为什么廊桥遗梦被奉为经典，却未获过任何奖项？_廊桥遗梦吧_百度贴吧
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为什么廊桥遗梦被奉为经典，却未获过任何奖项？收藏
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最近把梅姨的电影翻出来看了个遍，之前很小的时候就听过廊桥遗梦这个片名，大致知道是讲什么，撼除了被男女主角的演技震撼之外，我在想怎么会有人可以把婚内出轨这种题材拍得这么令人唏嘘，去豆瓣搜了廊桥遗梦的影评，多大700多篇，远远超过梅姨拿了奥斯卡的苏菲的抉择跟铁娘子，这么发人深思的电影，为什么一个奖项都没有呢？连提名都很少~我觉得好奇怪
大致是因为考虑到道德问题。我不是意在批判，但是作为像奥斯卡之类的具有引导意义的公众平台，是必须要有它自己的考量。因为无论如何婚外情都不是一件值得鼓励的事。以及《铁娘子》真的是非常好的电影，我看了好几遍!
小苹果还被奉为神曲呢。能获得什么奖呢？故事情节太单调了，没什么深刻的思想内涵。当然不会获奖了。
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【影评】怀念未来——经典科幻电影回顾之《回到未来》三部曲
《回到未来（Back to theFuture）》共拍有三部电影，分别于1985年、1989年和1990年上映。本系列电影由罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）和斯皮尔伯格合（Steven Spielberg）合作完成。第一部上映后，受到了广泛好评，陆续推出了第二部、第三部电影，构成了一个完整的系列。
　　这个回顾系列源于与朋友闲聊的时候，她想了解一些科幻电影，最好是一般人就能看懂的。在推荐了几部入门的科幻电影之后，笔者萌生了写这个系列的念头。回顾过去这些年来比较经典的科幻电影，目的有两个，一是可以给普通观众做点介绍和引导，另一个则是向那些年对我们颇具影响的电影致敬。本期给大家带来的是《回到未来》三部曲。
　　《回到未来（Back to theFuture）》共拍有三部电影，分别于1985年、1989年和1990年上映。本系列电影由罗伯特&泽米吉斯（Robert Zemeckis）和斯皮尔伯格合（Steven Spielberg）合作完成。第一部上映后，受到了广泛好评，陆续推出了第二部、第三部电影，构成了一个完整的系列。影片以轻松幽默的风格贯穿始终，讲述主角马蒂（Marty McFly）和布朗博士（Dr. Emmett Brown）数次穿越时空引发的喜剧故事。《回到未来》作为一部科幻电影，运用了当时非常前卫的特效，并且融合了各种流行元素，浪漫、幽默、惊险、动作，很适合全家一起观看，给当时略显沉闷的美国影坛带去一阵清风。
　　今年是&回到未来&系列电影上映三十周年，在今日，当时的两位制作人罗伯特&泽米吉斯和斯皮尔伯格已是非常著名的影人。大名鼎鼎的斯皮尔伯格自然不用说，罗伯特&泽米吉斯只说名字可能有些朋友不是很了解，但提起他导演的电影，我想很多人耳熟能详&&《阿甘正传（Forrest Gump）》，罗伯特&泽米吉斯因为这部片子获得了当年奥斯卡最佳导演奖。《回到未来》三部曲由罗伯特&泽米吉斯导演，斯皮尔伯格监制，在影史上也是一次非常成功的合作。
　　影片的内容其实并不复杂，在各种&穿越&横行的今天，时间穿越的题材真的不算有多新奇，而且影片中的特效虽然在当时是非常炫酷的视觉享受，但放在当今简直就是小儿科。可能读者有疑问，在各种超豪华、大投入科幻大片轮番轰炸的的今天，这部85年上映的影片有什么值得我们回顾、再次观看的优势呢？虽然《回到未来》三部曲在电影史上还称不上不朽之作，但是这个系列的电影影响了当时整整一代人，我们有理由再次学习和回顾影片成功的因素。其次，由于当时开拍的时候因为预算放弃了大场景，改走喜剧幽默路线，但同样也获得了成功。反观今日，拿钱堆出来的科幻大片真不少，但是看过也就丢去爪哇岛了，印象不深刻，影响并不见有多大。如今的科幻片缺少什么呢？也可以在这部片子里找一找。最后，《回到未来》三部曲在科幻电影史上也占有比较高的地位，作为科幻迷怎能放过呢。
