新疆VR体验馆、新疆VR体验馆专业搭设公司、【捍卫建筑】
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【捍卫建筑】告诉您VR技术的便捷与优点在普通教育技术的限制下，很多课程难以引起学生的主动性和共鸣，新疆VR体验馆搭建费用，过去的课堂是冷冰冰的，即便有了、有了，学生依然“触摸”不到知识。尤其是宇宙类的宏观课题、历史尚的文化遗址再现、分子类的微观课题等，课本永远无法实现代入感。VR体验馆有了VR技术支撑的课堂则是这样的：学生能从各个角度欣赏动态的日食月食，新疆VR体验馆，轻触指示键就能“飞”到邻近的行星上;通过简单的手势输入就能清晰地看到目标对象的简介、参数等详细信息;通过点击，新疆VR体验馆专业搭设公司，虚拟身体里的每块肌肉可以自动分离，并进行全放位的结构展示和信息说明.在基于交互性认知、沉浸式体验的VR+教育的场景里，实现了传统教学中太多的幻想。
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缓存时间： 23:01:46丽江新玩法——“动态旅游”体验奇幻之旅a month ago0收藏分享举报{&debug&:false,&apiRoot&:&&,&paySDK&:&https:\u002F\\u002Fapi\u002Fjs&,&wechatConfigAPI&:&\u002Fapi\u002Fwechat\u002Fjssdkconfig&,&name&:&production&,&instance&:&column&,&tokens&:{&X-XSRF-TOKEN&:null,&X-UDID&:null,&Authorization&:&oauth c3cef7c66aa9e6a1e3160e20&}}{&database&:{&Post&:{&&:{&isPending&:false,&contributes&:[],&title&:&丽江新玩法——“动态旅游”体验奇幻之旅&,&author&:&yimi-yang-guang-19-59&,&content&:&\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cfigure\u003E\u003Cnoscript\u003E\u003Cimg src=\&https:\u002F\\u002Fv2-76bbef397761_b.gif\& data-caption=\&\& data-rawwidth=\&400\& data-rawheight=\&225\& data-thumbnail=\&https:\u002F\\u002Fv2-76bbef397761_b.jpg\& class=\&content_image\& width=\&400\&\u003E\u003C\u002Fnoscript\u003E\u003Cimg src=\&data:image\u002Fsvg+utf8,&svg%20xmlns='http:\u002F\u002Fwww.w3.org\u002FFsvg'%20width='400'%20height='225'&&\u002Fsvg&\& data-caption=\&\& data-rawwidth=\&400\& data-rawheight=\&225\& 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幕后丨第一部入围奥斯卡的VR动画短片是如何炼成的？
日05时33分来源：
由Google Spotlight Stories出品的动画短片《Pearl》并算不上新作，之前在翠贝卡电影节等活动上也已经引发过一轮关注。不过现在，作为首部入围奥斯卡的VR短片，还是很值得再拿出来讨论看看。
之前CgangsVR也分享过VR影展相关讯息，不过虽然很多传统或是独立电影节已经将VR作为单独门类来展映，却并没有进行评奖，此次《Pearl》的入围，不管是否可以捧得小金人，都可以被认为是具有时代意义的一笔。
《Pearl》的导演Patrick Osborne之前就凭借动画短片《盛宴》摘得第87届奥斯卡最佳动画短片奖，而这也是他的导演处女作，《Pearl》则是他的VR处女作。要想了解一部影片的幕后，与主创尤其是导演进行对话是再直接不过的了，Patrick Osborne也曾就《Pearl》制作期间所遇到的挑战和动画电影的未来接受过采访，CgangsVR整理如下：导演Patrick Osborne《Pearl》最初是如何开始的呢，灵感从何而来？
