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蔡司镜头好 还是莱卡镜头好？
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?窝爱陆小曼
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华为P9双镜头真的很吊？
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我用的p9.拍照很有立体感，手机本身除了丑之外其他都挺好，很喜欢手感，之前学冠希学了下拍照，只能说拍出来的女朋友比真人更让我兴奋
最爱选手奶神
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?LGD粉?黑窝李狗蛋窝⑨画个⊙o⊙诅咒妮?做个有素质的人
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华为P9双镜头真的很吊？
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蔡司镜头啊 徕卡我的影像是复古相机
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sg挑拨达人
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德味～～～
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蔡司 可惜诺基亚没了
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蔡司 可惜诺基亚没了
我前天啊买了个lumia1020美版 算不算信**仰最后充值
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[]: 九千岁获得Ti6硬实力口头冠军，pillit 花费8 枚 金币为miracle投了一票全明星.
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还可以 但没有官方吹得那么厉害
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哪个屌都和菊花为镜头好不好没关系，花钱贴可乐标而已。。。连松徕、索蔡都完全比不上
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?认证贵宾?前田敦子
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自己可以看看评测，菊花为吹的相机被三棒子的完爆
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华为那个只是 XX“认证”
如果是自己生产的，价格比手机本身都贵吧
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你知道国产汽车喜欢搞什么吗？&&他们最喜欢就是 搞内饰，搞车载DVD，做了很多功能的东西，什么手机APP一键启动 ,T BOX之类的。 但是呢，最重要的车子 却是一个辣鸡
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生而为人，我很抱歉
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可惜诺基亚没有了
最爱选手陆小曼
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你知道国产汽车喜欢搞什么吗？&&他们最喜欢就是 搞内饰，搞车载DVD，做了很多功能的东西，什么手机APP一键 ...
咦 这里说的不是汽车。。。
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咦 这里说的不是汽车。。。
一个道理，国产喜欢 搞 华而不实的东西，
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不知道比其他的高到哪里去了
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sg挑拨达人
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qwqwqw213 发表于
一个道理，国产喜欢 搞 华而不实的东西，
国产手机除了苹果，还有谁能打过？汽车和手机不是一个行业硬是要放一起。
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品牌价值、效应，德国人的工资高，德国产品质量好，莱卡是奢侈品，贵是正常的！提问者评价谢谢！
我是最近淘的镜头.说下我是怎么挑的.1.找官方旗舰店.正品保障.2,谷歌一下自己相机适合那款镜头.3,看大部分人满意这款镜头不.4,记得要发-票.一定要正规的发票.5.耐心多看看,网购有价格更低的正品.6.多问别人多调查. /5Lxk7N 我之前就在这问的.那要看你相机是什么徕卡M9价格一直在5万左右，徕卡的镜头都是很好的，没有什么高低之分。徕卡官网自己搜必须是蔡司头为什么呢用的人多大家对他口碑都不错..就是贵点 12:13:39
1. 因为莱卡确实好2. 因为莱卡贵,才能更贵3. 如果每个人都买莱卡,就不会有人说用莱卡有品位.为了莱卡有品位,就不能让大家都买莱卡,为了不让每个人都买莱卡,所以莱卡必须贵.4. 如果莱卡降价,就沦为CANON了.莱卡又没有CANON的本领;所以不能与CANON比降价.涨价才是高明的主意.结论: 买莱卡有道理,不买莱卡也有道理.其实,与名牌手表比起来,莱卡算便宜的了.从某种意义来说:莱卡现在更是工艺品和装饰品.所以贵也是有道理的.
德国的工人工资较高.因做工精细,效率低. 莱卡相机 莱卡相机的制造充分显示了德国高超的金属加工工艺，每一个平面、按钮、接缝都完美得无可挑剔。菜止相机机身较小，重量较轻，但却非常坚固耐用。菜止镜头更是与卡尔.蔡斯同一档次的顶测级镜头。她长于忠实地再现景物丰富的中间层次，白拍摄出的物体质感极佳。总之，面对一架菜卡，你完全可以不把她当作一件摄影工具，而是作为一件传世的艺术品。所以，每种菜卡相机都有着一定的收藏价值。 莱卡相机有着最好的质量，同样，她也有着惊人的格价，绝非一般爱好者所能承受，这也是增加了人们对莱卡神话一般的崇拜。在AF盛行的今日，莱卡并无投身AF事业的趋势，仍然不紧不慢地推出一时款款手动对焦精品。不知莱卡在今后竞争日趋激烈的摄影器材市场上如何定位，大家都拭目以待。 《标题》：什么样的机身才是好机身，这也许是个哲学问题。 莱卡的传奇，莱卡的手感，被人渲染得神乎其神。但一台相机那种丝丝人扣的过片手感，是唬不住人的。转动莱卡的镜头，或者过片搬手，固然是一种享受，然而能拍出好照片才是硬道理，莱卡首先是一部杰出的相机。 莱卡半个世纪前推出M3至今，式样就没有变过，这正是莱卡的过人之处。实践证明，莱卡的设计充满前瞻性，具备成为经典的一切元素。莱卡M机身的长高之比非常接近黄金比，古希腊人认为世界上最美的长宽比例是1：0．618，莱卡的长宽比是1：0．58。莱卡的外形简洁，柔中带刚，朴实中透着优雅。不像当代的一些自动化相机，往往是把简单的事复杂化了，有些事不过是举手之劳，为了省那点事，相机被制造得异常繁琐，在提高使用方便性的同时，也使相机的结构复杂化。望着自动相机满身的按钮，就是老资格的摄影师也不知从何下手，要学会操作这些按钮，必须读近百页的说明书。 但是，莱卡绝无可有可无的冗件。“零部件最少化”，使莱卡真正达到了增一分觉得多，而减一分又觉得少的地步，任何使用过相机的人拿起来卡都不会有操作上的困惑。 莱卡朴素精致的外表在摄影上的好处是，一般人不把你拿的相机当一回事，你正好可以从容拍摄；搞摄影的对你羡慕不已，正好能满足你的自豪感。与同伴在街上抓拍，我用的莱卡M6加35毫米镜头，同伴则用的其它专业单反相机和80～200毫米F2．8变焦镜头，我在前面抓拍，被摄者并无反应。但同伴跟上来，刚举相机，被摄者却警觉起来，一脸羡慕他说，这才是搞专业的，同伴只好收起相机走人。 有资料说日本相机的制作公差是万分之三，而莱卡的公差是万分之一，这点你好好看看莱卡机身的缝隙就明白了。以M6为例，机身由104个部件组成，每一部分都由熟练技工亲手调校，不合格的产品绝不进入下一道工序。莱卡的每一台机身都有技师的签名，这就是对品质的承诺。提问者评价谢谢您的解答！
数码相机上采用的镜头可谓品牌繁多。对这些镜头品牌进行一下了解，对于认识及购买数码相机还是有帮助的。 佳能镜头：佳能（CANON）公司是传统的光学大厂，该公司在传统相机领域EF系列的镜头，特别是代表着高贵血统的红圈镜头一直是许多摄影爱好者的梦想。所以，凭借在传统镜头制造领域积累多年的经验，佳能公司所生产的数码相机镜头也是品质一流。佳能镜头成像锐利，色彩还原真实，有力地保证了最终的成像质量。同时，它还为部分数码相机生产厂商设计和提供镜头，如卡西欧。 尼康尼柯尔镜头：尼康是与佳能齐名的世界著名镜头生产厂商，其尼柯尔（Nikkor）系列镜头以异常优异的成像质量而为摄影爱好者所钟爱。尼康数码相机全部采用尼柯尔系列镜头，特别是在一些高端型号，还采用了昂贵的ED（超低色散）镜片以得到完美的影象。虽然这些高端机型价格不菲，但许多摄影爱好者就因为其优良的镜头而非尼康的数码相机不选。 美能达GT镜头：美能达也是一家著名的光学器材生产厂商，其生产的数码相机一大亮点便是GT镜头——“GT”两个字母代表这是经过严格判定标准而筛选出来的数码相机专用高级镜头，它表示该镜头浓缩了美能达公司独有的、将色差和变形散光等控制在最低限度的图象处理关键技术（GT=G Lens Technology）而制成的不同凡响的高画质镜头。美能达公司的DiMAGE系列的数码相机大部分使用了GT镜头。 奥林巴斯——奥林巴斯（OLYMPUS）生产的全自动相机在国内有很大的市场占有率，其数码相机品牌CAMEDIA也是深入人心。CAMEDIA系列相机全部采用奥林巴斯自行设计生产的镜头，其中有几款采用的镜头最大光圈达到了F1.8，在数码相机中非常少见。奥林巴斯也给这种镜头起了一个很好听的名字——SUPER BRIGHT（超明亮）。 富士的富士珑镜头：富士除生产行销全球的胶卷外，它原本还是一家传统相机生产企业，其镜头品牌便是富士珑。进入数码时代后，富士便是全力推广数码相机的普及。为保证优异的成像质量，富士公司在镜头上狠下工夫，在镜头上使用了SUPER EBC涂层，对镜头性能的提升起到了很大的作用，由此也足以见富士的用心良苦。 宾得镜头：宾得的名气似乎不及前面所提及的品牌响亮，其实不然，宾得不但在135mm专业单反相机领域有很高的造诣，在中片幅专业相机领域更是如日中天——正是这个原因，他与普通消费者见面的机会并不多。宾得的数码相机产品虽不多，但是每款相机都采用品质出色的宾得镜头，除此以外，宾得还为其他厂商设计及提供镜头，如卡西欧。 卡尔·蔡司镜头：卡尔·蔡司镜头是来自德国的品牌，是目前为数不多的非日系厂商。卡尔·蔡司是一家历史相当悠久的光学仪器厂商，其出品的镜头在传统相机领域向来都是“高贵”的代名词，许多色友以拥有卡尔·蔡司镜头为荣。索尼公司在自己的部分数码相机上使用了卡尔·蔡司镜头并以此为卖点。须要注意的，索尼公司一般在自己的高端数码相机上使用了卡尔·蔡司镜头，而中低端产品上则使用普通的索尼镜头。 徕卡镜头：徕卡也是一家来自德国的、具有悠久历史的光学仪器生产厂商，其产品在世界相机的名声一点也不比前面所述的各个品牌逊色，同样有“极品”之称。在数码相机领域，徕卡最突出的成就便是为松下LUMIX系列数码相机设计生产镜头并取得成功。同时，徕卡旗下惟一一款数码相机DIGILUX 1也使用了徕卡镜头。
