功放与喇叭的匹配原则是什么？
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功放与喇叭的匹配原则是什么？
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我来帮他解答
在日常生活中，经常听到有人抱怨：明明使用的功放与音箱品牌都不错，可音量就是上不去，而且有时甚至会烧坏功放或音箱。这就有个功放功率与音箱功率匹配是否恰当的问题。
首先大家应了解功放功率和音箱功率标称方法。家用功放一般标称功率基本是8Ω时的功率，如：雅马哈AX—380其功率标称就是55W×2／8Ω。有时也会标出其峰值功率，如雅马哈AX—380同时还标有94W×2／8Ω。那么有人就会误会雅马哈AX—380的持续音乐功率是94W×2。这就是为什么有时大家在购买了最大功率为100W×2的功放后会感觉实际功率不够，还抵不上某些70W×2或80W×2的功放。
有了以上的基本概念后，下面就为大家具体谈谈功放与音箱如何匹配。
家用功放与音箱的功率匹配一般分为三种形式：功放功率大于音箱功率；功放功率与音箱功率基本相等；功放功率小于音箱功率。
对于发烧友来说，第一种形式比较常见。因为功放功率大，在听音乐时会感觉低频强劲有力，同时他们又能正确处理功放音量，避免音箱被烧坏。
第二种方式应为普通用户比较理想的匹配方式。由于功放功率与音箱功率基本一致，因此在听音乐时音箱各频段的音色会得到准确的体现。在正常使用（高频、低频提升不是太多，唱卡拉OK时不出现反馈嚣叫）前提下，一般不易损坏喇叭。
第三种方式有时也可采用。如音箱为100W×8Ω功放可用70W×2／8Ω。这种配置的优点是对于接触音响器材不久的人来说，不会因为偶尔操作失误而损坏设备。当然这种配置对于发烧友来说会感觉低频略软。
一、功放的选择
1、按输出功率选择
技术指标中的输出功率，有最高输出功率和额定输出功率。这两个输出功率与负载阻抗有关，阻抗越小输出功率越大，在选用功率放大器时，这个参数是应该考虑的主要指标。
2、按声道选择
常用的有两声道输出（主要用于推动左右扬声器，也可桥接变成一声道使用）。
四声道输出（主要用于从主机输出的四声道信号，通过该功率放大器推动前后左右扬声器，便于用主机调整前后左右的音量平衡）。
五声道输出（四个声道作用同上，另一声道用来推动超低音扬声器），这对于空间小的车辆最为适用。
单路输出，这种功率放大器一般输出功率大，主要用于推动大功率的超低音扬声器。
3、按功能选择
每个品牌的功率放大器都有各自的功能特点，按照这些功能可以用在不同的电路中。例如：平衡输入、高电平输入、低音加强控制、可变低通/高通滤波器、内置均衡器、BTL接驳、频率响应范围、内置电子分音器。
选择功率放大器时首先要看品牌，不能只看外表和技术参数。选择指标主要看输出功率、频率响应、输出阻抗等。现在市面上有些价格低廉的功率放大器，表面看起来体积大、标称功率高，实际上内在质量差、偷工减料，不能保证良好的音质和稳定的功率输出，所以在购买时要注意。如果不知道功率放大器的性能的话，可以简单地从以下几方面考核：1.在通电后无信号输入时，听一听功率放大器的输出是否有静态噪音；2.电源电压在11-14V时是否有稳定的功率输出；3.频响指标是否达到规定值；4.标称功率是否与实际相符合；5.自身抗干扰性能如何；6.散热是否良好。
品质优良的功放，电路中应加入电子分频器，它的作用是把频率分割成几段，再通过功率放大器分别进行放大，每一个频率范围都有一个固定的放大器，这就在系统调整上具有很大的灵活性，正像每个喇叭电平和分频器频率能够被独立调整一样，使每一频段能充分发挥其特点。有的功率放大器在内部设计了可更换的电子模块来完成分频的作用。
二·喇叭的选择
汽车用扬声器要求体积小、承受功率大（扬声器的输出功率已由25-300W扩展到1000W，甚至1800W），频响宽、失真小、耐高温潮湿、抗震性能好。、
汽车用扬声器的特点
高音扬声器多采用钕铁硼半球型钛高音，音膜使用纯丝质软性振膜。这种高音扬声器声音自然而丰满，高音清晰可辨。也有采用纯碳圆顶式高音扬声器、圆顶式涂苯**橡胶的聚脂高音扬声器等。高音多安装在汽车仪表板两侧和两侧门上方，特别旋转支座可随意选择回响方向。
