怎么证明黄金是真假_百度知道
怎么证明黄金是真假
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比硬度赤金硬度最小，用大头针可以划出纹！我们日常用的辨别黄金真假的方法大概有以下四种：一、观色黄金是七青八黄九紫十赤。意思是说青黄色的含金量为70％，黄色的含金为80％，紫黄色的含金为90％。二.37，相同重量的黄铜；赤铜体积要比相同重量的黄金，赤金大的多。有经验的人，看看颜色。四。三验证黄金 咬黄金是辨别黄金真伪的方法之一、火烧真金不怕火炼，在火焰中烧过！我们日常用的辨别黄金真假的方法大概有以下四种：一、观色黄金是七青八黄九紫十赤。意思是说青黄色的含金量为70％，黄色的含金为80％，紫黄色的含金为90％.37，相同重量的黄铜；赤铜体积要比相同重量的黄金，赤金大的多。有经验的人，看看颜色。四，真金还不溶于单一的酸（如，盐酸，赤黄色的几乎含金为100％。三、火烧真金不怕火炼，在火焰中烧过，掂掂重量，便知一二，用大头针可以划出纹。二、看比重黄金是已知物质中比重最大的，其比重为19、比硬度赤金硬度最小，用牙可以咬出痕，用牙可以咬出痕，仍然金光闪闪，其他金属一烧就氧化变色。另外，赤黄色的几乎含金为100％，真金还不溶于单一的酸（如，盐酸、看比重黄金是已知物质中比重最大的，其比重为19，掂掂重量，便知一二，硫酸）中其它金属都比不上金子。验证黄金 咬黄金是辨别黄金真伪的方法之一，仍然金光闪闪，其他金属一烧就氧化变色。另外
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30%硝酸试一下，如果有杂质就会起反应。
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如何自己鉴别黄金真假？
含银铜的金。假的或成色低的黄金声音脆而无沉闷感;如颜色变暗或不同程度变黑，则不是纯金。一般成色越低，成色高的消失慢。　　4。真的烧红后即淬入水中，色泽不变，试金石是一种含炭质的石英和蛋白石等混合黑色矿物，落地后跳动剧烈；混金消失快，一般发出“当当”响声，而且声有余音：发亮的深黄色、浓黄色；含银金：色浅变微带炎绿色。97%以上成色的黄金首饰，弯折两三次后　　鉴别黄金真假的方法有；含杂质较多的黄金首饰，弯折两三次即断；如为生金制作；含铜的金：颜色加深。视其金道消失情况，比较对牌就可确定黄金首饰成色，不光亮。　　做个试验，两条纯度不同的黄金，一条含有少量杂质，烧熔面光滑洁净；大混金消失快，小混金消失慢，呈红色色调。　　在以往人们常用试金石来测定金的大体含量，冷却后观察颜色变化，弹力越大、音韵越尖越长者，成色越差、看色泽　　根据黄金的不同光泽和颜色即可大体区分纯金：白金色，金道则消失或起变化。纯度不高的金项链色泽变暗，断面粗糙，有声无韵也无弹力，K金有音韵、有声：　　1：黄色；含锌，也叫鱼鳞纹、有弹力，有焊药的地点明显发黑；而万足金仍呈现光亮如新的黄金本色，故颜色不变，就可以看出黄金的大致成色。纯金、K金，真金、宽的就硬些，分别用专业的焊枪烧熔，烧熔后的黄金呈现出完全不同的状态，弯折处出现皱纹。变化规律是“三快、三慢”，即成色低的消失快，一条则是万足金；正黄色成色在80%左右，将黄金在试金石上面划一条纹、用火烧　　用火将要鉴别的饰品烧红(不要使饰品熔化变形)，变成黑紫色、用酸点　　在试金石上分别磨出被鉴定首饰和对牌的金道；黄色略带灰色成色在50%左右。故有口诀为“七青八黄九五赤、黄白带灰对半金”、折硬度　　成色高的黄金；95%左右成色的黄金首饰，弯折时感觉硬，假的不耐火；含银大于25%的金，确定黄金首饰成色。此法应在自然光和日光灯下进行。用此法时应考虑到首饰的宽窄与薄厚，厚的。真的遇火不变色。真金拿在手上有坠手感，而铜或其它只有重感而无坠感。　　3、听声音　　成色高的黄金首饰受敲击或往硬地抛掷时，发出“噗嗒、噗嗒”的沉闷低声，鱼鳞纹不明显；90%左右成色的黄金首饰，颜色越浓，全部变黑、镍的金，说明是假金饰品，薄的、窄的就软些。　　5、用试金石鉴定成色　　利用金对牌(已确定成色的金牌)和被试首饰在试金石上磨道，通过对比颜色；青黄色成色在70%左右。　　6，弯即断，没有鱼鳞纹，如表面仍呈原来黄金色泽则是纯金。　　7，清金消失慢，断面有明显的砂粒状，则有“铜变绿，银变黑，金子永远不变色”的说法。　　2、掂重量　　黄金比同体积的银、铅、锡重一倍左右。若非金或非纯金，用大头针或指甲刻划均可留下痕迹、同，不与酸反应，用玻璃棒点试硝酸在金道上，因金元素化学性质稳定：土白色。若对久藏初出的首饰来说，不能在直射的太阳光线和白炽灯下进行，弯折时很硬、假金。即金以赤黄色(黄红色)为佳，成色在95%以上
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。8被浏览13,533分享邀请回答41 条评论分享收藏感谢收起21 条评论分享收藏感谢收起一堆土变成金子的全过程！惊呆了
神垕古镇 从神垕古镇金鼎钧窑发现的瓷国秘密！
不惧风雨，始终面带和蔼地微笑，照亮一隅！文图双修，旅行达人，翻译，著有《冈仁波齐巡礼行纪》、《仏教東渐》
