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淘豆网网友近日为您收集整理了关于歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其唱段分析---优秀毕业论文 参考文献 可复制黏贴的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：分类号: 密级:学号:西安音乐学院西安音乐学院西安音乐学院西安音乐学院申请硕士学位论文申请硕士学位论文申请硕士学位论文申请硕士学位论文歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其唱段分析唱段分析唱段分析唱段分析研究生姓名:研究生姓名:研究生姓名:研究生姓名: 谢梦珂谢梦珂谢梦珂谢梦珂导师姓名:导师姓名:导师姓名:导师姓名: 畅秦菊(副教授)畅秦菊(副教授)畅秦菊(副教授)畅秦菊(副教授)指导教师:指导教师:指导教师:指导教师: 叶明春(教授)叶明春(教授)叶明春(教授)叶明春(教授)学科专业名称声乐教学与演唱申请人所在系音乐教育系论文提交日期 2012 年月日论文答辩日期 2012 年月日学位授予单位西安音乐学院学位授予日期 2012 年月日答辩委员会主席评阅人西安音乐学院学位论文独创性声明西安音乐学院学位论文独创性声明西安音乐学院学位论文独创性声明西安音乐学院学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在专业导师指导下,独立完成的研究工作及取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。与我一同工作并提供过帮助的同志对本研究所做的任何贡献,本人均已在论文中作了明确说明并表示了谢意。研究生签名: 签字日期: 年月日西安音乐学院学位论文使用授权说明西安音乐学院学位论文使用授权说明西安音乐学院学位论文使用授权说明西安音乐学院学位论文使用授权说明本人送交西安音乐学院的学位论文的复印件及电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段予以保存。本人电子文档的内容与纸质论文的内容相一致。处在保密期内的保密论文外,允许论文被查阅和借阅,可以公布(或者刊登)论文的全部或部分内容。论文的公布(或者刊登)授权西安音乐学院科研处办理。研究生签名: 导师签名: 签字日期: 年月日西安音乐学院硕士论文件夹内容摘要I内容摘要内容摘要内容摘要内容摘要歌剧《江姐》是以罗广斌、杨益言合作创作的纪实小说《红岩》为脚本所改编的一部声乐作品,创作产生于二十世纪六十年代。由空政文工团阎肃编剧,羊鸣、姜春阳、金砂共同完成的七场歌剧,表现了一个伟大的革命者——中共重庆地下党联络员江雪芹的真实故事。1964 年,歌剧《江姐》在全国公演,引起了巨大的反响,是中国歌剧史上的一次新高潮。国内对《江姐》的研究虽丰富但也较杂乱。笔者将在前人的基础上,进一步继承与发展,加入自己对江姐音乐形象与唱段的认识与研究,以及其蕴含的美学思想上来进一步阐释,希望能够进行深入的研究与探索,在此基础上实现创新。关键词关键词关键词关键词歌剧《江姐》音乐形象唱段分析美学思想西安音乐学院硕士论文 AbstractIIAbstractAbstractAbstractAbstractThe opera &Sister Jiang&, written in the 1960s, is based on the documentary fiction “TheRed Rock” created by the collaboration of Guangbin Luo and Yiyan Yang. Yan Su fromAir force political ensemble was the screenwriter of this opera, and Yang Ming,Chunyang Jiang and Jin Sha all participated in total seven parts of this opera ed from a true story of a munist underground Party members——Xueqin Jiang. The opera &Sister Jiang&, performed in public in 1964, caused tremendousecho and was a new upsurge in the Chinese history of opera. Domestic scholars’ studieson “Sister Jiang” were rich but messy. On the basis of inheriting and developing theseexcellent researches, music images of Sister Jiang and arias were analyzed deeply fromvarious aesthetic ideas in this paper.KeywordsKeywordsKeywordsKeywordsThe opera &Sister Jiang&; aesthetic