卡夫卡的卡夫卡短篇小说经典考试有什么寓意

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-02-18 12:34 标签： 卡夫卡短篇小说pdf
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卡夫卡小说的艺术特征
卡夫卡小说的艺术特征 弗朗茨?卡夫卡 20 世纪奥地利德语小说家。他文笔明净而想像奇诡，常采 用寓言体，背后的寓意见仁见智。别开 生面的手法，令二十世纪各个写作流派 纷纷追认其为先驱。本文将结合卡夫卡的部分作品来论述卡夫卡小说的艺术特 征。 1、卡夫卡小说情节中带有荒诞色彩，为了表现世界的非理性和存在的痛苦 无望，卡夫卡把荒诞作为他的最基本的艺术方法。 “荒诞”是 20 世纪现代主义文学最重要的创作主题之一, 也是卡夫卡小说 最显著的特征。所谓“荒诞”是指关于事情的大框架是荒诞的，而具体细节描写 却是真切的。如《城堡》中那个时隐时现、神秘莫测的城堡，对村民来说一直是 萦绕在脑际的权力巨魔。城堡仿佛就在眼前，然而就是走不到那里，但进城堡的 具体细节描写却是具体真切，这种情况是荒诞的。 2.怪诞，即改变事物原来的形态，使之怪异。 卡夫卡认为艺术应该“给人以另一幅眼光”而不能像“照片”那样成为让人 看不见“真实”的“铁制的窗板。 ”怪诞强调的是细节；而荒诞则是指小说的情 节。例如在《变形记》中，人变成了大甲虫，却仍具有人的思维。作者旨在以这 种怪异引起人们的惊异感和距离感，达到使人深思的目的。 卡夫卡的不少短篇小说以动物为主人公，但它们的心理活动仍与人一样。卡 夫卡认为，动物没有被文明粉饰过，它们较之人显得更单纯，更具原生性，因而 通过它们更能表现真实。这种写法也是比较怪诞的。 3.悖谬也是卡夫卡小说中常用的一种手法。 荒 诞 性 虽 是 卡 夫 卡 的 艺 术 特 色 之 一 ， 但 他 并 未 止 于 荒 诞。如果再进一步考察，便会发现作家还运用了悖谬的手法。他所叙述的事情初 看起来是荒诞不经和自相矛盾的，但细想一下就会看到其中包含着某种真实性。 表面上是“非” ，实际上却是“是” ，即似非而是。在卡夫卡的创作中用这种手法 所写的内容大量存在。如小说《审判》第 9 章《在教堂里》的“在法的门前”那一 段就相当典型。农民为进法律之门等了多年，在等待期间，门卫还给他一把小矮 凳，和他拉家常，并告知这是专为他设的门，但他就是进不去。一直到死也未能 进入那个专门为他而设下的门。 在这荒诞之中，人们可以领悟到在非正义的社会 里，普通农民要想沐浴到法律之光，那是难上加难。这就是卡夫卡惯用的产生似 是而非效果的悖谬法。 4.卡夫卡常使用图像或限象征的手法来表达他对现实社会关系的理解。 卡夫卡小说创作极大度地利用了象征的意象构筑方式， 以之实现外在具体形 象与内在意蕴的对立统一。如《审判》中 K 的被捕、企图申诉，以及案件的起因 与内幕，始终是笼罩云在雾之中。那个法庭更是带有神秘色彩，它的存在模模糊 糊，仿佛设在阁楼上，但它却有 的权力，能决定人的生死命运。它无疑象征 着一种与人类为敌的异己力量。 在卡夫卡的小说中，象征具体体现为三种方式：细节象征、情节象征、整体 象征。 5.卡夫卡的小说主要是一种寓言式小说，不求社会生活面得丰富多彩，但求 深刻的内涵包蕴其中。 寓言或譬喻与悖谬、象征，虽同是喻示，但与它们的不同之处在于，一后者 是通过形象的物体，而前者是通过寓言性的故事。