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iPad Pro于光棍节正式开卖了,再加上前段时间悄悄开卖的第四代iPad mini ,一大一小的两款iPad究竟哪一款性价比更高?还是正统的标准9.7寸iPad air 2值得买?
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准备买URSA mini pro，不知该用什么卡？
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器材选择求助
URSA mini pro
准备买URSA mini pro，不知该用什么卡？
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公司宜兴广播电视集团
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等我过两年收个7手的URSA mini pro。
我敢保证不不会要，举个例子，现在BMPC 2.5K款 全新的15000给你你还收吗？&
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Lexar CFast2.0 256GB * 2
搜了一下 5899一张，吓人啊&
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CFast2.0-SSD转换
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Lexar CFast2.0 256GB * 2
搜了一下 5899一张，吓人啊
楼主机器订到了没有？我订了一台，可以转给你&
这个都是在美亚上买&
URSA mini 就是存储成本太高，没办法。&
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公司柠聚拾光传媒
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搜了一下 5899一张，吓人啊
URSA mini 就是存储成本太高，没办法。
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下午问了一下强氧，现在订，居然要3个月后有货
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自我介绍11-16 18-35 50 85
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URSA mini pro，不是可以支持两种卡么，还可以支持SD 卡的，不过就要U3以上了
一些低码率的都没问题的
4K25P行不行&
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URSA mini pro，不是可以支持两种卡么，还可以支持SD 卡的，不过就要U3以上了
一些低码率的都没问题的
4K25P行不行
95m的sd卡就够了
要是更快的还有300m的sd卡
就是不知道mini pro 的sd 接口能不能支持这样的速度&
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等我过两年收个7手的URSA mini pro。
我敢保证不不会要，举个例子，现在BMPC 2.5K款 全新的15000给你你还收吗？
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4K25P行不行
4k 25p&&如果10bit&&422&&95m的sd卡就够了& &要是更快的还有300m的sd卡&&就是不知道mini pro 的sd 接口能不能支持这样的速度
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搜了一下 5899一张，吓人啊
这个都是在美亚上买
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关洪导演 发表于
搜了一下 5899一张，吓人啊
楼主机器订到了没有？我订了一台，可以转给你
还没有买，等钱到了再说&
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楼主机器订到了没有？我订了一台，可以转给你
还没有买，等钱到了再说
Powered by让我无限失望的KineMini摄影机
去年11月份，筹建“九零传媒”。需要购置一套电影机设备。在预算范围内，我们敲定了几款比较合适的机型，分别是
BMD-URSA、CANON
