&主题：近期中毒A7II，又入了个徕卡七妹35\2，自己作了个简单测试，请各位器材大神来拍砖
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测试环境如下：
机器：索尼A7II
镜头：徕卡 Summicron-M 35mm f/2.0 （PRE-A版）俗称七枚玉 318号段加产
转接环：将军环
测试方法：同一场景以无限远对焦，分别以F2\F2.8\F4\F5.6\F8\F11拍摄6张照片，然后再截取左下角100%截图作比较，全程使用A档，可能有些测光明暗的差别，请看客忽略，重点关注画质
测试结论：1、就手上七妹来说，全开F2除中心稍好外，从大概三分之一位置到边缘全都糟糕
& && && && && & 2、收到F4后画质劣化开始减轻，至F5.6达到可接受范围
& && && && && & 3、到F8以后属于正常范围
以下开始分别贴图。望在场各位大神的指教。
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&浏览：13111&&回帖：61 &&
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chinaken 发表于
兄弟跟我一样，我也中毒 徕卡了。。。进了R35/2&&E55，听了群友的建议，徕卡是暗光之眼，而且这头黄昏等暗光情况下，有种幽蓝调，相当迷人，不要太计较锐度，徕卡玩色调，。。。。。上我试R35/2 E55 的一张照片。如果风光 ，我手头还有&&FE16-35& &28+55&&。。。
你有试过同场景非莱卡镜头拍出来的么，难道这种场景其他镜头没有蓝调？
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晋山晋水 发表于
这些测试我都做过，还做过g35、ef35、vm35、七妹、八妹、35asph的对比测试。做测试，了解每支镜头的特性，对用好一个镜头是很有帮助的。
测试的结论是没错的。有条件的话挑个好天气和好看景物做测试，图片更具观赏性。镜头焦距的100倍就算无限远了，挑个远景测试就不会出现中心和边缘不在一个平面的问题。另外，徕卡镜头的实拍比测试会更加精彩。如果是锐度测试，FE55可以直接干掉徕卡50/1.4asph，但实拍效果就差远了。这个没懂，具体说说？
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crossa 发表于
边角差，那是因为sony的传感器，那层玻璃，比leica的机器的传感器的外层玻璃厚导致的。这个不骗你，隔壁Q群里某sony用户，为了这个，直接把传感器玻璃给改造了，还折腾了改了转接环。
胶片leica上或者leica的数码机器上并不差，而且实际用起来，还嫌弃边缘太好。
因为这头是我见过的比较难驾驭的头，因为边缘太好，扫街的时候，如果收小了光圈的话，主角容易湮没在环境里，放在sony的系统上，这个问题是解决，因为边角没那么好了，但是尽可能不放在sony上去扫街用，手动对焦，没有leica的黄斑，要折腾死的有R50/2和R28/2.8，幸亏没入他家35，入了他家小弟的35/2
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麦大爷 发表于
LZ你八成掉坑里了，我的canon 35/1.8 L39边角都比你这强N倍同意，狗头画质解毒图
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春莺啭 发表于
测试环境如下：
机器：索尼A7II
镜头：徕卡 Summicron-M 35mm f/2.0 （PRE-A版）俗称七枚玉 318号段加产
转接环：将军环
测试方法：同一场景以无限远对焦，分别以F2\F2.8\F4\F5.6\F8\F11拍摄6张照片，然后再截取左下角100%截图作比较，全程使用A档，可能有些测光明暗的差别，请看客忽略，重点关注画质
测试结论：1、就手上七妹来说，全开F2除中心稍好外，从大概三分之一位置到边缘全都糟糕
& && && && && & 2、收到F4后画质劣化开始减轻，至F5.6达到可接受范围
& && && && && & 3、到F8以后属于正常范围
以下开始分别贴图。望在场各位大神的指教。边角差，那是因为sony的传感器，那层玻璃，比leica的机器的传感器的外层玻璃厚导致的。这个不骗你，隔壁Q群里某sony用户，为了这个，直接把传感器玻璃给改造了，还折腾了改了转接环。
胶片leica上或者leica的数码机器上并不差，而且实际用起来，还嫌弃边缘太好。
因为这头是我见过的比较难驾驭的头，因为边缘太好，扫街的时候，如果收小了光圈的话，主角容易湮没在环境里，放在sony的系统上，这个问题是解决，因为边角没那么好了，但是尽可能不放在sony上去扫街用，手动对焦，没有leica的黄斑，要折腾死的
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LZ你八成掉坑里了，我的canon 35/1.8 L39边角都比你这强N倍
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東菜20／2.8&&M42接口，相機直出.......