　　一般来说，不管是什么样的系列电影，必须都要有个精彩而伟大的开始，要不然有什么理由再拍后续呢？《回到未来》正是如此，第一部电影的剧本和设定，到今天依然影响着诸多时间旅行以及穿越类型的电影。
　　《回到未来》第一部的剧情很简单，布朗博士找到主角马蒂来帮忙做实验，试验中布朗博士被匪徒杀害，马蒂慌乱中驾驶时光机回到了30年前，旅程开始了。马蒂回到1955年后意外影响了自己父母的相遇，这时候马蒂遇到的难题就有两个了，一个是找1955年的布朗博士修好时光机，一个就是尽力撮合自己父母，以防止改变未来，导致自己的消失。影片的最后马蒂成功了，回到了1985年，但同时自己的生活也改变了，父母的性格都有转变，生活变得美好起来。很多看过电影的朋友会吐槽影片中诸多不合理的理论和破绽，比如电影里汽车开到88公里每小时的时候加上巨大的能量就可以做时间旅行了，这在现实世界的物理学中怎么可能发生呢。但笔者并不认为这是一部很&严肃&的时间旅行的时间电影，我们的现实世界中有支撑时间旅行的理论，只是要解释这个理论就要把一系列的科学家拖出来挨个给你讲，就目前的理论来说，要进行时间旅行就得需要巨大的能量支撑，单单靠一辆改造的汽车加上核燃料远远不够。另外，现实中理论支持的时间旅行也跟电影中提到的时间旅行也有所不同，现实中即使我们能够回到的过去也是不太可能改变什么，或者是回到了另外一个平行宇宙。所以说这部影片并不是严肃的、以绝对的理论做基础的电影，而是一部带有喜剧色彩的科幻大众电影，与之相对的则是去年上映的《星际穿越（Interstellar）》，后者专门请了著名的科学家来做理论基础。
　　抛开电影中漂浮于现实理论之上的时间旅行，单说情节，这方面导演和编剧做得比较严密和完善，并没有出现太大的纰漏。情节上环环相扣，甚至为了拍后续系列留下了伏笔，就第一部来说，结尾也比较圆满。如果只是拍这一部，没有后续，这样结尾也没有问题。反观当今的影坛，很多电影要学一学，不是堆了钱、请了俊男美女，做了很多特效就可以称之为一部好电影，做电影首先要认真，一部情节上破绽百出的影片首先是对不起观众更对不起自己。
　　电影的名字虽然是&回到未来&，但其实具体情节是回到了过去，主要故事发生在1955年，为什么选择1955年？1955年，美国大萧条已经结束，经济快速发展，人们的生活富足，可以算是一个&黄金时代&，之后的一代青年人似乎很憧憬那个年代。在电影中，导演和编辑并没有安排暴力和不和谐的场景，更多的是青少年们拥有愉快的生活和积极向前的态度。美国的60年代70年代充满了对抗和矛盾，给整个社会带来了太多的创伤，到了80年代才逐渐恢复，也许正是要舍弃这样的回忆，导演和编剧做了这样的设定，让马蒂从1985年直接回到了1955年。两个时代的对话，加上社会逐渐恢复，让美国人重新找回了自信和尊严，这在导演罗伯特&泽米吉斯94年制作的另一部经典《阿甘正传》中也有体现。
　　整个《回到未来》的第一部，无论是马蒂还是布朗博士，还是其他配角，人物塑造得都不错，表演也很到位，作为一部带有轻喜剧风格的科幻电影，这已经足够了。相对于现在过度包装的电影，30年前的《回到未来》则表现得简单得多，没了纸醉金迷、物欲横流，多了几分简单的纯真。当我们学习、工作了一整天，回到家看一部轻松简单愉快的电影，会得到难得的放松，所以我推荐这一部《回到未来》。
　　某日，编辑问我《回到未来》中穿越去未来的具体日期，因为距离上次观赏过去了很多年，重新查看片段才知道是公元日，周三，下午4点29分，如此算来，距离马蒂和博士首次来到未来的日子不远了。事实上，《回到未来（Back to the Future）》的忠实影迷们都在期盼着这一天，甚至还做了特殊的钟表为这个特殊的日子在倒数。
