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展示设计的分类原则
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美国设计师谈博物馆展览设计构思的四个原则
& & 笔者在一些博物馆展览设计实践中与美国资深博物馆展览设计师约翰·奇奥多(JohnChiodo)合作过，并围绕他的一次主题演讲展开讨论。约翰认为，不应否认博物馆展览设计的全球化影响，但如果没有自身独特风格可言的展览是失败的。华裔设计师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）设计的美术博物馆，那些晚期现代主义几何形的奇妙组合，无不流露出鲜明的“贝氏风格”，但是他在设计时特别强调的是不同地区气候、环境、文化、展品的不同，所以在建筑与展览的形式、材料的选用、如何赋予特殊的意义上殚精竭虑。 &&& 约翰认为，今天中国博物馆展览的实际情况是，展览设计平庸的很多，很多展览似曾相识，特别在设计手法、用材等方面极为相似，究其客观原因：一是展览设计与工期时间紧迫，来不及创新，从本质上讲，设计公司来不及理解、消化、吸收展览文本内涵，更谈不上很好地进行从文本到形式的转换，只能走向形式的游戏，专家坦言，很多博物馆设计方案竞标失败的主要原因是对文本解读的不到位，导致形态表现上的“硬伤”。第二个也是最核心的问题，博物馆展览设计公司没有建立自身的展览理论，中国的不少展览设计公司与美国公司最初的差距在构思上面，没有好的构思，展览设计表现会“南辕北辙”，反之，有了思考的路径，就不会在形式中迷失，展开来说，他认为展览设计构思应考虑以下四个原则。 &&& 一、展览设计需有核心思想（Core Concept） &&& 严格地说，围绕文本策划进行设计是一统世界的博物馆展览原则，文本是展览语言中的一种以解释为主的方式，特别在以历史主题为代表的展览中，文本一般按时间上的线性序列安排展览，不可否认，这是博物馆展览方式从库房时期脱胎而出之后的最原始也是最具有影响力的方式。英国“新博物馆学”的代表彼得·弗格（Peter Vergo）主张博物馆展览应该有体现博物馆功能使命的主题，一切展览都是为了突出主题，主题要围绕国家、地方发展的大背景、观众的需要做市场调查的量化分析，反复论证后确定。 &&& 文本的主题思想是博物馆展览的灵魂。但只是依据文本进行设计是不够的。因为文本策划专家有着水平的高下，研究的视野可能会完全不同于形式设计师，如果说文本策划是对考古挖掘的第一次通俗化转换，那么形式设计是对学术资料的第二次转换；文本策划者面对的是文物与海量的学术研究资料，出发点是提炼展览的重点与亮点着手，而形式设计虽然是依据文本策划而进行的，但是有时设计灵感却来自于最初的文物形态，这种从文物功能与形态特征着手的核心思考方式，一旦符合文本策划的深意，很可能会产生一批成功的形式设计方案，如哈罗德·泽曼（Harald Szeeman）于1988年在鹿特丹的博尔孟茨（Beuningen）博物馆中主持设计的展览，核心思想是通过展览“重写”艺术史，设计运用了空间三分法，在每个空间里，雕塑或装置占据了中心的位置：如约瑟夫·博伊斯的《格隆特(Grond)》居于正中，布鲁斯·诺曼的《工房一角（StudioPiece）》在左，伊米·克诺贝尔的《餐柜（Buffet）》在右；而蒙德里安等人的一些作品以及一套16世纪威尼斯的精美玻璃器皿被放置在一起；虽然展品极为复杂多样，然而整个设计彰显了展览的核心思想，即它完全打破了博物馆传统的那种按照时间先后、以种种在艺术或审美之外的所谓展览主题专制甚至是简单地安排每一件独立物品的习惯，转而直接寻找作品与作品之间内在的平衡点，注重精神性的传达。 &&& 展览设计核心思想的形成，一是需要我们透过文本关注藏品本身。一座博物馆就是一部物化的发展史，藏品是展览的物质条件，同时承载着丰富信息，具有相当说服力和感染力，展览通过藏品与历史对话，穿过时空的阻隔，全面准确地反映某一社会历史发展的历史与现状、以及当时的社会生活、自然环境气候、科学技术或艺术发展历程等。因此，展览设计必须以馆藏文物为基础来体现核心思想，设计者应对馆藏文物的数量和状况有全面的了解，具有考古学、历史学、文物学的基础知识与技能，能够根据文本策划案确定集中反映主题的展品，并对其质量进行认真评估。二是设计的核心要能体现展览的主题。主题是构成展览的主导因素，它表露于文物的相互关系之中，蕴含于构成展览的诸要素的相互联系之中；主题凸显了馆藏的特色与优势，明确了展览的重点，主题不仅要求展览设计在形制、纹饰、用料质地上的合理性，更重要的是其表达的特定国家、地区、社会的文化内涵；主题甚至规定了每件展品在展览中的轻重缓急，如果缺乏主题的安排，再大量的展品，也只不过是展品的胡乱堆放，这样的展览缺乏核心思想，没有任何价值。三是兼顾展览主题的复杂性与多样化。主题是复杂的，不同地域的博物馆，其社会环境、观众、博物馆的性质、任务、特征以及工作方针不同，为了表达主题乃至副主题的不同层次与互动关系，展览设计的核心思想也随之多元化，这取决于设计者的视点及角度。以历史性展览为例，我们可以真实地复原历史场景，也可以展示造成这些历史现象的诸多动因；可以以精英人物叙述历史，也可以走平民百姓的路径。总之，展览设计的核心思想，应该与藏品系统的内在一致，准确地揭示主题，力求最大限度地得到观众的认可。 &&& 二、展览设计需由连贯的故事线串联起来（Storyline） &&& 乌尔海姆在《艺术及其对象》中有过一个著名的论断，即“艺术及其客体是不可分离的。”约翰认为对于博物馆展览来说也是如此，展览离不开其背景故事做支撑。在美国博物馆展览设计界，制造背景故事、让观众身临其境被证明是最有效的展览方式之一。大卫·迪恩（David Dean）也在其论著《博物馆展览》论证了这一理论：“博物馆展览应以自身受众为衡量标准，为展品构建出一个展览框架，延伸出一条故事线，并在故事线中添加具有认知性、教育性的元素，使展览具有整体性，情节具有延续性，从而帮助观众更好地利用和理解展品内涵。”约翰举例说，纽约大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art）就精心布置了明代风格的文人庭园，英国维多利亚和艾伯特博物馆(Victoria & Albert Museum)把书画艺术作为中国古代文明生活中的一个有机组成部分而加以展览，目的都是让人联想到这些作品产生的最初历史背景与故事情景，这对于观众整体了解文物的历史语境非常有帮助。 &&& 牛津词典与现代汉语大词典对“故事”的定义有着相似之处，即“真实或虚幻的用于讲述对象的事”。事实上，说故事是人类的一种智能，故事可描述事件脉络，听故事则是人的天性，是人类传达记忆、经验及智慧的方式，人们藉此尝试再现事件原貌、感受背后的信息意义；故事往往具有连贯性、吸引力与感染力的特征，有着大众化、通俗化、易记忆的特点与极佳的传播效果，圣经、希腊神话、伊索寓言等经典著作无一不是故事的体裁。观众借助“故事”来解读展项，连贯的故事线也是博物馆的展览动线，是展览专家站在传播主体的角度对文物、标本、艺术品、自然物与观众之间进行的认知、解读与诉求，观众在求证、阅读与聆听中获得对展览的共鸣。 &&& 如何创造连贯的故事线？约翰认为需要研究如何扩展故事。譬如，芝加哥科学与工业博物馆（Chicago Museum of Science and Industry）是最受美国人欢迎的博物馆，展品并不是具有传统典藏价值的文物，甚至也不具有美学价值或历史价值，而是诸如试管、按钮、信号器、线圈、杠杆等的一些机件。为赋予展览以故事性，他们向以下几个方面扩展：追溯展项最初的发现或发明史；揭示展项涉及的基本原理；表现展项的全部技术发展状况；展现大规模生产与大众化应用的价值；展现最终的社会效应。可以认为，这五个方面的内容可以概括为起源—发生—发展—壮大—结果，是典型的“故事情节”，体现着故事的基本机构与发展变化。 &&& 芝加哥科学与工业博物馆数学馆堪称营造故事线的典型，展览由“蓝色巨人”IBM公司作技术支持，据说320平方米的展厅，前期学术研究竟用了3年时间，串联了11个展项。首先充分展览各种基本数学原理，如概率曲线、乘法表、运动和万有引力定律等，以一个个知识点构成整个展览，从展项可以看出，他们对每一个知识点的研究都非常深入；其次展览手法采用装置、运动物、闪光、图样和写真照片，整个展览空间看起来既像一个实验室，又像一个科学的嘉年华；再次，博物馆重塑了一条19世纪的街道，让人自然体验数学、时间、生活三者之间的相互关系和发展，循序渐进地让观众从生活脉络出发，了解科学常识与数学知识，进而欣赏制作的全过程。 &&& 脑科学是世界公认的较难表现的学科领域，芝加哥科学与工业博物馆展览设计独具匠心，进入展厅，一个个悬吊的展品既是大脑形状，又是三维的数字电视演艺。展项通过“看、听、摸”的方法来增加观众的感性认识，向观众介绍大脑的发育过程、大脑功能、保养、卫生、如何锻炼等科普知识，涉及到大脑病症到脑癌等疾病的诱因以及如何进行有效防治；在大脑功能如何开发上，针对听、说、读、写、辩论、记忆、感觉等能力展开，精心安排相应的“故事情节”，如列举历史上伟大的思想家（杰出大脑）的集中、记忆、进取、决策、思考等技巧，使得展览从大脑的自然结构研究延伸到人的思维探究上来。总体上，展览又带有舞台艺术手法，色彩、光线的综合作用使观众身临其境。 &&& 三、展览设计需要符合本地化的原则（Localized） &&& 中国古代有“田忌赛马”的故事，孙膑帮助田忌获胜的秘诀在于避敌之长，以己之长攻敌之短，博物馆的展览也是如此，常常有很多县市级博物馆在展览上喜欢与一些省级博物馆攀比，目前我国中小博物馆的总数占全国博物馆的80％以上，试想，中小城市博物馆的藏品规模、级别、投入程度、观众资源、经济发展、专业人员配置如何与大城市的博物馆相媲美？问题随之而来，地方博物馆拿什么来吸引观众？ &&& 约翰引用了后现代主义大师罗伯特·文丘里(Robert Venturi)的话说，利用传统既有实用价值，也有艺术价值。他的论断可以帮助我们理解传统，也就是说，我们在展览中不能脱离本地特色与传统，它对社会有着很强的渗透性。今天经济的全球化和技术的一体化加剧了人与传统的空间分离，本地化的特色渐趋衰微，其实，本地化是人类长期以来在与自然和社会的协调发展中形成的，许多具有地域特色的服务、产品，比如民俗风情休闲游、传统戏剧、医药、饮食、服装、工艺美术等等，成为现代人热衷的事物，在这里，本地化包含两层意思：(1)它首先包含那些“原汁原味”的地域性传统文化，原先我们认为这些文化应该在历史博物馆、民俗风情馆里，但其实在行业博物馆的展览中，我们同样需要展现本地特色；(2)正如格罗庇乌斯（Walter Gropius）所说的，真正的传统是不断前进的产物，地域文化会不断产生与时俱进的新元素、新风尚，所以它涉及区域政治和经济背景下的人的全部生活面貌与特征，包含了那些融合先进科技以及变化发展了的本地特色文化。 &&& 约翰高度关注生态博物馆理论关于本地化的问题，即不光展示诸如房屋、河流、森林、文物等物质资料，也包含本地人的节日和传统、习性与生活方式等。20世纪40年代末，由冯德瓦尔(Johs. Sivesind)负责改造的挪威图腾生态博物馆（Toten Ecomuseum）注重当地历史文物在博物馆中的展览。在此之前的展览包括：农业文物、古硬币等文物、自然历史文物、宗教文物等，改造后的展览内容包括更为广泛：自然、文化、艺术、传统工艺技术、工业历史、档案、口述历史、故事、民间传说、重新颁布的法律等，展品的“非物质化”特征非常明显，这些改变使得展览变得异常丰富与具有特色。这个博物馆也建立了资料信息中心，该中心拥有1.1万本书籍，13万张照片，1800盘口述史料录音带，而所有这些都来自当地居民的帮助，他们用实践告诉世人：仅仅有文物的博物馆不是博物馆，博物馆展览应包括藏品、艺术品和展品，博物馆展品需广泛联系社会大众，它发生于社区内，反映地区特色，贯穿本地历史人文景观，他评价是：“这种方式的冲击来自于，提供给人们社区的地方感觉，赋予居民力量的感觉和社会独特性的感觉。” &&& 约翰说我们可以从这几个关键词上把握本土化原则：(1)本土特色。展现当地的衣食住行、婚丧嫁娶、风俗礼仪、岁时节令、民间工艺、名优特产等，如菲律宾拉博拉多博物馆（San Isidro Labrador）大胆设立了咖啡屋，通过菜单展示本地的著名景点，在富有地方特色的音乐伴奏下，提供当地的美味小吃，这一做法成为博物馆的新亮点。(2)文化遗产。通过深入研究，展出节日和庆典等当地关于民族的、艺术的和历史的文化遗产，以藏品为对象挖掘其中的文化、知识与集体记忆。(3)鼓励公共参与。西方博物馆在改建和扩建中增加的空间基本上都是公共服务的部分，很多博物馆根据观众需要开展各种本地化的特色服务，应该鼓励市民阶层以自由和负责的方式提出、评价和讨论本市博物馆所面临的问题，归根结蒂，公共参与是博物馆本地化的一种有效计划与实施手段。 &&& 四、展览设计应让观众体验到真实的感受（Real experience） &&& 博物馆是传播人类文明的重要媒介，它能让观众在展览中感受到自我，并在亲身体验中加深对事物认识的自信。由于源于人们的亲身体验，它能带给观众真实的情感体验，加拿大文化博物馆(Canadian Museum of Civilisation，CMC)前馆长George F Macdonald认为观众有三种基本需求：(1)认知需要。观众运用感觉器官、感情器官以及智能器官进行学习。(2)神圣感。借助博物馆这一熔铸新文化的殿堂寻求与先辈的血脉相连。(3)文化体验。博物馆通过展示具有文化特质的藏品，使人们体验不同的文化内涵，博物馆的这种性质成为人们体验人类进步足迹的最为直接和真实的场所。 &&& 约翰强调，博物馆展览必须激发观众的好奇心，因为专家和专业人员在观众中的比例不足1％，那种让领导满意、专家首肯的展览不一定能获得大众的认可。根据内在动机推动行为的理论，展览要激起观众的好奇心，或是最大限度地与观众的认知结构相吻合，是一种启发性、开放性和创造性的认知方式，其中诱发观众思考和行动极为重要，举例说：我们设计一个介绍地质结构的展项，科学信息丰富，展项充分，还设置了让人去探求和掌握专门技能的操作设施，但事实上这些特点将会影响观众的学习动机，关键问题是：这个展项与参观者有什么关系？了解地质的构造，能帮助观众了解与地质紧密相关的信息吗？譬如说能帮助观众了解地球吗？如果不能回答这些问题，那么，这个展项的设计是平庸的，因为它所提供的信息也不会在参观者的记忆中留下任何印象。 &&& 如何营造神圣感？约翰认为古代神殿在这方面做得非常成功，如：罗马式建筑内部幽暗的环境、修长的过道，坚实的拱券和来自钟楼的光亮，这一切都让人感觉到“高贵的单纯和静穆的伟大”；而哥特式建筑内部奇突的空间推移、笔直上升的线条、透过彩色玻璃窗的斑斓的光线、各式雕刻与装饰，营造了一个人间仙境。其实，设计者要从空间入手，思考博物馆展览主题和内容带给人的心理感受，从整体到局部的布置、色彩、文字、图片、设备、道具、景观、模型、灯光、照明、声音、影像、绿化等各个方面，使每个展览元素服从于整体的统筹规划，当观众对展项发生兴趣，并通过感官与之交流，他将体验到造物之美，展厅也将会是一个引起心灵震撼的场所。 &&& 约翰感叹道，“体验”事实上是当一个人达到情绪、体力、智力甚至是精神的某一特定水平时，他意识中所产生的美好感觉……今天，人们在关心展览科技含量的同时，更重视展览所带给他们的情感愉悦和满足，基于体验理念的博物馆展览应当成为新时期博物馆展示设计的主流。文化体验主要指展览在情感性、审美性、象征性、符号性等方面的表达准确到位，人们在获得展品信息的同时，获得一种文化的体验和真实的感受。
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会展中展台设计有哪些基本原则
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会展中展台设计有哪些基本原则
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我们需要针对我们重心的产品重点突出显示，必要时展台设计布局都可以围绕一件重点产品，如奢侈品需要控制数量突出显示来衬托尊贵等、展台设计布置要尽量立体化平面展示是最基本的且笨拙的展示方法，玩玩让参展人没有太大的感觉和效果.hzc，一件高档服装，都需要对展台进行设计。所以我在这里给大家介绍展会设计与布置的十大技巧。展览设计还应当是功能性的，设计人员在考虑设计外部形式、形象时，也需要考虑内在功能，也就是要为展台的人员和展台工作提供良好的环境和条件。设计人员必须明白展览设计是展览工作的重要组成部分，但不是展览工作的全部；必须明白展览设计本不是展出的目的，而只是达到展出目的的手段；必须明白展览艺术就是用具体手段表现抽象的展览意图，而后不能因艺术抹杀展出功能。展览设计是指所有展览和陈列的视觉艺术，包括商场,酒店,超市等商业销售空间和服务空间的室内外环境规划，美化设计工作。展厅设计运用超媒体技术已广泛应用于房地产营销、政府。
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近年来，随着展览业的快速发展，各级主管部门、行业内部，对展台设计搭建中的安全问题越来越重视，对展台设计搭建所必须遵循的安全标准的呼声日益迫切。为了适应展览行业发展的趋势，应对国际展览业的竞争，如何提高展览设计搭建工程的技术和施工水平，确保展览设计搭建工程的质量和安全，也成为展览设计工作中的一个重要环节。一、展台设计搭建中的安全隐患展会摊位布局不合理存在的安全隐患根据大量火灾案例提供的教训，公共场所火灾造成人员群死群伤几乎全部与建筑物安全通道堵塞或安全门无法正常开启有关。1.&安全通道：布展时应留有足够宽度的安全通道，且通道要顺直，避免弯曲转折；同一通道不宜出现宽与高的差别，通道应形成双向疏散功能，并尽量环行。在紧急情况下，人们很难在进行正确判断后再选择疏散方向，因此，通道双向疏散和环行非常重要。通道的变化容易造成人员的拥挤或跌倒，宽敞顺直的通道便于人员的疏散和消防车辆的进入。