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看样子还是买个FE 35(2.8或则1.4）省事，真得要品那还是上LEICA 机身（不管数码还是胶片）！
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正常，广角转接都这样
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这边角可以了，转接不能要求太高。
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我建议什么都别看，片子可以删了，重新挑个场景，近点的场景可以选一面墙，远一点的可以选些建筑物，但要保证参考物在你的对焦平面上...没必要非得看树楼主的测试虽然不是很严谨，但是也能说明问题。
我在7r上也试过莱卡七妹，结果是很糟糕。
当时没有和G35对比，感觉好像比G35还要差一些。
按理说结构完全一样的，不应该啊，最多表现一样。
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chinaken 发表于
兄弟跟我一样，我也中毒 徕卡了。。。进了R35/2&&E55，听了群友的建议，徕卡是暗光之眼，而且这头黄昏等暗光情况下，有种幽蓝调，相当迷人，不要太计较锐度，徕卡玩色调，。。。。。上我试R35/2 E55 的一张照片。如果风光 ，我手头还有&&FE16-35& &28+55&&。。。
什么“幽蓝调”、“玩色调”都是扯淡，白平衡不准造成的
胶片时代，也是在该用色温滤镜的时候不（会）用造成的
数码摄影，调色便捷很多，也是基本功
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chinaken 发表于
兄弟跟我一样，我也中毒 徕卡了。。。进了R35/2&&E55，听了群友的建议，徕卡是暗光之眼，而且这头黄昏等暗光情况下，有种幽蓝调，相当迷人，不要太计较锐度，徕卡玩色调，。。。。。上我试R35/2 E55 的一张照片。如果风光 ，我手头还有&&FE16-35& &28+55&&。。。
近期又用七妹拍了一些照片，其实虽然在A7上是不太完美的，但是我还是越来越喜欢这个镜头了，在于够轻巧，打算一直作为转接的挂机头，现在我再也没有换过35的其他镜头了
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兄弟跟我一样，我也中毒 徕卡了。。。进了R35/2&&E55，听了群友的建议，徕卡是暗光之眼，而且这头黄昏等暗光情况下，有种幽蓝调，相当迷人，不要太计较锐度，徕卡玩色调，。。。。。上我试R35/2 E55 的一张照片。如果风光 ，我手头还有&&FE16-35& &28+55&&。。。 本帖最后由 chinaken 于
08:22 编辑
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实质上七妹的好处只有轻巧。bokeh跟八妹六妹这些球面镜没什么实质区别，边缘都是软的一塌糊涂，慧差一堆。
在这点上肯大嘴的测评对比还是客观的。
/leica/35mm-f2-m.htm
kaihong0512 发表于
本来7妹也不是以边角著名的，
lz你要品味的出就品，品不出，也不用强求。
另外，就算是无限远，徕卡的镜头无限远在索尼机身上转接都是有一丝的旷量，我用的是福伦达的转接换。
还是胶片好玩，非要在索尼机身上玩个德味，有点累啊。。。。
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remando 发表于
7妹水深，还有镜片二次抛光镀膜的。觉得不好卖了算求了。七妹最好买晚期（90年代中期）生产的那批，序列号35*或36*开头的，镀膜损坏的程度小
早期（尤其是加拿大产的）的镜头，镀膜被霉菌吃的差不多了，必须CLA，而很多CLA不专业，其实搞坏了镜头
泡网分: 0.055
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kaihong0512 发表于
本来7妹也不是以边角著名的，
lz你要品味的出就品，品不出，也不用强求。
另外，就算是无限远，徕卡的镜头无限远在索尼机身上转接都是有一丝的旷量，我用的是福伦达的转接换。
还是胶片好玩，非要在索尼机身上玩个德味，有点累啊。。。。
德味其实并不太感冒，当时考虑旁轴还是觉得小巧方便，不过既然入手，还是认真用好，呵呵，还是谢谢中肯建议
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本来7妹也不是以边角著名的，
lz你要品味的出就品，品不出，也不用强求。
另外，就算是无限远，徕卡的镜头无限远在索尼机身上转接都是有一丝的旷量，我用的是福伦达的转接换。
还是胶片好玩，非要在索尼机身上玩个德味，有点累啊。。。。
泡网分: 0.055
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remando 发表于
7妹水深，还有镜片二次抛光镀膜的。觉得不好卖了算求了。开始觉得水深，后面觉得镜头不是水，再深不如内容