　　接上期的话题，这一期主要回顾系列电影的第二部。与第一部不同的是，第二部有一小段真正&旅行&到了未来，于是我们跟着制作方对2015年的美好想像来到了未来。当观众以为这一部是如假包换的&回到未来&的时候，导演又把马蒂（Marty McFly）和布朗博士（Dr. Emmett Brown）丢回了1955年。剧情承接第一部，布朗博士火急火燎地找到马蒂，带他到2015年。这次做时间旅行的原因是要救马蒂未来的孩子，谁知阴错阳差的让反派毕夫钻了空子回到1955年改变了历史，当马蒂和博士再次回去1985年的时候发现情况不对，于是二人重新回到了1955年纠正历史。大概情节就是这样，就故事走向来说完全没有问题，影片中也充分利用了之前的剧情，并且把第一部的镜头和伏笔运用得淋漓尽致，这方面导演和编剧无疑是下了功夫的。
　　影片中出现了四个时代，一个是第一部电影片结尾出现的1985年，第二个是2015年，第三个是被毕夫改变了历史的1985年，最后一个是第一部出现的1955年，不同的是第二部出现的1955年，是马蒂第二次回去，因此这个年代里有两个马蒂。怎么样，有点头大吧，这里笔者就不过多解释了，影片中处理得非常好，有兴趣的朋友还是亲自看一看才能更好的理解。《回到未来》的第二部算是真正的时间旅行的片子，这之后拍得有关时间旅行的影片多少都有从这部电影里有所借鉴，如《黑洞频率（Frequency）》、《人生遥控器（Click）》等等。
　　既然影片中有一小段是未来的场景，也就是以80年代科技为蓝本遥望的2015年，导演和编剧想象了很多未来的场景，那么究竟有多少成为了现实呢？下面我们就来盘点一些。
　　1、飞车&& 第一部片尾布朗博士来找马蒂去未来的时候，开的是飞车，在影片中的2015年，飞车、空中高速公路是司空见惯的东西，但是在现实中，我们并没有实现。有汽车发烧友特别制作了海陆空三栖汽车，而且还有翅膀，并不是影片中出现设计的非常简洁的类型，这一点我们还有很长的路要走。
　　2、悬空滑板&& 影片中出现的悬空滑板是儿童玩具，可见已经相当普及了，可是在现实中的今天并没有实现。虽然有科学家做出来过磁悬浮滑板，但是只能在距离地面2.5厘米的地方悬浮，而且还有诸多条件限制，比如必须在特殊制作制造的地面上。悬空滑板我们也没有实现。
　　3、3D全息投影技术&& 影片中马蒂刚来到未来，被《大白鲨》续集电影预告中的鲨鱼&袭击&，马蒂吐槽说大白鲨仍旧不够真实。在今天，3D全息投影在有限条件下可以实现。
　　4、可穿戴技术&& 这些年来可穿戴技术炒得火热，比如谷歌眼镜、苹果手表等等，影片中的这个镜头，我们基本可以实现了，只是普及度还不够。
　　5、视频通话&& 电影有视频通话的场景，今天，视频通话基本不是难题，几乎所有带摄像头的设备都能实现。
　　6、指纹解锁&& 过去的珍妮佛到未来的时候开门用了指纹解锁，现实中2015年的今天，指纹解锁已经很成熟，普遍用于手机等电子领域。
　　7、自我调控的服饰&& 影片中马蒂到了未来，布朗博士给了马蒂衣服和鞋子，衣服大小可以自我调节而且还带烘干清洁程序，鞋子自动系鞋带等等。现实中，有人发明了比较智能的衣服，可以调控温度，变得智能，但没有自动情节烘干程序，也没有自动调整大小的功能。鞋子嘛，虽然2011年NIKE复刻了影片中的鞋子，但是没有自动系鞋带的功能，只是配备了LED屏幕和自动充电电池。据说今年会推出一款电动携带的鞋子，让我们拭目以待吧。
　　电影中出现了很多科技，我们现实中没有实现，同样现在的2015年出现的很多东西是影片中没有的，比如智能手机，超薄超大的LED屏幕等等。如果布朗博士和马蒂真的在日出现的话，不知道会不会被这个世界吓一跳，也有可能&嘲笑&我们的科技，因为我们至今没有实现时间旅行。