C100、KINEMINI-4K、以及RED-SCARLET。
Ok，当然首先就是放在一起比较一下。
配置价格对比：
CANON C100
KINEMINI-4K
RED-SCARLET
辅助单元（存储）
256GBCFast2.0记录卡（约9000人民币）
256GBSDXC记录卡（约3079人民币）
256GBKineMAGSSD存储单元（约4500人民币）
240GBREDMAGSSD存储单元（约12875人民币）
MOVCAM for c100
约8500人民币
MOVCAM（KineKIT
完整套件）约12830人民币
MOVCAM for
约8500人民币
CineroidEVF
RED触屏LCD
高速录制 3980
影宸130W X2
影宸130W X2
影宸130W X2
影宸130W X2
优劣势对比：
CANON C100
KINEMINI-4K
RED-SCARLET
最大录制能力
BMCC最新发布的一款电影机型，配置一块10寸高清监视器，以及两块可调节的辅助显示器，不需要安装辅助套件即可实现各种拍摄条件进行拍摄，机器合理安排了影视工业流程各岗位工作区，可实现摄影、录音、跟焦、导演共同在机身进行监看工作。可升级更换的感光元件为未来创造更大可能性。机内水冷系统保证拍摄完全静音。
单兵作战的最佳选择，便携，轻巧，性价比高。
出色的性价比，上市时获得了业内大量的关注度，最为廉价的电影级、广告级工业流程解决方案。
认知度颇高的品牌，出色的稳定性
相比上一代产品，除设计改变，其余硬件并没有太大的改进。并且BMCC普遍太阳黑点问题并没有得到解决。重量较重，稳定设备要求较高。存储原件价格偏高。
个人并不喜欢其设计，感觉较为怪异，相比于其他几款机器来说不太适合高端影视拍摄项目。且在单反上出现的果冻效应没有完全解决
稳定性略差，没有太过于突出的拍摄能力。中规中矩
相比而言价格略高
在简单的对比之后做了一个需求分析，首先，我们要拿这款机器来完成什么。对于我们独立团队来说，更多的是做一些独立作品，然后同时完成一些中低端的拍摄任务。至于高端的业务，我们完全可以租用更专业的
或者是 ARRIAlexa。那么我们独立制作以及中低端的业务都包括（微电影、MV、专题宣传片、广告），根据以往经验，我们需要一些适当的高速拍摄以及大荧幕播放标准的能力（比如2k、4k）。最后，我们需要拍摄的时候尽量的高端大气上档次一点，所以我们更倾向于B格比较高的产品。于是，我们首先不考虑CanonC100。之后，我们陷入选择的一个瓶颈，无法取舍另外三台机器。所以我们开始研究其他的问题，比如镜头组的选择，比如三角架的选择，首先确定的是三脚架，我们选用Trix
V15云台，然后镜头组。。。。是PL还是EF。最后一摸口袋，还是EF吧。蔡司的planner镜头组首先成为我们的考虑对象，加上一支万能的canon70-200、以及一支大家都说不错的适马18-55.重新核算了一下成本之后，我们在摄影机的选择上预算就需要控制在7万之内。于是，RED-SCARLET也被我们淘汰掉了。在面对URSA及KINE的时候，我们所有人都希望能够成为URSA的首批使用者，同时公司也确定了两周后即将拍摄我们新团队的第一部作品。于是我在一周之内必须确定机器能够到手，在联系了数家器材公司之后，我们发现，如果选择URSA的话，我们至少要等待半个月才能拿到手，而KINE便成了我们的唯一选择。于是果断下单KINE。
在经过了几天的等待之后，我们陆续的签收快递。然后组装调试，终于，迎来了我们第一个拍摄项目。一支女子组合的MV。当带着全副武装的KINEMINI来到现场之后，大家都觉得这个机器B格不错。迫不及待的要开始工作，动力十足。但很快，问题出现了，本来为了稳定所以选择了SDI的接口选项，但是EVF却不断地闪屏，无信号，而且SDI口也时常传出吱吱啦啦的电流声。而我这时候才发现，机器背板的接口并不是特别稳定，用很轻的力度即可使所有接口一起晃动。我暂且认为这是一个无伤大雅的问题，不去追究。勉勉强强还能继续工作。现场各位大咖也没有发现我有一丝紧张。之后问题又来了，在全景变近景的常规移机过程中，我发现，供电系统也有问题，平均每移动十次，有六次掉电。感觉是Movcam的电池背板问题。因为之前用其他机器也会出现这样的问题，于是每次上电池都会拿大力胶加固一下。果然，掉电次数减少。但仍旧不太稳定。杀青之后回公司与Kine的客服联系。客服服务态度非常好，但没有给我合适的答复。那是收货后的第五天，当时就想退换货，但考虑到之后还有拍摄任务，以及可能是因为对机器不熟悉造成的误解。于是打算以后再说。
用kine工作的第二个项目是一个微电影，是我第一次使用完整编制拍摄的项目。摄影灯光美术指导包括演员也都是迄今为止我使用过的最专业的人员。本来满怀信心去做一个牛逼的事情。结果在开机的第一天，受到了无限的打击。为了压缩制片成本，我们第一天的通告相对紧凑了一些，所有人动作都加快，我们用最快的时间完成布景、灯光、走位的工作。但现场仍旧经常会出现摄影机掉电、镜头无法控制光圈、监视信号不稳定问题，为了解决这些问题，制片迅速买来了10根备用SDI线。借来了几支手动光圈镜头、全程使用我们租用的斯坦尼康上的电池背板，总算，熬了下来。
