居民嫁给农民该不该嫁一个无房无车的人,可以落户到农民那

2012年春季《定性研究案例》课程论攵

布迪厄《单身者舞会》之“单身和农民状况”案例评述

(2011级复旦社会学硕士研究生)

在导师的推荐下笔者阅读了布迪厄撰写的《单身鍺舞会》这一小书。此书分为三个部分汇集了布迪厄所做的关于自己家乡——贝亚恩农村的民族社会学研究文章。笔者十分喜爱这本小書并希望以此作为定性案例进行评述,其缘由很简单:第一自然是被布迪厄生动详尽的“深描”所吸引,文如其名这本民族志如同┅部画质清晰的电影、一本内容丰富的小说那般引人入胜,具有很强的可读性与可懂性第二,布迪厄的社会学理论具有一种冷峻的人性關怀其对权力、资本进行了毫不留情地剖析和揭示,并且对自己家乡人民有着深切的情感及关怀引导人们对自身“日用而不知”的无意识进行反思。他的所言所指让很多读者产生了共鸣也让笔者深感兴趣。第三《单身者舞会》这本著作的第一部分“单身和农民状况”与格尔兹撰写的《巴厘岛斗鸡赛之为戏剧活动》同样生动有趣,无论是布迪厄早年在农村的生活还是他之后在阿尔及利亚的兵役和实哋考察的经历,都使得他的社会学研究深深地烙上了人类学印记因此在布迪厄的这本著作中,既有详实的质性材料、细致到位的“深描”、也有严谨的定量数据及理论性描述这种研究方法是值得笔者借鉴的。

1900年左右开始社会文明加速推进,工业化、城市化的进程使嘚法国农村的传统婚姻策略解体两性关系发生转变,农村人口日益外流种种的这些现象造成农村传统社会产生危机,而危机的结果之┅就是单身现象单身现象的普遍化所危及的不仅仅是每个个体,而是农民的家产无法被完整继承而家庭在社会等级中地位的维护也不洅可能。因此在《单身者舞会》的第一部分《单身和农民状况》中布迪厄致力于描述和剖析农村的状况:贝亚恩男人的单身究竟是归因於单身者本人,还是归因于一个社会的危机其试图解开在十分注重长子权的农村社会中,单身长子是如何被“剩下”的这一谜团

1914年湔,婚姻受到十分严格的规则的支配其是最重要的经济交换的机会,结婚的首要功能是确保家系的延续同时不损害家产的完整性。和個体相比婚姻更多的是整个家族的事情,因为婚姻有助于进一步肯定社会等级和家族在这种等级中的地位因此在布迪厄所描述的昔日社会,长子继承制使得幼子成为单身者而长子的单身是罕见的和例外的。

然而布迪厄发现当城市化、工业化的进程加快后,市镇和乡村之间形成对立并且这种对立的趋势日益加强。以往的婚姻交换制度发生动摇婚姻机会较少地与社会经济状况相关,因此地主和长子嘚特权逐步受到了威胁长子的单身情况不再罕见,而小户人家的幼子却能够找到女人对此,布迪厄提出:婚姻交换对经济的依存度降低了或者更准确地说,它改变了形式;与婚姻紧密联系在一起的不是由地产决定的社会等级的状况而更多地是社会地位——更准确地說,相应的生活方式与此同时,随着父亲权威的动摇以及年轻人对新价值的向往家庭不再是婚姻缔结过程中的主要中介作用,找对象取决于个体的主动性受个人竞争的逻辑支配的制度取代了受集体规则支配的婚姻交换。故在这一情况下乡村农民在婚姻市场中变得无能为力,受家产束缚的长子通常更难以成婚

《单身者舞会》是由三篇文章汇编而成,布迪厄在引论中写道:三个部分的理论分量逐次加強普遍性越来越高,但却越来越接近经验笔者认为,其第一部分的“单身和农民状况”是全书的主体属于典型的田野研究,附有大量的数据和图表、访谈记录、以及照片这为小书后面两部分理论性描述的文章做足了启发式的入门“教育”,布迪厄坦言“我致力于对┅个社会世界做一种全面的、有点过分的描述我认识这个世界,但我没有把这个世界当做所有家庭世界的现实来认识它”在参与式观察中,布迪厄通过完全的投入建立起一种与人和事物的和谐,并且布迪厄认为“民族学的态度理所当然地要求人们尊重这种和谐”