中低音扬声器音盆材料多用聚丙烯，聚丙烯具有优秀的抗湿性、耐油性和抗溶性，而且耐热性了也极为卓越。它十分强韧，既受得了功率峰值冲击，也经得起大音量通过，同时具有高灵敏性，能有适当的阻尼效应，展现出清晰而精细的音乐神韵。音圈使用耐热性好的聚酰亚铵，是大功率扬声器音圈筒管的理想材料。盆边使用天然橡胶的皮边能防止畸形和疲劳。
超低音扬声器可以保持自然的音调平衡，听起来富有深度、广度，且清晰纯净。超低音扬声器采用强度高的精铜和铝质盆架，镀金端子提升扬声器整体性能，具有超优导电性能，可防止氧化腐蚀。特殊的防弹强化鼓膜，环氧树脂涂敷压着纸盆，双阻尼器通气及加长磁极，延伸轭环及大型锶合金磁体。超低音扬声器设计使用时，有用箱式、筒式，也有利用汽车整个行李箱为围蔽，设计能重现丰满的低音及最大声压级。
汽车扬声器已从早期的单只式向两路同轴、3路偏轴组合式发展。大口径超重低音扬声器也加入到汽车扬声器的行列。
在选择扬声器时应注意与功率放大器相匹配，主要考虑的指标是：瞬间最大输入功率、频率特性、直径、阻抗、灵敏度等。在汽车前面最好选用套装（即高音、中低音分开）的方法，这样方便声场定位，因为高音有指向性，所以高音安装最佳位置应与人耳平行，后面扬声器尽量选择直径大、低音特性好的，这样整体声音才能显得丰满。现在市面上扬声器品牌繁多，以次充好者和假冒产品不少，有些商店为了吸引客户，使用低档的产品，组成低廉的音响系统，这样一来很难保证质量和使用寿命。所以，要买名牌产品，它们都有产地和网址，可以先做调查确认后再购买。
超低音喇叭的选用：汽车行驶中路面噪音以及汽车内部结构条件常常使低音效果受到削弱，安装适当的高性能超低音扬声器可以很理想地解决这个问题，从而保持自然的音调平衡，听起来富有深度、广度，并且清晰纯净。超低音喇叭有箱式、筒式，它是利用汽车整个行李箱为围蔽、设计出能重现丰满的低音及大声压级（SPL）的。但是，不是每个人的汽车都有地方摆放音箱，一些人采用吊装方法，把后备篇作为低音箱体。适当的结构设计技术将会使音箱无缝隙，以保证低音喇叭的良好特性。对于设计合适的超低音箱，计算是非常必要的，这里重点介绍密封式音箱：密封式音箱是把低音喇叭装在密封式箱里，空气的密度决定了喇叭的特性，音箱后部的空气强度影响着喇叭的余音，使用在密封箱里的喇叭会有很远的传播距离和松散的余音，这就使喇叭的声音即使在空气密度相当紧凑的环境当中也同样能增加一定量的阻尼系数，尤其对于多种纤维或玻璃纤维绝缘材料是必须的，这将有助于使音箱内的压力和强度均匀，从低音系统来的声音在中功率转向高功率的这段尤其连贯且准确。这种设计，其音质对古典乐、爵士乐和现代音乐所起的作用是最好的。
三、 如何匹配
匹配应从功率配合、频带配合、阻抗配合、阻尼配合等方面处理好功率放大器和扬声器的连接关系。
1）功率配合
功率配合是指当选取一定数量的扬声器后，如何根据扬声器输出声级所需鐀入的功率去选取合适的功率放大器，同时还须注意功率放大器的输出功率应与扬声器所能承受的功率相匹配。如果采用小功率功放去驱动大功率扬声器，则功放动态范围不够，当扬声器尚未达到所需输出声压时，功放已限幅失真；反之，若扬声器的输入功率不够，则在所需输出声压级状态下连续工作，极易被烧坏。
常有人爱将功率放大器的额定功率与扬声器的额定输入功率等同起来，认为只有这两个功率指标完全相同时，才将为功率匹配。这种看法是片面的，因为功率放大器的额定输出功率与扬声器的额定输入功率是两个完全不同的概念，不可混淆。功率放大器的额定输出功率是指失真所限制的功率，超过这个输出功率的电平，功放输出将产生削波失真，必须留有相当大的动态余量。扬声器的额定输入功率是指扬声器在规定时间内连续工作不损坏的极限功率。国家标准规定扬声器的额定输入功率是指鐀给扬声器该功率粉红噪声信号电平，使扬声器连续工作100h不损坏的极限功率。况且扬声器在声场中的工作状况，还与它本身的灵敏度有关。同样功率的两种扬声器，用同样的功率放大器推动，效果有时不一样，这是因为扬声器灵敏度不一样。扬声器灵敏度低的，也就是说较“沉”或吃功率不易被推动，对于这类扬声器要用试验和试听来选定功率放大器。
2）频带配合
