数字电影机从2000年之后慢慢开始发展，那个阶段代表产品是阿莱的D20。

阿莱给我的印象，首先它的影调确实很电影，其他特性非常好，宽容度很宽，高光的过度非常柔和，颗粒感也挺棒的。

这款机器其实也是阿莱从模拟胶片电影摄影机过渡到数字电影机的一个尝试。很遗憾我没用过，但我看过很多资料的样片，很震惊，它很像电影胶片。

当时数字电影机不流行，D20沉寂了一段时间，阿莱后来推出艾丽莎的系列。我记得我在SUP3.0的时候开始接触艾丽莎机器，那时候它出来的影像跟D20有点差别，D20很电影，艾丽莎稍微有点电视的感觉。艾丽莎发展到现在，整个系列一直在完善，占据了很重要的数字电影机的地位，我们现在拍广告，大部分都是艾丽莎拍的。

ARRI AMIRA（艾美拉）的设计更倾向于电影风格的纪录片拍摄 ，强大的升格功能很实用，里面的菜单于日系摄影机的菜单比较类似，可以调整不少参数如色彩、Gamma等。方便摄影师根据现场情况进行调整，对于熟悉日系摄影机的摄影师来说很方便！

从D20开始，阿莱就有了这个RAW的概念，我们现在很流行的的RAW的这个方式，阿莱很多年前就提出来了。

关于阿莱，能够拍RAW就拍RAW，它的信息量非常多，后期处理的时候，是很多信息可以挖掘的。不过信息量大，意味着对后期处理的能力也有要求，要找有经验的公司。如果不拍RAW，记得要选取好一点的编码。其次就是现场拍摄的时候多注意，曝光很重要，有条件用好一点的监视器。

关于阿莱艾丽莎曝光，它整个系列的都差不多。我主要看假色，它的假色曝光很完善很准确。通过这个，我们可以获取到很多曝光的技巧。拍人的时候，肤色应该是什么区域，你的高光部分、暗部，想保留的细节，都可以在假色曝光里面去找到。

这两张图是(艾丽莎）XT拍的，镜头是阿莱富士的阿罗拉，45到250，非常棒的一款镜头，很通透，很接近定焦的感觉。灯具是钨丝加LED。它的肤色各方面表现也很优秀，原素材我没有调过色，只是转到了709的色域。

现在全世界做摄影机潮流都是小型化，比如阿莱mini，它的成像跟艾丽莎几乎是一样的。不过格数有点区别，最高48格。虽然成像器最大涉及到3.2K，但是它算法很优秀，可以上变换到4K，分辨率也挺不错的。之前拍了个小片子用的是艾丽莎的mini，接的镜头是安琴，12倍经典的大变焦，这是一个年代戏，镜头出来的年代感还是挺喜欢的。

RED第一台机器叫红一，REDONE。这个机器当时出来的时候，也是super35的数字电影摄影机。它的记录方式很特别，采用专利的压缩技术，当时叫小波压缩。它把影像用小波压缩的方式记录下来，封装成RAW，文件是R3D。当时大家有点不知所措，不知道怎么整理。那时候大家都在摸索期。RED强调的是4K，我印象中接触到的第一个4K的电影摄影机就是REDONE。

当时有些广告用REDONE拍完之后，在电视上放，画面非常接近胶片，后来越来越多的同行就不用胶片了，改在REDONE上去拍摄。

当时REDONE也有一些问题，1，坏帧。REDONE是用硬盘阵列来进行记录的，稍微振动大一点的话，会出现坏帧的情况。2，死机。因为它挺热的。现在好多了，基本上没有太大的问题。

RED有几个特别要注意的地方。

1，尽量用它的全分辨率进行拍摄。假如你的RED是4K的，就用4K来拍，不要用3K和2K，如果是5K的用5K的拍，6K的用6K的拍，8K同理。因为RED只有在最高分辨率的情况下，它的CMOS面积才能用满，如果降低分辨率CMOS面积是用不满的，画面会变差。后期处理这一块不用太担心，你只要别用太古老的电脑，现在很多软件都是可以直接读取R3D文件的。