　　在电影上映的年代，这些未来科技已经非常吸引人眼球，而在现代人眼中，这真算不上炫酷。抛开这些不说，系列影片的续集都不好做，尤其是第一部大卖的情况下。票房上第二部不如第一部，剧情上也因为场景不断轮换，显得有点碎片化，但是在那个年代，对未来的展示，加上大量的特效镜头的运用，在一定程度上弥补一些缺憾。个人认为，这一部虽然不如上一步，但是也维持了一定的水准，制作方的努力是值得肯定的。在这一部的结尾，马蒂终于也拯救了他的世界，比较圆满，但同样也为下一部电影留下了尾巴&&布朗驾驶飞车被闪电击中，消失了。正当马蒂绝望的时候，收到了70年前博士写给他的信，博士回到了1885年，时间旅行又要再一次开始了，预知后事如何且听下回分解。我们下期见。
　　未来（future），意思是还没有到来，尚未发生。如果事情还未发生，能影响结果的只有现在的我们。《回到未来（Back to the Future）》三部曲中，布朗博士（Dr. Emmett Brown）不止一次说道，未来不是确定的，未来靠我们自己创造。这也是电影的主旨，从第一部开始，马蒂（Marty McFly）的命运一直都掌握在自己手中，他做的选择都会影响自己的未来。第三部中，不仅仅是马丁很好的把握了自己，布朗博士，就连反派毕夫也做了选择，那么他们是否得有圆满的结局呢？本期我们就来回顾《回到未来》三部曲的最后一部。
　　不知道有没有人做过调查，《回到未来》三部曲中最受欢迎的是哪位角色呢？很久以前我大概会喜欢马蒂，这是青少年们心目中很标准的偶像。但现在，我更喜欢布朗博士，在这一部电影中，布朗博士一改过去的理性死板，变得浪漫柔情起来，最终收获了爱情。第三部的剧情紧接第二部，被闪电击中的布朗博士消失在暴风雨肆虐的夜空中，马蒂没过几分钟就收到了70年前博士写来的信。此时，被困在1955年的马蒂找到这个年代的布朗博士，按照70年前博士写来的信找到了时光飞车，马蒂顺利来到1885年，美国的西部年代，于是《回到未来》的西部片开始上演了。
　　如果说第一部对1955年&黄金时代&的憧憬和怀念，那么第二部则夹杂了更多对未来的向往，第三部大概是导演和编剧的爱好体现？如今现代人穿越回古代在电视电影圈里已经不是什么稀罕事儿，在上世纪80年代这种片并不多，并且穿越回了很多美国人情有独钟的西部时代，加上剧情的流畅和制作方精心制作，第三部也收获了不错的票房。
　　美国西部片里有一部非常著名的电影，这就是意大利著名导演塞尔乔&莱翁（Sergio Leone）的《荒野大镖客（A Fistful Of Dollars）》，制作于1964年，1967年在美国上映，主演是著名演员、导演克林特&伊斯特伍德（Clint Eastwood），并且也是三部曲，后两部分别是《黄昏双镖客（For a Few Dollars More）》、《黄金三镖客（The Good, the Bad and the Ugly）》。可能各位朋友已经注意到了，马蒂时间旅行到1885年的时候也化名为伊斯特伍德，并且在之前也展示过枪法，由此可见导演和编辑对西部片的喜爱和痴迷。
　　西部片里的要素大概有这么几条，必须要有荒野，有经典的枪手形象，还要有跃马奔驰，当然也少不了持枪决斗等动作场面，这在《回到未来》第三部中都有所体现。不同于其他西部片的是，这部里有我们亲爱的科学家布朗博士，有来自未来的不羁少年马蒂，还有炫酷的时间机器，有了这些，这部电影可以满足很多人的口味，制作方真的是煞费苦心啊，如此可以把一家老小都&拽进&电影院，也是一种功力。
　　第三部延续了之前两部的优点，剧情顺畅，基本没有什么破绽，该火爆的时候火爆，该炫酷的时候炫酷，看上去让人觉得这三部电影是一起拍完，然后分段上映，但其实第二部和第三部是第一部上映4年后才重回大银幕，由此可见导演和编剧在剧情方面非常用心。