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电脑知识最近更新才发现华为P10新一代徕卡镜头原来这么专业
稿源：极客视角
在智能手机的“上古时代”，诺基亚通过与卡尔蔡司合作，几乎成了高品质手机摄影的代名词。诺基亚一直使用卡尔蔡司认证的镜头，甚至曾为我们带来画质堪比卡片机的Lumia 1020这样的产品，该机使用的4100万像素卡尔蔡司认证镜头让我们印象深刻。手机厂商通过与专业光学设备厂商的合作，给用户带来了无尽的惊喜。然而就在今年3月份，诺基亚在官方推特宣布不再使用卡尔蔡司镜头，令不少数码产品粉丝感到伤感。不过，除了诺基亚与卡尔蔡司的合作，在智能手机界还有另一个经典的合作案例。这就是华为与同样来自德国的徕卡的合作。2016年的4月份，华为发布了第一款与徕卡合作的产品华为P9。华为在发布P9手机之前就已经事先宣布了与徕卡在技术上长期合作，并将手机摄影定位双方合作的基础。这款手机后置摄像头搭载了一组来自徕卡调教的双摄像头、双1200万像素，一个负责彩色取景，一个负责感应黑白颜色。华为P9与徕卡的强强联合，带来了出色的拍摄体验和成像效果，受到了市场和消费者的广泛认可。在今年华为带来了新一代的旗舰机型华为P10系列，而且用上了新一代的徕卡双摄：2000万像素黑白传感器+1200万像素彩色传感器，而且P10 Plus还搭载了徕卡SUMMILUX高档镜头，将手机的拍摄能力再次提升了一个档次。有人说徕卡镜头并没有那么神奇，只是“信仰充值”。也有人说，华为P10系列的新一代徕卡双摄只是噱头。但是显然，华为不仅仅是想利用“徕卡”的名气而已。在2016年的9月份，徕卡和华为一起宣布，两者计划将在德国徕卡小镇韦次拉尔成立一个创新研究中心实验室。研发实验室将“推动光学系统和软件技术的进一步发展，以提高成像质量在广泛的摄影和移动设备的应用“为目的。华为的新一代徕卡镜头包含了太多的先进技术，这是华为多年技术积累的结果。首先，华为P10系列搭载的新一代徕卡双镜头支持OIS光学防抖，并依托新一代影像处理器的双摄变焦功能实现2倍双摄变焦，彻底解决智能手机拍照“变焦模糊”的痛点。手机的光学传感器有一个感受范围，一般手抖的情况属于中等振幅、低频率的震动，元件可以做出恰如其分的反应，如果是小振幅、高频率的震动，元件识别后再处理会有一定延迟，或者反应过激，使画面变得模糊。而OIS光学防抖技术，通过镜头内的陀螺仪侦测到微小的移动，然后将信号传至微处理器，处理器立即计算需要补偿的位移量，然后通过补偿镜片组，根据镜头的抖动方向及位移量加以补偿；从而有效的克服因相机的振动产生的影像模糊。这种防抖技术对镜头设计制造要求比较高，而且成本也相对高一些。其次新一代徕卡双镜头更将景深表现提升到大光圈效果2.0，成像边缘过渡更准确，光斑形状清晰明亮，层次感更强。华为P10的光圈为f/2.2，P10 Plus光圈则为f/1.8。通过新一代的徕卡双摄拍出来的照片，堪比单反相机的成像。而且华为P10还搭载了基于20MP+12MP双镜头的华为混合变焦技术(2X Hybrid Zoom in portrait mode)，支持人像模式下的变焦拍摄体验，领先手机行业。华为P10的新一代徕卡镜头通过专业的硬件和软件，为摄影爱好者们带来了史无前例的手机拍摄体验，喜欢手机摄影的朋友一定不要错过！undefinedundefined undefined
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我不知道这个小蔡是不是无忌论坛里的著名泡菜
徕卡和蔡司的对比使用体会
先说徕卡,俺用M系列的徕卡,当初上M徕卡主要是因为我对旁轴比较适应,另外考虑到M徕卡体积较小,重量适中,适合旅行.不过现在想想这些都是上徕卡的”借口”。
M的机身没啥好说的,简单的说是抓在手里称心,用起来放心。
有人说上旁轴就是用它的广角,原因据说是旁轴的广角镜头素质比SLR的高.对此我不太能认同,素质上的这点点差距未必能明显看出来,在我看来旁轴的广角头除了体积小些外,和SLR的比实在再没有什么优势.相反它的”劣势”很明显,就是最佳对焦距离远大于SLR的广角头.用广焦镜头近拍是很有乐趣的,特别是优秀的广角镜头近拍.可徕卡M系列”剥夺”了我们的这种乐趣。
用了徕卡镜头,除了发现徕卡果然名不虚传外,最深刻的就要算是对其他品牌的镜头存在意义的再认识.对器材发烧而言,没有用过徕卡是万万不能的,但实际拍摄中徕卡不是万能的(这里不谈机身功能上的限制,另外我对R系列不了解,这里谈的感受也不包括R)。
根据镜头的焦距的不同,我发现徕卡镜头(M系列),最有“徕卡味道”,也让你大把银子没有白花的“最佳摄影空间”是被摄主体位于从镜头的最近对焦距离到10米左右的这个范围内。或许这个范围正好是所谓的“人文区”?反正在小小的35毫米底片上,个人感觉徕卡镜头拍摄较远的物体,或者干脆说是拍摄大多数风景都很一般,按照135F2DC的话说就是不“提神”(特别是在看幻灯的时候)。
造成这种情况的主要原因在我看来是徕卡没有NIKON那种鲜明的轮廓刻画和CZ(或者大多数日头)亮丽活泼的色彩。当然你可以用胶片来弥补徕卡这些“缺陷”,但这些“缺陷”被掩盖的同时,徕卡风格也被“掩盖”了。
以前那个谁谁谁说过,尼康拍的片子如同“烈日下干裂的土地”(反正就是这个意思),徕卡(还是徳头?)拍的片子如同“雨后湿润的小路,仿佛泼了一层油”(大致也是这个意思)。这从另一个方面说明完美的镜头是不存在的,镜头风格是有倾向性的,拍雨后的小路尼康或许不如徕卡出色,但拍干裂的土地,尼康一定比徕卡拍得更合适。
看徕卡拍的底片,最容易说的话就是“真细腻啊”,这和看尼康拍的胶片蹦出来的“真TMD锐”没有什么不同。“锐利”比较好理解,但“细腻”只有看了片子后才能感受到。日本人常常用“线细”来形容徕卡的影像,打个比方说如果N(NIKON)的锐利的是0.18微米的锐,那么徕卡就是0.09微米的锐.和N比徕卡更加锐利在细节上,所以徕卡能够有非常饱满的影像效果,清晰而又不扎眼。
但徕卡这种“锐在肉上”并不比N的那种“锐在骨头上”在风景摄影中讨好,丁大的35毫米底片上,对于本来就细小的物体,再有惊人的细节也是白扯,这时N的那种“风格”反而能发挥了威力。
再说CZ(蔡司),CZ的对于色彩的表现几乎是“神经质”的,另外CZ也有很出色的细节表现。综合看起来,在打幻灯片一项上,CZ几乎是无敌的。原因是CZ和RDPIII和RVP的亲和性很好,CZ+RDP等于取RDP颗粒细腻之长,用CZ浓艳的色彩补RDP色彩稍弱和反差平平之短。至于CZ+RVP,更是打幻灯的绝配.相比之下徕卡就没有这个“好命”,往往是有了色彩丧失了味道(E100VS),有了味道色彩还可以却锐利度欠佳(E100S,E100SW)。
和CZ“外张阳刚”的特性相比,徕卡就“收敛阴柔”很多。两者同是“德头”,却风格迥异,这估计就是135F2DC始终不同意“某某镜头有德味”笼统的提法。如果按照CZ宣传里常提的“7大特点”来比较一下两者,似乎可以比较明确看出它们的不同。
所谓CZ的“7大特点”是:色彩(色还原),明暗,层次,立体感(质感),逆光,模糊,透明感。
1. 色彩(色还原)
由于还牵扯到各种底片对色彩还原的特点,所以不好对两者下什么结论性的评价,不过从用各种胶片实拍的结果来看,徕卡的对色彩的演绎是比较保守的,也可以说它比较“真实”.但色彩在徕卡的镜头风格中不占“主要地位”。
CZ的对色彩的表现就很“精彩”,否则也不会有“色彩的CZ”的说法了.前面说过CZ的色彩很“神经质”,任何色彩方面细小的变化都能为CZ捕捉,然后加以“夸张”表现在你眼前.CZ的这种“夸张”类似于现代好来坞有出色视觉效果的大片的拍摄技法,让你只觉得过瘾而不感到失真.
135F2DC同志是一向认为35毫米系统,由于底片面积的限制,135系列的镜头在拼什么分辨率上意义不大,关键是能传达一种情绪.
记得以前和朋友去北方旅游,在农村赶大集看到农村大闺女都喜欢大红大绿的衣料,有点奇怪(毕竟都90年代了).在北方农村出身的朋友解释说:“农村不比城市, 像城里那么穿(所谓素雅大方),走在田地里就太没有色彩了”.同样是CZ T*镜头,135系列就明显比120系列来的色彩浓艳.我个人的看法是CZ的“有心”而非“无意”.35毫米底片再没有个色彩还咋看(幻灯)啊.
135F2DC一直和我说徕卡不拍黑白可惜了,可我现在没有这个玩黑白的条件.
2. 明暗,层次
镜头的每种特点其实都是相辅相成的,在每一个割裂开来看的特点上都占优势的镜头,估计首先就不存在,就是存在也未必拍出的片子最漂亮.
我的体会,徕卡在弱光条件下的表现是非常非常非常出色的,这种感觉难以形容,没有第二种镜头能够给我这种感觉,CZ的限量周年版也不能够.
我以前开始用NIKON镜头的时候,就很吃惊它在昏暗反差低的光线下都能给人很明快的感觉.往往让后来的观片者不相信是在那么差的光线下拍的.徕卡在此种条件下拍的片子,其实也不如N“明快”,你依然能够看出现场光线(昏暗等)的氛围.可对这种氛围中被摄主体的刻画(反映在胶片上),却让你感觉特别,仿佛不是你占在原来的那个拍摄距离上看到的被摄主体感受,而是你靠近了很多,近距离观看的效果.晕倒的花猫MM说“徕卡拍的东西,像会发光似的”,还有人说“徕卡镜头对黑暗有很强穿透能力”,估计就是对这个“效果”而言的.
徕卡镜头在对“明暗和层次”的表现上有一种“看起来弱,实际上强”的镜头特性,我对135F2DC说过:“徕卡镜头拍不出夏天正午那种光影斑驳对比强烈的片子,它总是给你感觉早了或迟了一两个时辰拍的”.当然话有点绝对,不过徕卡镜头这点上的确“犟头”.
