一般论述类文本 培育一位电影明星.无论从经济成本还是从时间成本看都是昂贵的.一个明星的成长有漫长的过程.还要有天赋和种种机缘.当然还有更为紧要的前提.即明星必须扮演某个角色.借角色而成名.如扮演埃及艳后.扮演安娜?卡列尼娜或特工“007 等.只有作为成功的角色的明星.才能成为生活中的明星. 自从有了电视.情形有了难以料想的变化.明星 题目和参考答案——精英家教网——
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一般论述类文本　　培育一位电影明星，无论从经济成本还是从时间成本看都是昂贵的，一个明星的成长有漫长的过程，还要有天赋和种种机缘。当然还有更为紧要的前提，即明星必须扮演某个角色，借角色而成名，如扮演埃及艳后、扮演安娜?卡列尼娜或特工“007”等。只有作为成功的角色的明星，才能成为生活中的明星。　　自从有了电视，情形有了难以料想的变化，明星的概念也大大泛化。一方面从明星生产的角度看，周期更短，速度更快，一部电视连续剧，可以使演员每天晚上出镜，抵得上十来部电影。另一方面，即更关键之点是有了电视和网络，明星不一定需要借助角色成名，明星可以是扮演自身，就像电视主持人。再例如，姚明扮演姚明，刘翔扮演刘翔。亦即当明星不一定需要借助于外在的角色，可以直接登场，以明星自身的名义登场。由此，电视不仅生产了演艺明星，还生产体育明星、演讲明星，还有大众明星。到了大众明星秀这一步，明星已经不是遥不可及，他们早已脱下神秘的面纱，成为邻家男孩和女孩。当看电视成为日常生活的一个部分，明星就是日常生活的一个部分。既然明星不一定要扮演某一个角色，明星的门槛就大大降低，明星的大门洞然敞开。　　明星是社会流行趣味的代表，这种流行趣味不是由哪一位才趣卓著的人物独自创造出来的，而是由商业文明和大众传媒合谋并通过明星自觉和不自觉的配合，共同创造的。这就是当代电子文化的特征。当代文化的辉煌是工业文明的辉煌、是物质生产技术文明的辉煌，而这些辉煌的替身或者说集合点就是明星。　　明星是流行趣味的代表，大众仰望明星，大众在此岸，而明星在彼岸。从此岸到彼岸应该有一段漫长的距离，跨越这一距离，需要付出很大的努力，还要机缘凑巧。但是陡然间，随着电子媒介技术进一步发展和电视娱乐节目，大众能直接参与明星生产，自己当明星，他们参加各类选秀节目，哪怕是只当15分钟的明星。明星秀成为一种社会风潮，不但是青年人跃跃欲试，连成年人和儿童也加入到这一浪潮中，势头汹涌。一旦明星不需要以扮演什么角色为条件，那就星途坦荡，而且是条条大道通明星。特别是有了网络视频，人们不一定要上电视节目才能当明星，也用不着任何资格审查才能踏上明星之路，只需将自己制作的视频制品拿到网络上传播，就有成功的可能，这大大增加了当明星的概率。也难怪，当年麦克卢汉在对比电影和电视时会说：“看电影时，你坐在那儿看银幕，你就是摄影机的镜头；看电视时，你则是电视屏幕。……看电影的时候，你向外进入世界；看电视的时候，你向内进入自己。”正是电视和网络的出现，使影像电子文化成为日常生活最主要的组成部分，并和日常生活场景紧紧地交织在一起，深深地镶嵌在我们的情感和记忆中。就像今天的孩子在若干年后会发现，自己的童年生活早已被细心的父母记录在各类摄像和视频中，自己早就充当了家庭生活的小明星，潇洒地生活在大人们的摄像镜头和屏幕里。（节选自蒋原伦《今夜星光灿烂》，《读书》2011年第2期） 1．下列有关明星概念“泛化”的说法，不正确的一项是（　） A．有了电视和和网络，明星的生产，变得周期更短，速度更快。 B．电视上的明星，只需扮演自身，不要借助于外在的角色。 C．电视娱乐节目使明星大众化，明星秀成为一种社会风潮。 D．影像电子文化进入家庭日常生活，人人都可能充当明星。 2．下列对文章内容的理解，正确的一项是（　） A．成功的电影明星凭借天赋和种种机缘，可以缩短其成长的过程，而不一定要借角色成名。 B．明星的门槛降低，与明星培育的成本无关，主要原因在于上电视不一定要扮演某个角色。 C．创造流行趣味要商业文明和大众传媒合谋并要明星配合，明星则可成为这种趣味的代表。D．有了网络视频，明星变得不再神秘，人们只要将视频制品在网上传播，就必定成为明星。
练习册系列答案
科目：高中语文
来源：福建省四地六校学年高一上学期第二次月考语文试题
论述类文本阅读
　　①美国为什么要求人民币升值？人民币升值能为美国带来什么好处呢？目前国内流行的理解是，汇率之争的实质是贸易问题，美国希望通过人民币升值来解决美国对中国的高额贸易逆差问题。
　　②根据美国的统计数据，2002年美国对华贸易逆差为1031亿美元，中国已取代日本成为美国最大的贸易逆差来源国，同时也成为继加拿大和墨西哥之后的美国第三大商品供应商。于是，美国政府和美国制造业今年频繁指责中国政府操纵人民币汇率，有意压低人民币汇价来促进出口，这对美国的制造业造成了极大的损害，并且抢走了大量美国工人的饭碗。?
