它的目的是培养市场，培养观众对顶级IMAX画质的重新关注，用一个最强环，来重新保有用户最高等级的体验服务。
很多很多观众，看习惯了商业影院IMAX，甚至是在明显缩水银幕尺寸的IMAX厅看那些后期转制粗糙的IMAX&3D片源，甚至甚至是为中国人民定制的粗糙转3D影片。观众们已经产生误解，他们花了多于普通影厅一倍，甚至好几倍的票价，是否这就是传说中的“IMAX巨幕”，那片头水晶般质感的“倒计时”预告的3D效果，好像已经理普通观众，很远很远了。
&&&&其实很多时候，很多的IMAX影片，它和已经和一块中国巨幕，一个标准的普通大厅的双机银幕影厅，毫无区别。最大的区别，就是音响爆棚些，这点，确实有增强。
说得战略性一点，我看好未来IMAX公司能够促成品牌间的高端融合，比如，配合未来在北京通州的环球国际影城项目，上海浦西的迪士尼乐园项目。当这两个电影品牌，优秀的故事内容与IMAX的制作技术结合，是无限的爆发潜力。中国人是地球上最喜欢跟风的生物，他们有时过分聪明，有时又盲目跟从，每个长假的各个人满为患的景点，就说明了这方面巨大的消费需求。
在前期设计上，一针一节，哪怕每层每个座椅的数量，角度，与银幕的空间距离，银幕周围是不是有光源干扰，乃至IMAX最核心的音响安装设置，如何保证每个城市的每个影厅，享有麦当劳一样的统一规范的物质体验？给用户制造一个力所能及最好的用户体验，这应该是所有电影制作公司，已达成共识的基础。
&&&好，来说回这部要好好地聊的纪录片《海湾飓风》&为什么给它安上“无与伦比”的标签，归纳为两个优势----故事性与技术性。
&&&先谈技术性，植入了两点，环保反思的点子，与音乐创新的点子。
&&&音乐创新，在以往常规的IMAX纪录片，做好得太少，都是按电视纪录片的形式，只是换了一种画幅和清晰度而已。看多了，就失去了任何刺激肾上腺素的兴趣。&《海湾飓风》则非常不同，它是以美国新奥尔良飓风海啸的重大灾难为模板，记录下那次危机的全过程，并从创作者的角度反思这场灾难。配乐不停，创新不止。滚动以美式70年代华丽的蓝调与爵士乐为背景，根据情节变奏的曲风。
在不同的情绪点，或说唱，或群唱，或抒情唱腔，多种表现形式的交织，让英文听力很差的我，也彻底沉醉在影像中，不能自拔。尤其是中间与结尾，两首美式现代气质的爵士乐钢琴曲，精妙绝伦，催动人心。让我在影厅中有种扭动起来的感觉，雀跃不止。这种嗨到翻的感觉，借着巨大的球幕IMAX，以三倍加速的力量，投射到我的内心。我又想起《修女也疯狂》&那时的感觉，就是一个教堂，在一个反传统的黑人大妈的带领下，一群人跟着她的摇摆，任意发泄的嗨。
《海湾飓风》就达到了一个影厅都能跟着舞动起来的所有气氛，且节奏是迅速的，渐进的，有条不紊的，鼓舞人心的。影院的工作人员也会不住地进来偷偷摸摸看上一眼，因为这是唯一的一场放映。当一部灾难片，一个纪录片，具有《海上钢琴师1900》的配乐厚度，试想一下，这段影像将具有怎样的威力。《舌尖上的中国》此刻已经仙去了。
每一场，IMAX片源的球幕IMAX厅放映之前，你都会体验一个场景，一个测试不同点位的音响效果以达到身临其境的环节。每次听的感受，都有不同，做得非常细致，给用户一个高逼格的定位，哦，这就是胶片IMAX，或者，哦，这就是真正的巨幕球幕啊。