Patrick Osborne（以下简称为PO）: 大概两年前我在安纳西电影节上和Karen Dufilho还有Jan Pinkava一起做《盛宴》的首映。最后Jan说：“想想看，如果一切环绕你发生，你会做些什么？”几个月后我们又在一个会议上碰面，就聊了一些想法，我就想到我们是不是可以做一个“Giving Tree”（儿童绘本，一根男孩和一棵树的故事），但是是一辆车，这辆车如同那棵树一样随着时间的流逝在变化，和人的联系也在变化。我热爱民谣，所以又想到或许可以做成民谣音乐短片，这样Scot也加入了我们。想法和主创大概确定之后，差不多是一年多前了，我们也真正的开始了。我们还是先从歌曲开始，我想要的故事也是要和歌曲的结构相契合。之后就是制作Demo，我们又找到了Alexis Harte，也就是《No Wrong Way Home》的作者，听到的时候我就确定这是我要的。Scot Stafford（以下简称为SS）: 不过歌词和故事差不多是同时开始创作的，这也不常见。因为不确定什么样的词和叙事最合拍，所以Alexis写了十几个出来。之后Patrick来选，并且以更恰当的方式将它们重组。
PO：尝试之前没做过甚至没想过的事，对我来说是非常有趣的挑战。开始很多人对我说“我不明白你为什么要做这个”“让观众来控制这也太疯狂了”，不过故事在车里发生使我又有了把握。实际上观众的视觉有了一些限制，但又有足够的控制权。
那么为什么叫Pearl呢？这辆有故事的车又是如何被制作出来的呢，或许它有原型吗？
PO：Sarah给她的车起了名字，但我想把这个抽象出来。她有很不经意的提到两次“Come on, Pearl”，之后她乐队的名字也是Pearl。
至于这台车，实际上是以我家一台83年的雪佛兰Citation为原型，不过我们看到的样子是融合了Pontiac和Citation的设计。我希望它看起来有点过时，四四方方的，这也有分辨率上的考虑。在创作过程中还遇到了哪些不同以往的挑战呢？
SS：事实上，在创作VR作品的时候，我们确实需要面对许多新问题，但没必要一直问自己“观众错过这个画面怎么办？”，因为即便是传统的电影，观众也还是会错过一些画面。现在我们可以用声音来帮助观众定位，我把这称为“sonic horizon”。PO：对我来说，以360°的形式来创作所面临的最大问题是之前很多工具都用不上了。比如故事板，我不可能进入到一个球形，设计每个角度然后再打印出来。所以我倒是很希望未来几年会有适用于VR的工具被开发出来。那么你们认为在VR技术的影响下，动画或是音效行业接下来会呈现出什么变化吗？
PO：我认为会是戴上头显然后进入到虚拟世界进行创作，而且这不限于VR，传统电影创作也同样适用。能够游走在你亲手创建的CG世界里，肯定可以使最终作品更加完美，这会非常酷。这样一来，我们也不用一整天坐在那里，至少可以转几圈，说不定从业者都可以更健康。
SS：是的，我也尝试过在屏幕上看VR动画，但这感觉就像是在看四部或五部片子，总觉得不够完整。如果用头显看就不会有这样的问题，接下来还是设备的普及吧。
PO：戴上头显之后，这就是一种非常个人的体验，不会受到干扰。我认为接下来我们必须要做的是让尽可能多的人接触VR、体验VR。我们接触到的很多创作者还从未真正体验过VR，也有各种各样的问题，比如“如果我们画在这个角会怎么样？”“这要如何转化为3D影像？”。SS：我想我们都还没见过几个人一起看一部VR影片，但这并不意味着就不存在分享和合作。目前大家的观影体验是这样，坐在一个巨大的屏幕前，所有人向前看着然后听到一样的声音。现在VR想要做到这些当然不可能。但这恰好又是一种飞跃，从前的体验可能已经令人有点腻了。之后可能会是，你戴上头显，给出的反应可能是“这和我想象的不一样”或是“这就是我想象的那样”，然后其他人会好奇，并有机会获得一次专属观影体验。
PO：我认为对于我们来说，VR还有很多值得尝试的地方。这很有趣，那就试试看，就是这么简单。而且几年内还会有更多人加入进来，这可以说是这个时代所带来的机遇。
最后，大家也可以再回顾下这部片子。
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