3. 立体感(质感)
立体感上CZ似乎不如徕卡“饱满”,“立体感”的表现除了可以靠构图或者光影运用获得以外, 我个人认为镜头本身对于”轮廓”和”细节”之间的”平衡表达”很重要.
“立体感”和“明暗,层次”等也不好割裂开来看,徕卡在这几方面的表达也很“神经质”.从我手里的徕卡M 90/2 AA来看,它的MTF中5,10线对的值几乎贴近100%,照理它应该视觉上非常锐利才对(根据其他品牌镜头的情况推断).但事实有点不同,你可以感受到它的高清晰(135F2DC称这头叫“显微镜”),但它给你轮廓的“锐利感受”并不超过一只普通的NIKON镜头.我用它拍LP,LP虽然抱怨小颗颗或者粉都拍出来了,但从不抱怨轮廓或者头发丝被拍得太生硬.
原因我估计是就是它的MTF 20,40线对也非常之高(徕卡的MTF是实际样品测试数值而非设计值,CZ同).我以前有只N的28-70变焦,拍拍负片那叫“清晰锐利”,后来我把它拍的反转片在灯箱看和打幻灯.和徕卡CZ一比,就剩下轮廓了.
这个场合下我用的不多,除了日出日落和逆光留影外,那种完全考较镜头”逆光”条件下几乎没有拍过.
5. 模糊,透明感.
我手中的徕卡镜头,对于色彩的表现似乎都没有什么透明感,最多如M 90/2 AA色彩清新亮丽些.而CZ的镜头普遍色彩纯度高,亮丽,配合RDPIII可以比较容易的得到所谓的“透明感”.
要说“德头的德味”有什么普遍的共性的话,那么“模糊”出色是一点,优秀的“模糊”表现几乎“德头”的生命线.
总的来看,徕卡的模糊是“比较真实且宁静”的,CZ的模糊是“幻化且跳动的”.
徕卡的模糊很像是透过静止的细细的雾来看的,焦外的物体都“沉浸”在其中,符合我们对通常模糊概念的认知.相对CZ而言,拍摄之前的可遇见性大.
CZ的模糊就比较有趣,它不像徕卡的模糊安于做配角,而像一些调皮的小精灵,时不时跳出来,所以不到最后看到底片,我对最后的”模糊结果”总是不能肯定(虽然通过取景器).
CZ的模糊“幻化”比较厉害,有些时候我都看不出来,模糊中物体是个啥了,很有蒙太奇的感觉.
据说“模糊”和镜头像差纠正有关,CZ中(Y/C口的)感觉价格中低的镜头的趣味性很大,SONNAR有要比PLANAR结构的趣味性大.
打个比喻,CZ(Y/C口)好比老庄眼里看到的天地万物,徕卡好比孔孟眼中的世界.现实也好浪漫也好, 总之都是宗匠级别的理解.
如果不考虑价格的因素,我个人认为CZ和徕卡的镜头风格都是十分适合业余爱好者的,WHY?因为业余爱好就是图好玩,CZ和徕卡镜头的潜力非常大,对影像的表现很有弹性和张力,时不时能你给你惊喜和新发现,一个时期你可能觉得对手里CZ,徕卡看得透了,了解了.可过个时期再换个题材,你又会发现, KAO,居然还有这种出色表现没有发现!
前面我说“用了徕卡镜头,除了发现徕卡果然名不虚传外, 最深刻的就要算是对其他品牌的镜头存在意义的再认识”,我感觉像P的LE头,M的LIMITED头,KONICA的RF头,C,N的某些好头.它们和CZ,徕卡之间绝对的素质差是没有的.CZ和L的优秀原因其实也没有什么日本人不知道的秘密,上面的那些日头,个人感觉都是日本设计师在少有成本和销量的压力下的比较自由发挥的作品,各家弟兄不买真是可惜了.
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镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段；二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。 镜头的主要功能为收集被照物体反射光并将其聚焦于CCD上，其投影至CCD上之图像是倒立， 摄像机电路具有将其反转功能，其成像原理与人眼相同。
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卡尔蔡司镜头
镜头是来自德国的品牌，是目前为数不多的非日系厂商。是一家历史相当悠久的光学仪器厂商，其出品的镜头在传统相机领域向来都是“高贵”的代名词，许多摄友以拥有卡尔·蔡司镜头为荣。索尼公司在自己的部分数码相机上使用了卡尔·蔡司镜头并以此为卖点。
卡尔蔡司镜头在业内一向享有良好的声誉，因其成像的超清晰能力而被称为“鹰之眼”，这种镜头一般情况下只有高端相机会配备。卡尔蔡司这家德国的老牌光学厂家已有一百多年的历史，生产世界上屈指可数的高品质透镜。以其独有的色彩还原和成像特点令全世界摄影家及爱好者爱不释手（但因其价格高高在上而敬而远之，望而却步）。分辨率高，颜色还原出色，几乎没有四角失真现象。忠实提供高画质摄影。其中带有红色T＊为标志的镜头更是引以为豪的产品。玩单反机的朋友都知道，在德国，大名鼎鼎的蔡司和莱卡如雷贯耳。在135领域还尚有康太克斯与徕卡抗衡（著名的康太克斯采用卡尔蔡司），但到了120领域卡尔.蔡司便称雄天下：哈苏、禄徕两大120巨头都使用卡尔.蔡司镜头。进入数码时代，依靠蔡司的鼎力相助，原本是光学外行的索尼，摇身一变，成为消费级数码相机的业界老大之一。
数码相机的成像画质主要取决于以下三个部件：镜头，CCD和图像处理引擎。其中，镜头是外部光线的主要接收源，它的质量好坏直接影响着成像的清晰度和鲜明度。
有些数码相机制造商使用自家产的镜头，另外一些则使用其他专门厂商出品的镜头。后一种情况目前在业内还颇为普遍，代表性的例子包括三星的施密德镜头，索尼的卡尔蔡司镜头，松下的徕卡镜头以及富士的佳能镜头。今天我们主要向大家介绍一下诺基亚在其N90手机上使用的卡尔蔡司镜头。
卡尔蔡司镜头
卡尔蔡司是德国一家以生产镜头和胶卷相机等光学制品闻名于世的国际化大企业。
卡尔蔡司在镜头制造史上的光辉历程始于1890年由这个公司的工程师所发明的消像散正光摄影镜头（Anastigmat）。同年，普路塔（Protar）镜头问世；1896年，普兰纳（Planar）镜头发表，奠定了卡尔蔡司在色差纠正技术上的权威地位。1902年，蔡司厂又设计出1: 6.3的天塞（Tessar）镜头，这款镜头明快锐利，成像质量相当不俗。
作为一家拥有150年以上历史的老牌光学企业，卡尔蔡司在医学制造业同样富有盛名。它生产的显微镜，放大镜，医用内窥镜，相机镜头，眼镜等多种制品在世界上都极有名气，其中，蔡司厂的镜头一直以成像鲜明，细节清晰，表面明亮，防偏色和防反射性能优越而著称。下面，我们将在卡尔蔡司出品的100余款相机镜头中精选几款最具代表性的型号加以简要介绍。
代表性型号
*Planar (普兰纳镜头)
双高斯镜头，出色纠正各种镜头像差。此后，世界各地生产的各种品牌的标准镜头的设计无不受惠于普兰纳。
*Sonnar (索纳镜头)
具有深厚的细节保真和色彩平衡功力。和普兰纳镜头成像润泽柔和不同，索纳的成像表现更加细致峭刻。常用于照片和电影的拍摄。
*Distagon(迪斯塔根镜头)
卡尔蔡司镜头
镜头视野极为开阔，广角和长焦表现都非常好。也是常用于照片和电影拍摄。
*Tessar(天塞镜头)
由3组4枚构成的镜头，最终成像不仅中心部分鲜明透亮，边角区域的细节也很清楚 ，适合照片拍摄。
*Biogon(比奥刚镜头)
由梅塔博士发明的这款镜头在当时引起了业内巨大的反响，镜头最大的特点在于它的广角端几乎不会产生镜头畸变。
*Hologon(霍洛刚镜头)
虽然不支持大光圈，但是镜头在广角端的畸变现象几乎为零，成像性能十分优秀。
ZA 系列
ZA系列镜头，根据官方网站介绍，是由索尼公司与蔡司公司联合制作的自动对焦单反镜头，镜头光学镜片由蔡司提供，电子系统由索尼设计。ZA系列镜头是目前在产的唯一自动对焦的蔡司品牌镜头。根据photodo等网站的测试，ZA镜头光学品质异常优良，能够满足高像素数码单反相机对分辨率提出的苛刻需求。包括：
卡尔蔡司镜头
Sony α Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM [SAL-24F2Z]
Sony α Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm ZA [SAL-85F14Z]
Sony α Carl Zeiss Sonnar T* 1:1.8 135 mm ZA [SAL-135F18Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* DT 1:3.5-1:4.5 16-80 mm ZA [SAL-1680Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 1:2.8 24-70 mm ZA SSM [SAL-2470Z]
Sony α Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 1:2.8 16-35 mm ZA SSM [SAL-1635Z]
ZM 系列
卡尔蔡司镜头
ZM系列镜头M卡口适用于M Mount旁轴相机，例如柯尼卡公司的Hexar RF (使用 KM 卡口)、Cosina Voigtl?nder Bessa RxM/RxA 系列 (使用VM 卡口)、Rollei(禄莱) 35RF、爱普生 公司的数码相机 RD1(机身基于Cosina Voigtl?nder Bessa)、徕卡M系列。少数镜头由德国的蔡司公司手工制作，绝大部份由日本的柯西纳(Cosina)公司制作。
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 15 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 21 mm
Carl Zeiss C Distagon T* 1:4.5 21 mm
Carl Zeiss Biogon T* 1:2.8 25 mm
Carl Zeiss Biogon T* 1:2.8 28 mm
Carl Zeiss Biogon T* 1:2.0 35 mm
Carl Zeiss Planar T* 1:2.0 50 mm
Carl Zeiss C Sonnar T* 1:1.5 50 mm
(&C& 代表 &紧凑 compact& 和 &经典&)
Carl Zeiss Sonnar T* 1:2.0 85 mm
ZF 系列
ZF系列是自Contax的RTS卡口，改装为尼康的F卡口，与AI-S相容，无电子讯号，手动对焦。在光学结构上与Contax的RTS系列、ZK系列、ZS系列和ZE系列相同，由日本的Cosina公司制造。ZF-I系列镜头能够胜任工业上频繁的使用，而ZF-IR系列则设计用于红外线。日,Carl Zeiss 最新发布了带CPU的ZF.2系列镜头。
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 50 mm
卡尔蔡司镜头
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.0 35 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 25 mm
Carl Zeiss Makro-Planar T* 1:2.0 50 mm
Carl Zeiss Makro-Planar T* 1:2.0 100 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2 28 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 25 mm ZF-I
Carl Zeiss Distagon T* 1:2 28 mm ZF-I