我觉得比现存商业影院中玩命营销的“杜比全景音”品牌强太多。即便这里的硬件不过是7.1或者5.1，但只要片源与影院硬件双重联动，才能达成最好的效用。否则，你说《1942》有全景音版本，《大明猩》有全景音版本，《美国队长2》有全景音版本，是否在拍摄时就考虑这个概念，太重要了。这类的片子，在标准的全景音厅听下来，没什么感受，很普通，再多说我真的感受到了震撼，那都是幺蛾子，自己骗自己的心理感受。算是比较用心处理过声音优化《少年派》&&在全景音厅里，最实际的感受，也就是强化一点暴风呼啸那一刻的感受，再多点什么，也没有了。
如果你没有这方便的前期设计，只是在后期，为了某种商业利益，宣传噱头，而强行安插一个这样的东西，最终惨淡的效果表现，实际上的从一开头就打消了用户选择这个“名头”的竞争力。观众为何为了这个因素而多花钱，多搭功夫去买单，你不能提高完善的用户体验，就是缺乏信任基础的祸根。
再说回《海湾飓风》这部片子，环保反思的点子，这部分，导演还是在声音上猛做文章，发挥了IMAX音响的巨大威力。影片的节奏，真正做到了是，一支爵士乐歌曲的当地人故事，配一个暴风雨来袭戏份，两者紧密衔接，牢牢推动故事发展，标准的视效演示综合体，也是标准的“科教类型片”的良好范例。它把电影语言，真正与IMAX技术融合到一起，在故事层次下的视觉表现力，才不是片面与单纯的美，这份震撼，来得更耐人寻味，记忆深刻。
《海湾飓风》里最大场面的视效，有一场戏，整个城市的水泵输送系统，被飓风摧残，水塔轰然倒塌，在球幕IMAX厅的不同点位的音响炮轰中，你可以明显地感受到，声音从银幕的左上方到正下方强烈的穿过，耳朵可以全程感受到这种震撼，太霸气了。这种感受，我之前只在中国电影博物馆看胶片IMAX版的《007天幕危机》时感受过类似的，那份轰然倒下的野性快感，但是也没有《海湾飓风》极致。这次，真的是从片源到硬件支持，充分利用调动起来。说到画面质感与更强的清晰度，有一个特殊原因，这是一块原装进口的崭新的胶片IMAX拷贝，肉眼可以赤裸裸看出它的“崭新”在哪里。在这样的情况下，用户体验就没的说了，我愿意花费十倍的精力，去体验这短短的40分钟。
再谈影片的故事性，&以四位新奥尔良爵士乐手的角度开始，他们眼中看到的突发性灾难，那种恐惧弥漫的感受，人类对环保漠视所带来地球的深度报复。一场灾难的破坏力，都在画面中一一还原，还有那几乎就是在灾难现场航拍记录下来的水淹主城区的灾后场景。&&开头那一块平静的海湾，相安无事的一片溪地沼泽生态系统，适度开发的旅游生态经济，让我想到了美丽的“夏尔族人生活的地方”。在飓风发生前后，这里的人与生物，怎样应对自然的影响，当地的居民们在四位爵士歌者的歌声里，不断追溯，还原，反思。观众会跟着影片里的这份情绪，随着配乐的律动，反思而触景生情，学习跟环境如何和谐相处，承认自己的错误，与那些盲目的乐观。
最后一块，我来说一下我个人对球幕影厅的看法。这还是比较有钱的省会级的科技馆才修得起的玩意儿，全中国好几个，有大有小，大同小异。北京的中国科技馆，是最大的一个，也安置了两个放映系统，普通画质拷贝，与IMAX胶片拷贝。
但论综合观感，球幕IMAX&2D，是远逊于巨幕IMAX&2D的。这就是人的肉眼接受度的范畴，以我粗浅的肉体眼睛看，球幕IMAX过大了，人就是这么矫情的动物，太小了不行，太大了也不行，都有临界值。这个临界值是怎么定义的？