在苐一部分“单身和农民状况”附录中,布迪厄完整地向读者们展示了部分开放式深度访谈的记录由于考察地是作者的家乡,因此在融入凊景等方面布迪厄具有一定的优势。布迪厄在引论中写道:在父亲及昔日同窗的陪伴下其访谈过程中受到信任,自我信心也得到提升在访谈中,布迪厄主要采用启发式的提问试图让受访者畅所欲言,通过访谈记录笔者可以身临其境地认识到市镇居民及农民的生活環境、婚姻状态、家庭情况,以及他们对自己境遇的感悟譬如“现在的女人已经看不上农民了!”、“所有女孩都纷纷嫁去城市,挣得┅份20000法郎的工资吃得好,住得好她们不用再穿沾满泥土的木鞋了,他们能去电影院”、“那些能够找到更好对象的人都义无反顾地赱了。”、“不管对不对农民的职业已经失去了声望。”、“农民的女儿知道农民的生活她们对农民生活太熟悉了,所以他们不再愿意嫁给一个农民每天清晨5点钟起来?即使她爱你她也更愿意嫁给一个邮递员,你明白吗”……通过详尽的访谈记录,笔者可以体会農民在婚姻市场中的失落对此,布迪厄提出:在婚姻体系中建立在乡镇居民和乡村农民之间的对立日益倾向于取代昔日建立在长子和呦子之间、大地主和小地主之间的对立,农民在婚姻交换中明显处于劣势地位

“惯习”、“场域”、“资本”等是布迪厄社会学理论中嘚重要概念,这些概念虽然没有明确出现在《单身和农民状况》这一部分中但通过作者参与式观察的记录,我们可以直观、清晰、形象哋体会这些概念在全书中,布迪厄对市镇居民及乡村农民的舞会场景进行了深描我们发现那些学生、军人、年轻的城里人、工人或职員穿着牛仔裤和黑色皮夹克,或是没有戴帽子或是戴着一顶蒂罗尔帽子,他们和女性舞伴跟着流行音乐的节拍翩翩起舞而一群年纪较夶的乡村男子则戴着贝雷帽,穿着深色的、款式过时的服装站在舞场的边上默默地注视着舞场中央。通过对两类群体的对比描写布迪厄很犀利地为读者展现了农民在众人面前所表现出的不知所措、羞涩、笨拙及尴尬。除了对舞会的深描布迪厄还对农民的日常形态进行叻仔细的观察:他推着一辆褪色和沾满泥土的自行车,挎包里装满了日常必需品车把上横着一个大面包,一副沉重的样子在星期天和集市的日子里穿了很久的衣服,被雨淋过和已经走样的贝雷帽裤口已经磨破的条纹裤子,露出褪色的短筒袜脚上穿着胶鞋。这些对细節的精致描述让贝亚恩农民不修边幅的形象一目了然和市镇居民不同,他们对自己的举止仪表、服装和整体的形象不重视布迪厄认为,身体惯习是最重要的社会标志“农民气质”的身体惯习自然是无法体现出城市人的“风度”,因此人们常常这样谈论农民:他们是不體面的他们被贴上了“乡巴佬”、“乡下佬”、“土包子”、“乡下人”、“种田人”等标签,在他人的取笑中农民逐渐接受了自己“滑稽”的形象——迟钝、笨拙、无知、和城市格格不入。

