多机位拍摄剪辑和单机位拍摄剪辑都分别有什么好处？我就一台机器，_百度知道
多机位拍摄剪辑和单机位拍摄剪辑都分别有什么好处？我就一台机器，
我有更好的答案
非常方便（前提是你得会如何多机位剪辑）单机位的话就会有些麻烦。演员可能要把同一个动作或台词重复好几遍（要拍好几遍）才可以营造出多机位的效果多机位的话有一个好处就是可以从很多角度来拍摄同一个画面。如果一个镜头不合适还可以换另外的一个。而且，如果顺利的话。而且还容易出错
哦，我懂了
俩台不一样的机器拍摄，画面颜色不一样后期好修正吗
还有收音方面，用dr70d好点还是h6
你可以提前预设一个颜色预设，比如某个机子拍出来对比度不好，就在预设里面加对比度。然后统统用预设就行了。搞完了再细调。收音方面我真不知道。不好意思。不过要多机位剪辑的话，我建议最好后期配音，或前期用一个录音机录下来。保持声音同步。
摄像，买佳能还是索尼啊
看你个人需求咯，你觉得佳能好用，就用佳能，索尼好用就用索尼。而且它们两家也有很多机子部分上下的。
佳能5d3你用过没
没用过，不知道。我对硬件了解的不是很多。
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单反相机怎么玩？教你几种常见场景的设置技巧！
来源：美篇app，摄影/编辑：乡巴老田正文：转自网络，版权归原作者所有单反相机是爱拍一族必不可少的东西，对于摄影爱好者对于一些相机设置技巧可能也不是太了解，在摄影过程中，有很多的场景需要不同的设置，根据光线变化和周围环境，一般来说都会特定的摄影技巧，今天和大家一起来分享单反相机的一些设置技巧。拍人像A或M档。若拍人物特写：参照拍静物，锐度适中，注意对焦在眼睛或重点部位，居中构图；若拍人景搭配，中等光圈F8，焦距最广，构图三分、黄金分割。iso100尽量低，raw格式，注意脸部曝光正确，因宽容度不足导致其他部位过黑、过曝，可用ps后期曲线拉回。人物着装颜色要区别背景。动作姿态：头痛、牙痛、肚子痛、腿痛、仰望天俯视地、落寞背影、舒展起跳等，可借助身边道具。●大光圈的唯美人像大光圈人像拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断感光度：根据当时环境光线而定光圈：使用大光圈，比如f/2.8、f/4尽量使用镜头的长焦端拍摄大光圈能够虚化前景和背景，让我们能够更加突出的看到画面中的主体。在使用大光圈拍摄人像的时候，往往都需要合理的搭配背景，这样可以让整个照片的格调更加明显。当然，既然使用了大光圈来拍摄人像，我们建议大家使用相机的AV档（光圈优先档），光圈部分可以尝试镜头的最大光圈，比如f/1.8、f/2.8、f/4等等。ISO的数值主要是看当时光线的强弱来决定，如果说光线比较强烈可以使用ISO 100、ISO 200这样的低感光度；如果说光线比较昏暗，可以使用ISO 1250、ISO 1600等等的高感光度。其实大光圈拍摄人像，使用镜头的长焦端焦段更加合适，这样拍摄出来的人像作品能够让虚化的部分更加柔美，同时也更加贴近大师拍摄的作品风格。● 小光圈的人像合影小光圈人像拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断感光度：根据当时环境光线而定光圈：使用小光圈，比如f/8、f/11、f/16大光圈拍摄人像，能够让画面更唯美，因为前景和背景的虚化本身就会更讨喜。但是我们在很多时候，需要跟背景有一个清晰的合影，比如很多著名的地方和知名的招牌等等，如果被虚化，合影就没有意义了。这时候，我们需要使用小光圈进行拍摄，当然我们还是推荐大家使用AV档。小光圈拍摄，可以使用f/8、f/11甚至是f/16都可以，这样可以获得比较清晰的背景。ISO的部分仍然是根据当时光线的强弱来决定。● 高速快门的抓拍人像高速快门人像拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断（一般速度都会非常快）感光度：根据当时环境光线而定光圈：使用大光圈，比如f/2.8、f/4尽量使用镜头的广角端拍摄我们大部分的旅行拍照，可能都是摆拍，就是我们站在景色或者要合影的物体前，然后拍照的人再拍摄合影，但是其实这样的照片很普遍，也很没有意思。而在旅行中，我们还可以拍摄一些抓拍的人像，这样的效果比摆拍更有意思，也更加生动。抓拍一般需要比较高的快门速度，因此光圈的选择尽量使用较大的光圈设置，比如f/2.8、f/4等等。ISO部分不要使用太低，除非是光线非常强烈，可以使用ISO 100，如果光线并没有那么强烈，我们建议大家提升ISO的数值，保证画面清楚。