ideas西安音乐学院硕士论文目录III目目目目录录录录内容摘要........................................................................................................................I关键词............................................................................................................................IAbstract......................................................................................................................IIKeywords......................................................................................................................II引言..............................................................................................................................1第一章歌剧《江姐》的创作......................................................................................2一、原小说剧情......................................................................................................2二、创作背景及经过..............................................................................................2三、创作风格与手法..............................................................................................3第二章江姐音乐形象的分析....................................................................................5一、江姐人物性格的确立......................................................................................5二、“江姐”歌剧形象的塑造................................................................................6第三章对歌剧《江姐》唱段的分析——以《红梅赞》、《我为共产主义把青春贡献》、《五洲人民齐欢笑》为例.................................................................... 8一、《红梅赞》的分析..........................................................................................9二、《我为共产主义把青春贡献》的分析........................................................13三、《五洲人民齐欢笑》的分析........................................................................18第四章歌剧《江姐》在音乐表演上蕴含的美学思想及对后世的影响和意义..25一、歌剧《江姐》在音乐表演上蕴含的美学思想............................................25(一)、真实性与创造性的统一..................................................................25(二)、历史性与时代性的统一..................................................................25(三)、技巧与表现的统一..........................................................................26二、歌剧《江姐》的影响与意义............................................................. 