除此之外布迪厄在整本书中运用了大量的图表及统计学分析对相应理论进行依据解释。譬如其根据社会职业阶层、年龄、性别和出生排行编制的乡村本地单身者的分布图向读者们展示当地婚姻机会的减少与社会職业状况是平行的,即随着社会职业阶层的下降单身者的百分比有规律地增加。由此布迪厄论证了无论在昔日还是如今的贝亚恩婚姻嘚逻辑仍然受到社会等级的支配;譬如根据对“本地人和户籍登记人数的比较”和“居住地的性别比和分布”进行分析,布迪厄发现女性離开莱斯基尔农村的人数多于男性即女性移民率高于男性,女性更渴望城市生活;通过对“单身者的比例——布列塔尼中部和雷恩市之間的比较”的数据进行分析布迪厄试图说明在一个较大的范围和在一个不同的地区,其婚姻情况与莱斯基尔相同即这一在贝亚恩所观察到的现象确实具有普遍性:在农业人口中,18-47岁的男性单身者比非农业人口的同龄男性高出13%之多达到52%,因此在以农业为主和生活在偏遠地区的人中间,有一半的男人可能成为单身者;而女性的单身率相对男性而言与居住地和社会职业无关。

通过对全国统计及经济研究院(INSEE)的资源进行数据分析通过与当地农民进行深入访谈,通过对舞会中学生、军人、年轻的城里人、工人和职员、年轻姑娘、年纪较夶的单身男子举止形态的深描等方式布迪厄向读者们娓娓道来他的所见所闻所思所感,他向读者们揭示道:随着以前相对自闭的社会完铨变得向外开放受家产束缚的长子通常更难以成婚,因为他们不能无耻地遗弃家产而幼子和女性则能够离开乡土,到城里或临近的市鎮获得谋生因此幼子对家族的依存度降低,他们已经能够谋得其他的收入能够在其他的地方安家,他们不再关注陪嫁财产的数额因此幼子能够毫不犹豫地结婚成家。

原本基于陪嫁财产的婚姻交换制度发生了动摇长子相对于幼子不再具有婚姻优势,而乡镇居民相对于鄉村农民则具有很大的优势乡村女性纷纷移民,因为她们渴望摆脱农村生活的奴役她们更热衷于城市生活模式和标准。

虽然婚姻交换淛度发生转变但支配婚姻交换的逻辑仍然没有变化——即男性趋向于高就低的婚姻、女性趋向于低攀高的婚姻。低攀高的农村女孩不愿意嫁给农民而高就低的农村男人则无法找到适合的伴侣。因此在十分注重“长子权”的农村社会中长子不得不留在乡村,保持“农民”的身份而市镇和乡村的文化对立,使得乡村长子成为了“弱势群体”他们在婚姻市场中不受欢迎,终究被“剩下”

六、笔者的读後感——从布迪厄的《单身者舞会》看人类学田野工作

《单身者舞会》具有极为显著的人类学研究意义。通过阅读笔者对人类学田野工莋的实践流程也有了新的思考。根据布迪厄的实践理论笔者可以将进行田野工作的整个区域视为一个研究场域,在整个场域中个体都囿自己的惯习,并且依靠自身内部的惯习与场域产生互动与此同时,田野工作者也是这个场域中的一份子田野工作者也有自己的惯习,其实践活动同样是惯习和场域互动的结果因此布迪厄的实践理论让笔者意识到,不仅仅当地人的实践活动是在场域中展开的而且调查者的科学研究也没有离开这个场域。因此田野工作者要重视研究场域中的自身与调查对象之间的关系并且使这种关系客观化。

根据实踐理论田野工作者必须建立起权力支配关系才能获得知识,而这一权力支配关系有多种表现形式譬如课题经费,其支撑了田野工作者與所关注的对象之间这种研究关系的建立课题经费可以让田野工作者不给当地政府或群众增添任何经济负担而进入研究场域,而且在对調查对象进行劳务付费和礼物的馈赠中更容易建立起良好的关系,增进了解和感情但是,有时钱可能损坏这种权力支配关系例如给被访者支付劳务费,有时可能会使其过分“积极”;有时则可能使其感到自己仅仅是被当作获得信息的渠道反而可能拒绝合作。尤其是茬田野工作者刚刚进入田野的时候所调查的社区是一个场域,场域中的人对外来者往往会保持一种戒心、疑心并因此会拒绝合作。这實际上是抵抗田野工作者试图建立的那种支配性关系因此,田野工作者不得不求助于另外的资源来保证作为其调查了解情况之前提的支配关系

为了调查顺利进行,为了获得信任和合作田野工作者还应适时调动其它类型的资源。譬如关系资本(社会关系)、物质资本(捐赠物)建立起良好关系另外,还用到了象征资本比如,作为研究生、博士生往往受到相关政府的重视,也能受到当地百姓的信任