2，压缩比的问题，6：1到8：1之间较为合适。同时，压缩比和帧率、升格也有关，这个你要根据你的项目设置好。有些朋友比较懒，直接减少拍摄分辨率来改变画面焦段 ，这样省去换镜头的时间，但是代价是牺牲画质。如果网络播放还好，电视广告电影千万不要这样做。还有RED的监视器比较小，很多质量缺陷你现场是看不出来的。

3，曝光方面，你要看懂它的曝光指示，它的拍摄界面有两个柱状图，一个是暗部噪点的指示，一个是过曝光的指示，这些都是针对RAW数据，非常精确，学会去看。

另外一个经常提起的就是黑平衡的问题，当温度变化和改变快门速度的时候，RED的黑平衡是需要调整的，你要对黑平衡做一些设定，甚至重新对一下黑平衡，不然画面的噪点会很多。拍摄的时候留意一下屏幕下方有一个T（temperature)和E（exposure），温度和曝光。

它正常是绿色的，假如E出现黄色，可能就是黑平衡有问题，如果T出现红色，要非常注意，表示可能会有大量的噪点，这种情况直接看现场的监视器是看不到的。把RED黑平衡注意好的话，就算你的画面出现大量黑色，它的噪点也是很低的。在800度-1000度这种感光度，并且黑平衡正确情况下，暗部的噪点是较少的。

4，新的配备 HELIUM 8K S35 感光器的 RED 摄影机，可以R3D与Prores的MOV同时记录，这个按你实际拍摄项目进行挑选两个记录编码的比例， 若有完善的后期处理条件建议选压缩比低些R3D， 然后选码率低点的MOV，反之同理。 此系列的RED下若选择记录低于4K分辨率，MOV画质依然很优秀，另外全新的IPP2色彩管理流程也更科学直观，贴近最新的行业标准，建议选用。

（RED用于3D拍摄）↑

（RED斯嘉丽拍摄，镜头蔡司ZE 1.4）↑

（RED用于3D拍摄）↑

数字电影机从2000年之后慢慢开始发展，那个阶段代表产品是阿莱的D20。

阿莱给我的印象，首先它的影调确实很电影，其他特性非常好，宽容度很宽，高光的过度非常柔和，颗粒感也挺棒的。

这款机器其实也是阿莱从模拟胶片电影摄影机过渡到数字电影机的一个尝试。很遗憾我没用过，但我看过很多资料的样片，很震惊，它很像电影胶片。

当时数字电影机不流行，D20沉寂了一段时间，阿莱后来推出艾丽莎的系列。我记得我在SUP3.0的时候开始接触艾丽莎机器，那时候它出来的影像跟D20有点差别，D20很电影，艾丽莎稍微有点电视的感觉。艾丽莎发展到现在，整个系列一直在完善，占据了很重要的数字电影机的地位，我们现在拍广告，大部分都是艾丽莎拍的。

ARRI AMIRA（艾美拉）的设计更倾向于电影风格的纪录片拍摄 ，强大的升格功能很实用，里面的菜单于日系摄影机的菜单比较类似，可以调整不少参数如色彩、Gamma等。方便摄影师根据现场情况进行调整，对于熟悉日系摄影机的摄影师来说很方便！

从D20开始，阿莱就有了这个RAW的概念，我们现在很流行的的RAW的这个方式，阿莱很多年前就提出来了。

关于阿莱，能够拍RAW就拍RAW，它的信息量非常多，后期处理的时候，是很多信息可以挖掘的。不过信息量大，意味着对后期处理的能力也有要求，要找有经验的公司。如果不拍RAW，记得要选取好一点的编码。其次就是现场拍摄的时候多注意，曝光很重要，有条件用好一点的监视器。

关于阿莱艾丽莎曝光，它整个系列的都差不多。我主要看假色，它的假色曝光很完善很准确。通过这个，我们可以获取到很多曝光的技巧。拍人的时候，肤色应该是什么区域，你的高光部分、暗部，想保留的细节，都可以在假色曝光里面去找到。