2.&安全设施：布置展位不应影响消防设施功能的正常发挥，尤其是安全门、卷帘门，消防箱等安全设施。展会通道与展馆安全门的相对位置应简单明了，安全门、消防器材在紧急情况下能够打开正常使用。《中华人民共和国消防法》第二十一条中明确规定：&任何单位、个人不得损坏或者擅自挪用、拆除、停用消防设施、器材，不得埋压、圈占消火栓，不得占用防火间距，不得堵塞消防通道&。二、展台设计搭建中的安全要求1.&用水安全规定应事先向展馆方提出申请，并由展馆专业人员接驳到位。禁止直排水，如有机器用水，展商需自带水循环装置，否则展馆有权拒绝其用水申请。2.&用电安全规定电气安装须严格按照《中华人民共和国国家标准&&低压配电设计规范（GB50054-95）》和特装展位电气部分的具体要求。应制定电器线路及设备用电的安装、巡检、维修、定期测试的制度，落实责任人。检修各类配电箱、开关箱，电器设备和施工机具时，应切断电源，拆除电气连接并悬挂警示标牌；调试时应确定操作程序和设立专人监护。选用的电气材料和设施设备须符合国家强制性产品认证（3C）标准和消防安全要求。尽可能选用LED等低能耗及低压电器材料。配电开关箱内应设置漏电保护器。电线须选用难燃双塑铜芯电线和双护套电线。禁止使用绞型线（花线）和铝芯线。穿过人行地面、地毯和结构的电线须穿管（金属管，难燃塑料管）保护，并视现场情况采用过桥保护。金属保护管和金属构件须做电气跨接，并做安全接地。各电气回路应有专用保护地线，并与凡可能接触漏电的金属物件相连。筒灯、石英灯要有隔热防护；广告灯箱、灯柱内须留有对流的散热孔。灯具整流器和触发器须选用消防部门检验合格产品。禁止使用大功率发热灯具。展位用电，须如实办理申请手续。不得随意接入展厅的电箱和插座上。不允许利用天花悬挂灯具和电线。参展用电设备申请24小时供电的，须确保无故障隐患，并设置合适可靠的保护开关。因用电设备故障或自带开关失灵导致配电开关保护动作而断电的，由此造成的经济损失由搭建单位承担全部责任。若出现展馆固定配电设施开关保护跳闸导致展位停电，应立刻通知大会电工到场处理，严禁擅自重新合闸送电。要注意爱护展馆的电气设备，不准乱拉乱接，任何用电设备在运行过程中应有必要的监控措施，不容许超负荷运行，一经发现，即作停电处罚。展位内的用电器具及线路、开关等配电设施，要自觉接受管理机构的检查。发现隐患，要配合整改，不得拒绝检查或借故拒不整改。特装展位搭建不允许遮挡或覆盖展馆的照明电箱、动力电箱、电话配线箱。如确需遮挡或覆盖，需申报并获准，但遮挡须留出宽0.6米的进入通道；覆盖地井配电箱须留大于配电箱的活动盖板，并留有足够的箱前操作间距。操作间距以能打开电箱操作为衡量依据，但不得小于0.6米，以便安全检查和故障处理。当日展览结束后，展馆应及时切断供电（已申报24小时用电展品除外），由于参展商不按要求切断电源，所造成的一切损失由参展商自行承担。3.&用压缩空气安全规定展馆内不准存放、使用充压的压力容器。特殊供气需展商自带空压机及储气罐（压力容器）等设备应放在馆外指定位置，并保证设备运行安全。4.&消防安全规定所有展台构件、装饰和搭建材料均需符合消防要求。建立搭建现场消防安全责任制度，加强对搭建人员的消防教育培训，落实动火、用电、易燃可燃材料等消防管理制度和操作规程。搭建过程中不得损坏展馆原有消防设施和器材。搭建时不得埋压、圈占、遮挡或擅自拆除展馆内的固定消防设施设备。保证消防通道、紧急疏散通道以及各出入口的畅通无阻。不得遮挡疏散指示标志、室内消防栓、手动报警器等消防设施，严禁在防火卷帘门下堆放物品。