　　③此外，由于中国低成本的生产优势，吸引了许多美国的跨国公司将生产基地转移到中国，美国也以此指责中国在“挖空美国的工业基础”。如果人民币对美元大幅度升值，一方面可以极大地削弱中国产品在美国市场的价格优势，阻止中国产品大量涌入美国；另一方面，提高美国公司投资中国的投资成本和使中国的生产成本上升，以抵制美国公司将生产基地转移到中国。
　　④目前国内流行的这种理解方式只是看到了美国的表面意图，还没有真正洞察美国要求人民币升值的深层次战略考虑。?
　　⑤实际上，人民币升值既解决不了美国的巨额贸易逆差问题，也解决不了美国制造业工人高失业率的问题，更解决不了美国传统制造业低生产成本地区转移的问题。从中美贸易结构来看，中国出口到美国的大宗产品主要是劳动密集型产品，这些传统制造业产品美国现在根本就不生产，即使不从中国进口，美国也要从其他国家或地区进口。?
　　⑥由此可见，美国人的指责是毫无道理的，聪明的美国人怎会不明白这些简单道理呢？如果美国政府真想缩小美中贸易逆差，其实非常简单，只要放松对中国进口美国高新技术产品和相关技术的管制就能做到。美国政府对中国进口产品的种种限制是美中贸易逆差的主要原因。中国目前正处于新型工业化发展时期，需要进口大量高新技术产品和相关技术，但美国至今以种种理由阻挠中国的进口，不准美国企业向中国出口这些产品。?
　　⑦因此，要真正理解美国政府要求人民币升值的深层次意图，就必须从美国对中国的战略定位上来分析。众所周知，目前美国已把中国看作潜在的战略竞争对手。美国要保持世界霸主的地位，就必须遏制任何潜在竞争对手的发展，并且要采取“先发制人”的战略。把人民币升值问题放在这一战略背景上来分析，我们就会发现，美国积极要求人民币升值是其对华战略的一个重要策略，美国当初就是通过逼迫日元升值最后实现其阻击日本经济对美国构成的战略挑战，美国想在中国故伎重演。
（选自《国际金融报》）
对第3段中“挖空美国的工业基础”，理解不正确的一项是
强调中国的生产优势对美国工业的影响之大。
讽刺美国政府夸大其词，借此耸人听闻。
说明美国跨国公司将生产基地转移到中国。
表明中国经济的发展对美国的发展构成威胁。
根据原文所提供的信息，以下推断不正确的一项是
如果人民币大幅度升值，外资的引进及中国产品的出口都将受到影响，从而影响中国经济的发展。
平衡贸易往来，根本之策不在于人民币的升值，最关键的问题还是贸易结构和贸易政策。
希望进一步发展本国的传统制造业是美国要求人民币升值，阻止中国产品大量涌入美国的重要原因之一。
美国曾逼迫日元升值导致日本经济发展受阻，历史的相似提醒中国要谨慎对待和高度关注人民币升值问题。
美国要求人民币升值的根本原因是什么？
科目：高中语文
来源：福建省四地六校学年高一第二次月考语文试题
论述类文本阅读
　　①美国为什么要求人民币升值？人民币升值能为美国带来什么好处呢？目前国内流行的理解是，汇率之争的实质是贸易问题，美国希望通过人民币升值来解决美国对中国的高额贸易逆差问题。
　　②根据美国的统计数据，2002年美国对华贸易逆差为1031亿美元，中国已取代日本成为美国最大的贸易逆差来源国，同时也成为继加拿大和墨西哥之后的美国第三大商品供应商。于是，美国政府和美国制造业今年频繁指责中国政府操纵人民币汇率，有意压低人民币汇价来促进出口，这对美国的制造业造成了极大的损害，并且抢走了大量美国工人的饭碗。
　　③此外，由于中国低成本的生产优势，吸引了许多美国的跨国公司将生产基地转移到中国，美国也以此指责中国在“挖空美国的工业基础”。如果人民币对美元大幅度升值，一方面可以极大地削弱中国产品在美国市场的价格优势，阻止中国产品大量涌入美国；另一方面，提高美国公司投资中国的投资成本和使中国的生产成本上升，以抵制美国公司将生产基地转移到中国。