这两张图是(艾丽莎）XT拍的，镜头是阿莱富士的阿罗拉，45到250，非常棒的一款镜头，很通透，很接近定焦的感觉。灯具是钨丝加LED。它的肤色各方面表现也很优秀，原素材我没有调过色，只是转到了709的色域。

现在全世界做摄影机潮流都是小型化，比如阿莱mini，它的成像跟艾丽莎几乎是一样的。不过格数有点区别，最高48格。虽然成像器最大涉及到3.2K，但是它算法很优秀，可以上变换到4K，分辨率也挺不错的。之前拍了个小片子用的是艾丽莎的mini，接的镜头是安琴，12倍经典的大变焦，这是一个年代戏，镜头出来的年代感还是挺喜欢的。

RED第一台机器叫红一，REDONE。这个机器当时出来的时候，也是super35的数字电影摄影机。它的记录方式很特别，采用专利的压缩技术，当时叫小波压缩。它把影像用小波压缩的方式记录下来，封装成RAW，文件是R3D。当时大家有点不知所措，不知道怎么整理。那时候大家都在摸索期。RED强调的是4K，我印象中接触到的第一个4K的电影摄影机就是REDONE。

当时有些广告用REDONE拍完之后，在电视上放，画面非常接近胶片，后来越来越多的同行就不用胶片了，改在REDONE上去拍摄。

当时REDONE也有一些问题，1，坏帧。REDONE是用硬盘阵列来进行记录的，稍微振动大一点的话，会出现坏帧的情况。2，死机。因为它挺热的。现在好多了，基本上没有太大的问题。

RED有几个特别要注意的地方。

1，尽量用它的全分辨率进行拍摄。假如你的RED是4K的，就用4K来拍，不要用3K和2K，如果是5K的用5K的拍，6K的用6K的拍，8K同理。因为RED只有在最高分辨率的情况下，它的CMOS面积才能用满，如果降低分辨率CMOS面积是用不满的，画面会变差。后期处理这一块不用太担心，你只要别用太古老的电脑，现在很多软件都是可以直接读取R3D文件的。

2，压缩比的问题，6：1到8：1之间较为合适。同时，压缩比和帧率、升格也有关，这个你要根据你的项目设置好。有些朋友比较懒，直接减少拍摄分辨率来改变画面焦段 ，这样省去换镜头的时间，但是代价是牺牲画质。如果网络播放还好，电视广告电影千万不要这样做。还有RED的监视器比较小，很多质量缺陷你现场是看不出来的。

3，曝光方面，你要看懂它的曝光指示，它的拍摄界面有两个柱状图，一个是暗部噪点的指示，一个是过曝光的指示，这些都是针对RAW数据，非常精确，学会去看。

另外一个经常提起的就是黑平衡的问题，当温度变化和改变快门速度的时候，RED的黑平衡是需要调整的，你要对黑平衡做一些设定，甚至重新对一下黑平衡，不然画面的噪点会很多。拍摄的时候留意一下屏幕下方有一个T（temperature)和E（exposure），温度和曝光。

它正常是绿色的，假如E出现黄色，可能就是黑平衡有问题，如果T出现红色，要非常注意，表示可能会有大量的噪点，这种情况直接看现场的监视器是看不到的。把RED黑平衡注意好的话，就算你的画面出现大量黑色，它的噪点也是很低的。在800度-1000度这种感光度，并且黑平衡正确情况下，暗部的噪点是较少的。

4，新的配备 HELIUM 8K S35 感光器的 RED 摄影机，可以R3D与Prores的MOV同时记录，这个按你实际拍摄项目进行挑选两个记录编码的比例， 若有完善的后期处理条件建议选压缩比低些R3D， 然后选码率低点的MOV，反之同理。 此系列的RED下若选择记录低于4K分辨率，MOV画质依然很优秀，另外全新的IPP2色彩管理流程也更科学直观，贴近最新的行业标准，建议选用。

（RED用于3D拍摄）↑

（RED斯嘉丽拍摄，镜头蔡司ZE 1.4）↑

（RED用于3D拍摄）↑