严禁在展位以外的任何地方（包括楼梯、电梯前室、通道等）摆放任何物品，不得将展样品悬挂在消防、配电、空调设施或天花板上。禁止在展位内设置可燃物品仓库，不得在展位内储存甲、乙类危险物品。搭建现场、通道处应配备手持式干粉灭火器（每50平方米配备不少于2具）。搭建期间使用的各类包装箱、纸屑等杂物务必及时清理出馆外，不得将其存放在展位内、柜顶或展位板壁背后。展位搭建材料应符合国家消防安全要求，应采用不燃或难燃材料。严禁任何妨碍火警警铃触点、消防栓、灭火器、安全门等消防安全以及监控设施正常运行的行为。使用木结构进行展位特装，应使用防火材料和防火涂料对木结构进行防火处理。各种电器不得直接安装在可燃物体上。每天搭建完毕，各搭建单位和参展商应积极做好清场工作。清场的主要内容包括：搭建垃圾的清运；展位内的可燃杂物、火种和其它灾害隐患清理；切断本展位的电源；保管好贵重物品。展厅内严禁吸烟，禁止使用明火或电热器具，严禁携带危险品进入展厅。发现火灾应立即组织扑救，启动手动报警器报警，并拨打&119&火警电话报警。现场确需动火的，应事先向承办单位和展馆提出书面请求，获准后在配备足够的动火监护人和确认现场无火灾危险性后，方可实施动火作业。搭建人员在动火前应彻底清理作业现场附近的可燃物品，确实无法清理的可燃物应采用不燃材料覆盖。动火监护人应携带灭火器进行监护，高空动火时在动火部位下方应分层安排相应数量的监护人进行保护。动火结束后，搭建人员和动火监护人应清理现场，熄灭余火，确认不遗漏任何火种，切断动火作业所用的电源，确保现场无火灾隐患向主管部门及时汇报并得到许可后方能离开现场。三、展台设计搭建中的安全防范措施1.&安全生产管理部门和消防部门要制订《展台设计制作安全标准》，使得参展商、设计公司、展馆等各方都有法可依、有据可循。2.加强对展会设计、展馆管理人员的展台安全知识培训和业务考核。近年来，展协每年举办的1&2次行业高峰讨论会，这很有意义，在专业知识方面也可以举办讲座班，提高展览队伍人员的业务素质。3.&安全管理部门和消防部门要加强对展会展台效果图、结构图进行严格的审查，对那些达不到展台设计制作安全标准的公司及时进行清理和整改，这样才能保证展台设计的安全可靠。展台搭建及材料存在的安全隐患从事展台搭建的企业成份复杂。这当中，既有建筑设计公司、家居装饰公司、广告公司、展览服务公司，又有展览展示公司、展览工程公司、建筑公司还有参展商自搭自建。搭建商搭建展台的依据是效果图，对于结构材料的选择和节点的连接依靠的是经验，甚至是其他因素。对于搭建完成的展台是否安全，比如说：展台在进行结构计算时如何计取负载；展台搭建材料应符合怎样的防火标准；展台电气工程合格的标准是什么；怎样的展台才是合格的展台等，许多设计人员不知道，搭建人员也无法提供展台安全的证据。甚至还有那些制作公司的经理们为了降低展位制作成本，会采用一些劣质的搭建材料，这些都为展台的安全性埋下了&隐患&。4.&加强对展台搭建公司的审查与管理。展览中心（馆）对具有实力、施工规范的设计和搭建公司进行资格审查，向参展商进行宣传和推荐。对于不具备搭建能力的公司，严禁进场施工。展览场所对施工现场派专职人员进行监督，严格控制展台搭建材料，要求使用不锈钢、铝合金、防火板等不燃性材料，使其燃烧性能达到不燃或难燃标准，是有效降低火灾的办法。5.&开展之前，展览中心（馆）要提前申请消防安全管理部门对展会进行消防安全检查。展台安全方面重点检查：材料规格、连接节点、材料的防火性能。并对消防通道、消防器材、电气工程施工质量、电路、电线、用电负载进行全面的检查，根据消防部门的要求及时整改。
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