　　《回到未来》三部曲与同时代《星球大战》和《印第安纳琼斯》系列电影一起影响了整整一代人，在人们的生活里几乎是无孔不入，之后又拍了电视剧和动画片，甚至衍生出来很多不同的产品，仅仅是电子游戏就发行了5套之多，发行在各游戏平台，如雅达利ST电脑、Sinclair ZX Spectrum、Commodore 64、世嘉Master System、Mega Drive和超级任天堂等等。电影每一部都各有一部小说，这些小说的内容、角色、对白都增加了，增加的内容大多取自原来的剧本，有兴趣的朋友可以找来读一读。
　　三部电影中，有很多变化，唯一不变的就是那座钟楼，自从1955年被闪电击中后，钟楼的时间就永远停在那一刻。钟楼作为另一个线索贯穿于整个系列，第一部中马蒂为修复钟楼捐过款，也正是这座钟楼在1955年带他顺利回到了1985年。在第三部中，马蒂和布朗博士甚至见证了钟楼的修建过程。钟楼的出现代表了时间，可以是一刻，也可以是永恒，时光中的每一刻我们都会面临着无数选择，每一个选择都会有一个不同的未来，从这个角度来说，钟楼已经脱离了一个简单的电影道具，变成了一种时间的象征，对未来的象征，也回应了影片的名字《回到未来》。
　　影片的结尾处，博士说未来不是注定的，未来靠自己创造，我们可以把握好自己的每一刻创造美好的未来。这篇稿子的题目是怀念未来，既然我们没到过未来，怎么怀念呢？一重含义是向《回到未来》系列电影致敬，我们喜欢并怀念着这部电影。另一重含义是，我们的未来靠自己创造，过去我们无法改变，未来也还不确定，不如把握好现在，才能有更好的未来，让我们怀念着自己创造的美好未来，把握当下，活在当下。
影片获奖记录：
奥斯卡金像奖
&&& 《回到未来》，1985年奥斯卡最佳音效剪辑奖。
英国电影学院奖
&&& 《回到未来II》，1989年英国电影学院奖最佳视觉特效奖。
&&& 《回到未来》，1986年土星奖最佳科幻电影奖
&&& 《回到未来》，1986年土星奖最佳男主角奖
&&& 《回到未来》，1986年土星奖最佳特效奖
&&& 《回到未来II》，1991年土星奖最佳特效奖
&&& 《回到未来III》，1991年土星奖最佳男配角奖
&&& 《回到未来III》，1991年土星奖最佳配乐奖
票房收入：
《回到未来》&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&& 381,109,762美元
《回到未来II》&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 331,950,002美元
《回到未来III》&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 244,527,583美元
关键词 ：回到未来　科幻　影评
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蝌蚪用户最关注：奥斯卡奖：当错误的年份遇上正确的人
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图片来源：伊娃·巴斯克斯（Eva Va?zquez）莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）、马特·达蒙（Matt Damon）和凯特·布兰切特（Cate Blanchett）等人都有可能获得小金人，尽管他们奉献的都不是自己最好的作品。这是因为奥斯卡评委有时似乎会根据获奖状况，把票投给那些迟迟未能获奖的人。这种事情第一次出现，是在《好莱坞报道》（The Hollywood Reporter）杂志的某期颁奖季特辑上。莱昂纳多·迪卡普里奥凭借电影《荒野猎人》（The Revenant），成为公认的奥斯卡影帝大热门。他在影片中有很多令人难忘的表演：喃喃自语，瑟瑟发抖，假装睡在马的尸体里。但在此之前他早就该获奖了。他在《飞行者》（The Aviator）中展现了一位纨绔子弟从沉湎声色到退隐江湖的转变历程，在《华尔街之狼》（The Wolf of Wall Street）中饰演了一位白手起家、终成商业巨头的“瘾君子”。