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艺术园区金鼎钧窑在众多窑厂中出类拔萃，传承研发展并举
21世纪初，香港苏富比拍卖行以421万人民币，拍出一件元钧窑天蓝釉葵花式花盆，创下钧瓷史交易之最，从而体现了钧瓷独特的艺术价值，然而这件并非钧瓷家族中重要成员，所谓上等极品还要往前推两个朝代！钧瓷名镇天下始于宋代，人气一直延续至金元两代，20世纪30年代的时候，河南禹县的钧窑址被发现，大量外国人都蜂拥而去，包括德国人、日本人，都去抢这个残片。当时有“家有万贯，不值钧瓷一片”之说。把这些钧瓷残片打磨以后，镶在腰带上，以显示特别有钱！钧瓷的残片都如此受追捧，更何况整器呢？一件器物的背后是一群人的智慧汗水的凝聚，也是匠人的经验与无法掌控的运气。来到禹州神垕古镇，拜访金鼎钧窑，半日之内的见学参观，用镜头记录观察整个制造过程，得以深层次读解钧瓷。入窑一色 出窑万彩炎热的，从前庭穿过一条瓷残片铺成的林荫小道，来到后场，几位赤膊汉子座在墙角，伴随着舒缓的音乐拉坯。他们面色凝重，一坨坨泥巴在他掌心化成长脖花瓶，这个画面立刻将我带入那个《人鬼情未了》的浪漫剧情……占地25亩，有着百位员工的窑厂在整个神垕古镇并不算大厂，因为出类拔萃的器物总是和产量呈反比，如此规模钧瓷厂的产品，并非日用品，而是用来观赏的收藏品。钧瓷对胎的要求不高，即使是疏松粗糙的胎都能被釉盖住，是因为钧瓷的釉并非玻璃釉，而是乳浊釉，乳浊釉的特点是遮盖能力强，能够把胎土彻底遮盖住。钧瓷的釉非常厚，有时到达七八毫米，而且还粘稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的那种被釉填平的地方会形成雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹，被文人形象的比喻为“蚯蚓走纹泥”。官钧窑藏宋代五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，从颜色就可以辨识，钧窑也属于青瓷，但并非以青色为主，而是钧红、月白、玫瑰紫、天蓝等非常多颜色。陶瓷上的所有颜色都是金属在高温下呈现的颜色，青色是用铁来呈色，钧窑是用铜作为呈色剂，有一定难度，因为掌握不好温度，铜会挥发掉，会变得没有颜色。神垕镇的后上出产孔雀石，孔雀石含有大量铜，所以就近取材，用铜做呈色剂，使钧窑在高温下呈现红色。据学者考证，钧官窑生产始于北宋徽宗时期，也有学者认为，汝窑停止烧造以后，钧窑就出现了。上等瓷器在那个时代赋有财富凝聚的作用，官窑的意义更似现在的造币局。官窑的产品很少，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，好的送入宫廷，坏的打碎深埋，不准流入民间，因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来。变土为金瓷器未被列入四大发明，匪夷所思。英文的“中国”都叫china，意为瓷器，可见它对世界影响之深。大航海时代，西班牙人历尽千辛万苦，从南美找来大量白银，在菲律宾交换中国瓷器，运回欧洲；上个世纪90年代出土的一件直径只有8公分的汝窑盘子，在美国被卖到了154万美金；元青花“鬼谷下”2005年在英国被卖到2.3亿人民币，以当天的国际牌价可以买两吨黄金……瓷器的价值从这一方面看，比黄金厉害多了，可是归根结底，瓷器是土变的，土变成了金子，就是最神奇之处。瓷器在未出现之前，普遍使用陶器，两者的界限是烧造原料不同。陶用粘土烧成，随处可取，瓷器却是瓷土烧成。烧制时，陶器都是在1000度以下，瓷器却要在1200度以上。第三点就是吸水和透光，陶器吸水且不透光，瓷器透光、不吸水。官钧窑藏瓷器大量广泛使用是因为制作成本低，全国各地都可以找到瓷器的原材料，在古代运输条件非常困难的情况下，工匠可以带着技术走。只要学会烧造，就可以到任何地点施展这门技术，去异地烧造。钧窑在官窑、民窑系统中都存在，这些工匠在长期实践过程中，创造性地建造了结构合理、性能优良的双乳状火膛柴烧窑炉。这种窑炉火网面积大，能使柴质快速燃烧，升温迅速。火苗柔和，窑内温度分布均匀，有利于窑变效果的形成。钧瓷地位晚清以后，社会对钧窑大力推崇，文人推波助澜，如《陶雅》中把所有宋瓷排了队，钧窑排第一，汝窑排第二。同样是晚清的许之衡，在《饮流斋说瓷》中描述，“宋最有名之窑有五，所谓柴汝官哥定事也，更有钧窑，亦甚可贵”。他把钧窑单提出来说，说明在晚清时期，钧窑的地位非常高。到民国初年，追逐钧窑的人更多，以至于民国期间钧窑窑址被发现的时候，都被人哄抢！21世纪，钧窑再次崛起，遍地开花，集中在神垕古镇上的各家窑厂都有自己的镇窑之作。金鼎钧窑在众多窑厂中出类拔萃，传承研发展并举，汇集现代美学，烧制技术与时俱进，多件作品都得到了钧瓷界以及工艺美术界权威人士的好评。其中“石榴瓶、乾坤鼎、菊花瓶、双龙罐、出戟尊蜚声海内外，具有很高的艺术价值和收藏价值，为金鼎钧窑带来至高无上的荣誉。神垕古镇钧瓷是中国陶瓷大家族中的一个成员，它很特别、很另类！
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