之后，摄影师跟我说，本来对这台机器挺有信心，但现在，再也不想见到这台机器了。回到公司继续开始纠结。是退还是不退，退的话，我们这段时间的拍摄任务就要再增加费用租用其他公司的机器。不退的话，那么每次干活都会提心吊胆的生怕出问题。而此时我发现，我的适马18-35镜头已经完全废掉了。之前安装上之后偶尔还能调出光圈菜单，但现在无论安装镜头怎么仔细，都无法调用光圈菜单。而装到单反上，也会出现，无法与镜头通信的提示。而罪魁祸首，或许就是kinemini不算精致的镜头卡扣，除了这支适马的镜头外，蔡司的planner系列镜头在安装的时候极度费劲。那段时间出门拍东西，只能使用适马18-35的1.4光圈以及70-200镜头。Planner则寂寞的躺在镜头箱内。印象最深的就是阳光很好的一天，我们出门拍空镜。因为要用适当的广角，所以我只能使用18端，虽然换算之后并不算太广，但已经是我目前配置里面最广的解决方案了。然后iso最低档，快门调到最快，仍旧感觉天空是爆的。没办法，只能应付着拍。拍完回头看素材，自然而然的发现大部分的镜头都是糊掉的。这让我下定决心要把机器退掉。于是跟客服联系，得知签收后超过七天无法退货。只有一种解决方案，就是把机器寄回去修完了再寄过来。于是我耐心的把遇到的问题说了一遍，这属于质量问题，而且在签收后的一周内我就发现这种问题了，只不过因为客服没有提出解决方案并且让我继续使用看看，所以我才没有在当时深究问题。但是对方仍旧表示无法退货。并声称他们的机器别人用着一直很稳定。于是我爆发了，大不了我机器放在公司不用，我也不接受你们这种态度。
之后的故事就越来越头疼，因为机器稳定性的问题，每次工作都要在租用机器上花费大量时间及精力。而且很多项目并不是能够承担机器租金的独立项目，每干一个活，就要赔点钱进去。后来实在是无法再承担这部分费用了，再次启用kine拍摄。结果，用kine干的第三个活。SDI接口完全崩溃，EVF完全不能用，还好之前买过一个HDMI的监视器。装上之后也是各种信号不稳定，而且偌大的监视器挂在简易的EVF支架上，经常突然地就倒下来，本来应该是动力十足，轻松快乐的现场拍摄工作便成了无尽的应付、吐槽、不满。自己也无法在镜头上去深究意境、取景、构图。导致拍出来的东西，总感觉死气沉沉的。（说到这里，不得不提一下，我在下单的时候是有一个标准的EVF支架，但收到货之后，发现有一个备注，因为标准的EVF支架缺货，所以拿了一个简易的EVF支架顶替，有货之后会通知我进行更换，而这一点，在我收到货之前，完全没有得到任何通知，也没有征求我的同意。）
故事讲到这，应该是要结束了。购置设备之前，咨询购买过这个机器的朋友，他很明确的跟我说明了机器的优劣势，结果我仍旧选择了这台机器。在遇到问题之后，虽然对机器失去信心，但是在其他朋友咨询我关于这台机器的时候我也很明确的去推介这台机器。毕竟，性价比很重要，但是现在对于我来说，我为了追求这个性价比，却发现原来失去的，远比这所谓的性价比重要的多。所以我决定不再沉默，目前已经将资料提交给相关部门，争取年后打一场本人生命中第一次的维权战役。而这第一次，也希望是唯一一次。我的要求很低，但对不起，你们已经触碰了我的底线。
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在青岛的苦逼影视工作者
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。URSA mini 4K摄影机评测-感谢青岛用户的分享_青瓜网
> URSA mini 4K摄影机评测-感谢青岛用户的分享
URSA mini 4K摄影机评测-感谢青岛用户的分享
时间： 13:24:43
来源：BMD山东
BlackmagicURSAmini测评之一“静态体验”测评共有三部：BlackmagicURSAmini测评之一“静态体验”BlackmagicURSAmini测评之二“动态测试”BlackmagicURSAmini测评之三“实战操作”本分享和官方无关，纯属兴趣所在，不到之处敬请谅解，官方感觉不错的话下次购买给点优惠就可以呵呵！言归正传——一、选择。各大硬件商家纷纷推出系列4K机器，单反佳能、尼康、松下；摄影机FS7、FS5、C300markII、乌鸦……乱花渐欲迷人眼；更高端的RED红龙系列、ARRI、松下VariCam电影机更是让人YY很久不能自拔。但回归现实，冷静的思考一下，针对影视广告公司目前的现状——成本不断增加、客户预算越来越低、制作周期越来越短，最终还是选择了BlackmagicURSAmini。官方网站已挂出来很久，有图有视频更有参数，但一直有价无货，估计是真的供不应求，也可能是研发团队一直没能很好解决有关技术问题（自己猜的）。