迪卡普里奥在这两部电影中的表演都获得了奥斯卡最佳男主角提名。与《荒野猎人》“幸存后复仇”的故事相比，他在这两部电影中的表演也更有层次感。但迪卡普里奥若获奖，则会重复奥斯卡长久以来的一项惯例：在错误的年份把奖颁给正确的人。奥斯卡奖的一贯的做法是，把奖项或是提名授予实至名归的人，但却并不是因为他们最好的作品。这种情况发生的原因常常是投票者不明事理，更喜好显而易见而不是细致入微的表演。奥斯卡奖总是有时间上的错位，就是因为评委要弥补自己之前犯的错。莱昂纳多两项条件都符合，但其他入围者也不乏这样的情况。马特·达蒙在《火星救援》（The Martian）中的表演十分诙谐，但这还算不上他最好的表演，甚至连今年的最佳都算不上。他也早该获奖了。达蒙曾在罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）导演的《特务风云》（The Good Shepherd）中细致入微地刻画了一位中情局特工的形象，但他的表演却未获提名，这部影片也被大大低估，遭遇惨败。《谍影重重》系列可以说是达蒙演艺生涯的里程碑式作品，但他饰演的杰森·伯恩（Jason Bourne）却未能入得奥斯卡奖评委的法眼。詹尼弗·杰森·利（Jennifer Jason Leigh）凭借在《八恶人》（The Hateful Eight）中的表演获最佳女配角提名，虽然不是“在错误的年份提名正确的人”，但却是“因错误的电影提名正确的人”。她饰演的黛西·多摩格（Daisy Domergue）身为囚犯却毫无改悔之意，被拖去执行绞刑时还在浴血咆哮。但她在《失常》（Anomalisa）中对丽莎（Lisa）一角的声音出演也极具感染力。该片是查理·考夫曼（Charlie Kaufman）和杜克·约翰逊（Duke Johnson）共同执导的一部玩偶动画片，也是一部富有表现力的情感片。利扮演的丽莎忧郁而又坚强，但她没有黛西那样富有表现力的淤青眼框，甚至连真正的眼睛都没有。所以利在《八恶人》中的真人表演最终吸引了评委的目光，让她获得了提名。一般来说，与众不同、扮演难度明显较大的角色并不都像迪卡普里奥扮演的休·格拉斯（Hugh Glass）那么肤浅。在《荒野猎人》中，他一心想为死去的儿子复仇，但这听起来更像是个蹩脚的借口，好让影片中角色的野外跋涉之旅显得顺理成章。去年，埃迪·雷德梅恩（Eddie Redmayne）凭借在《万物理论》（The Theory of Everything）中的表演获封影帝。他的出色表演反映了斯蒂芬·霍金（Stephen Hawking）人生各个阶段的心路历程和精神世界，获奖可谓实至名归。虽然这一角色身体有缺陷，但却并未影响演员的出色发挥。今年，在《丹麦女孩》（The Danish Girl）一片中，雷德梅恩展现了莉莉·艾尔伯（Lili Elbe）充满痛苦的人生之旅。但如果他饰演的不是一位变性人，他还能获得奥斯卡提名吗？改变外表并不一定都是特技表演，但特技表演几乎总能增加演员的竞争优势。科林·费斯（Colin Firth）本该凭借2009年在《单身男子》（A Single Man）中的表演赢下小金人。他在影片中饰演了一位传统守旧的教授，这名教授也是一位同性恋者，因为爱人的逝去而悲痛不已。然而，当年获封影帝的却是杰夫·布里吉斯（Jeff Bridges），他在《疯狂的心》（Crazy Heart）中扮演了一位失意的酒鬼。费斯在第二年凭借《国王的演讲》（The King's Speech）终于拿到了最佳男主角奖，不过这很大程度上是因为他演的角色患有口吃的毛病，我们都知道费斯本人并不口吃。两年前，马修·麦康纳（Matthew McConaughey）为了出演《达拉斯买家俱乐部》（Dallas Buyers Club）不惜减重40磅，最终击败切瓦特·埃加福特（Chiwetel Ejiofor）成功登顶影帝。