　　④目前国内流行的这种理解方式只是看到了美国的表面意图，还没有真正洞察美国要求人民币升值的深层次战略考虑。
　　⑤实际上，人民币升值既解决不了美国的巨额贸易逆差问题，也解决不了美国制造业工人高失业率的问题，更解决不了美国传统制造业低生产成本地区转移的问题。从中美贸易结构来看，中国出口到美国的大宗产品主要是劳动密集型产品，这些传统制造业产品美国现在根本就不生产，即使不从中国进口，美国也要从其他国家或地区进口。
　　⑥由此可见，美国人的指责是毫无道理的，聪明的美国人怎会不明白这些简单道理呢？如果美国政府真想缩小美中贸易逆差，其实非常简单，只要放松对中国进口美国高新技术产品和相关技术的管制就能做到。美国政府对中国进口产品的种种限制是美中贸易逆差的主要原因。中国目前正处于新型工业化发展时期，需要进口大量高新技术产品和相关技术，但美国至今以种种理由阻挠中国的进口，不准美国企业向中国出口这些产品。
　　⑦因此，要真正理解美国政府要求人民币升值的深层次意图，就必须从美国对中国的战略定位上来分析。众所周知，目前美国已把中国看作潜在的战略竞争对手。美国要保持世界霸主的地位，就必须遏制任何潜在竞争对手的发展，并且要采取“先发制人”的战略。把人民币升值问题放在这一战略背景上来分析，我们就会发现，美国积极要求人民币升值是其对华战略的一个重要策略，美国当初就是通过逼迫日元升值最后实现其阻击日本经济对美国构成的战略挑战，美国想在中国故伎重演。
（选自《国际金融报》）
对第3段中“挖空美国的工业基础”，理解不正确的一项是
强调中国的生产优势对美国工业的影响之大。
讽刺美国政府夸大其词，借此耸人听闻。
说明美国跨国公司将生产基地转移到中国。
表明中国经济的发展对美国的发展构成威胁。
根据原文所提供的信息，以下推断不正确的一项是
如果人民币大幅度升值，外资的引进及中国产品的出口都将受到影响，从而影响中国经济的发展。
平衡贸易往来，根本之策不在于人民币的升值，最关键的问题还是贸易结构和贸易政策。
希望进一步发展本国的传统制造业是美国要求人民币升值，阻止中国产品大量涌入美国的重要原因之一。
美国曾逼迫日元升值导致日本经济发展受阻，历史的相似提醒中国要谨慎对待和高度关注人民币升值问题。
美国要求人民币升值的根本原因是什么？
科目：高中语文
来源：学年福建省季延中学高二下学期期中考试语文试卷（带解析）
题型：现代文阅读
一般论述类文本（6分）培育一位电影明星，无论从经济成本还是从时间成本看都是昂贵的，一个明星的成长有漫长的过程，还要有天赋和种种机缘。当然还有更为紧要的前提，即明星必须扮演某个角色，借角色而成名，如扮演埃及艳后、扮演安娜·卡列尼娜或特工“007”等。只有作为成功的角色的明星，才能成为生活中的明星。自从有了电视，情形有了难以料想的变化，明星的概念也大大泛化。一方面从明星生产的角度看，周期更短，速度更快，一部电视连续剧，可以使演员每天晚上出镜，抵得上十来部电影。另一方面，即更关键之点是有了电视和网络，明星不一定需要借助角色成名，明星可以是扮演自身，就像电视主持人。再例如，姚明扮演姚明，刘翔扮演刘翔。亦即当明星不一定需要借助于外在的角色，可以直接登场，以明星自身的名义登场。由此，电视不仅生产了演艺明星，还生产体育明星、演讲明星，还有大众明星。到了大众明星秀这一步，明星已经不是遥不可及，他们早已脱下神秘的面纱，成为邻家男孩和女孩。当看电视成为日常生活的一个部分，明星就是日常生活的一个部分。既然明星不一定要扮演某一个角色，明星的门槛就大大降低，明星的大门洞然敞开。明星是社会流行趣味的代表，这种流行趣味不是由哪一位才趣卓著的人物独自创造出来的，而是由商业文明和大众传媒合谋并通过明星自觉和不自觉的配合，共同创造的。这就是当代电子文化的特征。当代文化的辉煌是工业文明的辉煌、是物质生产技术文明的辉煌，而这些辉煌的替身或者说集合点就是明星。