为了获得较快速的动态响应和较好的高频特性，功率放大器的频带应相当宽。通常功率放大器的电频率响应要求平直，其频带宽度应当远大于扬声器的声频率响应宽度。扬声器的声频率响应宽度最多只能达到20Hz-20KHz，而功率放大器的电频率响应宽度可达10Hz-100KHz。
3）阻抗配合
功率放大器的输出阻抗应和扬声器的额定输入阻抗相一致，二者才能获得最佳匹配。此时传输效率较高，失真度小。扬声器的额定阻抗与功率放大器输出阻抗相比，阻抗过大或过小均不能形成最佳匹配。
若扬声器额定阻抗大于功率放大器的额定输出阻抗，功率放大器的输出电压将升高，电路工作点偏离设计的最佳工作点，因而失真可能增大。对恒定输出电压的功率放大器来说，负载电阻增大，输出电流减少，输出功率也相应减小，这种现象称为轻载失配。当轻载失配较严重时，输入信号的变化使功率放大器输出电压达到最大集——发极间电压，而烧毁晶体管，因此功率放大器不允许开路（负载阻抗无穷大）工作。
若扬声器的额定阻抗小于功率放大器的额定输出阻抗，将使输出电压降低，输出电流增大，加重了功率放大器的负担，称为重载失真。此时容易引起输出信号失真，过大的输出电流将会击穿输出管，因此，功率放大器也不允许在短路状态下工作。
近年来，国内外不少厂家生产出高保真大功率晶体管功率放大器，采用了对称互补输出电路，并选用了频率特性好，正向击穿电压更高、性能更好的大功率晶体管器件，增大了输出功率，增强了适应不同负载性质能力，一般可以配接不同阻抗（4-16Ω）的扬声器。在配接负载时，须注意到，负载阻抗愈大，输出功率愈小。
4）阻尼系数配合
阻尼系数是指功率放大器的输出阻抗与输出内阻的比值，它表示了功率放大器输出内阻给予扬声器电阻尼状况。具体表现在对扬声器阻抗曲线低频部分影响，从而改变了扬声器输出声特性，同时它还与瞬态失真、非线性失真有关，也影响扬声器的高频特性，最终结果是影响扬声器的放声质量，通常功率放大器的阻尼系数较大时，可以减少失真，并减小频率响应对输出的影响，而且选配扬声器的阻抗范围也较大。但是，过大的阻尼系数，将会引入较大的负反馈，影响和破坏电路的瞬态特性并减少增益。国家标准规定，功率放大器的一级机阻尼系数大于（或等于）10，二级机阻尼系数大于（或等于）4。
阻尼系数的配合是功率放大器与扬声器互联时须考虑的一个重要环节。在考虑阻尼系数配合时，应着眼于两者互联鐀线的影响，假若鐀线的电阻加大，必定会降低阻尼系数。因此，互联联鐀线应尽可能短，在较长距离传输时，应采用尽可能粗的多股软线作为互联鐀线，以降低鐀线对信号的损耗，并使原功率放大器的阻尼系数少受损失。
一般音箱都在8欧以下，你最好一个声道选用两个8欧的音箱并联，并联后阻值就变为4欧，一般60W以上的功放都能拉得起4欧的阻值的，注意，正，负极不能接反，如果反了效果全没了：接好了主音箱之后，你要想在副音箱输出端加音箱的时后你要注意了，你要看你的功放主输出和副输出是不是独立的，有的功放其实主输出和副输出是同一条线的，如果真是这样的话你再加音箱功放机将会被这几个音箱搞跨，因为主输出已是4欧了再加就小以4欧了，阻值越小功放就越“苦”如果你不懂看它两是不是同一跳线的，我教你一个最准确最快的方法：把全部音箱去掉，如果你有万用表的话，打到x1挡直接用万用表两只表笔分别接入主输出右声道红线夹也就是“+R”和副输出的右声道红线夹看它两的阻值是否为0，如果为0就证明是同一条线的，如果指针不动就证明是独立的；至于你想在主输出再接一个小功放也可以，不会伤到大功放的，因为功放机的输入端阻值一般都在几千欧以上，但是可能小功放会因大功放的音量增大而失真，你最好从DVD那里接！在一却操作之前现把功放机电源关掉，避免带来没必要的损失。
小小小帅&回答：功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
wqxanandu&回答：先看音箱的电阻，功放在这个电阻下的不失真输出功率要大于音箱的额定功率，这样才能完全发挥音箱的性能，但最好不要高于音箱的最大功率，这样就过剩了。日系功放的标准特殊，往往是6欧姆的情况下允许较大的失真测得的，换算成常见的8欧姆音箱，在较低失真时，实际有效功率只有标称值的三分之一多一点，也就是说号称135瓦的功放如果接同品牌的6欧姆音箱，可以配100瓦之内的音箱，如果是接主流的8欧姆音箱，最好用60瓦以内的音箱。