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帖子: 3209
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7妹水深，还有镜片二次抛光镀膜的。觉得不好卖了算求了。
泡网分: 0.055
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remando 发表于
哈哈哈，我没认错人吧？楼主。嗯 相信你没有认错
泡网分: 16.332
帖子: 3209
注册: 2007年08月
哈哈哈，我没认错人吧？楼主。
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晋山晋水 发表于
这些测试我都做过，还做过g35、ef35、vm35、七妹、八妹、35asph的对比测试。做测试，了解每支镜头的特性，对用好一个镜头是很有帮助的。
测试的结论是没错的。有条件的话挑个好天气和好看景物做测试，图片更具观赏性。镜头焦距的100倍就算无限远了，挑个远景测试就不会出现中心和边缘不在一个平面的问题。另外，徕卡镜头的实拍比测试会更加精彩。如果是锐度测试，FE55可以直接干掉徕卡50/1.4asph，但实拍效果就差远了。好的，明白了山水兄，这个回复比跟帖打口水仗的有用多了，谢谢
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玩过7妹 素质天下35数一数二 全开边缘在胶片机上无敌
所以可以肯定不是镜头的问题 如果不是二手残镜
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帖子: 4772
注册: 2012年06月
shengzw 发表于
键盘你个头，不会玩就好好玩你的原配AF头去，跟你谈这些感觉就像对牛弹琴大师，来几张照片呗？来晒晒你的徕卡呗？
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帖子: 1339
注册: 2006年03月
forfun1981 发表于
最烦你们这种拿无忌当猫扑的键盘摄影师，一口一个徕卡、经典，好像自己就TM是资深摄影师一样，原谅我就是这么耿直键盘你个头，不会玩就好好玩你的原配AF头去，跟你谈这些感觉就像对牛弹琴
泡网分: 4.789
帖子: 4772
注册: 2012年06月
shengzw 发表于
徕卡想锐只要缩几档光圈就可以了，你拿国产tv头说事根本就是抬杠，现在的出的这些傻锐的镜头就是没有这些
经典镜头拍出来有味道也是事实，缺乏一些镜头固有的个性，好玩也就好玩在这种独特性或者称之为味道最烦你们这种拿无忌当猫扑的键盘摄影师，一口一个徕卡、经典，好像自己就TM是资深摄影师一样，原谅我就是这么耿直
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帖子: 1339
注册: 2006年03月
forfun1981 发表于
这话说的，100块的国产TV头也能达到你说的效果了，氛围感超好，边角是想锐都锐不了
徕卡能活到现在是因为徕卡相机不单纯是相机。徕卡想锐只要缩几档光圈就可以了，你拿国产tv头说事根本就是抬杠，现在的出的这些傻锐的镜头就是没有这些
经典镜头拍出来有味道也是事实，缺乏一些镜头固有的个性，好玩也就好玩在这种独特性或者称之为味道
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帖子: 4772
注册: 2012年06月
楼主这个还不够无限远，不过有一定的参考价值，用熟35视角的人大概也能知道这个头什么水平了
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帖子: 4772
注册: 2012年06月
shengzw 发表于
全开本来就是这样的，玩的就是中心锐四周软的氛围，铁板一块的现代镜头只能拍出一堆毫无生气的死板照片
这也是徕卡能活到现在的原因，看镜头好坏不是照几张每个光圈档位的片子看锐度的，而是要实际拍片后看效果这话说的，100块的国产TV头也能达到你说的效果了，氛围感超好，边角是想锐都锐不了
徕卡能活到现在是因为徕卡相机不单纯是相机。
&版权所有：&&&&徕卡镜头和索尼镜头哪个更好_百度知道
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。
徕卡镜头和索尼镜头哪个更好
我有更好的答案
两相比较，当然是徕卡镜头更棒啦！索尼镜头是靠着与蔡司合作才崭露头角的。但是毕竟只是合作，真正的精髓还是学不到手的。
那什么镜头比徕卡更好。
最好的镜头是？
在135领域，徕卡算是顶级的了。在120领域，蔡司最牛而在大画幅领域，还有其他品牌的牛头所以，各领风骚的节奏啦
什么135，120啊！
可以理解成相机的制式吧……135相机就是我们常说的全幅机。
120……中画幅……
大画幅里哪个镜头最好
据说是施耐德……这个很少研究……玩不起。
为什么玩不起呢！
为什么很少研究？
因为太贵了呗……买不起于是就玩不起，玩不起还研究它干啥呢
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换一换
