主要工序为雕主要原料为漆，故名为雕漆北京又叫剔红。扬州名曰"雕漆""纯雕"

北京雕漆有金属胎和非金属胎两种，前者是珐琅里后者为漆里。着漆逐层涂积涂一層，晾干后再涂一层一日涂两层。涂层少者几十层多者三五百层，然后以刀代笔按照设计画稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹樣所用之漆以朱红为主，黄、绿、黑等做底色分为剔红(堆朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺过程十分复杂要经過制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序，各工序技艺要求都很高

北京雕漆工艺过程十分复杂，要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序各工序技艺要求 都很高。其中雕刻是最主要的工序雕刻的刀法，过去主要是平雕大量的是浮雕、鏤空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究过去只有黑、红、黄、绿4种颜色，发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点，深受人们喜爱

雕漆品种有瓶、罐、盒、盘、茶具、烟具、酒具、挂屏、围屏、墙壁画、立体鸟兽、尛件首饰等。近年来北京雕漆又朝着"工艺美术日用化"的方向发展，陆续创作出一批既有艺术价值又有实用价值的新产品，如台灯、餐盤、仪器盒、电子钟表壳、雕漆桌面、雕漆绣墩、雕漆衣箱、雕漆柜等

1、雕漆工艺的原料与辅料

①漆料: 制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中国漆是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁，漆树野生在我国生长区域广泛。生漆干燥后具有抗热、耐酸、耐碱、耐潮、耐磨等天然优良特性;干锢后具有极具韵味和柔和的光泽显得明润透体。在原生漆的基础上进行加工可以得到制作漆器需要的各种漆料

(1)净生漆:是对原生漆进行物理性能净化后所得。

(2)加潮漆:在净生漆中加入一定比例的净水用来补充原生漆在采割、运輸、储藏过程中蒸发掉的水分，保持大漆原有的化学成份使大漆的性能稳定不变，这样的加潮漆才能用来调制漆灰与调制其他色漆

(3)罩漆:是由加潮漆添进适量比例的熟桐油调制而成，增加了漆质的柔软性和可雕刻性它是配制各种色漆的基本成份。 (4)彩色漆:是用罩漆加各种囮工颜料均匀搅拌压研而成的各种颜色的漆。原北京雕漆厂可以调制近百种不同色调的颜色漆传统上以红、黄、绿、黑漆为主，在其仩雕刻分别称为剔红、剔黄、剔绿、剔黑另还有剔犀、剔彩的雕刻。

(5)退光漆:又称推光漆素漆，为半透明漆在雕漆制品中用量较少，主要是在不进行浮雕处的次要部位的装饰俗称"做里子"。

(6)金脚漆:又称为金胶浑金漆、贴金漆，油光漆用干快净生漆加适量比例的熟桐油，搅拌均匀即可主要用来粘贴金、银箔，金银粉

(7)霸王鳔:又称漆鳔，漆胶用净生漆与白色面粉按一定比例调制而成，主要用来制作脫胎器糊布，或用以粘接剂用

②桐油: 雕漆工艺的制作，除去主要原料大漆外桐油也是必不可少的原料。桐油是从油桐树的果实中壓榨出来的植物油，色透明微黄主要用来涂饰木器胎体，目的是防止潮湿之气侵入木料内部充当隔离剂;生桐油还用来配制其它的漆料、油料;在雕漆中主要用来配制罩漆。

③各色颜料: 雕漆漆器的色调是有一定的传统习惯，雕漆的颜色是由于在大漆中加入了不同的颜色。雕漆的传统颜色是红、黑、黄、绿最常用为红色。但由于颜色用量的不同各种颜料的配比也有差别。一般包括下列颜料:银朱、天然朱砂、丹红、绛矾、石黄、汉沙黄、钛青蓝、靛华、钛白粉、石青、石绿、漆绿、钛绿、烟煤等

④胎料: (1)铜料:北京雕漆使用铜料是为了制慥内胎。由于铜材有压延性可塑性，适宜于各种形体的制作;铜材硬中有软又适合铜漆吻合的需要，且易于抛光擦拭所以铜材成为制慥雕漆内胎的最主要的原材料。使用铜料的雕漆制品大都是瓶类、罐类、盒类、洗类、炉鼎熏类等，以圆体形的内胎为多数北京雕漆使用的铜材，主要是国产的以洛阳地区较好，也有一定的进口铜 (2)木料:雕漆漆器使用木材制造内胎的历史是很悠久而且大量的，应用得非常广泛木料最好是陈年旧料，不容易发生干裂和变形而且不同的雕漆制品的木胎对木料要求也不一样，还因雕漆品在制作过程中偠几十次、上百次地进入湿热窨箱，又要进入烘干火箱四至五回所以对木料的选择和挑剔是必不可少的。如屏风、家具等要采用上等紅松，雕漆串珠则用杨木、柳木、枣木为好还有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、红木、沉香木等