26结语..........................................................................................................................27参考文献......................................................................................................................28致谢..........................................................................................................................29西安音乐学院硕士论文引言1引言新中国成立后,在音乐文化领域上,涌现出了众多优秀的歌剧作品。1964 年9 月 4 日,由空政文工团阎肃编剧,羊鸣、姜春阳、金砂共同作曲的歌剧《江姐》在北京儿童剧场首演,获得了巨大的反响和成功。《江姐》的诞生预示着中国歌剧的发展又走上了一个新台阶,是中国歌剧史上的第二次高潮。在总结以往经验的基础上,我国优秀的创作者将这一带有中国特色的歌剧形式不断的继承发展下去,不断推出新作品,使之长期屹立在舞台上,为我国歌剧事业的持续发展打下了坚实的基础。歌剧《江姐》在旋律、结构、以及创作方式上体现了全面继承民族戏曲,发展新歌剧的理念。江姐的形象已深入人心。本论文从小说、电影以及歌剧中的不同视角对“江姐”这一人物形象进行诠释,并根据自身对“江姐”唱段的深入学习与大家做个交流。在当前新时期新形势下的新社会下,思考《江姐》存在发展的社会意义和价值。下面简要介绍一下歌剧《江姐》的编剧和曲作家。阎肃,生于1930年,河北保定人,是我国著名剧作家,词作家。1955年调入空政文工团工作至今。代表作品有:歌剧《党的女儿》等。歌曲《敢问路在何方》、《前门情思大碗茶》等。羊鸣,生于1934年,国家一级作曲家。山东蓬莱人。代表作品有:歌曲《我爱祖国的蓝天》、《兵哥哥》等。姜春阳,生于1930年,祖籍山东莱阳县人,我国著名的作曲家。代表作品有:歌剧《刘四姐》等。歌曲《幸福在哪里》等。金砂,生于 1922 年,重庆铜梁县人,我国著名音乐家。代表作品有:歌曲《牧羊姑娘》等。西安音乐学院硕士论文第一章歌劇《江姐》的创作2第一章第一章第一章第一章歌剧《江姐》的创作歌剧《江姐》的创作歌剧《江姐》的创作歌剧《江姐》的创作一、原小说剧情一、原小说剧情一、原小说剧情一、原小说剧情江竹筠,又称江姐,原名竹君,1920年出生于四川省自贡市大山铺江家湾的一个普通的农民家庭。19岁加入中国共产党,1941年担任中共重庆市区委委员,1944年,接受组织安排进入四川大学农学院学习,并按照党组织要求,与共产党员彭松涛同志假扮夫妻,建立重庆市委秘密机关,从事党的地下工作。1945年,江竹筠与彭松涛同志正式结婚,负责市外党组织的联络工作。她为人亲切、和善,人们便习惯亲切地称她为江姐,表达敬爱之情。在丈夫彭松涛的直接领导下,江姐还担任了《挺进报》这一中共重庆市委地下刊物的发行和联络工作。1947年,彭松涛同志离开重庆下川东去领导武装斗争,江姐以联络员的人份随同前往。1948年,中国共产党重庆地下党组织在敌人的重要地区与反动派展开了激烈的争斗。江姐带着四川省委交托的重要任务奔赴川北,途中惊获丈夫牺牲的噩耗,看见丈夫的头颅悬挂在城楼上,心中悲痛不已,表面还要看似平静。她强忍住悲痛,毅然接过丈夫生前的工作,直奔华崟山与同志们汇合,投入到共同抗敌的斗争中。由于叛徒甫志高的出卖,使得江姐和重庆地下党组织的领导人许云峰双双被捕。特务头子徐鹏飞企图威逼利诱许云峰但遭到失败,所以把目光转向柔弱的江姐,企图从江姐身上获取重庆地下组织的人员名单。虽然在敌人种种酷刑的摧残下,如老虎凳、电刑,甚至更为残忍的将竹签钉进了江姐的十指,江姐毫不动摇地以坚强的毅力,钢铁般顽强的意志彻底打破了敌人的幻想。1949年重庆解放前期,敌人策划暗杀被捕的共产党员,江姐首当其冲成为敌人暗杀的首要人物。为了保护狱中同志们的越狱计划不被敌人察觉,江姐毅然地走向了刑场,被国民党反动派杀害于歌乐山电台岚埡,为了新中国的胜利解放献出了自己年轻且宝贵的生命。二、创作背景及经过二、创作背景及经过二、创作背景及经过二、创作背景及经过1945年,中国产生了歌剧史上里程碑式的一部作品——《白毛女》,对中国歌剧发展的影响深远且巨大,之后中国歌剧的发展历经了它的坎坷与辉煌。1957年二,三月间,中国音协,中国剧协联合召开了“新歌剧讨论会”,重点探讨了新歌剧发展的基础问题。这一时期的歌剧多采用民间音乐,并经过艺术的加工并与戏剧高度的融合,使之成为一种性格化的音乐,能很好的表现剧中人物的精神面貌和内心的情感。此外在塑造人物的音乐形象方面,特别是女主角的音乐上,学习借鉴了戏曲音乐的经验,使观众充分体会到主人公的感情世界和精神世界,使西安音乐学院硕士论文第一章歌劇《江姐》的创作3人身临其境,感人至深。这一时期的中国歌剧也是被誉为“英雄歌剧”的时代。一部部歌剧塑造了一系列无产阶级革命英雄的光辉形象。“江姐”正是这千千万万英雄中的一员。1964年,根据小说《红岩》改编,由空政文工团创作的七场歌剧《江姐》在北京首演。其后又经历了四次复排,常演不衰,堪称为中国歌剧中的佳作。直到今天,江姐伟大的红梅精神一直影响和鼓励着我们。歌剧《江姐》的创作过程历时两年。回忆起当年《江姐》的创作,阎肃、羊鸣、姜春阳、金砂(与1995年逝世)老一代的作词家、作曲家仍然感慨不已。