Carl Zeiss Distagon T* 1:2 35 mm ZF-I
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 25 mm ZF-IR
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm ZF-IR
ZK 系列
ZK系列是自Contax的RTS卡口，改装为宾得的K卡口，无电子讯号，手动对焦。在光学结构上与Contax的RTS系列、ZF系列、ZS和ZE系列相同，由日本的Cosina公司制造。
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 50 mm
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.0 35 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.8 25 mm
Carl Zeiss Makro-Planar T* 1:2.0 50 mm
Carl Zeiss Makro-Planar T* 1:2.0 100 mm
Carl Zeiss Distagon T* 1:2.0 28 mm
ZS 系列
ZS系列是自Contax的RTS卡口，改装为M42镜头卡口(Pentacon/Practica/Pentax Screw Mount)。为相同的无电子讯号，手动对焦镜头。在光学结构上与Contax的RTS系列、ZF系列、ZK和ZE系列相同，由日本的Cosina公司制造。
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 50 mm
Carl Zeiss Planar T* 1:1.4 85 mm
ZE 系列
ZE系列是自Contax的RTS卡口，改装为Canon的EOS卡口。因为EOS卡口为全为电子结构，故这系列多了电子讯号接点，但仍为手动对焦。在光学结构上与Contax的RTS系列、ZF系列、ZS和ZK系列相同，由日本的Cosina公司制造。也是Contax首度为他厂制做电子接点的镜头。现在镜头包括：
Distagon T* 3,5/18
Distagon T* 2,8/21
Distagon T* 2/28
Distagon T* 2/35
Planar T* 1,4/50
Planar T* 1,4/85
Makro-Planar T* 2/50
Makro-Planar T* 2/100
超级旋转镜头
这些是为35mm画幅的相机所设计的360°视角镜头（基于蔡司的中画幅镜头设计）。支援的卡口包括：佳能的EOS、尼康的F、Sony/柯美的α卡口，其它卡口的支援尚在考虑中。只能通过手动对焦，没有电子触点，在德国或者乌克兰制造。
Hartblei Superrotator Carl Zeiss Distagon T* IF 1:4.0 40 mm
Hartblei Superrotator Carl Zeiss Planar T* 1:2.8 80 mm
Hartblei Superrotator Carl Zeiss Makro-Planar T* 1:4.0 120 mm
卡尔蔡司镜头
根据镜头的性能及外形区分，目前有P型、E型、L型和自动变焦镜头等类型，来自中国超市的资料分别叙述如下：
1、 P型镜头
（1） 自动定位镜头，本身瞳焦已经调节好，需要检验从最大倍率到最小倍率的清晰度，是否一致、是否清晰。
（2） 检验，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均视为不良品，必需重新更换镜头。
（3） 光学放大倍率为0.7—4.5X，即0.7倍到4.5倍之间共九种倍率。
（4） 清晰度根据校正块、实际对象成像反映来进行判断。
2、 E型镜头
（1） 此镜头为普通工业镜头，需要手动调节瞳焦，在机台安装好以后，手动调节使用最大倍率和最小倍率时，图像同样的清晰，如果不能调节清晰度视为不良品，如果调节后镜头有晃动等不稳定因素存在，也视为不良品。
（2）检验同轴度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均视为不良品，必需重新更换镜头。
（3）光学放大倍率为0.7—4.5X。
（4）清晰度根据校正块、实际对象成像反映来进行判读。
3、 L型镜头
（1）此镜头为普通工业镜头，需要手动调节瞳焦，在机台安装好以后，手动调节使最大倍率和最小倍率时，图像同样的清晰，如果不能调节清晰度视为不良品，如果调节后镜头有晃动等不稳定因素存在，也视为不良品。
（2）检验同轴度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均视为不良品，必需重新更换镜头。
（3）光学放大倍率为0.7—4.5X。
（4）清晰度根据校正块、实际对象成像反映来进行判读。
4、 自动变焦镜头
（1） 为自动定位镜头本身瞳焦已经调节好，需要检验从最大倍率到最小倍率的清晰度，是否一致、是否清晰。
（2） 检验同轴度，即最大倍率到最小倍率取像在同一位置，不能偏移或偏移太大，均视为不良品，必需重新更换镜头。
（3） 光学放大倍率为0.7—4.5X。
（4） 清晰度根据校正块、实际对象成像反映来进行判读。
卡尔蔡司镜头
卡尔·蔡司公司股份公司是一家制造光学系统、工业和医疗设备的德国企业。公司的名称来源于它的创始人之一---德国光学家卡尔·蔡司（1816年-1888年）。它由卡尔·蔡司、和奥托·肖特于1846年在耶拿建立。由于第二次世界大战的缘故，原来的公司被分成了两个部分。一家是位于上科亨的卡尔·蔡司股份公司，它在格丁根[1]阿伦和Hallbergmoos拥有两家重要的附属工厂。另一家是位于耶拿卡尔·蔡司有限公司。
卡尔·蔡司是蔡司集团的第一组成公司和卡尔·蔡司会的两个最大的组成部分之一。蔡司集团位于和耶拿。卡尔·蔡司基金会的另外的组成公司是玻璃制造商肖特有限公司和耶拿玻璃厂，分别位于和耶拿。
卡尔·蔡司有限公司的历史始于第二次世界大战前的耶拿，当时那里是全球最大的相机产品基地。蔡司·依康正是这些许多品牌和厂商中重要的象征。战后，蔡司搬到了上科亨（位于德国西南部）和Braunschweig。
自二十世纪九十年代以来，蔡司集团在德累斯顿及周边地区的公司产生出了一些新的技术分枝，例如工业自动化用产品。但是蔡司仍然是一家相机制造商，继续生产潘太康和以及一些特殊用途的镜头。蔡司 还拥有康太克斯品牌和一些其它国际性品牌。
蔡司同样还生产太空望远镜的镜头。今天，有三家公司继承了蔡司·依康，它们是：蔡司德国、芬兰/瑞典依康（购自西德蔡司·依康有限公司）以及东德的蔡司·依康。
卡尔蔡司镜头
从二十世纪初以来，蔡斯发展了几种镜头设计（从广角至望远排列）：
Distagon：为逆焦式的广角镜头设计，主用于18mm至35mm，特色是变形轻微且中央解像力高。
：为对称式设计，专用于连动测距式（RangeFinder）相机，解像力平均，但失光明显。
Hologon：专用于超广角的连动测距式相机，但比Biogon有更明显的失光，需用滤镜校正。
：“天塞镜头”，为标准的镜头设计，主要以四片三组镜片构成，特点:低变形且轻薄。
Planar：中国大陆音译为“普篮纳”，为标准广角到135mm中望远的镜头设计，是 6片四组镜头的全对称高斯式，起初只有f/4.5。今日Planar镜头已作到f/1.4，Planer的 特点是色差修正完善，,对称设计，变形极低。Planer为保罗·儒道夫于1896年所 设计。
Sonnar：中国大陆音译为“索纳”，为中望远（135mm）至望远（250mm）的设计， 特色是无球面像差，失光极微，变形低至肉眼无法辨识，但色散须以APO修正。为[[1931年 ]]蔡司光学设计家路德维希·雅可布·贝尔特勒发明。Vario-Sonner为衍生自Sonner的 可变焦设计。
Tele-Tessar：为衍生自Tessar的超望远（250mm以上）设计，特色是无球面像差、 变型极低、失光极轻微且镜片组成极少，最低镜头数是300mm F/2.8，只用了7片镜 片。
Mirotar：为超望远的反射式镜头。有一般摄影用的500mm f/8以及太空用的500mmf/4.5与1000mm f/5.6。
Super Achromat：为目前消色差能力最好的镜头设计，只用于哈苏相机（Hasselbled）。
Mutar：1.4x,1.7x加倍镜，用于Rolleiflex 双镜头反光照相机、Rollei 16微型相机，目前只用于索尼的数位摄影机。
Mutargon：减倍镜（又称广角镜），目前只用于索尼的数位摄影机。
T*镀膜：为多层式防反光镀膜，为蔡斯与禄莱（Rollei）所合作开发。
前代的光学设计者习惯为自己设计的镜头命名，像是早期的ELMAX镜头，便是LEITZ公司老板Ernst Leitz和设计人员Max Berek的名字的综合体(ELMAX = Ernst Leitz + MAX berek);Max Berek在设计另一支镜头时，则用他的宠物狗的名字：Hektor，后来他又将另一支宠物狗的名字REX用在另一支镜头上。 最有名的徕卡相机有M9 M8.2 M8等等 早期徕卡镜头的命名似乎没有什么规则可依循，有些可能是人名，因此有些典故早已湮灭难寻。
命名的由来
HEKTOR：设计者Max Berek的宠物狗名字。
XENON：施奈德为设计的镜头之一，是SUMMARIT的前身，为北欧 神话中的女战士之名。
SUMMAREX：REX是设计者Max Berek另一只宠物狗名。
ANASTIGMAT：这支极早期的镜头名字出现的时间很短，产量也很少，意思是“无像差透镜”。
也常根据拉丁文字根来造字。其中最常出现的便是SUMMA这个字根。SUMMA(或Summus)在拉丁文中，代表的是「最高等级」(The highest)的意思。运用这个字根所造出来的有：SUMMAR、SUMMARON、SUMMAREX、SUMMITAR、SUMMARIT、SUMMICRON、SUMMILUX。
徕卡镜头
此外，又有以下各种不同的规则：
LUX：在拉丁文中有“光”(light)的意思，因此LUX也代表大光圈镜头的“集光”特色。
CRON：字根原意可能是“皇冠”(CROWN)的意思。
NOCT：在拉丁文中意为“夜晚的”，因此特立独行的NOCTILUX，意义即为“夜之光”。
SUPER ANGULON：施奈德为徕卡设计的广角镜头，ANGULON可能的原意是“有角度的”(angular)。可能是藉此一特色来为“超广角镜”命名。
HOLOGON：蔡司为徕卡设计制造的超广角镜，HOLO之意为“全面性的”。
至于镜头命名的演进，从徕卡镜头发展史便可以找到一些脉络：
SUMMAR (1933) -& SUMMITAR (1939) -& SUMMICRON (1954) 最大光圈皆为f/2.0
XENON f/1.5 (1936) -& SUMMARIT f/1.4 (1949) -& SUMMILUX f/1.4 (1959)
从M系列问世后，现代的徕卡镜头命名渐渐变得比较明确了。众所周知，目前徕卡是以“镜头的最大光圈”来作为镜头命名的根据。通常我们要分辨一支镜头，大多会用焦距、最大光圈来区分，但是当我们用德语去念“50mm f/2.0”时，却非常诘屈聱牙，念起来又长又不顺口(不过用中文发音却不太难)，因此为镜头取个专有名字，也是为了顺口好记而已。
徕卡镜头的命名原则
徕卡镜头的命名原则
命名 光圈值 代表镜头
Noctilut f/1.0(F/1.2) 50mm/f1.0 M Noctilut