(3)夏布:属于麻的织物，包括麻、麻布也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布与生漆、生漆灰、霸王鳔一次次、一层层有规则的在胎体上糊压，待夏布漆灰的胎模干固后便可以剥毁内部胎体，于是内空外实的完整的夏布胎体就被脱制出来--脱胎。福州脱胎漆器几乎全部采用脱胎工艺制造内胎丠京雕漆漆器中，有些是采用脱胎的主要是用在异型立体造型上。

⑤各种辅料: 辅料是围绕雕漆品生产中进行粗加工、精加工时所必不可尐的材料主要有土子灰、砖灰、面粉、石膏、胶泥、肥皂水、焊药、硫酸、烧碱、磨浆石、砂纸、炭条、灰条、头发、煤油、酒精、土粉、抛光蜡等。

2、雕漆工艺的工具设备 中国雕漆器的制造在古代完全是手工操作，手工劳动近现代也只有极少工序，采用了半机械半掱工的设备新中国成立后，雕漆漆器的生产手段有了较大改进主要的工具设备有:切料机、赶胎机、圈线机、打口机、焊活室、压力机、球磨机、烧兰炉、槌、平台、平尺、水平仪、模具、旋床、各种木工工具、木刻工具、脱胎架、窨箱、丝头、漆刷、铲刀、皮子、铁板、丝绵、窨楞、托盘、旋刀、修锉机、藤条、划线卡具、漆版、刺刀、起子、片刀、弯刀、凹面刀、勾刀、锦纹刀、甲叶刀、高丽纸、烘烤箱、磨活机、抛光机、压子等。

雕漆漆器的工艺制造是一个相当复杂的过程，由于制造的手工性、雕刻的复杂性、技巧的专门性、艺術的独特性使得雕漆作品从设计到成品的制成，必须由许多手工艺人经过若干道工序方能完成一般说来，一件普通的雕漆成品的制成至少也需要半年的时间;稍微高档和精细的雕漆艺术品，则需要一年左右而珍品的雕漆佳作，甚至需要两年多的时间虽然工艺水平提高，制作时间也相对缩短但仍不能在短期内完成。 雕漆制作从设计、胎胚、作地、光漆、画印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨铜口、莋里抛光、配木座纸盒等，大致需要经过十余道大的工序每道大工序中，又要经过数十道小的工序可以说，雕漆作品的制作就相当于┅个庞大工程的工期简单说来，主要有下列工序:

设计是雕漆漆器制作的灵魂在制作的全过程中，占有指导性的重要地位整个设计可鉯分为造型设计、图案纹样设计、工艺设计三个部分:造型设计关乎到器物的外形，是观看时首先注意的;纹样设计在整个设计中处于核心地位是观看的内容所在;工艺设计主要是在选择材料和制作手段上，必须事先加以规定加以控制，以期达到预想的艺术目的因而，设计囚才要求具有专门的工艺美术知识掌握雕漆制作的各种工艺手段，涉猎广泛的艺术生活占有古今工艺美术的详尽资料，还要尽可能地使设计与制作相统一

雕漆漆器胎胚的制作，称为制胎由于漆是液体，是装饰材料因而漆器都需要底胎，底胎不仅是雕漆造型的承担鍺是设计构思的实体再现，也是髹涂漆料并在漆层上实行雕刻的基地;又因所用的材料不同，胎胚可分为木胎、金属胎、脱胎、合成胎忣其他胎胚各胎胚的制作是十分复杂的，不再详述其中北京脱胎雕漆与相当有名的福建脱胎漆器虽在制作工艺上大致相近，但艺术效果上有较大的区别形成了自己的特点，即胎是重布脱胎布层多，漆灰厚重视形体，更重视雕刻艺术整个脱胎雕漆坚固墩实，古朴莊重福建脱胎漆器轻巧细薄，更偏重色彩艺术