回答问题，赢新手礼包【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）
测试者：张千里
原创文章版权所有，转载请联系：。违者必究！
第一部分的转接测试结果发布后，受到了太多人的关注，纷纷发来贺电伸出援助之手。单靠我们的力量实在无法集齐这么多的镜头，来完成这么庞大的一个测试计划。
说你怎么可以让福伦达二代微距转接环缺席！然后就直接发快递了。
的网友以及另一位我的学生周先生提供了部分土豪级测试镜头，在此都一并表示感谢！
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb6k3l0sj20m80frdlv.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />&
1超广角镜头篇———红移大挑战
测试镜头：
Tri-Elmar-M4/16-18-21 ASPH
SUPER-ELMAR-M 1:3.8/18 mm ASPH
Super-Elmar M 21/3.4 ASPH
SUMMILUX-M 21mm/f1.4 ASPH
ELMAR-M 24mm/f3.8 ASPH
SUMMILUX-M 24mm f/1.4 ASPH
由于在徕卡M系统上要使用广于等于24mm镜头，必须使用外置取景器。在CCD机器上，如M9P，第一代MM等或胶片相机上，只能用光学取景器，有视差。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb6vr670j20m80fsgqq.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />&
在CMOS机器上，如大M，M-P或第二代MM上，也可以选择用电子取景器，无视差，但响应速度有限。上述这些镜头的联动测距虽然也能工作，但上下两个取景器切换着拍，是挺累的。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybzk0qkq8k.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />&
我其实更倾向于将超广角镜头转接到SONY
A7系列上。一则他们自带了EVF，不需要外置，也不用担心取景器会不会撞坏，接脚会不会断裂。二则A7系列的EVF的响应速度、细节表现要比徕卡的外置EVF强太多了。
三则超广角镜头景深极大，用估焦 超焦距就能基本解决对焦问题。
用A7系列转接超广角似乎是个非常理想的思路。如果。。。。我只是说，如果，能够解决红移问题的话！那么这次我们
就是要来挑战一下超广角红移问题，看看能不能给大家一些解决方案。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb7ne9kvj20m80frjxp.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />
在开始正式测试之前，我想说的是，关于超广角的测试非常的不走运。第一个问题是24/1.4这支镜头似乎不太招人待见，身边这么多资深摄影师和徕卡发烧友和收藏家手里都找不出一支来，而21/1.4的保有量要大得多。既然这支镜头用的人不多，缺席就缺席吧！
来我们通过官方图来瞻仰一下这位不招人待见的孩子！
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb7v9oodj20xc0d2dge.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />
另外一个问题是手边的16-18-21/4这支三焦段镜头是我非常看好。虽说徕卡对其设计为三个固定焦距，也就是相当于三支定焦镜头，但在有电子取景器的M系列上，或SONY
A7系列上，他就变成了一支16-21变焦镜头！我也想重点测试的镜头，但不知为何出了点小问题，导致和刘翔一样直接火线退出比赛。非常伤心，非常非常伤心！
所以，这一轮最后参与测试的镜头为：
SUPER-ELMAR-M 1:3.8/18 mm ASPH
Super-Elmar M 21/3.4 ASPH
SUMMILUX-M 21mm/f1.4 ASPH
ELMAR-M 24mm/f3.8 ASPH
工作量是减轻了，遗憾是永远地留下了！废话少说，看图吧：
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb8bftc4j20fr0m8god.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />
超广角镜头由于光路斜射比较严重，最容易出现红移的情况。同时再加上对准无穷远对焦，镜头后组更加靠近CMOS平面，斜射角度变得更大，对红移问题更是雪上加霜。这一环节我觉得挺残酷的，不知道有多少镜头会败下阵来。闲话少说，还是来看实拍的效果吧。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb8tdx8jj20m80etgqz.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