本人关注URSAmini很久了，看了官方测试视频，再看细节参数，足够满足广告、宣传片拍摄需求。在某宝上看了又看，找到济南总代卞经理，电话沟通后，才知道15档宽容度的4.6K机器无货，等2016下半年才能出，4K也需预定。期盼的2016年1月，卞先生打来电话说URSAmini4K来了2台。于是赶紧让他留下一台，与导演二人立马从青岛驱车赶往济南。二、购机。到达济南总部后卞总临时急事出去了，于是先和两位技术人员先开封URSAmini4K测试了一番，（可惜忘了拍开箱照），两位工程师也是耐心的解答问题，把三阳、斯耐德电影镜头给装上测试。（在这里要赞一下两位技术人员，本来卞总微信说让两位技术请我们吃午饭，我不想给他们添麻烦就和导演在楼下吃了碗拉面，没想到他们一直等我们，我吃完饭到公司后他们也没去吃，一直陪我们到下午3点，心里还是很感动的。）购买内容包括机身、肩托、手柄、v型电池扣板、快装板、Cfast2.0卡、读卡器等。赠送的达芬奇软件加密狗当然不会少（见上图，从左至右：机器升级程序与说明书、达芬奇软件与加密狗）。本来想买一个17吋bmd的监视器，但现场对比康维讯2250后，发现17吋有点不够专业，计划回去先用着之前监视器，等达芬奇上屏卡到了后再买他家的康维讯2250专业监视器。三、机器外观。机身组装以后够重的，约5.8公斤左右。（现场试了一下URSA更重）。比起之前用的5D、FS700等机器不是一个级别，所以拍摄时最好用三脚架，如果手持拍摄最好把肩托、快装板去掉，会轻便不少。一分重一分工，重量的增加带来的是人工的增加、工作效率的下降，反过来讲，稳定性也增强。URSAmini对EF口有着非常好的镜头兼容，直接上佳能变焦大三元，光圈可以用机身左右键直接控制，但是阶梯式档位，录制过程中如果变光圈，画面光线会跳。所以最好是手动电影头，可以无极变光圈，关键是外观帅呵呵……这位小鲜肉摄影师姓陈，他的作品《山丘-机组人员的故事》上过今日头条的。机身SDI两路输出（一前一后）一路输入接口，无HDMI接口，之前的HDMI小监不能用了。值得一提的是，sdi输入，画面可以通过机身PGM按键监看其他机器传过来的信号，直接显示到小监视器上。机身自带麦克风，音质效果尚可，必须开启菜单里消除噪音功能，否则会听到风扇声。外接麦克风卡农接口两个，把软皮盖揭开就能看到，机身可以开关幻象电源供电，这一点5D是不具备的。将信号接到4K+60吋电视上，画面质感很是很有电影感。外接监视器显示的这些参数可以通过机身菜单设置不显示，方便现场直播录制，并且可以设置2.35:1等格式显示，自动上下遮幅。四、操控。有三个录制按钮，一个监视器外侧，一个在监视器打开后的控制面板上，另一个在操控手柄上。同样光圈、自动聚焦也在这三个区域。IRIS一键自动光圈，FOCUS一键自动对焦（不是太好用，只能说能用）。MENU菜单键反应灵敏，所有参数都需要这个键进入设置菜单。PEAK对焦辅助，开启后物体边缘会有亮绿色点点，这个绝不能少，4k画面跑焦就不好玩了，还是谨慎谨慎谨慎点好！5吋触控显示器完全够用，双击画面可以放大显示，色彩纯正，无夸张现象，与康维讯2250专业监视器显示肉眼分辨不出差别。手柄有两种用法，肩扛时接在前臂上，手持时接在机身左侧面。有一长一短两根数据线，机身左侧有一前一后两个插口。菜单设置可谓是简单明了，比起其他机器设置更为简捷方便。参数的设定更类似电影机的规则。比如说叶子板角度、film视频色彩模式等。Iso最好控制在200或400,800最好不要用，光纤不足的情况下杂讯噪点让人抓狂。这也就是大家说的此机器吃光太过严重。不过专业团队肯定需要灯光造型的，不然再好的机器与DV拍出来的业余效果差不多一个样子。关于录制格式与录制时长，下图会有一个较好的参考。128GCFast2.0卡拍4KRAW只能持续10分钟，所以还是用RAW3:1压缩比吧。HD格式全幅无窗口裁剪，这一点比RED斯嘉丽要好。HD高速可以120P，不过需要裁剪窗口的，即window模式。4K-RAW记录为DNG图片序列，同时音频文件为WAV格式，在达芬奇里直接打开为视频文件，很是方便的说。五、画面下列画面用播放器截图，并修改了1000的尺寸，均未调色调光处理，没有认真调节，仅作为参考。这几张图是FILM色彩模式拍的，感觉色彩很正，不进行调色就很有电影的味道，色阶也很舒服，想要画面风格效果，直接在达芬奇12里调就可以了，电影模式特点就是灰灰的、可调空间更大：下面两张画面使用709色彩模式拍摄，色彩鲜艳、锐利，适合画面直出，现场、记录等。五、总结。URSAmini是一款性价比高的摄影机，稳定、简单，重量、大小单兵作战没有问题，同时RAW4K画质满足目前绝大多出影片需求。想买的朋友建议不要在官网订单，而是走分销商，官网不会有优惠的。最后，感谢济南卞总的热情，人很好、很友善。济南鑫恒润科技发展有限公司地址：济南市历下区山大路47号数码港大厦C座809室电话：8网站：