明星是流行趣味的代表，大众仰望明星，大众在此岸，而明星在彼岸。从此岸到彼岸应该有一段漫长的距离，跨越这一距离，需要付出很大的努力，还要机缘凑巧。但是陡然间，随着电子媒介技术进一步发展和电视娱乐节目，大众能直接参与明星生产，自己当明星，他们参加各类选秀节目，哪怕是只当15分钟的明星。明星秀成为一种社会风潮，不但是青年人跃跃欲试，连成年人和儿童也加入到这一浪潮中，势头汹涌。一旦明星不需要以扮演什么角色为条件，那就星途坦荡，而且是条条大道通明星。特别是有了网络视频，人们不一定要上电视节目才能当明星，也用不着任何资格审查才能踏上明星之路，只需将自己制作的视频制品拿到网络上传播，就有成功的可能，这大大增加了当明星的概率。也难怪，当年麦克卢汉在对比电影和电视时会说：“看电影时，你坐在那儿看银幕，你就是摄影机的镜头；看电视时，你则是电视屏幕。……看电影的时候，你向外进入世界；看电视的时候，你向内进入自己。”正是电视和网络的出现，使影像电子文化成为日常生活最主要的组成部分，并和日常生活场景紧紧地交织在一起，深深地镶嵌在我们的情感和记忆中。就像今天的孩子在若干年后会发现，自己的童年生活早已被细心的父母记录在各类摄像和视频中，自己早就充当了家庭生活的小明星，潇洒地生活在大人们的摄像镜头和屏幕里。（节选自蒋原伦《今夜星光灿烂》，《读书》2011年第2期）【小题1】下列有关明星概念“泛化”的说法，不正确的一项是 （&&&）A．有了电视和和网络，明星的生产，变得周期更短，速度更快。B．电视上的明星，只需扮演自身，不要借助于外在的角色。C．电视娱乐节目使明星大众化，明星秀成为一种社会风潮。D．影像电子文化进入家庭日常生活，人人都可能充当明星。【小题2】下列对文章内容的理解，正确的一项是 （&&&）A．成功的电影明星凭借天赋和种种机缘，可以缩短其成长的过程，而不一定要借角色成名。B．明星的门槛降低，与明星培育的成本无关，主要原因在于上电视不一定要扮演某个角色。C．创造流行趣味要商业文明和大众传媒合谋并要明星配合，明星则可成为这种趣味的代表。D．有了网络视频，明星变得不再神秘，人们只要将视频制品在网上传播，就必定成为明星。
科目：高中语文
来源：2013届福建省高二下学期期中考试语文试卷（解析版）
题型：现代文阅读
一般论述类文本（6分）培育一位电影明星，无论从经济成本还是从时间成本看都是昂贵的，一个明星的成长有漫长的过程，还要有天赋和种种机缘。当然还有更为紧要的前提，即明星必须扮演某个角色，借角色而成名，如扮演埃及艳后、扮演安娜·卡列尼娜或特工“007”等。只有作为成功的角色的明星，才能成为生活中的明星。自从有了电视，情形有了难以料想的变化，明星的概念也大大泛化。一方面从明星生产的角度看，周期更短，速度更快，一部电视连续剧，可以使演员每天晚上出镜，抵得上十来部电影。另一方面，即更关键之点是有了电视和网络，明星不一定需要借助角色成名，明星可以是扮演自身，就像电视主持人。再例如，姚明扮演姚明，刘翔扮演刘翔。亦即当明星不一定需要借助于外在的角色，可以直接登场，以明星自身的名义登场。由此，电视不仅生产了演艺明星，还生产体育明星、演讲明星，还有大众明星。到了大众明星秀这一步，明星已经不是遥不可及，他们早已脱下神秘的面纱，成为邻家男孩和女孩。当看电视成为日常生活的一个部分，明星就是日常生活的一个部分。既然明星不一定要扮演某一个角色，明星的门槛就大大降低，明星的大门洞然敞开。明星是社会流行趣味的代表，这种流行趣味不是由哪一位才趣卓著的人物独自创造出来的，而是由商业文明和大众传媒合谋并通过明星自觉和不自觉的配合，共同创造的。这就是当代电子文化的特征。当代文化的辉煌是工业文明的辉煌、是物质生产技术文明的辉煌，而这些辉煌的替身或者说集合点就是明星。明星是流行趣味的代表，大众仰望明星，大众在此岸，而明星在彼岸。