Summilux f/1.4 80mm/f1.4 R Summilux
Summicron f/2.0 80mm/f2.0 R Summicron
Elmarit f/2.8 180mm/f2.8 R Elmarit
Elmar f/2.8以上 90mm/f4 Elmar、35mm/f3.5 Elmar、
35mm/f4.5 Elmar
以上命名原则，在某些特殊镜头上也不免有例外。另外命名上也有一些特性可供区隔：
-M：M系列镜头
-R：R系列镜头
APO：达到APO级校正标准，APO的具体含义ASPH(ASPHERICAL)：采用非球面
TELE：中距离望远镜头
TELYT：长距离望远镜头
徕卡镜头标识含义
Noctilut：
这是徕卡公司所制作最大光圈的镜头。1966年徕卡发表了内含一片非球面镜片的Noctilux-M 1:1.2/50mm，而现在生产的Noctilux-M 1:1/50mm便是根据先前的款式改良而来。
Summilux：
在现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值为1.4的镜头，便会取名Summilux。首次出现这个名词是在1959年的Summilux-M 1:1.4/50mm。
Summicron：
在现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值为2的镜头，便会取名Summicron。首次出现这个名词是在1953年的Summicron 1:2/50mm。
Elmarit：
现今徕卡生产的镜头中，只要光圈值为2.8的镜头，便会取名Elmarit(例外：Elmar-M 1:2.8/50mm)。首次出现这个名词是在1959年的Elmarit 1:2.8/90mm。
Elmar：
现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值在4左右的都会取名Elmar。
Telyt：
现今徕卡生产的超望远镜头，不论光圈多少都会冠上这个名称。第一次出现这个名词是在1935年的Telyt 1:4.5/200mm。
Read Only Memo记忆读取功能在使用TTL闪光灯时，透过R8机身与镜头上的电子接点，可以得到更精确的曝光控制。在持续光摄影时，R8机身会透过镜头上的电子接点得知镜头的特性，在"&智慧型自动程式时，会尽量使用较佳的光圈拍摄。
前言：蔡司是什么
编者按：1846年成立的卡尔蔡司到现在已经经过了160余年的漫长历史，在光学仪器设计和制造领域取得了无与伦比的伟大成就之后，时至今日，蔡司在镜头制造产业中的地位和影响力依然是当之无愧的老大，其他无论哪家工厂都没有能与其相提并论的实力，顶多也就是到了能望其项背的水平而已。
和一般朋友们印象之中的蔡司不一样的是，卡尔蔡司所涉足的领域远远超出了我们的想象，仅仅从镜头来说，蔡司为大画幅的ALPA(阿尔帕)和SINAR(仙娜)提供了座机镜头，为中画幅的ROLLEI(禄莱)和HASSELBLAD(哈苏)提供中画幅镜头，在135相机领域，为蔡司依康和莱卡提供了M卡口旁轴镜头，为索尼提供了自动对焦的135SLR镜头，为尼康，宾得和M42分别提供了ZF，ZK，ZS接口镜头，为诺基亚提供了手机用镜头，为罗技提供了摄像头用镜头，另外在商用镜头领域，蔡司还做出了一系列的Prime电影摄影镜头(下图)，被奉为经典的指环王和黑客帝国系列里面，都有蔡司镜头所立下的汗马功劳。
在135单反配套镜头领域，蔡司还在胶片时代就提供了类似于M42接口，c/y卡口，Contax N卡口等等一大批优秀的镜头，不过这些都不是今天讨论的重点。在胶片机只能沦为怀旧用品，数码单反大行其道的今天，蔡司当然也毫不例外的为数码单反相机提供了优秀的蔡司镜头，包括为索尼阿尔法卡口设计的ZA系列自动对焦蔡司镜头和为尼康F卡口，宾得K卡口，M42螺口提供的ZF，ZK，ZS手动对焦镜头两大类，下面本文就开始分别介绍这些蔡司神镜
索尼和蔡司在镜头方面的合作历史非常长，范围也很广，从高端的商用高清摄像机(例如前些日子刚发布的支持Full HD的SONY PMW-EX1)和拍摄电影用的全幅35mm数码摄影机(例如CineAlta F35)，到高级DC上面使用的蔡司变焦镜头(例如经典的F707/717/828等等)，再到小DC上使用的蔡司镜头等等等等，不一而足。在索尼接手柯尼卡美能达之后，蔡司为α系统推出的四支ZA自动对焦镜头可以说是α系统极具吸引力的一个重大卖点。
planar T* 85/1.4ZA
planar T* 85/1.4ZA是蔡司在135系统中设计的第五支85mm焦距的定焦镜头，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4组），然后是比较常见的C/Y Planar T*85/1.4（6片5组），极为少见的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7组），还有一个跟限量版差不多罕见的是自动对焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9组）。
planar T* 85/1.4 ZA采用了不太复杂的8片7组设计，结构上比较接近限量版的C/Y Planar T* 85/1.2，拜新的光学材料和镀膜技术所赐，planar T* 85/1.4 ZA在色彩和光学表现特性上与之前4支不尽相同，在继承蔡司优异的光学质量这个传统的同时，又有着属于自己的特色表现。它反差很好，分辨率也很高，仅仅在取景器中就可以感受到它的明亮和通透（即使是在a100那个昏暗的取景器中）。
一直以来有个共识，蔡司的镜头写着最大光圈是多少，那么它的最大可用光圈就是多少，而不像某些厂商标称最大光圈F1.x，而实际上这个最大光圈下光学质量相当差，必须要收缩两到三档光圈才可以使用，planar T* 85/1.4 ZA不一样，它在F1.4时锐度反差，边缘分辨率都已经达到了很优秀的水准，再收缩光圈对此帮助不大，而且就个人的感觉来说，收缩到F8之后，锐度反而会有所下降，而且焦外会变的有些生硬。
很多朋友喜欢使用85mm镜头来拍摄人像，因此这个焦距的镜头也被称为美人头，在高手辈出的中焦镜头战场上，最优秀最均衡的永远是蔡司的Planar T*85/1.4，佳能大了半档光圈的EF 85/1.2L软肋是最大光圈下锐度不够，而尼康Nikkor 85/1.4则是层次上有所欠缺，色彩显得比较干，不够油润（小编个人觉得尼康色彩最好而且层次和反差都比较合适的镜头是180/2.8ED），唯一能和SAL planar T* 85/1.4 ZA相提并论的，是美能达85/1.4G。
用在APS幅面的机身上时，SAL planar T* 85/1.4 ZA变成了127/1.4，接近早先流行的135mm焦距，实际上是加大了使用的难度，就算是有防抖系统的帮助，也需要更高的快门速度来保证安全。SAL planar T* 85/1.4 ZA在最大光圈下的表现非常优秀，让人痴迷，相比之下，其他光圈表现如何已经无关紧要了，需要注意的是F1.4的光圈下，85mm镜头的景深已经非常浅了，稍有不注意就会虚化掉自己原本想表现的主体，拍摄的时候应该小心翼翼的来操作，最好能够买上一支不错的脚架配合使用，机身防抖技术虽然已经比较成熟了，但如果你想真正的体验到蔡司镜头顶级的光学表现，把机身防抖关闭，加上脚架是唯一的选择。
SAL planar T* 85/1.4 ZA外观短胖，直径81mm（滤镜口径72mm），长度75mm，除了镜头盖其他的全是金属和玻璃制品，重量达到了少见的650g（尼康85/1.4大小和它类似，重量550g），拿在手里沉甸甸的。不过也是由于沉重的全金属镜筒，SAL planar T* 85/1.4 ZA在a100机身上对焦时速度慢的令人伤心，只能拿来摆拍人像和静物什么的，想抓到动态的瞬间，除非你开到手动对焦，而且要有一只快过对焦电机的手和一只比对焦检测模块更灵敏的眼睛。在新的a700上SAL planar T* 85/1.4 ZA对焦速度有了明显的提升，而且对焦精度上也有了长足的进步，应该能够最大限度的发挥出SAL planar T* 85/1.4 ZA的光学性能，另外，大口径的镜头配合a700明亮的取景器，拍摄时候眼睛不是一般的舒服呀。
最后说下遗憾的地方，想在SAL planar T* 85/1.4 ZA上体验到蔡司手动镜头那种油滑的调焦手感的人可能要失望了，这支镜头转动起来有种细微的沙沙声，也不是那么的顺爽细腻，没法子，这是要实现自动对焦能力必须做出的妥协。此外，SAL planar T* 85/1.4 ZA不是内对焦设计，镜头工作时前镜筒会伸出来，而且镜头对焦行程相当长，这样的设计有利有弊，好处是对焦行程长对焦精度更好，而坏的方面就是对焦速度更慢，不能封闭的非内对焦设计会让灰尘更容易进入镜筒中，虽然对成像质量无妨，可是心理上终究会觉得不爽。
SAL planar T* 85/1.4 ZA是一支极难掌握的镜头，它非常不适合在需要快速抓拍的场合使用，它更适宜于在安静闲适的环境中细细的品味把玩。如果你想要135系统中最顶级的光学素质，如果你想要135系统中最好的做工与用料，如果你想知道什么叫惊艳，那么选一支SAL planar T* 85/1.4 ZA吧，没有用过这支镜头，你的摄影生涯总是会存在些遗憾的。
Sonnar T* 1.8/135 ZA
Sonnar T* 135/1.8 ZA， Sonnar（松纳）结构的历史开始于1932年，经过了大半个世纪的发展，松纳结构在中长焦和超长焦望远镜头中已经占据了统治地位，在反差和锐度上面相比最初的产品也有了长足的进步，但是最基本的光学设计却一直变化不大，是能够和百年天塞相提并论的经典光学结构。
Sony SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA发布于2006年6月，这也是蔡司在135系统上的第二只松纳结构的135mm镜头，第一支是contax系统的手动镜头T* 135/2.8，光圈比这个小一档半（contax还有一支135/2，不过是Planar结构的），为了实现自动对焦能力和更好的光学素质，这支SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA使用了包含两片ED镜片在内的8组11片的复杂光学设计，除了松纳结构本身就擅长的高反差高饱和的色彩之外，还做到了史无前例的大口径，这是非常了不起的，要知道出于保证像场均匀度的考虑和限于相对简单的光学结构（C/Y卡口的sonnar 135/2.8结构是5片4组），之前的松纳镜头口径是很难超过F2的。
SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA尺寸是88mm*114mm，滤镜口径77mm，9片光圈叶片，最近对焦距离0.72m，镜头材料选用了货真价实的玻璃和金属，所以全重达到了惊人的985g，没把子力气还真的很难端稳它。
老实说，蔡司之前生产的那支C/Y卡口的T* sonar 135/2.8 给我的印象并不是特别好，应该说那是支很有性格的镜头，它在锐度和反差上都不是特别出色，亮点是浓郁的色彩和细腻的背景虚化，应用的范围只限定在人像这一点上，曾经买来把玩了半年，最后还是忍不住给卖掉了。索尼在去年推出 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA这支镜头的时候，小编看到性能参数之后着实的惊讶了一下，前面曾经说过，松纳结构光圈很难做大，主要限制就是大光圈下难以保证像场的均匀度和边缘分辨率，蔡司在镜头设计上一向比较严谨，把原本结构简单的松纳做成了11片8组也差不多算是投下了血本（当然，最后还是要fans们买单的）。
SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA用在APS幅面的机身上的时候等效焦距差不多是200mm，不喜欢佳能的人至少在200/1.8这个焦段上有了EF180/1.8 L之外的选择。
Sonnar T* 135/1.8 ZA入手感觉就是凉冰冰沉甸甸的一大坨（985g呢，能不沉嘛），即便是安装在拥有更强力对焦电机的a700上，对焦速度也不能算快，勉强过得去，就是噪音有点刺耳，我甚至无端的觉得这个头是不是用石墨作为润滑材料的啊，怎么一点用润滑脂的温婉感觉都没有。Sonnar T* 135/1.8 ZA的全金属镜筒宽大舒适，上面还专门刻了细密的防滑纹，握上去稍微有点刺刺的，但极为舒适，冬天带手套操作也不会产生不便，传说中蔡司在镜头中选用的润滑脂都是能在-35度低温下也能保证润滑效果，不会凝固的品种，所以北方的和喜欢户外的朋友选择蔡司镜头应该能避免气温太低冻住光圈叶片无法拍摄的悲剧吧。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有在这个焦段里非常罕见的大光圈，所以在a700的取景器里的视觉感受也是相当舒适的，明亮又清晰，和a100比起来，就像是一个大近视眼做了lasik之后重见光明的那一瞬间的感觉：世界居然如此清晰。
Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有着松纳结构特色的浓郁和高饱和度的色彩表现，蔡司的天才设计又弥补了松纳结构锐度相对较差和像场不够均一的缺点，使得这支镜头在全开光圈的情况下就具有相当高的锐度，层次和反差也很不错，非常清晰和通透，尤其是色彩过渡的层次非常好，整个画面都呈现出蔡司镜头所特有的空气感和立体感。特别值得一提的是，9片光圈叶片组成的圆形光圈赋予了这支镜头如梦似幻的焦外成像，色彩犹如化开了的奶酪一样油润柔和又不松散，再加上等效200mm左右的焦距，特别适宜于拍摄人像。
Sonnar T* 135/1.8 ZA的色彩偏向温暖，在暗部和弱光环境中会强调一种淡蓝色的调子，曝光准确的话，画面是非常耐看的，就是说在某一个区域里投入的注意力越多，就能看到越多的东西，让人感觉细节层出不穷，这支镜头的平衡性非常好，在反差相当大的环境中，高光部分不溢出，暗部也能保留足够的细节，明暗的层次都不会损失太多，这是很不容易的，蔡司在光学设计上100多年的功力果然非同小可。
最后说说缺点吧，即使是配备了更强对焦驱动电机的a700在驱动SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA时速度也算不上迅速，不过对焦精度还是相当不错的，镜头转动时那种声嘶力竭式的噪音有些令人抓狂，这支镜头MF的手感极好，把相机开到手动档，轻轻转动一下，那种顺畅的感觉又从指尖直达心里了，闭上眼睛，那种感觉像极了我所熟悉的Contax 手动蔡司镜头。
SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA是一支很有性格的镜头，在最大光圈时着重于表现背景的虚化和颜色之间的过渡，相对来说，锐度其实并不是那么重要了，而收小两档光圈到F4时，它能带给你锐不可挡的表现，而且边缘锐度相对于中心下降的并不大，我们建议拿到这支镜头的朋友在每一档光圈下都能好好的试拍几张，找一档你最喜欢的，用好它。
Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA
Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA是索尼近期主推的a700配套镜头（APS机身上的），这也是蔡司第一支专门为APS幅面设计的可更换单反相机镜头，它采用了包含2片ED镜片在内的10组14片光学设计，35mm等效焦距涵盖24mm-120mm最常用的广角到中焦段，镜头采用了内对焦设计，对焦时长度不变，前镜组不转动，以方便使用那些带有方向性的滤镜，比如偏振镜和渐变镜等等，镜头内部设计了自动切换装置，自动对焦时对焦环也不会转动，变焦时镜头会伸长一些，镜头卡口材质是金属的，镜身则出于向成本的妥协和对焦速度的考虑使用了金属塑料混合结构，镜头尺寸为72mm×83mm，全重440g，这支镜头最大光圈为F3.5（广角端）-F4.5（长焦端），7片光圈叶片，虽然没有9片的那么圆，不过在背景虚化上效果仍然令人惊讶（这是蔡司镜头很奇异的地方，Contax T* 50/1.7 Planar只有5片光圈叶片，背景虚化却非常漂亮，小编百思不得其解）。
SAL Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA的,对焦环和变焦环都采用了包覆橡胶的设计，增加了握持的可靠性和手感，从16mm段到80mm段只需要旋转90度多一点就可以完成，配合a700精准的对焦能力，在需要快速反应的场合完全不输NC两家的超声波驱动镜头(700的对焦真不是盖的！)。
作为一个镜头，当然最重要的部分是成像质量，拜T*镀膜所赐，这颗镜头的逆光表现非常之优秀，完全超越了前辈的M系24-105、24-85等相同定位的镜头。比起来1870套或者1735D之类的见光死更是要强得多。基本上可以对光晕范围内的死白说再见了。
它色彩方面也表现的也很不错，介于清丽和艳丽之间吧，让人感觉色彩并不是很浮躁的那种表现。80端的色散稍微有一点，但是在同样变焦比的镜头当中也算是上品。广角端的锐度让人感受深刻，用一句不是很负责的话说：堪比定焦！当然这只是在广角端的色彩和锐度方面来说的。
再说说这个镜头的手感，对焦环在MF的时候阻尼虽然说有点大，但是还算是比较舒服。较大的阻尼配合较短的对焦行程，AF快，MF精确，这个设计可以说比较合理了。重量和用料上缺少质感，当然现在是什么镜头都塑料化，可是这个塑料的质感真的摸起来并不是很好。
再加上自重较轻的关系，带给人的不是这个价位的镜头应有的感觉。再加上S的细纹对焦/变焦环容易藏灰。不过变焦环的阻尼设计还是很均匀的，唯一的缺点是由于这个镜头是一个变焦前端伸缩较为厉害的镜头的设计，因此镜头向下和向上的时候阻尼变化较大，而且有时在垂直向上或者向下握持时候，镜头前端会因为自重伸出或者收回，让人感觉不爽。
虽说它的广角端在1.5×的换算比率下达到了24mm，满足了不少24广角情节玩家的需要，但是比较让人失望的是广角端全开光圈的时候边角失光明显，部分题材因此拍摄受到了一定的限制。
1680是一个APS画幅镜头，也就是说它完全无法用在FF的机器上。经过测试 即使80MM端也有明显的黑圈出现。当然了，作为一个本来就这样设计的镜头我们对此不应该进行指责。不过这样对于以后要上FF的高端玩家来说（高端玩家理论上说也是ZA的目标人群），会导致不小的浪费，毕竟这不是一个便宜的镜头。但是从另一方面来说：16-80mm焦距，相当于全幅下24-120mm的规格，光圈还是F3.5-4.5的，能做到这么个体积和重量，才62MM口径，打上蔡斯标，贴着T*膜，我们还能要求它什么呢。
Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA
长久以来，Carl Zeiss（卡尔·蔡司）这块金字招牌本身就是精良操控与极致光学品质的象征，Carl Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA，这支索尼单反拥趸者心目中华贵的镜中皇者融汇了蔡司引以为豪的Sonnar（松纳）光学结构，采用了17片13组的镜组，著名的T*多层镀膜技术和索尼最新的SSM超声波对焦也得以运用。它内载有精密的9叶片准圆光圈组件，并拥有1：4的最大影像放大倍率。该镜头以955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实，他最大镜桶直径为82.5mm，镜头总长135.5mm，可以配用77mm口径的滤色镜片。
Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA是一只全画幅镜头，可惜索尼的全画幅数码单反尚未出现，我们就用目前A系统的最高配A700与之搭档，来实际检测一下这颗“镜皇”的实力。
镜头多图：
图注：对焦窗显示最近对焦距离为0.34米在转动Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA精神变焦环的一刻，从手指传来的感觉非常厚实和沉稳，阻尼敢很好，覆皮部分的手感也很舒服。
图注：老牌T*镀膜联姻新贵超声波驱动在实际使用中，你能够确实感受到SSM超声波马达提升自动对焦速度的提升有多大。索尼公司去年推出的三款蔡司镜头，笔者一一都试用过，靠机身驱动完成的自动对焦能力可说是这些蔡司自动对焦镜头唯一的欠完美表现。
如今这颗Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA所展现出的自动对焦速度犹如脱胎换骨一般。同样的室内光照不足的环境，蔡司16-80mmF3.5-4.5 T*（搭配A100测试）犹豫不决无法完成合焦的情况，换作Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA（搭配A700测试）便可瞬间完成合焦，毫无拖沓之感，相比佳能、尼康二家的同类产品对焦速度并无明显差异，超过1万3千元人民币售价的Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA也算物有所值。
图注：镜身上增加了手动/自动对焦切换拨环（可自定义的对焦停止钮位于环内），可伸缩的前镜筒为全金属材质。为短/中焦段镜头配备可自定义功能的对焦停止按钮可算是索尼单反系统的一大特色，同时索尼似乎也意识到位于机身上的自动/手动对焦切换功能操作起来效率不是很好，而特意为 Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA增加了自动/手动对焦切换拨盘，操作起来可谓得心顺手。
ZF系列F接口蔡司镜头是由蔡司和确善能合作生产的，准确点说是由蔡司提供生产技术和质检，确善能代工生产。蔡司在很早之前就已经开始和日本厂商合作了，比如和雅西卡Yashica合作复活了Contax，并且在日本富冈光学生产了大部分的C/Y卡口镜头，和京瓷合作推出了G系统的G1/G2和其他不可更换镜头便携相机等等，这次和确善能合作推出其他卡口的蔡司镜头可以说是前面这些成功案例的又一次复制罢了。ZF系列镜头一共有7支，Distagon T* 2.8/25，Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35，Planar T* 1.4/50，Planar T* 1.4/85，Makro-Planar T* 2/50，Makro-Planar T* 2/100，下面我们将一支一支的讲述他们的来龙去脉，前生今世(这一系列镜头可以在DSLR上使用的有为尼康F卡口设计的ZF和为宾得K卡口设计的ZK两种，光学结构和性能没区别)。