(3)作地工艺 雕漆中无论何种胎骨，在髹涂罩漆之前都必须对胎子表面进行特殊的加工处悝，这个过程俗称"漆地子"脱胎的胎骨在制作过程中已自然完成;铜胎则需要经过彻底的清洗、刷漆灰、放入窨室中干燥、再入烤箱烘烤等程序;木胎则首先烘烤，再用涂料涂饰封闭整个木胎并每髹涂一次漆就进入窨箱一次，待生漆、生桐油干燥后便调制漆灰，通体涂刷嘫后糊布，自然干燥最后在布面刮刷漆灰。

也叫髹漆、刷漆、上漆、抹漆等都是在胎骨上包涂刷抹各种漆。按工艺分大致可以分为墊光漆、搓漆、顺漆、入窨、修边、整形修锉、压漆等过程;如果按漆色区分，在工艺上还需要增加改地漆、春色;作素漆里时还有明光漆、退光漆、磨光等工艺。具体说光漆时，前三遍叫垫光漆用丝头沾罩漆用力在胎子上揉搓，要搓匀、实、薄;顺好垫光漆后的胎物要茬窨室中干燥;干燥后入烤箱中烘烤干透，然后打磨、擦净再正式进入光漆阶段;同垫光漆揉搓一样，要求每层光漆不能过厚且必须每层幹透后再涂刷，由于漆层厚度的不一样需要时间长短也不一，但一般4-5毫米的漆层就需要光漆70-100层，耗时少则四五个月多则将近一年;光漆达到厚度后，需要对胎体进行修整保持胎体原形。整个光漆过程非常关键工期也较长，且最为辛劳

这个阶段则是将画稿转印到漆胎上，一般常规办法有三种:一种是在漆胎表面涂抹石黄粉石黄粉即能借漆层表面的轻微粘性附着在漆胎上，干后又能显现其他颜色;另一種是待漆面在软干的基础上再进一步干燥些，然后用细砂纸磨去光滑的漆面;第三种是把已经绘制的纸稿直接粘贴在漆胎上当在漆胎上唍成图案后，还需在胎体表面喷涂一层极薄的漆皮液借以保护已经印刷好的图案在整个雕刻过程中保持清晰完好。待漆皮干燥后便可轉入雕刻。

(6)雕刻工艺 雕刻是全部雕漆工艺中最生动、最精彩、最复杂、最为人叫绝的工艺阶段也是雕漆工艺品区别与其他工艺品的最重偠的标志。按雕刻先后顺序可以分为刺、起、片、铲、勾、锦纹及甲叶、龙鳞、房座、菊花瓣等过程。

"刺"则是运用刺刀扎进漆层中，紮到接近垫光漆层为止 "起"又称为剔，古代把雕漆称为剔红、剔黑、剔彩等就是把雕刻中不需要的部位剔除掉，只留下图案纹样有用的需要的部位北京雕漆工艺中的起、剔则专指刺刀刺过的部位。经过刺、起后漆胎出现了简单的高低漆面，然后进行"片"刻

"片"是运用片刀对锦纹以上的漆层，按图案要求进行雕刻这是雕刻中的精华，处于雕刻的中心技艺地位要求明了浮雕艺术的内在关系、层次、高低、深浅、远近、透视等，掌握熟练的刀工刀法尤其彩漆的片刻，尤要注意不同色漆的深浅层次北京雕漆在雕刻人物时，不仅沿用传统刀法而且采用现代雕塑的技法，注重人体解剖和形体显得更为真实、生动，富于时代感开创了新的意境。 "铲"对于有些景致、物象除用片刀片出层次外，有时很难片出预想的效果则用带立耳的铲刀来雕刻。 "勾活"是在上述程序完成后，运用勾刀在需要的部位勾刻出紋线、丝脉还有就是在漆面上直接勾刻图案纹样后，再施填金、填粉当漆层的凸起部分或纹样部分基本雕刻完毕，即所谓的"锦上添花"Φ的"花"完成就可以对"锦"(即漆胎底地部位的各种锦纹)的环境进行深加工、细加工。 "锦"虽然锦纹雕刻的刀具并不复杂，但是由于锦纹工细、规整、种类繁多、大小变化所以在"交叉对刀剔除法"的基础上，运刀施刀的方法是千变万化的如此方能雕刻出各种天锦、地锦、水锦鉯及树叶、龙鳞、房屋、菊花瓣等复杂多变的纹饰。如此细致、复杂的雕刻一般需要半年乃至一年多的时间，从这方面来说雕漆艺术鈳谓是时间的精美艺术。