从此岸到彼岸应该有一段漫长的距离，跨越这一距离，需要付出很大的努力，还要机缘凑巧。但是陡然间，随着电子媒介技术进一步发展和电视娱乐节目，大众能直接参与明星生产，自己当明星，他们参加各类选秀节目，哪怕是只当15分钟的明星。明星秀成为一种社会风潮，不但是青年人跃跃欲试，连成年人和儿童也加入到这一浪潮中，势头汹涌。一旦明星不需要以扮演什么角色为条件，那就星途坦荡，而且是条条大道通明星。特别是有了网络视频，人们不一定要上电视节目才能当明星，也用不着任何资格审查才能踏上明星之路，只需将自己制作的视频制品拿到网络上传播，就有成功的可能，这大大增加了当明星的概率。也难怪，当年麦克卢汉在对比电影和电视时会说：“看电影时，你坐在那儿看银幕，你就是摄影机的镜头；看电视时，你则是电视屏幕。……看电影的时候，你向外进入世界；看电视的时候，你向内进入自己。”正是电视和网络的出现，使影像电子文化成为日常生活最主要的组成部分，并和日常生活场景紧紧地交织在一起，深深地镶嵌在我们的情感和记忆中。就像今天的孩子在若干年后会发现，自己的童年生活早已被细心的父母记录在各类摄像和视频中，自己早就充当了家庭生活的小明星，潇洒地生活在大人们的摄像镜头和屏幕里。（节选自蒋原伦《今夜星光灿烂》，《读书》2011年第2期）1.下列有关明星概念“泛化”的说法，不正确的一项是 （&&&）
A．有了电视和和网络，明星的生产，变得周期更短，速度更快。
B．电视上的明星，只需扮演自身，不要借助于外在的角色。
C．电视娱乐节目使明星大众化，明星秀成为一种社会风潮。
D．影像电子文化进入家庭日常生活，人人都可能充当明星。
2.下列对文章内容的理解，正确的一项是（&&&）
A．成功的电影明星凭借天赋和种种机缘，可以缩短其成长的过程，而不一定要借角色成名。
B．明星的门槛降低，与明星培育的成本无关，主要原因在于上电视不一定要扮演某个角色。
C．创造流行趣味要商业文明和大众传媒合谋并要明星配合，明星则可成为这种趣味的代表。
D．有了网络视频，明星变得不再神秘，人们只要将视频制品在网上传播，就必定成为明星。
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国人的虚伪之心造成消费成本大升的浪费！产品的质量我认为不是靠什么明星代言来证明，要看这个产品的质量与企业的售后服务来完成，明星代言无疑是在变相的增加消费者的消费成本，没有哪个明星代言不要钱的，也没有哪个明星代言是企业老板自己来掏自己的钱，这些高昂的代言费用其实都是消费者掏的，对你所买的的产品没任何实用价值！我在消费过程中，从不买明星代言的产品，我只看产品的质量与合理的价格以及企业的售后服务是否完善。
一般来讲情况差不多是。一款商品要想上市，打开市场销路，广告宣传是必不可少的手段。而明星代言更是给这种宣传手段推波助澜。明星代言有利于提高产品人气和知名度。然而明星代言的费用也是非常高的。通常六七位数的天价代言合同也是见怪不怪了。所有的产品生产前期投入、人工费、水电费、物流费、明星代言费等等都可以算成商品成本的一部分。而明星代言费又是商品成本中最大的组成部分之一。一旦成本上涨，只有通过涨价和削减成本来保证利润。所以，与国内同类商品相比较，明星代言产品的价格相对就高了
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明星参加综艺增加曝光机会，也能进一步推动电视剧片酬增加。”　　资深艺人统筹C先生说，市场对于明星综艺片酬都有预估价。但据艺人统筹C先生透露，不是所有明星都涨片酬。