例如在《变形记》中作者使主 人公变形而不是成为一个失去劳动能力的人 , 这样就能使人的真实感情暴露 无遗。若是对待一个人, 即使对他烦的要命, 至少作为父亲也不可能用烂苹果掷 儿子, 用脚踩他 , 妹妹也不可能几天忘了给他送饭。而现在面对的是一只甲虫 , 一个不再能用语言表达他的情感的“ 虫” , 所以人就无须用任何虚假的态度来掩 盖自己内心的厌恶之感了。于是, 人与人之间的冷漠关系就被鲜明而强烈地揭示 了出来。 这里作者却以一个惊人的事件深刻地揭示了这样一个日常存在。人们怎 能不为之震动。虽然表面看来作品似乎是把人们引入一种魔幻般的境界, 但细细 一想, 这又是何等的真实,何等的残酷悲剧。 6.梦幻，表现主义作家热衷于此。 卡夫卡的叙事时间的主要特征就是对时间的有意忽略，甚至消解。而将时间 感有意抹去正是卡夫卡营造梦幻世界的主要手法。 表达一种 “梦幻式的内心生活” 卡夫卡毕生的创作追求。 他的作品时常在谜一样难解的隐喻中弥散出令人窒息的 梦魇感受以及无限伸张的梦境空间。卡夫卡的人物常常沦陷于不寻常的困厄中， 梦幻感又常常加强了这种生存的困境感。 在《变形记》中，格里高尔一天早上在床上醒来，发现自 己变成了一只大 甲虫，作者特地用“醒来”这个字眼，以企图让我们相信事情的真实性。然而， 谁能说格里高尔在醒来之后没有进入另一场噩梦呢？从这噩梦中可以折射出有 关我们自身的真相。 7.神秘性。卡夫卡作品的“神秘性”以至连爱因斯坦初读他的作品时也感到 自己的“脑子还不够复杂。 ” 卡夫卡的世界是一个神秘的世界，因为他把现实推向了极端，使人“陷入某 种沉闷的奥秘之中” ，卡夫卡的作品就像他的思想一样，总给人一种迷宫似的印 象，它困扰着你，你却不甘罢休，仿佛你一旦陷入像他的《地洞》所描写的那 个由无数迷津暗道构成的复杂防御工事之中出不来，却一心急着想出来一样。 8.多义性，由于卡夫卡特殊的生活工作环境，使得他的作品表现出多义性。 存在主义作家加缪说:“如果想把卡夫卡解说得详详细细,一丝不差,那就错 了。人们从不同立场、不同角度去阐释卡夫卡那天书般的小说,用许多的注释把 它包围起来,使它变得异常复杂了。 例如《城堡》 ，不同的读者会得出不同的结论：一说是作者晚年内心经验的 总结；一说是专制统治权威的象征；一说是犹太人寻找国家的譬喻；一说是人类 寻找上帝的寓言； 一说是寻找与父亲沟通的失败的譬喻? ? ? ? ? ?种种解释都能成 立，这赋予卡夫卡的作品以深遂性和丰富性。 9.自传性。卡夫卡的作品深深地打上了他的生活烙印,家庭、婚姻、职业等 卡夫卡的自传性不同于现实主义者，以自己的经历为经纬，也不同于浪漫主 义者那样直抒胸臆； 他写的是主观情感激起的幻想。他笔下的主人公与作者既像 又不像。尽管卡夫卡不止一次讲到写作完全是为了表达他内心生活的需要,但他 的内心世界和他周围的世界在某种程度上其实是吻合的。 10.朴素性，主要表现为冷峻、简洁、朴素的叙述风格。 纵观他的全部创作，看不到洋洋洒洒的挥毫，也看不到激情满怀的抒情；他 的笔法属于所谓“圣经方式” ：只专注于与主旨有关的事件，可有可无的繁文缛 节一律砍去，于是形成了他特有的冷峻、简洁、朴素的风格。 当然，这种风格的形成同作家对生活的认识和感悟有关。现实生活的残忍， 人与人之间的冷酷， 卡夫卡是体会至深的。这位陷入深深痛苦与困惑之中的作家 在创作他的寓言性小说时表现出的这种语言风格是完全合乎逻辑的。
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