TITLE="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）" />
远景对比图原图下载地址（938M）：/s/1ntGFKbJ
对于许多人文摄影师来说，用超焦距的手法进行抓拍盲拍是非常常见的。此时通常对焦距离在2米、3米左右，光圈收小到F8-F11左右。足够的景深可以涵盖从相机前1米内到10米甚至无穷远的范围。这种方法无需每次精确对焦，依靠景深来保证成功率。
有关超焦距的概念我在《旅行摄影圣经2：实战为王》一书的对焦章节里有详细说明，摘录如下：
镜头焦距大家都了解，就是在某档光圈下，对着一定的对焦距离，画面清晰的范围。其实这个清晰范围还可以“榨”出更多来，我们称其为超焦距。超焦距在任何相机镜头上均存在，但有距离标尺的镜头比较容易操作。
具体操作方法：
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybjoy1v3j20m80etq64.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
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我们以徕卡18mm镜头为例。假设主体距离相机3米，我们选择一个中小光圈F8，此时镜头上的景深标尺告诉我们景深范围大致为0.95米-无穷远。我们还发现从无穷远标记到右侧景深标尺的F8位置有一段是完全“浪费”的区域。它已经在无穷远之外了。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybjufmuhj20m80etn09.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
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如果我把无穷远标志转到右侧F8的位置，画面无穷远处的清晰度不会改变。此时有意思的事情发生了：最近清晰的点变成了0.7米！那这样焦点不就偏移了吗？确实，焦点变成了1.4米左右。但刚才的焦点3米处依然落在整个景深范围内，它足够清晰。这种方式延长了景深的范围，我们称之为超焦距。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyb9et0va.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
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近景对比图原图下载地址（622M）：/s/1ntLz3mT
18/3.8这支镜头在A7、A7II、A7S上都基本没有明显的红移。哪怕是在不太适合转接的A7R上，远景有轻微红移，近景的红移变得几乎可忽略。大光圈下暗角明显，但可以通过LR的镜头配置文件做后期的自动矫正。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esyba00zlyj20m80frtf1.jpg"
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21/1.4在光圈全开时，画面中心的紫边比较明显，收小后改善。在A7R上，远景有轻微红移，近景表现不明显。光圈全开有可见暗角，比18/3.8轻一些，收一档后暗角得到极大改善，收两档后均匀度更高。
21/3.4在A7R上远景红移略明显，近景可接受。几乎全程暗角都比较明显。在A7、A7II、A7S上表现尚可。结合镜头配置文件，还是能够得到不错的结果。这算性价比还不错的镜头吧。
24/3.8在A7R上的红移比21/3.4还要明显一些，再一次宣布了A7R在转接界的悲惨地位。全程暗角明显。结论基本同21/3.4。
如果让我在这一堆超广角镜头里选择，肯定首选是18/3.8。视角够大，红移也ok，画质出色，暗角可接受，畸变控制得很好，对焦及其方便，性价比亦很高。如果不考虑后期的红移矫正技术，作为风光与人文拍摄，确实没什么太多可挑剔的。这堆镜头里，只有这支是我自己掏钱买下来的。其实已经很说明问题了。
补充一句转接环。这次新加入的福伦达二代微距转接环延续了一代环的精良做工和极佳的手感，在全画幅上没有暗角，并且微距功能也弥补了M口旁轴镜头最近对焦距离比较远的缺憾。同样没有暗角的接环是NOVOFLEX的产品，虽然没有近摄功能，但我也同样很喜欢，价格便宜几百，可以按需选择。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybabbi3jj20m80frade.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
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5福利附送：镜头结构与红移之间的关系
红移的成因主要是画面边缘光线斜射角度过大产生的。一些超广角镜头，尤其是胶片时代的旁轴镜头，它的后组会非常靠近成像平面，也就是斜射角度过大。这些镜头哪怕在胶片上有多么地不可一世，到了数码上无法逃避红移的命运，如大家很熟悉的CONTAX