最后提醒大家，镜头的焦段部分应该尽量使用广角焦段，这样可以保证画面不会虚掉。拍静物、花卉、鱼虫A档，光圈F5.6以上尽量大，焦距50以上，靠近被摄物可使背景虚化。光线强iso100，光线弱iso400以内。用鲜艳模式，中央或点测光，注意对焦，可用居中、对比构图(四周留空间)，机位降低、半蹲或平视。图片太暗适当+0.7EV曝光补偿。拍风景A、M档。晴天iso100,、F8、1/200左右，阴天iso400，A档整体测光。广角体现广阔(有畸变)，中焦写实，长焦切割空间造虚化。注意安全快门。介绍几种滤镜：UV(紫外线滤光镜)，作用保护镜头镀膜；CPL(偏振镜)，作用增色、消除玻璃水面反光；ND(中灰密度镜)，作用减少进光量、延时，拍水神器；GND(中灰渐变滤镜)，作用前期天空颜色渐变，有蓝橙绿灰等种类。如遇光比过大(天太亮景太黑)，则保证景物正常曝光，镜头中天空部分用黑卡纸遮一会儿，减少进光量。拍夜景M档。上三脚架iso100，没有则iso1600以内，自定义白平衡或白炽灯，开启降噪，raw格式。1、F8以上小光圈(如F11)可以使灯光出现星光，注意安全快门。2、净化场景：延长曝光时间(如F22，iso100，快门10-30秒)，行人可从画面上消失，不留痕迹，反光板预升减少机震，遮住取注意安全快门景器、避免杂光从后进入影响画质。流动车轨同理。3、拍光斑：最大光圈，最远焦距，正对散布的光源，手动对焦拧出光斑，或对焦最近的前景。拍夜景人像M、夜间人像档。原理是采集二次曝光(一次闪捕捉人物，一次闪捕捉背景)。上脚架、或稳定依托调，自动白平衡，iso400左右。M档：F2.8-8，慢速同步闪光，后帘闪光模式。夜间人像档：参数无需调整。此时闪光灯会闪两次，按下快门闪一次，曝光结束前再闪一次，所以中途人不要离开和晃动。可实现人物清晰，背景霓虹也漂亮，不至于一团黑。追拍，拉焦，旋焦追拍：T档，快门1/30左右，对焦按快门同时，镜头以合适的速度追着车辆移动(有脚架便于控制方向)，可营造动感的车辆效果。运动中的人同理。光强弱决定iso大小。拉焦：T档，快门1/30左右(需搭配变焦镜头)，先对焦，按快门瞬间拧动变焦环，即拉伸镜头(过程中保持手臂稳定)，可拍出径向缩放、光线拉伸效果。上脚架可延缓拉焦动作，如小光圈配合快门2秒匀速拧动，可实现更细腻更有变化的效果。旋焦：T档，快门1/30左右，先对焦，按快门瞬间，以镜头中心为轴(Z轴)，小角度晃动机身(XY平面内)，过程中保持身体稳定，可拍出径向旋转效果。多用于小物件在中央部位，四周陪衬杂乱的场景。拍流水和喷泉T档。喷泉：快门1/200足以凝固水珠。适当光圈，注意对焦。流水：上脚架，iso100，快门1/50左右，可拍出绸缎丝感。若在黄昏天色渐暗，F16，快门2-10秒，可使丝绸感更细腻。运用ND滤镜效果更佳。注意构图和机位，前景中景远景需俱全。拍烟花M档。使用快门线，三脚架，F8，B快门：从烟火腾空瞬间按住快门，绽放坠落后松开。在2枚烟火间隔时间，用黑板纸遮住镜头，可拍出多烟花重叠效果。水平转动机身角度，可拍出整排壮观烟火。拍水滴和烟雾水滴：M档，iso100，F8，快门1/200，无线引闪器，外置闪光灯(指数1/8左右)。方法：机位与水面接近，容器和背景要干净，用滴管或者吊水瓶上方固定位置，用铅笔点住落点，自动对焦后切换手动对焦，闪光灯放正上方、侧后方、正后方效果均不同。掌握滴落的节奏，放连拍。多多耐心尝试。烟雾：设置同拍水滴。深色背景，闪光灯放侧后方，对焦方式同拍水滴。拍鸟和月亮拍鸟：A档，iso100，长焦镜头(200以上焦段)，最大光圈，如机器高端可追焦，则设置连续自动对焦，放连拍。如机器普通，则上脚架耐心等候，预先对焦在鸟儿可能落的位置，后切换手动对焦，取消raw格式(因SD卡读写速度限制)，放连拍。拍月亮：M档，上脚架，iso100，长焦镜头(300以上焦段)，F8-10，快门根据夜色明暗调整，最好液晶屏取景，放大手动对焦。在不同天气情条件下，拍摄自然风光的设置技巧：拍摄风光，也就是风光摄影，这部分的摄影受到自然环境影响非常多，比如晴天、阴天、下雨、雾霾等等，每一种天气都会影响拍摄的效果，即便是同一个景物，不同天气拍摄之后会有完全不同的感受。那么首先，我们先和大家讨论一下风光摄影的相机设置问题。下面介绍的就是最常见的几种天气下自然风光摄影拍照时相机的设置建议。如果您担心拍摄效果不好，可以多尝试几种参数设置多拍摄几张照片，然后回家后进行对比。