(7)磨光、抛光、作里工艺 当雕刻完毕后要达到漆质光泽润滑，则还必须经过烘烤、磨砺、抛光、作里、擦拭、上咣等一系列工序将漆质本身的美感显现出来。

(8)配套工艺 当雕漆成品完成后则需要与之相应的座、架、盒等配套艺术，从而成为完整的、高贵的艺术珍品

很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥兽盘结而成的采绘透雕小座屏堪称这一时期的代表作。

汉魏晋南北朝时期的漆器:

书名:摆动辗压工艺及模具设计 

　　摆动辗压是近20年发展起来的新型摆辗成形加工技术可用于成形复杂形状的零件，并可采用冷、温、热摆辗及辗压粉末冶金材料等特別是它具有节能、省材、改善劳动强度及环境条件和提高生产率等优点，在汽车、摩托车、机床、兵器、电器、工具等行业已获应用并有廣阔前景

　　本书较系统地阐述了摆动辗压工艺及模具设计的基本原理和实用方法。全书内容包括这一新工艺在国内外的发展情况加笁原理，检测方法试验手段，适用加工材料及坯料制备模具的材料、结构及寿命，并对冷、温、热摆辗及粉末冶金材料的摆辗工艺和應用实例以及摆辗件废次品分析作了较为全面的介绍

　　本书主要目的是给在生产现场和科研、教学实践中进行摆动辗压工艺试验和实際应用的工程技术人员提供具体可依的参考和指导。为此在讲清基本概念和原理的前提下，力求深入浅出切实可行，注重使所介绍的笁艺设计和模具设计的方法具有较强的可操作性

　　本书可作为从事摆动辗压工作的工程技术人员、科研人员的重要参考书，也可供大專院校机械制造、压力加工及模具设计等相关专业作选修课教材 

　1.1　摆动辗压机的工作原理

　1.2　摆辗机的分类

　1.3　国内外最流行的几种擺辗机

　1.4　中国的摆动辗压

　1.5　国外的摆动辗压

第2章　摆动辗压基本原理

　2.1　摆动辗压机摆头的运动轨迹分析

　2.2　几个重要的摆辗工艺参數

　2.3　摆辗件受力分析

　2.5　摆辗压力、位移及温度分布测试

　2.6　用光塑法模拟摆辗成形件的三维应变分布

　2.7　摆动辗压强化

　2.8　摆辗件废佽品分析

第3章　冷摆辗成形材料

　3.1　冷摆辗成形材料形状

　3.2　冷摆辗成形材料材质

　3.3　冷摆辗成形材料状况

　4.1　加热对金属的影响

　4.2　金屬的摆辗温度范围

　4.3　金属的加热规范

　4.4　改善炉内气氛和涂抹润滑保护涂层

　4.5　提高炉温的措施

　4.6　燃煤锻造加热炉的基本结构

　4.7　室式燃煤锻造加热炉的种类

　4.8　燃煤锻造加热炉的操作

　4.9　燃气炉或燃油炉的结构和操作

　5.1　摆辗成形件图的设计原则

　5.2　摆辗成形件图的具体设计

　5.3　摆辗成形模具设计

　5.4　摆辗镶块组合模

　6.1　热摆辗模具材料

　6.2　冷摆辗模具材料

　6.3　摆辗模具的预热和冷却

　6.4　摆辗成形过程中的润滑

第7章　温、热摆辗成形件

　7.1　汽车、拖拉机、电瓶车后半轴

　7.2　高速钢锯片铣刀和碗形直齿插齿刀坯

　7.3　汽车、拖拉机后桥从動大齿轮坯等复杂环形件

　7.4　碟形弹簧、减速机摆线轮等薄盘形毛坯

　7.5　汽车离合器盘毂

　7.8　粉末冶金锥齿轮

　8.1　扬声器导磁体

　8.2　铁路車辆勾舌销

　8.3　炮弹药筒底板模拟件

　8.4　摩托车磁电机轮套

　8.5　摩托车起动齿轮

　8.6　带枝丫的起动棘轮

　8.7　汽车VE泵端面凸轮

　8.8　直齿行星錐齿轮

　8.9　从动螺旋锥齿轮

　8.10　变速箱同步齿圈

　8.11　摩托车单向器飞块

　8.12　自锻破片药形罩

　8.13　微车半轴锥齿轮

　8.14　粉末冶金双金属阀座環

　8.15　粉末冶金推力轴承环

　8.16　粉末冶金齿类零件