可爱的橙子&回答：音响功放功率匹配问题
很多人都关心这个问题，因为它涉及到喇叭是否容易烧毁的问题。如果我们孤立的去讨论的话，将不会有正确的结果，无论是音箱功率比功放大还是反过来，结果是既对也错！有个关键的因数，就是我们所配音箱的声音输出能力到底能不能满足我们这个场所对声压的需要，并具有余量，否则，这个关于功率匹配问题的讨论永远也不会有正确的答案。
我们来探讨一下在不同情况下所出现的如果：
一．音箱的输出能力不够，满足不了应用场所对声压的需要，这情况下：
1.当功放的输出功率比音箱的承受功率小，结果是功放开到超载，产生削波失真，也满足不了音箱对功率的需要，显然，音箱不能输出它能输出的最大声压，自然，也就满足不了我们对声压的需要，表面上，音箱好像是安全的，只是声音不够和失真不好听而已，但实际情况是由于功放已产生了削波失真，它输出的已经是变成具有方波特性（也带有直流成分）的音频信号，而这个信号中，高频率信号的比例成分已远远大于正常音乐信号，通过音箱分频器分配到音箱高音单元中的电功率大大高于正常值，将超过高音单元自身的承受能力，高音单元会损坏，同时，过大的方波信号成分也会给低音喇叭单元造成过载损坏。
2.当功放的功率大于音箱的可承受功率，比如大一倍（按照声音最佳的原则，需要这样配置）则由于我们对声压的需求而迫使功放需要满功率甚至超载输出来驱动音箱工作，音箱将长时间在超过它额定功率的情况下工作，也必然会损坏，通常是损坏低音喇叭单元。
我们在配置音箱的时候，音箱数量一定要足够，不能因为预算限制的原因就去压减数量（这是个矛盾，硬来的话，将会给我们自己的售后和收款带来麻烦），要让音箱系统输出能力足够大而且有足够的余量，需要起码20DB,大约十倍，这还是个保守的数字，因为音乐信号是动态的，信号的动态范围轻易的就超过100DB(十万倍)，比如，一个剧场，根据对声压的需求，通过灵敏度等数据换算出需要的功率是240W,那我们给它配置的系统功率就要按留有十倍余量的2400W（一般剧场的表演还比较温和），这样，我们才能保证音响系统能够送出很好的无失真声音和具有很高的安全稳定性，当然，这样的系统造价就要比那些没有功率余量的系统要高，但它带给用户的将是高水准和高稳定的服务，相反，那些没有功率余量的低价系统，由于没有功率余量，系统经常工作在过载状态下，声音不好不说，还可能需要经常性的进行维修，给用户带来的将是高昂的使用成本和由于客人对声音的满意度不够而影响生意，很遗憾，我们很多人看不到这点。
二．音箱有足够的输出能力并具有足够的余量，能完全满足我们的声压输出的需要，在这情况下：
1.当功放的功率比音箱的承受功率小，结果是功放开到过载，，也满足不了音箱对功率的需要，显然，音箱不能输出它能输出的最大声压，自然，也就满足不了我们对声压的需要，
当然，跟（一）的情况不同，由于音箱的输出能力足够和已留有余量，所以，尽管没达到它应有的输出声压，但还是能满足场所的声压的需要，只是没有多大的余量，功放通常也不一定需要开到过载，所以，实际的情况会比情况（一）要好，但它浪费了音箱系统的功率余量，浪费资金，同时又没达到应有的表现。
2.当功放的功率大于音箱的可承受功率，比如大于一倍（按照声音最佳的原则，需要这样配置），当音箱系统本身有足够的功率余量，平时在远远低于它额定功率的状态下就已经能满足我们对声压的需要，那么，功放平时加载到音箱上面的功率就可以远远低于功放的
hll&回答：一是喇叭的总功率和功放的总功率要相等，无论是定阻抗式还是定电压式输出，都是利用简单的数量相加而得到的；
二是功放总阻抗和喇叭总阻抗一定要匹配，这些喇叭的阻抗是按照初中学过的欧姆定律通过串联或并联或混联实现的，串联总阻抗等于各个喇叭的阻抗之和，并联喇叭的总阻抗等于各个喇叭的倒数之和；
三是功放的输出有定电压和定阻抗两种输出方式，按照实际需要可以任意选取一种，只要这两种输出的任意一种接线正确，另一种就自然正确，这样自然匹配成功，喇叭的音频电压等于这只喇叭的阻抗与其功率乘积的算术平方根。用公式表示为U =√PZ（根号里面包括PZ的乘积）；
