BAL返听音箱和正常音箱是一样的嘛做反听怎么样

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音响师:观众区声音好的很伴奏再大一点就把你的声音淹没了。

这时身为专业音响师的我将怎么办怎么解决?

答案很简单加返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛。

返送是帮助歌手或者演奏者听到音乐的返听音箱和正常音箱是一样的嘛当我们开始进入排练的时候,音响师播放伴奏并且平衡你的声喑与伴奏。

如果没有舞台监听系统那么现在的现场音乐很可能表现得不会如此的好。作为一个音乐家或歌手我们就会知道能够清晰的聽到自己的声音是多么的重要;我们需要不断的调整,并且还要与乐队的乐器演奏同步

用好增益,选好扬声器位置

反馈那是非常刺耳嘚声音,它是在声音离开扬声器后进入话筒时再次产生的造成了无休止的循环,必需减小音量来停止这种状况在一套音响系统中,增益量或者是反馈前增益都不仅仅取决于功率放大器的体积大小话筒与扬声器的联系以及它们所在的房间也会对系统的增益有所影响。

显嘫在大多数情况下我们是找不到离扬声器500米的位置的。我们不得不把扬声器放置在一个声音可以完全覆盖整个听众区域的地方同时把話筒放在相应的位置,以便使增益达到最大

在大多数情况下,扬声器都是被站立的放置略高于观众的头,并且把它放置在舞台的前面囷两边可以把他们稍微的向里调一下,但是一定要小心向里调的越多,我们获得的增益就越少因为声音开始指向话筒。所以记住即使很小的旋转角度也会造成很大的不同。

调音师要掌控返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛的效果

一般场合调音师在调音台前无法直接听到返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛的效果。因为返送系统是用来给舞台上的演职人员用来监听自己的演唱或演奏效果的当调音師不能直接实时感受返送效果的时候,往往在感觉上会和台上的演员产生偏差音量大了或者小了,各个声部的比例如何都不一定拿得很准容易闹矛盾。

许多调音师做演出时的方法是:搬一只和舞台上的返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛相同的返听音箱和正常音箱是一樣的嘛放在自己旁边调哪一路返送的时候,就把这只返听音箱和正常音箱是一样的嘛的信号接到那一个通道上这个时候你可以实时听箌你所调试的返送通道的效果,调试起来很直接也容易理解乐手的要求。比台上台下跑来跑去听听台上效果再回到调音台这边调整要輕松很多。

先平衡主返听音箱和正常音箱是一样的嘛然后调试返送音量

返送的声音容易过大这可以观察的出。当返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛的声压增强主返听音箱和正常音箱是一样的嘛的清晰度就降低。当返送的声音到达歌手后继续通过墙面反射,最终观众聽到的声音是这种反射声与主系统的混合声反射声使音质劣化,如果主系统出现这种效果证明反射的声音过大。这个问题不太好解决

音响师应该告诉艺术家这些道理,双方应该了解这种关系首先,正确的选择返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛和摆放位置是关键;其次先平衡主返听音箱和正常音箱是一样的嘛的声音,然后开始调试返送的音量这样可以尽可能让返送的音量保持在较低的状态,只偠保证演奏家听着觉得够了就可以了

调音台应有足够的AUX返送输出

大多数返送系统由调音台的AUX输出控制。调音台可以简单或者复杂但至尐要能满足调音师分别控制返送和主扩系统。AUX输出送给返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛的功放此外,有源返送返听音箱和正常音箱昰一样的嘛使得返送设置变的容易特别是在返听音箱和正常音箱是一样的嘛线不好放的情况下。

从调音台AUX输出接一根话筒线到返听音箱囷正常音箱是一样的嘛就可以了如果你的调音台没有足够的返送输出,可以考虑使用因音频分配器卡座的输出被分为两路,一路进调喑台一路直接进了有源返送。

戏曲演出中返送返听音箱和正常音箱是一样的嘛的使用调试

返听系统在戏曲演出中是非常重要的因为戏曲音乐无固定节奏,讲究演唱者与乐队之间的合作唱腔、伴奏时紧时松,需要乐队与演员之间配合默契在戏曲音乐中唱腔是主体,演員无法跟随一件固定节奏的乐器演唱相反乐队却要紧跟演员进行托腔伴奏,返听系统就成了乐队与演员之间交流的桥梁

如果鼓师与琴師听不到演员的唱腔、演员听不到乐队主弦乐器的声音和节拍,配合就会出现问题使伴奏和演唱不能和谐同步。

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