第一支：Distagon T* 2.8/25在介绍这支Distagon T* 2.8/25之前，我们先从它的名字Distagon开始说起。Distagon 这个词来源于Distanz(距离)，和Gonio(角度)，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计，是专门用于单反相机的广角镜头光学结构，这种结构被称为反望远或者叫逆焦，我们知道在旁轴测距相机上广角镜头光学设计中有着非常棒的Biogon结构，但在单反上就没法用这个结构了，原因是Biogon镜头后组镜片离焦平面太近，而单反这个地方是有个反光镜的，而且对于任何的对称式设计的镜头而言，它对焦在无穷远的时候的光学中心位置基本都在前后镜组之间。
也就是说任何对称设计的35MM镜头最后一片镜片和焦平面的距离都远小于35MM，那反光镜的活动空间就没有了，要想让镜头后组和焦平面之间空出一个反光镜活动的位置，也就是一个法兰焦距的长度，就必须使用特殊的光学设计将整个镜头的光学中心后移，甚至可以后移到最后一片镜片的后面的空气中。和无与伦比的Biogon相比，Distagon在像质上并不差，但付出了结构更复杂，体积也更大，加工和装配精度要求都更高的代价，因此高质量的Distagon结构镜头一般都价格不菲。
上为C/Y卡口的Distagon 21mm/2.8，下为G系统的biogon 21mm/f2.8在蔡司Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等，无一不是令人痴迷的好头，不过生产出ZF接环的倒是只有Distagon T* 2.8/25，Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35这三支，就让我们按部就班的来从Distagon T* 2.8/25说起吧。
Distagon T* 2.8/25，实际焦距25.7mm，光圈F2.8-F22可半档调节，对焦距离0.17m到无限远，光学结构10片8组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，长度66mm全重480g 。
Distagon T* 2.8/25号称是大师寇德卡最喜爱的一支镜头。
D25在光圈全开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄；而D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，本身的平衡性又做的很好，在保证了暗部层次的同时也不会丢失高光部分，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感和风格迥异，令人玩味。摄影家築地仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套。而有人问赤诚耕一(器材评论家，有著作《在日本实现莱卡梦》)，最值得推荐的CZ镜头时，他给出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。
不过在确善能制造这支镜头的初期可能遇到了一些规格上面的小问题，不少用户反应初期的ZF D25在无限远的距离上不能合焦，这是风景拍摄中的大忌，不过到后期解决了这个小毛病，朋友们如果想挑选一支D25的话，最好还是带上相机去试试看。
Distagon T* 2/28和Distagon T* 2/35
接下来要讲讲Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35这两支F2口径的镜头。
Distagon T* 2/28实际焦距28.5mm，最大光圈F2，最小光圈F22，最近对焦距离0.24m，光学结构10片8组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，全场94mm，全重530g。
ZF Distagon T* 2/28实际上是从80年代初蔡司和雅西卡合作复活康泰时品牌之后推出的Contax T* 28/2(MM) Distagon改了个接口而来的，它使用了浮动对焦镜组以满足缩短最近对焦距离的需求，这支头有着油画般的色彩表现，在蔡司的三支28mm镜头 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩堪称首屈一指！与此同时它的平衡性做的也相当出色，具有超高的细节成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场，从大家普遍的评价来看，这支头把蔡司的色彩表现和空气感体现的淋漓尽致，也许只有一件事情会阻挡你拥有它，那就是价格不菲。
Distagon T* 2/35据说就是大名鼎鼎的Distagon T* 35/1.4的ZF版，不过蔡司并没有表示证实，而这两者在光学结构上还是略有差别的。
Distagon T* 2/35实际焦距35mm，最大光圈F2，最近对焦距离0.3m，光学结构9片7组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，全场73mm，全重530g。
这是一支令人难忘的镜头，它全开光圈分辨率就相当高，全开时的色彩也很好，暗角不大，BOKEH一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，层次丰富、反差适中、色彩浓郁，另外这支镜头的变形控制非常好，像场也做的很平，再加上纯粹的金属和玻璃的设计，无论什么样的溢美之词加在它身上都不算过分。 Planar T* 1.4/50
Planar，这是个令人激动的名字。1896年，由天才数学家Paul Rudolph博士设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，这是镜头发展史上的一个极其重要的里程碑，它首次实现了在大光圈的时候提供无像散的像场，而且能对球面像差做出非常好的矫正的光学结构，这使得能以较大光圈拥有高质量的光学表现成为了现实，Planar也是现代标头的鼻祖，几乎每一支标头都是Planar结构的或者借鉴了Planar结构，部分Planar结构的镜头甚至被誉为人类所能达到的光学极限，从他们的表现来看，真算是实至名归。
需要着重强调的是，并非所有的Planar结构镜头都能达到光学极限的地步，Planar结构作为一个传统的设计，非常适宜于标准镜头，而往往标头都是最便宜的镜头规格，所以受光学材料和加工工艺成本的制约，常规的planar标头在全开光圈时候的分辨率往往并不能使人满意，需要收小两档之后，才能体验到它那卓绝的像质。
值得一提的是两支特别的Planar标头，一支是蔡司在1996年为了纪念Planar结构出现100周年推出的纪念版标头Planar 55/1.2，它才是当之无愧的标头之王，在全开光圈下就有着优异的分辨率和非常平坦的像场，各种像差也纠正到了几乎完美的程度。另一支特别的Planar标头则是1966年蔡司为NASA专门设计的Planar 50/0.7镜头，它搭载在阿波罗计划中的绕月探测卫星上用于拍摄月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本，得到的成像质量也是相当惊人的，可以说远远超出我们一般人的想象力极限。
而Planar T* 1.4/50 ZF则是由这支为康泰时C/Y卡口机身设计的Planar 50mm F1.4略做改动而来，它是蔡司Planar结构的代表作，在F1.4口径的50mm镜头中，它是站在世界之巅的王者。
Planar T* 1.4/50 ZF，实际焦距51.7mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可半档调节，最近对焦距离0.45m，光学结构7片6组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，长度45mm全重330g。
这支镜头承袭了广受好评的Contax C/y Planar 50/1.4的主要设计，但在使用的光学材料上略有变化，镀膜上也有所不同，因此ZF版的Planar T* 1.4/50实际上光学素质是要好于C/Y卡口的50/1.4的，最突出的一点就是提高了在F1.4-F2口径段的锐度，改善了大家都不是特别满意的最大光圈偏软现象，此外，这只镜头的成像柔和，色彩鲜艳饱满，分辨率高。F1.4和F2时成像素质优异，反差和分辨率略低，边缘部分有难以察觉到的畸变，从F2.8开始成像质量就令人非常惊讶，F4时候达到最佳，中心和边角都有高水准表现，对高光和暗部的描写准确，质感逼真，层次丰富。和尼康的AF 50/1.4相比，ZF 50/1.4在锐度和反差的匹配上显得更加流畅和游刃有余，色彩油润，而尼康AF50/1.4色彩则略有些干。
如果说硬要给这枚镜头找一个缺点出来，那就是它的焦外虚化有些生硬了，可相比它卓越的光学素质来说，这是多么微不足道的一个缺点啊。
Planar T* 1,4/85
Planar T* 1,4/85，实际焦距84.8mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可1/2档调节，最近对焦距离1m，光学结构6片5组，滤镜口径72mm，镜头直径77mm，全长62mm，全重570g。
Planar T* 1,4/85 ZF是这7支ZF镜头里面口径最大的一支，这也是蔡司推出的第五支135系统用85mm焦距大口径镜头了，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4组），然后是比较常见的C/Y Planar T*85/1.4（6片5组），极为少见的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7组），还有一个跟限量版差不多罕见的是自动对焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9组），可以看出，ZF版的85/1.4实际上是继承了C/Y卡口的85/1.4的结构略做改动的结果，实在不能称为一支新镜头，不过生产商也变了，C/Y镜头的生产商是富冈光学，ZF则改为确善能(另有小道消息称之前的contax镜头所用玻璃是由德国肖特玻璃厂提供的，现在ZF则改用了Hoya提供的环保玻璃)。
Planar 85/1.4 ZF是蔡司ZF卡口镜头群里面最富吸引力的一支，单单是外表就足以激起你的购买欲望，做工精良的全金属镜筒，最前端的镜片清澈无比，镀膜颜色是淡淡的青绿色，就像一只眉目含情的大眼睛一样看着你，令人痴迷，令人沉醉。不过，这也是最难以掌握的一支镜头，它就像是一个像黄蓉那样冰雪聪明的姑娘，每当你觉得已经把她握在手中的时候，却总发现她小腰一扭就逃出了你的掌心，没办法，再重来一次吧，Planar 85/1.4 ZF亦是如此，它最大光圈只有F1.4，虽然浅浅的景深对于营造气氛非常有好处，但也带来了对焦上面的极度困难，很少有人能把它又快又准的对好焦的。
也许你激动不已的拍摄了xxx张照片之后，回家放大一看，却只有那么3，5张是合焦的，其他都在两可之间，那时的沮丧是可想而知的。加上尼康能使用ZF系列镜头的机种对焦屏一贯的做的不是那么的亮，在对焦上难度就更大了，要用好这支Planar 85/1.4 ZF，先得练好鹰眼功，还要练好铁手功，然后最好给相机换个裂像对焦屏，多说一句，AIS接口的ZF镜头装在D200及以上的机身上时的确有合焦提示的功能，不过1.4的光圈还是太大太大了，不要盲目相信相机，学会利用裂像对焦屏还是很必要的。