四是商家标称功放总功率的1.2倍-1.5倍等于喇叭的总功率，这是因为鉴于个别商家有意夸大功放功率而设计的，90年代买个正品4106集成块，每个输出标称5瓦，实际最大还不到3瓦，现在一般正品按上面这个倍率差不多了。
五是功放输出总阻抗等于喇叭总阻抗时输出功率最大，这个原则在理论上已经得到了证明，也通过实验证实过；
森深不见鹿&回答：首先大家应了解功放功率和音箱功率标称方法。家用功放一般标称功率基本是8Ω时的功率，如：雅马哈AX—380其功率标称就是55W×2／8Ω。有时也会标出其峰值功率，如雅马哈AX—380同时还标有94W×2／8Ω。那么有人就会误会雅马哈AX—380的持续音乐功率是94W×2。这就是为什么有时大家在购买了最大功率为100W×2的功放后会感觉实际功率不够，还抵不上某些70W×2或80W×2的功放。
有了以上的基本概念后，下面就为大家具体谈谈功放与音箱如何匹配。
家用功放与音箱的功率匹配一般分为三种形式：功放功率大于音箱功率；功放功率与音箱功率基本相等；功放功率小于音箱功率。
对于发烧友来说，第一种形式比较常见。因为功放功率大，在听音乐时会感觉低频强劲有力，同时他们又能正确处理功放音量，避免音箱被烧坏。
第二种方式应为普通用户比较理想的匹配方式。由于功放功率与音箱功率基本一致，因此在听音乐时音箱各频段的音色会得到准确的体现。在正常使用（高频、低频提升不是太多，唱卡拉OK时不出现反馈嚣叫）前提下，一般不易损坏喇叭。
第三种方式有时也可采用。如音箱为100W×8Ω功放可用70W×2／8Ω。这种配置的优点是对于接触音响器材不久的人来说，不会因为偶尔操作失误而损坏设备。当然这种配置对于发烧友来说会感觉低频略软。
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纯功放 接音箱，在不放歌曲时。将功放音量开大，吱吱声非常大，将功放声开小，也有轻微吱吱声，请问怎么解决？
箱子是IQ9---------
试了试，信号线换了，问题依旧。
-------------------------------------------
喇叭线是刚买的超时空
-------------------------------------
接的是CD机，将CD机上的信号线和功放断开，电流声消失，接上CD机马上出现电流声。 第二种情况是，接信号线，将喇叭线断开，噪音消失。接上喇叭线，马上出现声音
请问如何解决
1、打开功放电源，不接信号线，把音量开关旋大，喇叭中没有噪音；
2、打开功放电源，接上信号线（连CD或TUNER，CD或TUNER的电源关闭！），把音量开关旋大，喇叭中有噪音，并且随着音量的加大，噪音会比较大；
[ 本帖最后由 gaohui 于
12:28 AM 编辑 ]
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将喇叭线断开，噪音消失{[ 不接喇叭当然无声{[
HIFI系统：
HTPC: 小夜曲声卡
解码器：剑桥 MagicDAC
功放：奈达 C372
音箱：JAMO 707
碟机：步步高DV931
功放：安桥SA706＋NAD C372（前置后级）+Rotel 970BX(桥接中置后级)+安桥Integra 810pro（环绕后级）
音箱：前置JAMO 707+中置C80+环绕C603
HTPC: 技嘉790GX＋X3 8450＋ATI5450＋Kingston SSD+ORICO磁盘阵列盒（外置）
其他：AV、HIFI选择开关（DIY）
视频：Sony KDL 52V4800
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楼主接其他设备试试，是否同样情况
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第一种情况
看来是音源问题
第二种情况正常
换个播放设备试试吧
功放：天龙4308
音箱：乐富豪9.5+9.CM+9.1+SW250
游戏机: PS3 SLIM 120G
投影: Optoma HD50
播放器: HTPC+OPPO93
求大炮好炮...