G16mmF8等。现代的数码镜头会针对数码成像原件的特点做一些改进，通过修改镜头结构，把原本斜射的光线变成尽量直一些的角度。但是带来的问题是镜头的体积有可能会变大。
就这个问题，我们采访了器材专家赵嘉老师：
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybah6uc8j20hs0dk0tb.jpg"
ALT="【放毒】LEICA现役M卡口镜头转接SONY&A7系列微单测试（二）"
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问：红移的成因是什么？
红移的成因大体受以下几个因素影响：
1.镜头分辨率和残留色差的程度
2.光线射入感光元件的角度
3.CMOS（或CCD）的像素密度；
4.高像素下，单个像素点上层结构对光线的阻挡有多少
5.补偿算法
问：什么样的镜头结构比较容易出现红移？
首先是超广角和广角镜头比标准镜头和中长焦镜头更容易出现红移。具体讲，光节点靠后、四角更斜射、分辨率差和色差明显的镜头容易出现红移。
另外，胶片时代几乎所有的高档广角、超广角镜头在高像素数码相机上（比如索尼A7R）都很容易出现红移、蓝紫边和暗角，这事情不用心存侥幸。
问：哪些结构适合在广角镜头上用又不容易出现红移？
具体到广角镜头来讲，理论上来讲，采用反望远结构的广角比采用对称结构的镜头更容易处理红移的问题。当然，具体问题也要具体分析，比如如果对称结构的基础上改进，尽量将后组的直径做大，让光线尽量更垂直的入射到感光元件上，也有可能在完善软件补偿的基础上得到还不差的效果。
问：数码化的镜头通常会优化什么？
首先要做的是要光线尽量垂直地射到感光元件上。另外就是在提高镜头整体的画质均匀度的前提下提高分辨率。
另外，要考虑到感光元件的反射率远远比胶片高，所以要避免对准光源时来自它以及镜头内部的其他反射。
其他还有就是尽量减少色差。相比起来，胶片时代镜头害怕的变形控制和暗角目前是比较容易通过算法解决的。
6红移是否有办法消除？
那么在数码时代，后期这么强大，红移是否有办法消除呢？我们毒德da学仔细研究了几个方案，总得来说，办法有，但不是那么方便。你要是不怕麻烦，可以看一下这一部分。
1. 机内镜头矫正法
A7系列都可以在机身内下载一些APP来扩展机身的功能，其中一个叫做“镜头补偿”，可以对暗角、红移、畸变、色差进行一定幅度的补偿。我拿红移最严重，基本被判转接死刑的A7R来进行实验。
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国行的APP有不少都是经过阉割的，我直接登陆了香港地区进行购买和下载。昨晚，我更新了最新版本的镜头补偿APP，然后开始这部分的测试。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybbbah6sj20m80gojsi.jpg"
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在APP里，可以对每一支转接的镜头建一个校准文件，将镜头的型号手动输入进去。
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周边阴影指的是暗角、红移或青移、黄移或蓝移。也就是说，镜头可能产生的边缘偏色除了红色的之外，还有可能是青色、黄色或蓝色！色差项目调节的是紫边蓝边问题。失真则值得是镜头畸变。
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在调节具体项时，可以直接在LCD上看到调节的结果。建议此时把相机固定在三脚架上操作，结果比较有可对比性。
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&#9650;未开启镜头补偿功能
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybbxic9wj20m80eujuy.jpg"
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&#9650;开启镜头补偿功能
从上述对比可以看出，镜头补偿功能确实能在很大程度上解决红移的问题，虽然并不能做到百分百的完美，但确实是个比较省力的方式。如果你是把转接当作享受把玩徕卡镜头的乐趣，那用这个方式未尝不可。最新版本的镜头补偿APP的响应速度也大大提高，与不开启APP相比，拍摄间隔、回放速度以及开关机速度都没有太大的影响。
最后提示一下，港版的APP价格是78港币。
2.Lightroom大法
在Lightroom里有一项叫镜头配置的选项，只要是比较主流的镜头都在他的数据库里，只要选中后，LR会自动对镜头的暗角、畸变等方面做一些优化。当我在使用FE卡口的镜头时，一定会在LR里打开这项功能。大大优化了畸变的效果。然而这个功能对于红移来说，并没有什么卵用！