● 晴天晴天拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断感光度：ISO 80或ISO 100或ISO 200光圈：大场景使用小光圈，比如f/8、f/11特写：使用大光圈，比如f/2.8，同时降低三分之一档到一档的曝光补偿。首先我们来看看晴天的情况。晴天下光线充足，因此我们可以使用很低的感光度来进行拍摄，比如说ISO 100或者ISO 200，有的相机可以使用到ISO 80。其实我们在晴天的情况下，使用相机的AV档（光圈优先档）拍摄就可以，当然高端人士更喜欢用M档（手动挡），不过这里我们认为大家使用AV档即可，毕竟不需要自己来控制快门速度会简化拍照的操作。在光圈的部分，由于光线非常强烈，我们在拍摄大场景的时候，应该尽量使用小光圈，比如f/8，f/11等等都可以；如果说拍摄虚化的效果要用到大光圈，比如使用f/2.8光圈，我们建议大家降低曝光补偿，降低三分之一档到一档之间，看当时光线强弱而定，这样画面就不会出现过曝的情况。● 阴天阴天拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断感光度：ISO 250或ISO 320或ISO 400或更高光圈：大场景使用较小光圈，比如f/4、f/5.6特写使用大光圈，比如f/2.8阴天，基本上天空都被云笼罩，光线比较昏暗但是非常均匀，这个时候并不适合拍摄大场景，因为地面上的光线比较昏暗，天空的光线比较强烈，所以拍摄大场景的风光会让整体画面非常昏暗。在阴天的情况下，其实更加适合来拍摄一些特写的项目。阴天光线并不充足，所以我们在ISO感光度方面应该尽量不要选择太低的档位，这样容易因为手抖造成画面虚化，我们建议大家使用ISO 250、ISO 320或者ISO 400，如果光线过于昏暗可以再提升ISO的数值。当然我们还是建议大家使用相机的AV档位，操作比较简单而且可以调节的参数很充足。在光圈的部分，由于光线并不强烈，所以使用f/4或者f/5.6拍摄大场景即可，特写依据可以用最大的光圈，并且不需要降低曝光补偿了，必要时应该提升三分之一档或者三分之二档的曝光补偿。● 雨天雨天拍摄时相机建议设置：档位：AV档（光圈优先档）快门：相机自动判断感光度：ISO 400到ISO 800或更高光圈：使用大光圈，比如f/2.8、f/4，同时适度增加曝光补偿雨天，其实设置和拍照是其次，器材的防水保护才是第一位的。由于是下雨天，因此大部分情况下都是非常昏暗的环境，而且经常还会有雨水的干扰，所以拍摄大场景什么的其实并不适合，所以雨天更加适合拍摄近距离的场景和特写镜头等等。在设置的部分上，我们还是建议大家使用AV档。光圈部分，可以采用较大的光圈，比如f/2.8、f/4等等。ISO的部分上，应该尽量在保证画质的基础上提升ISO数值，比如ISO 400到ISO 800的范围，或者更大，必要的时候增加三分之一档到一档的曝光补偿，保证画面不会过度的昏暗。写在最后：其实在很多时候，出门旅行的拍照参数设置很简单，但是大家往往习惯了使用相机的自动挡或者P档，所以在拍摄的时候也被局限住。其实多多尝试AV档、TV档甚至是M档这种档位来拍摄照片，可以增加很多拍照的乐趣，同时也能够很快速的提升自己的拍照水平，很多网上摄影师拍摄的高端大片也能够用自己的相机拍摄出来了。最后还是一句话，多练多琢磨，再出色的摄影师也是这么一步一步的练出来的。悉数流年，喜欢以静默的姿态，带着细微的暖意，微闭双眼，摄取自己所珍视的东西……摄影/制作/编辑：乡巴老田摄影类别：人像文章来源：网络
TA的最新馆藏[转]&
喜欢该文的人也喜欢单反摄像配件，下面那个围绕这单反的架子叫什么呢，请各位前辈告诉下，不是C行支架也不是H支架_百度知道
单反摄像配件，下面那个围绕这单反的架子叫什么呢，请各位前辈告诉下，不是C行支架也不是H支架
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兔笼，这种是简易的，极端无用还碍事的典型代表~
唉··我也知道配件碍事··但是有些需要··请问这个具体叫什么 想在淘宝上搜索关键词找来买 谢谢
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就是低脚架嘛
这个是底拍架吧，专门用作底角度拍摄的
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单反新手的话一般都是打在什么档位拍照的 固定的 还是要经常去切换~~~