因为在国内的科技馆，经常一块胶片拷贝，能放好几年，一是为了小成本多赚钱，二是始终不想多引进国外的优质新片源。不过这点，随着2014年北京国际电影节的特效影片展映单元的开启，会有很大改变，我们只会越来越开放，自序。抱歉，又跑题了。比如这次展映单元的球幕IMAX《南太平洋之旅》&就是个老胶片，画面有比较多的划痕，且一看就是放了几年了，色彩暗淡，画面颗粒感严重，如果是巨幕的胶片IMAX和普通银幕，还好说，但是巨大的球幕下，这些瑕疵，以几何倍的衰减放大，加重用户不好的体验。震撼的海平面愿景，说适合，更适合平面的2D巨幕看，不适合球幕，别扭，变形。而且IMAX球幕，也做不到真正的满球幕，上层至少留了半米的黑边够不到，也衰减震撼性。
在这种国内细节做不到的人为限制下，这个临界值就很好判断了。如果都是《海湾飓风》这种表现力，这种崭新胶片，这种音效的影片，&我会举双手双脚投膜拜票。可惜，这种事情，凤毛麟角。
再说非IMAX的普通球幕影片，我在展映单元看了一部《树的一生》，是欧洲片商的一部球幕儿童教育片，讲树的进化史的。也是新拷贝，而且还能做到满球幕覆盖的画幅。但是，无论清晰度，画面质量，明暗度，都是发自人心的摧残。太粗糙，太暗，太差，有些场景甚至看不清。我能看出这不是片源的问题，因为我在其他地方也看过球幕，也存在暗度和清晰度差的问题。赶上《树的一生0》这么平庸的影片，再加上置身于这样大的弧度下，你仰头痒着40分钟，看着看着，就睡着了，我人生中看过的四次球幕电影，三次都睡着了，睡得很香很香，催眠效果十足，只有一次没睡着，还看得特别嗨，那就是《海湾飓风》。
如果IMAX胶片的那些瑕疵，在球幕影厅里以几何倍的衰减放大，那普通的拷贝，在球幕厅，特别是科技馆这种巨大的球幕厅里，就是音速+光速般的衰减的放大，惨痛的回忆。从这几点，我才会有那个粗糙的比喻。在球幕厅看片，相当于100寸液晶看下载片源，旧胶片IMAX的拷贝，就是DVD或者720p，普通拷贝的片子，就是VCD了。但实际最佳的用户体验，你球幕这种尺寸，应该达到8K才对。
而8K数字高清画质，已经在各个国家的实验室测试中，未来，我相信很快，8K激光放映，配合球幕IMAX，那才是理论上用户应该得到的试听享受。8K激光放映，也要落实到遍布中国各大城乡的数字IMAX影院中，让商业片，起码有企及科技馆硬件设备放科技影片的可能性，保证IMAX用户体验的连续性。而到那个时代，每家科技馆还能回忆起放映胶片IMAX的重重费尽与艰辛，这是美好的记忆。胶片始终是数字无法触及的一个最高段位的体验，这也是电影人们，至今仍在怀念胶片，有的不愿意放弃胶片拍摄胶片洗印的情愫，这些也钩得基努里维斯老爷子，拍摄了一部有关于电影大佬们集中想念保持胶片的纪录片。
笨重的胶片，被数字取代，在商业放映领域，从04年到13年，不过9年光阴，达到彻底洗牌，很多电影发行老人，影院放映老人，都记得那会抵制数字化的义正言辞，现在回忆都是一片笑谈。科技馆类的胶片IMAX影厅，也即将或者马上，迎来这种洗牌，只是希望，到那时，大家还能记得，当年科技馆里放映过一部超牛逼超屌的，球幕胶片IMAX影片，它的名字叫《海湾飓风》&。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。Fast & Furious 7, IMAX开头特别版倒计时...
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