这是一支极难掌握的镜头，习惯了迅捷而又准确的自动对焦的朋友们肯定一时很难习惯它，更难适应这种精工细作的拍摄方式，这支镜头根本不是拿来干活的，它是一个奢侈的玩具，在你终于能够抽出一点点时间逃开尘世的喧嚣与烦躁之后，带上这支Planar 85/1.4 ZF仔细的对焦，慎重的拍摄，去寻找那份属于你的安静和闲适吧。 Makro-Planar T* 2/50
Makro-Planar最开始叫做S-planar，S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思，这支Makro-Planar T* 2/50实际上来源于蔡司的S-Planar T* 60mm F2.8。S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，c的意思是compact，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于年之间生产，其间又细分为3代。
S-planar 60/2.8最开始作为半导体制造工业中曝光电路图使用的(就是最早的光刻机镜头)，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点，对于慧像差的校正达到了完美的程度，即使是在所有蔡司135镜头里面，它的表现依旧足以名列TOP5之内。
回到Makro-Planar T* 2/50上来，这支镜头实际焦距51.6mm，最大光圈F2，最小光圈F22，最近对焦距离0.24m，光学结构8片6组，最大放大倍率1：2，滤镜口径67mm，镜头直径72mm，长度65mm，全重530g。
有句名言叫做微距无弱旅，这支Makro-Planar T* 2/50则是高手中的高手，除了蔡司一贯优秀的色彩还原，良好的反差层次和不错的锐度之外，这支镜头的特色是立体感非常强，在用幻灯机投影出的大幅照片上，可以清晰的分辨出每一处细小的细节来，令人震撼不已。
Makro-Planar T* 2/100
Makro-Planar T* 2/100 ZF实际焦距97.5mm，最大光圈F2，最小光圈F22，可半档调节，最近对焦距离0.44m，光学结构9片8组，放大倍率1：2，滤镜口径67mm，镜头直径76mm，全长89mm，全重680g。
Makro-Planar T* 2/100 ZF应该是从前代的Makro Planar T* 100/2.8略作改进而来。这支微距镜头实力最强的地方并不仅仅是于微距，它从微距到人物再到风光通吃，微距镜头常见的那种刀劈斧刻般的锐利在它上面是见不到的，它的特色是层次丰富反差适中的锐，高分辨率只是基础，辅以适当的反差和层次，使得这支镜头对于色彩的还原有着绝佳的表现，而且最重要的是，它在柔和中不失细节，而且，当你在某一个地方投入更多的注意力时，你就能看到更多的细节，层次似乎是源源不断的从照片中扑面而来，令人叹为观止。面面俱到，样样都强，这就是对这支镜头的评价。
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德产顶级微距镜头--蔡司MP100 、SP60vs徕卡R100、R60
发表时间： 来源：无忌论坛 作者： casinoking 点击数： 6973 责任编辑： 黑眼圈
一直以来，德产微距镜头以杰出的光学成像傲视群雄，其中，蔡司、徕卡的100mm与60mm微距镜头均被誉为这个焦段的顶级镜头。为了解这四款镜头的强弱以及差异，用等效ISO12233分辨率测试标板测一下。
镜头外观：
等效ISO12233分辨率测试标板全图及截图部分：
第一组：蔡司Contax Y/C T* Makro-Planar 100/2.8 AEG与徕卡 APO-Macro-Elmarit-R 100/2.8。
截图100%图像，未PS：
徕卡R60最大微距只有1:2，而蔡司SP60可达到1:1，一并贴出f2.8与f5.6的对比，也是100%截图：
可见，蔡司SP60/2.8在1:1微距时的像场不够平直，存在弯曲，f2.8时很明显，边缘成像远比中央成像为差，收小至f5.6后则很大改善。
拍拍静物花朵1:2微距，100%截图：
整图看看焦内焦外成像：
略谈谈对60mm微距的体会：
就成像而言，全开光圈时，蔡司SP60/2.8中央成像的反差与锐度比徕卡R60/2.8 macro好，边缘成像则R60表现更佳；
收至光圈f5.6后二镜几乎没有差别；但最小光圈f22时成像有所下降。
总的来说，SP60颇具高反差与高分辨率的双高特点，以及1:1微距的优势，而R60则体现了中央与边缘成像的一致性出色表现。
这二枚60mm微距镜头均不愧为顶级60微距镜头，随便拥有那一枚都是值得的。
王者，康泰时CY口蔡司镜头
康泰时Contax最早作为久负盛名的德国相机品牌，在全世界享有盛名。其由蔡司设计的镜头是胶卷时代的王者。CY口全名叫Contax/Yoshica接口（康泰时/亚西卡接口），是康泰时和日本相机厂商亚西卡共同制定的接口标准，适用于康泰时早期的CY口胶卷相机，比如167MT。
CY口的康泰时镜头群规模庞大，每一颗镜头背后都有一个传奇的故事，Tessar、Distagon、Plannar、Sonnar这些由100年前的天才数学家们徒手计算出来的的光学结构，更是成为后来者的楷模。尼康佳能无不从抄袭这些近乎完美的结构开始一点一点发展壮大（当然，还有一位不能不提的“莱卡”）。正因为如此，每一颗镜头都被赋予了迥异的个性，在不同的焦段上各霸一方。传说中蔡司最早所在的东德附近，盛产号称世界上最纯净的玻璃，最好的玻璃配最好的结构，让每一束光线尽情地在其中折射变向，毫无保留地贯通前后。关于康泰时CY口镜头的产品线以及各种技术资料，可以参考下面这篇文章：
近乎完美的光学设计，辅以德国精良的机械技术，使每颗康泰时CY口蔡司头成为收藏级工业品。康泰时CY口蔡司镜头全金属结构，无论扁到饼干头Tessar 45/2.8、胖到人像皇Planar 85/1.4、长到小钢炮Vario-Sonnar 80-200/2.8，无不给人厚实稳重的感觉。通身乌黑的烤漆与鲜红、纯白、翠绿和金黄的印字相映衬，稳重之下又不失活泼。内外两层铜制高精度的罗口金属套桶，甚至在不使用黄油润滑的情况下就可以保证内外的紧密相贴和柔畅转动，使得对焦的手感温柔又不失硬朗、轻巧又不失粘度。铜制结构的硬度还保证了镜头的寿命，使其经久耐用，哪怕历经数代仍不失当年风采。光圈环方面，其特有的弹珠结构避免了一般的弹簧片结构老化后所带来的“沙哑”声，让其永葆清脆。
故事到这里还没完，让无数色友们为之倾倒的除了上面的两项以外，其印在镜头正面的红色的T*标志可谓是镀膜领域里的标杆。蔡司专利的T*多层反射镀膜，对射入镜头的光线进行最优化的筛选，去除对成像有影响的杂色。且不说镀膜到底对成像有何印象，光看一眼镜片在照明下的绚丽反光就会让人幻觉眼前的不是玻璃，而是水晶。
也许就像莱卡的M6的命运一样，不遗余力的用料和无法超越自己的光环，康泰时的经营也陷入了困境。多方探求之后，终于和日本的京瓷结为联姻，得以将这个品牌继续发展下去。所以康泰时CY口的蔡司头就有了“日本种”。和原先的“德国种”一起，被分称为“德头”和“日头”。明显的区别就是前者在镜头上印着“made in Western Germany”而后者则是“made in Japan”。由于日头都是在京瓷的日本工厂里生产，原材料也取自于日本国内，有一种流行的说法是“日头”少了一些“蔡司”味。不过到底什么是“蔡司”味，这也只能是仁者见仁了。CY口的蔡司头，由于机身技术的进步，也分为AE和MM两种，后者相比前者加入了自动测光功能，具体表现在接口部分的形状有些细微不同，并且光圈拨杆的构造也有些区别。不过最容易辨识的一点，大部分的全黑接口的CY口是AE；银色接口是MM。这两个区别，再加上前面所说到的产地的变换，使得同一各型号的镜头，有了AEG、MMG、AEJ和MMJ四种。
从品质的角度来说，四者的顺序为MMG&MMJ&AEJ&AEG。而具体考虑到实际情况，无论是AEJ还是AEG，普遍年代久远，成色较差。而且接口是黑漆，划痕非常明显；MMG虽好但是稀少并且价格极其昂贵；所以剩下MMJ才是合理的选购对象。可惜京瓷也跟不上数码化的脚步，终于在2005年宣布放弃康泰时品牌，停止生产旗下所有康泰时的产品。消息一出，让无数蔡司迷唏嘘不已。
可是康泰时CY口蔡司镜头却并没有因为京瓷的停产而销声匿迹，反而随着数码单反的普及而顽强的生存下来。现在只要使用一个CY-ESO转接环，康泰时CY的蔡司镜头可以轻松地用在佳能的各款单反上。尤其是随着全副单反平民化的呼声越来越高的今天，为全副而生的康泰时CY口蔡司镜头相比众多数码镜头来说又横生出了一个无与伦比的优势。这里要提一下的是，喜欢蔡司的佳能用户应该是最幸运的，囿于接口口径大小以及法兰深度的限制，康泰时CY口蔡司镜头只能转接到佳能的机器上，而其他品牌均不可以。其他品牌的用户如要尝“蔡司味”，那只能购买昂贵的由蔡司和亚西卡共同生产的各自接口镜头，尼康的用户可以选购蔡司ZF口镜头；宾得是ZK口；索尼是阿尔法口。所以，同样是蔡司的光学结构、蔡司的镀膜，虽然停产，但仍然活跃在二手市场的CY口蔡司镜头，无非是最实惠的选择。因此就有许多手头稍紧但中了蔡司毒的非佳能用户，买康泰时的头，自己上车床，改接口来用。
曾经在我手上的部分康泰时CY口蔡司镜头：
?生态照之王——远望镜135/2.8
?大师寇德卡的最爱——25/2.8
?不可超越的广角——28/2.8
?标头中的王者——50/1.4
?奔跑的哲学，行走的疯子——人像皇85/1.4
?广角之王——35/1.4
?广角之王的小弟——35/2.8
?拍美女的最佳选择——180/2.8
?变焦的蔡司——35-70/3.4
虽然京瓷已经在2005年结束了单反照相机事业，但是其遗有数量庞大的YC口手动镜头，这些镜头素质非凡，无论是在胶片单反相机上，还是转接到数码机上，都具有相当的魅力。
Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。如果对YC口镜头历史不够了解，这里推荐几篇文章，相信诸位阅读后就会有入Contax门的想法甚至冲动了。
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黯淡的光辉
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言归正传，当各位对Contax的YC口镜头有所了解后，我们来讨论镜头的选择和搭配。
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第一章 全变焦配置
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相比日本厂家，Contax YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡斯对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡斯使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，Contax前后一共生产过5支标准变焦镜头，他们分别是
Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4
Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5
Vario-Sonnar T* 35-70/3.4
Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5
Vario-Sonnar T* 40-80/3.5
这