然而埃加福特在《为奴十二年》（12 Years a Slave）中的表演更加自然，他本该获得这个奖项。而对麦康纳来说，虽然他已经获奖，但属于他的“正确年份”还尚未到来。在《荒野猎人》这部富有挑战性的影片中，迪卡普里奥经历了很多身体上的考验，正如他所说：“为了拍戏我都冻僵了。”在此之前，他已经四度陪跑奥斯卡了。其中有几次提名确是实至名归，比如他最开始在《不一样的天空》（What's Eating Gilbert Grape）中的表演。但也有名不副实的时候，比如在《血钻》（Blood Diamond）中，他的表演显得十分蹩脚，不过更为蹩脚的是这部影片本身。这一现象并不只是当代才有：凯瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）曾凭借1933年《清晨的荣誉》第一次当选奥斯卡影后，但在此之后她八度入围，最终都一无所获。为了对她的数次败选作出补偿，在赫本步入暮年之后，奥斯卡评委特意三次授予她影后殊荣，其中包括了《猜猜谁来吃晚餐》（Guess Who's Coming to Dinner），尽管她在这部影片中饰演的角色相当矫情。当某位参选者已经被数次提名，奥斯卡评委虽然心有不愿，但最终还是会让其当选。像马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）这种天才数度无缘小金人，这种情况只会让人倍感尴尬。最终他凭借2006年的作品《无间行者》（The Departed）获奖，但这只是出于评委的补偿心理。《无间行者》固然是一倍好作品，但却不及他此前执导的《愤怒的公牛》（Raging Bull）和《好家伙》（Goodfellas）那么经典。1991年，《好家伙》获得了奥斯卡提名，但斯科塞斯最终败给了《与狼共舞》（Dances With Wolves）的导演凯文·科斯特纳（Kevin Costner），无缘最佳导演奖。这真是让人百思不得其解，也许是因为放马比聚众滋事看起来难度要更大一些吧。阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）最好的作品是2006年的《人类之子》（Children of Men）。这是一部扣人心弦的反乌托邦题材电影。电影制作恢宏大气，在拍摄长镜头时，摄像机一路滑行，穿过好几条街直达拐角。但影片并没有以特效吸引眼球。卡隆甚至没有获得最佳导演奖的提名。最终让他获得该奖的是2013年的《地心引力》（Gravity），该片拥有震撼的技术特效。在诸多导演中，今年乔治·米勒（George Miller）也和迪卡普里奥一样两项条件都符合。他凭借《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road）获得提名，可以说这一荣誉也考虑了他执导的整个《疯狂的麦克斯》系列和其他影片，是对他整个职业生涯的表彰。执导动作片和超常表演同样不易，但这并不意味着米勒会得奖，因为竞争实在太激烈了。不过，埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）很有可能会拿下最佳原创音乐奖，因为他身为作曲大师却从未获得这一奖项。他的很多著名音乐作品我们都耳熟能详，其中包括1996年那首令人难忘的《黄金三镖客》（The Good, the Bad and the Ugly）主题曲，然而这首曲子却并未获得提名。这次，他为《八恶人》所作的配乐多有重复又差强人意。但这是他第六次参选了，所以奥斯卡评委很有可能出于补偿心理为他颁奖。这对卡特·布尔维尔（Carter Burwell）来说可是个坏消息。他为《卡罗尔》（Carol）所作的配乐优美动听，他才是应该获奖的那个人。