《江姐》的创作是由另一部歌剧作品《刘四姐》的成功所引起的。当时由于歌剧《刘四姐》的公演受到了大众的一致好评,阎肃一行人来到北京东来顺饭庄庆贺《刘四姐》的成功。期间他们又聊到了创作。经过层层讨论,把目标锁定在了小说《红岩》中的主人公——“江姐”身上。首先,江姐是一位伟大的女性——一个英勇的共产党员、一个温柔的妻子、一个慈爱的母亲。她作为妻子,看到丈夫的人头被挂在城楼上,强忍住内心的巨大悲痛,继续投入到抗敌的斗争中。作为母亲,孩子都要托付他人照顾。作为一名共产党员,知道新中国已经诞生,共产党取得了胜利,可仍然身在牢房里,看不到五星红旗的冉冉升起。这些都是她身上可歌可泣的闪光点,适合人们去赞颂她。其次,小说《江姐》的故事是发生在重庆一带,那里正是作为编剧者阎肃生长生活过的地方。他对那里的环境很熟悉,一直在重庆读书,积极参加学生运动,也见过地下党如何开展工作,小说中的情节他大多也见过。加之他们的创作团队很默契,这就给歌剧《江姐》的创作打下了良好的基础。最后,主创人员汲取了众多的经验和教训。此前,空政文工团还创作过《牡丹江畔》和《刘四姐》。《牡丹江畔》由于音乐创作,台词的设计不够精细,人物形象也不够鲜明、突出而宣告失败。在歌剧《刘四姐》中,创作者们吸取了上一部歌剧失败的经验教训,扬长避短取得了成功。《江姐》的创作总结了前两部歌剧成功与失败的经验,其成功的可能性更大。三、创作风格与手法三、创作风格与手法三、创作风格与手法三、创作风格与手法《江姐》的音乐以四川民歌为主要素材,在民歌、说唱、戏曲的基础上,吸取借鉴了西洋歌剧的手法创作。在不断地创作与探索中,并没有生搬硬套四川音调,而是以江南戏曲的细腻加上川剧的表现手法,是旋律更加丰富和大气。广泛吸收了婺剧、越剧、沪剧、四川扬琴、清音等地方戏曲和民间音乐,结合女主人公大义凛然、临危不惧的精神和坚忍不拔的个性特点,使得江姐的音乐形象更加鲜明起来。西安音乐学院硕士论文第一章歌劇《江姐》的创作4歌剧《江姐》的音乐创作具有独特的创新精神。首先,在音乐素材的选取方面。从创作者介绍的收集过程来看,收集的音乐素材非常丰富。川剧、婺剧、越剧、沪剧、四川扬琴、清音等。这些都在江姐、华为、杨二嫂等人的唱段中得到体现。其次,在音乐的曲式结构方面,采用主题贯穿的手法来表现音乐,并运用了戏曲中板式化处理。板式音乐,是在单一乐调基础上,根据民间音乐变奏的原理,以节奏,扮演(节拍)变化为主,辅以旋律变化而构成的一种形式。变奏是它的结构原则,也是发展乐调的方法和手法。①最后,它吸收了川剧中高腔的帮腔形式,在歌剧中采用了大量的伴唱形式,丰富了音乐形象。全剧的风格突出浓郁的地方色彩。既突出了音乐语言的特色,又为人物的刻画塑造了感人的音乐形象。把地方戏曲与民族音乐相互融合,同时为民族歌剧的创新打下坚实的基础,积累了丰富的音乐素材。①刘吉典京剧音乐概论北京:人民音乐出版社,1981 年西安音乐学院硕士论文第二章江姐音乐形象的分析5第二章第二章第二章第二章江姐音乐形象的分析江姐音乐形象的分析江姐音乐形象的分析江姐音乐形象的分析江姐,是本歌剧作品所要表达的核心人物,所以对江姐性格的确定与把握尤为重要,这对江姐形象的塑造打下了良好的基础。曲作者之一羊鸣曾撰文说到,江姐是一位“坚强的革命者:对党无限忠诚,对敌人无比憎恨,对同志无限热爱;她胸怀宽广,志气远大,一切以党的利益为重;为实现共产主义理想,不怕流血,不怕牺牲;在敌人面前,不畏***,不管碰到任何困难,她总是临危不惧,从容不迫;她感情充沛而又细腻,是个外柔内刚的人。”②一、江姐人物性格的确立歌剧总共七场,每一场我们都可以看到不同层面的江姐。虽然着重表现她英勇的战士形象,但是江姐她首先是位女性,尽管对她女性形象的刻画相对少了一些,还是给人留下了深刻的印象:细腻、坚强的女性形象与沉着、机智、顽强的革命者形象。两者是统一的,相辅相成。江姐的第一次亮相,她衣着华贵,手中拎着小提包,把女性的大家风范展现的淋漓尽致。这次的任务是让江姐以富家小姐的身份为掩护,带着省委的指示,离开重庆去往川北革命根据地。她怀着对未来美好的憧憬和革命必胜的信念,意气风发,斗志昂扬。但当看到地下党联络员甫志高不仅迟到,而且身穿一身西装却自己扛箱子这个细节,江姐警告了甫志高,要注意隐蔽。从中可以看出江姐是一位沉着、冷静且经验丰富的地下党。接下来,江姐在去往川北根据地的途中,意外发现自己的丈夫老彭已经被敌人杀害了,头颅就悬挂在城楼上,顿时觉得天昏地暗,心如刀绞,内心连问,“老彭,你在何方?”表现她作为一个妻子得知丈夫噩耗的痛苦心情,表达了作为她一个女人的无助与伤心。想到革命尚未胜利,人民未得解放,随即反问自己,“我怎能在这里,痛苦悲伤”,表现一个共产党员高尚的革命品格。在第三场中,江姐到达华崟山与双枪老太婆会面。两人在谈话中,互相安慰,刻意避开关于老彭的话题,把悲痛埋在心底。江姐更是心中想到,不能因为自己给同志们增添苦与忧。当了解了战友们的良苦用心后,才解放压抑自己许久的情绪,哭着扑倒在了双枪老太婆的怀里。这表现了她作为一个女革命者的坚强和革命者之间的亲密、爱护与团结。同志们要替老彭同志报仇的心情非常强烈,她劝导同志们不要盲目和敌人硬拼,分析当前形势,寻求其它良策,领导同志们取得一次又一次的胜利。在第四场中,智取敌人的三车军火。在与敌人②羊鸣歌剧《江姐》音乐创作《人民音乐》,1965 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