研究的方向，开始考虑另辟蹊径。在LR里有一个工具叫做径向滤镜，他可以对我们画的圆之外的区域进行调节。红移大多带有暗角，以及品红色过多的问题，所以我们的思路是提亮画面便于和减少品色。提亮暗角通过增加曝光度和阴影两个参数来达到，数值没有定数，调到看起来自然即可。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybco2hxij21kw103dsj.jpg"
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调节完毕之后，可以把这个参数存储为预设，方法如下：
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybczuphhj20tq0w6793.jpg"
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以后用这支镜头拍摄的其他照片也可以套用该预设消除红移。如果考究一点，可以针对每一档光圈做一个预设。只是这样很麻烦，我更建议做一个大致通用的预设，对整批照片套用后，再看有哪些需要做一些微调即可。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybd5k0ffj21kw103dq2.jpg"
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最终结果对比，还不错，对吧？这个办法救活了许多老镜头，至少是有办法解决红移问题了。
3. Capture One LCC大法
飞思公司推出的Capture
One软件是一个主要针对飞思数码后边而设计的后期RAW调整软件，当然他也能支持种类繁多的各种数码相机。他与Lightroom各有千秋，并且很早就有人用这款软件来解决古老的中画幅镜头在数码后背上产生红移的问题。作为一所毒你千遍也不厌倦的
，我们当然要试试这么高大上的软件，看是否有过人之处。
这个方法主要是通过C1的LCC文件来达到去除红移的效果的。具体做法是：
1.在拍摄的同时用同样的光线多拍一张白墙或白纸。
2.要让白色区域撑满画面。
3.必须用RAW格式拍摄。
4.光线改变或场景改变，需重新拍摄。
5.在电脑里打开该场景下的所有图片以及这张白色照片。
6.选择白色照片，点击“创建LCC”
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybdeiznkj21kw13xti2.jpg"
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7.请把所有的选项都勾上，这会最大限度地判断红移及暗角问题。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybdoxctij21kw0zkwof.jpg"
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8.然后点击图示位置，把该LCC设置保存下来。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybdwcpl3j219s12u44d.jpg"
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9.根据镜头型号进行命名，如果在多个光线条件下拍摄，需要为不同场景的白色照片做LCC和单独命名保存。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybe7f97jj21kw0zkdv6.jpg"
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10.然后选中需要去除红移的照片，在图示位置的菜单里点击刚制作好的LCC设置，照片瞬间就可以去除红移。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/large/643b266cgw1esybedwye0j21kw13xk7d.jpg"
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对比一下，是不是还是矫正的比较理想？这种方式是由软件自动分析暗角与红移的量，进行自动矫正，精确度比较高。缺点是光线一变就要重新拍摄白墙或白纸，比较繁琐。要求高时，还需要对每一档光圈都设置LCC。这在商业拍摄时倒是问题不大，但在人文抓拍中就不方便了，恐怕很多时候都没有机会再拍一次白纸。
各种方案都各有利弊，没有对错。你是成年人，自己选择吧！
下期预告：28-50mm日常傍身焦段
ELMARIT-M 28mm/f2.8 ASPH
SUMMICRON-M 28 mm/f2 ASPH&
SUMMARIT-M 35 mm/f2.5
SUMMICRON-M 35 mm/f2 ASPH
SUMMILUX-M 35 mm f/1.4 ASPH
SUMMARIT-M 50 mm/f2.5
SUMMICRON-M 50 mm/f2
Apo-Summicron-M 50mm/F2.0 ASPH
SUMMILUX-M 50 mm/f1.4 ASPH
NOCTILUX-M 50 f/0.95 ASPH
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