不过，令人意外的是，这是布尔维尔第一次入围奥斯卡奖，尽管他之前在与科恩兄弟（Coen brothers）和斯派克·琼斯（Spike Jonze）的合作中创作了那么多出色的音乐作品。莫里康内已经获得了奥斯卡终身成就奖，但实话说，这个奖还不如改名叫“对不起，没能颁给你真正的奥斯卡”奖。保罗·纽曼（Paul Newman）也曾得过奥斯卡终身成就奖，但在此之前他在演员奖项的竞争中已经六度落败。最终他凭借1986年在《金钱本色》（The Color of Money）中的表演击败众人，把最佳男主角奖揽入怀中。虽然他和片中的老年“快手”埃迪·费尔森一样出色，但很明显奥斯卡评委是想弥补他之前未能获奖的遗憾。25年前，纽曼在《江湖浪子》（The Hustler）中同样饰演了埃迪一角，他甚至还在《原野铁汉》（Hud）和《铁窗喋血》（Cool Hand Luke）中饰演了更具代表性的角色，但最终都与小金人失之交臂。评委会对往年的疏忽作出弥补，去年奥斯卡把终身成就奖授予斯派克·李（Spike Lee），就是最明显的例子。（李在去年11月份的理事会奖晚宴上领取了该奖，但现在却拒绝出席2月28日的奥斯卡颁奖礼。）奥斯卡评委也并不总是把票投给热门人选。今年最大的黑马之一就是伦尼·阿伯拉罕森（Lenny Abrahamson），他携《房间》（Room）入围了最佳导演奖。这部影片只有一个小小的场景，表演处处受限，但幸得阿伯拉罕森的巧妙处理，整部影片拥有了震撼人心的力量。评委的特意选择在入围名单的决定上表现得犹为明显。例如，今年詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）凭借《奋斗的乔伊》（Joy）入围，这已是她第四次入围奥斯卡奖了。没有人认为她会赢，因为她这次的表演并没有她在获奖作品《乌云背后的幸福线》（Silver Linings Playbook）中的表演那么有说服力。但她属于那种只要有作品就能入围的人。凯特·布兰切特（Cate Blanchett）也属于这类人。不过，今年评选最佳女主角奖的评委可以松一口气了，他们不必考虑劳伦斯和布兰切特。因为尽管布兰切特携《卡罗尔》入围，但她已经凭借《蓝色茉莉》（Blue Jasmine）和《飞行者》获得过小金人了。这一切都为布丽·拉尔森（Brie Larson）获奖扫清了障碍。如果她能凭借《房间》获封影后，那么奥斯卡将出现难得的一刻：在正确的年份把奖颁给正确的人。虽然奥斯卡总在错误的年份把奖授予正确的人，但与“奥斯卡太‘白’”这一严肃迫切的的问题相比，这种错误还算可以理解。被华而不实的表演或导演作品所吸引，总好过对其他族裔群体视而不见，尽管这些群体中确实出现了好的电影作品。忽视黑人演员和制作人绝对是大错特错，尤其是在《冲出康普顿》（Straight Outta Compton）这样一部好作品出现时。《冲出康普顿》看起来有着众多优势，颇有“冲奥”实力。但奥斯卡“在错误的年份授予正确的人”的惯例，也并非丝毫不涉及多样性问题。要做到时间上不再错位，除非评委能做到仅仅关注眼前的影片，也不再做欠考虑和谨慎保守的选择。今年还有一些人本该入围，但却为时已晚，比如《奎迪》（Creed）中的迈克尔·B·乔丹（Michael B. Jordan）。评委们应该仔细看看迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）在《乔布斯》（Steve Jobs）中的惊人表演。他也因此获得了提名。虽然法斯宾德理应得奖，但我们可别犯蠢。尽管他通过表演生动还原了角色，但这一人物性格复杂、脆弱，他的理智甚于情感，他也不生吃野牛内脏。这种表演可不像是会拿奥斯卡奖的。注：本文作者詹姆斯（James）是一位影视评论员，著有《卡洛琳所知道的》（What Caroline Knew）一书。（译者：牛欢）
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