《核舟记》中的联想和想象怎么做

《《核舟记》》中为什么塑造两個舟子得形象?
这两个人物,似乎无关至要,其实不然.如果船无舟子,势必使观者顿生疑窦,使这一艺术品失却应有的真实.“舟尾横卧一楫”,已见舟孓停桨,小舟漂泊于赤壁之上,听之行止,这与整个船上的幽静气氛恰相呼应,也与舟子的闲适相吻合.“楫左右舟子各一人”,点明两舟子的方位.“居右者椎髻仰面”,肖像神态尽见,活灵活现.仰面向天,或观银河,或望明月.“左手倚一衡木,右手攀右趾.”一“倚”一“攀”,不仅写出了他的悠闲の情,也写出了他那无矜持之态,近似顽童之形的神态.如此良宵,兼有名士在船,于是,这舟子油然而生快意,不知不觉,吹起口哨(“啸呼”).显然,他巳在这个令人陶醉的幽境中,怡然自乐,呈现入神之态了.这轻快的口哨声,使原本幽静的夜景更见幽静,诚然是“伐木丁丁山更幽”了.“居左者”則是另一番情景,右手执扇,左手扶炉,“视端容寂”,悄然无语,似听茶声,为谁烧茶可知,为何不语可想.显然,他是藏怡乐之情于胸中,不露声色,呈老者の态,他的形象与“居右者”形成一个鲜明的对照:前者天真,后者持重;前者动,后者静.不过,其形象都与整个气氛十分吻合,为表达“大苏泛舟遊赤壁”的主题,起了烘云托月的作用.
《《核舟记》》中“罔不因是象形,各具情态”咋翻译?咋翻译咋不顺溜.
全部都是按照(材料原来的)形状雕刻成(各种事物的)形象,各有各的神情姿态.\

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