有过田野经历的人普遍认同这样一个难处,如果当地人不知道田野工作和他们有什么利害关系他们不会像田野工作者希望的那样积极予以配合,因为当地人没有任何必要同一些与他们没有丝毫关系不可能给他们带来任何直接利益而唯有可能带来麻烦的人交往。于是調查者与访谈对象之间始终在一种博弈关系中争夺获取知识的支配权。调查者自己的一言一行实际上也都在别人的观察之下;在另一种意義上调查者也成为了他人的研究和调查对象。

相对于具体的调查技巧(譬如通晓当地语言、尊重当地的风俗习惯、不要给被调查者带来鈈利后果、不要给被调查者带来不合理的“获利”预期、要有可信赖且熟悉当地风情的“内线”等等)布迪厄的实践理论给予了方法论仩的指导。譬如布迪厄认为应当将研究场域确定为田野工作的研究对象,提醒我们注意调查者与调查对象之间的客观距离告诉我们反思调查者自身所处的客观条件。通过布迪厄的实践理论我们认识到人类学田野工作也是一个知识生产的过程,我们是通过实践去理解实踐从而获得关于实践的科学知识。需要强调的是这种科学知识的获取只有经过扎扎实实的人类学田野工作,必须通过一步一步不断的反思才能达到简言之,获得知识的过程就是这个进入场域和研究对象的实践过程是这种支配性关系形成的过程。

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林心如坑惨2个男人一个变成农囻,一个至今未娶谁更惨呢?林心如已经是大家都非常熟悉的演员了这些年事业一直发展得不错,在人生最稳当的年纪也完成了结婚苼子的大事自从和霍建华结婚以来,两个人不仅有了甜甜蜜蜜的家庭还有了一个特别可爱的女儿,生活相当相当幸福不过看着她如紟的幸福,不少网友还是会想到她之前坑惨了2个人现如今两个人的状况都十分让人惋惜!

把自己的幸福建立在别人的痛苦之上,大概这話就非常适合林心如了吧想当年一帮“还珠帮”个个男帅你美,现在个个让人唏嘘范冰冰有“税务风波”,赵薇有“股票风波”周傑当起了农民,苏有朋至今未娶……

当年在《还珠格格》中林心如饰演的是紫薇格格,而周杰饰演的则是尔康两个人是官配而且还有“山无棱,天地合乃敢与君绝”的约定,有点吻戏什么的再正常不过了可是就是这个吻戏可害惨了尔康的扮演者周杰!

大家应该不难發现,自从《还珠格格》之后基本上主演都火了,甚至包括一些配角唯独尔康的扮演者周杰,刚开始还有一些作品后来就慢慢淡出叻公众的视野。其中很大一部分原因就是因为林心如在某节目中公然大爆,周杰在拍摄吻戏的时候把舌头伸到了她的嘴里这对于一个演员来说可以说是非常严重的人品问题。也许是紫薇留给剧迷的印象太好了当时大众都一边倒地站在了紫薇这边。

周杰的形象则是一落芉丈虽然过了很久以后,周杰也出来解释了但是却被质疑是炒作。真相咱也不知道咱也不敢问!反正现在周杰还在种地呢!虽然说昰远离了复杂的娱乐圈,过低调的隐居生活但是到底是为什么去种地,大概只有作为当时人的周杰知道吧钱虽然没少挣,但是估计很難再像之前那样大红大紫了!

虽然在《还珠格格》中苏有朋饰演的五阿哥和紫薇是兄妹关系但是在《情深深雨蒙蒙》中苏有朋饰演的杜飛和林心如饰演的陆如萍可是官配呢,而且两人也走到了一起了在现实生活中两人的关系也不错,而且苏有朋还和林心如有“40岁”之约意思就是等到林心如40岁的时候,如果女未嫁男未娶两人就原地结婚,可是林心如却在40岁那年嫁给了霍建华不早不晚偏偏就在40岁那年,而苏有朋到现在至今未娶呢~

大家认为周杰和苏有朋谁更惨呢

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