交易0 分威望1702 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间784 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限20积分9642精华0UID119424
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可以试下电流声会否随着音量的加大而曾大，音量开到最大在离箱多少距离可以听到噪音。如果音量开到最大，噪音只能贴着箱子听到，那就是CD机的信噪不好，这个没啥大不了的。如果噪音在音量开到最大时，离箱有1米--2米还能听到噪音，那就要检查CD机了。
最好先检查每个接口有没插紧，看看线有没破损
[ 本帖最后由 old_zou 于
11:15 AM 编辑 ]
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原帖由 old_zou 于
11:13 AM 发表
可以试下电流声会否随着音量的加大而曾大，音量开到最大在离箱多少距离可以听到噪音。如果音量开到最大，噪音只能贴着箱子听到，那就是CD机的信噪不好，这个没啥大不了的。如果噪音在音量开到最大时，离箱有1米 ...
虽着声音加大电流声也加大。
这个电流声会影响音质吗？
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回复 #7 gaohui 的帖子
一般来说不会影响音质，这有两个问题：1.就是CD机信噪问题，检查下是不是哪个电容不好了（如果都好的，这就没办法了）
& && && && && && && && && && && && &
2.就是功放对外来干扰的仰制不好。（一般晶体管机抗干扰能力比胆机强的多，这类问题出在胆机上多些）
交易0 分威望1185 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间122 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限10积分2506精华0UID116351
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一般来说不会影响音质，这有两个问题：1.就是CD机信噪问题，检查下是不是哪个电容不好了（如果都好的，这就没办法了）
& && && && && && && && && && && && &
2.就是功放对外来干扰的仰制不好。（一般晶体管 ...
信号线换了一根也是如此，过去用多媒体音箱就没什么声呀
交易0 分威望1185 点收听数听众数QQ买家信用卖家信用在线时间122 小时相册帖子日志记录好友主题分享注册时间最后登录阅读权限10积分2506精华0UID116351
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一般来说不会影响音质，这有两个问题：1.就是CD机信噪问题，检查下是不是哪个电容不好了（如果都好的，这就没办法了）
& && && && && && && && && && && && &
2.就是功放对外来干扰的仰制不好。（一般晶体管 ...
恩，谢谢你。
我主要担心这个，因为音箱有电流声的话，那放音乐时，会不会影响纯净度，也就是说声音会不会被电流声少许干扰
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一般都有的吧，灵敏度高的喇叭会比较明显，2米以上不影响听觉就可以了
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我把CD机关闭了，还是有电流声，嗡嗡的&&不接信号线没有电流声
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原帖由 gaohui 于
11:26 PM 发表
我把CD机关闭了，还是有电流声，嗡嗡的&&不接信号线没有电流声
那应该是功放问题，很多功放都有这个问题，我也想知道怎么能把这声音整没。
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原帖由 筑和 于
12:03 AM 发表
那应该是功放问题，很多功放都有这个问题，我也想知道怎么能把这声音整没。
刚买不久的功放啊，100乘100W的 纯功放
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湖山的有些就有这种问题,我也遇到过.
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有时候信号线不好或者信号线反向接也会有噪音
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可能系统中有超过一个以上的接地点。
如果自己能动手，试试看把CD机的接地线断开。
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严重同意17楼，肯定是地线的问题，我遇到过这种情况，楼主检查一下插座地线，如果怕麻烦直接锯掉插头地线头。
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