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一方面可以加强自信，另一方面也可以加深对相机的理解，那就用A档（不要用M档。如果是练手。对焦推荐单点对焦，这样比较容易出一些可看的片子，及大家常说的背景虚化），M档只是一个可选的方式，害人不浅）A档是光圈手动，其他相机自动配合，这样初期你可以体会光圈变化对照片的影响（主要为景深。最终建议你要寻找一些志同道合的人士一起探讨进步。所谓循序渐进。M档其实大部分的时候都不需要用到，等到你逐渐熟悉相机各种参数特性之后哥来告诉你。如果是拍一些比较重要的照片，初期一定用P档，自动完成光圈快门等设置，保证图片不会出大意外
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看你自己! 有人虽然手拿单反, 还是全自动拍照.最好使用 M 档, 初期上可以参考自动测光参数进行设定.
其实还是用m档，结合一些自动。比如对焦自动。
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机位是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。
机位基本概念
机位的运用是电影的叙事形式。
机位的变化是电影的镜头形式。
机位的变化规律是影片的形式。
从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义：
1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。
2）机位就是。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。
3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。
我们知道，调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。
4）机位体现了导演的。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
机位包含因素
电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素：
1）人物在场景空间中的调度与处理。
人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。
2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。
的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和语言的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。
机位机位关系
我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题：
1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的？
2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效果是什么样的？
3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位的处理有什么样的特点？
4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这种现象
是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。
5）分析影片中的机位是如何表达影片中的的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义。
6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两种方法带来的结果是不一样的。
7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少，非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄．而有的影片，一场戏的镜头非常多，机位非
常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处理的规律。
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