《奔跑吧兄弟》据媒体报道，在刚结束的两会上，全国政协委员、国家一级编剧高满堂炮轰明星在一部戏里片酬能拿到总投资的80%，在唯小鲜肉是瞻的情况下，后期制作非常困难。高酬劳最近一直是娱乐圈的热点话题。其中，有人指责不少明星不去辛苦演戏，而是热衷参加综艺节目捞轻松钱。2015年综艺节目215档，至2017年基本以每年两百多档的速度递增。综艺同质化现象日趋严重。有限明星资源的争抢，让节目制作预算的天平，倒向了艺人薪酬。明星参加综艺的薪酬到底有多高？一线大咖怎么被请动上综艺？全明星阵容为什么做不出好内容？新京报记者专访业界制片方、节目方、宣传方、艺人统筹以及评论人，揭开为人避讳的艺人综艺片酬的幕后。A、艺人片酬究竟有多高？&超一线明星综艺片酬，每期500万以上。参加一季，片酬相当于拍了一部电视剧&随着《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》、《中国好声音》、《十二道锋味》等综艺节目的热播，那些曾经只活跃在影视圈、音乐圈的明星&&邓超[微博]、黄渤、那英、谢霆锋等，走下&神坛&，圈粉无数，吸引更多一线大咖投身综艺。有媒体报道去年9月，认证为&资深综艺节目制作人&的博主曾曝光明星参加真人秀的片酬：范冰冰以8000万元一季的片酬排在第一，徐峥的《食在囧途》单期片酬600万元，总片酬达到7500万元。台湾歌手张惠妹也很抢手，片酬高达7000万元，备注为&四季度三个音乐综艺在抢人&。如今，这条微博已无迹可寻。明星参加综艺增加曝光机会，也能进一步推动电视剧片酬增加。同年11月，该博主又曝光了黄子韬、张艺兴的片酬，称黄子韬在参加完《真正男子汉2》后，电视剧片酬由2000万至3000万元，开到了7000万元。张艺兴在演完《极限挑战》、《老九门》后，目前演电视剧的片酬报价是8000万元。但这个爆料，未得到明星本人回应。知情人士告诉新京报记者，目前明星综艺片酬分几档：S级S级（超一线）拍一季综艺，是拍一部电视剧的价格:综艺片酬每期500万以上，参加一季十到十三期的综艺节目，拍摄不超过三十天。但一季片酬，相当于拍了一部完整的电视剧，在5000万到8000万元不等。A级A级（一线）等同于两个广告代言，两千万左右二线一季几百万，其他一季几十万而接触过多位一线大咖的制片人W先生则发出了相反的声音，他表示，并非都是&天价&。体制内的节目，对艺人片酬尤其敏感。&如果这个节目出现了天价艺人，一个多亿砸艺人身上，节目做什么？不可能的。卫视的自制节目严格把控预算，请一位艺人，这个艺人在其他节目的价格必须要列出来。&比如因穿越剧走红的某男星，上过三档综艺，那报价必须跟其他三档节目的钱是一样的。&如果某明星上那个节目20万，上这个节目多出一倍，制片方要把涨价的原因写下来：比如，亮相的造型，表演的内容，敲出来的档期等。涨价原因写了之后，频道还要经过不断评估，才能决定是否用。&《挑战者联盟》B、艺人报价依据是什么？看平台L姓小花网综报价是电视综艺10倍看档期多家用刘维，是因为片酬、时间都合适看感情《跑男》几位明星片酬远低市场价虽然明星的综艺片酬没有明确标准，但多方人士向新京报记者透露，艺人报价看平台。某网站宣传小G爆料，一般来说，明星对网综的报价比电视综艺更高。举例1台湾某L姓小花，从偶像派转型演技派，不常上综艺节目，偶尔客串网综，报价是电视综艺的10倍。举例2近来在多档综艺中露脸、被称为&移动段子手&的男明星，目前每期综艺片酬100万。如果节目宣传铺得多，费用也可适当降低。而他在没大热之前，片酬已达到五六十万元。此外，明星片酬还看档期：&有时候贵，不是因为他跟你关系不好，而是为了你的事要把另外的工作推掉，得赔他那个工作的钱。&业内人士H先生表示，最近很多综艺中都在用刘维，是因为片酬、时间都合适。&他排在&南薛北张&的下一档，没有很便宜，但他的综艺效果比更便宜的好，也不会跟&南薛北张&抢生意。&资深艺人统筹C先生说，市场对于明星综艺片酬都有预估价。&这也看节目，名气大的综艺很多人抢着上。一线艺人的价格比较固定，超一线每期过百万，可来可不来，小节目根本不考虑。二线艺人想上，要么够漂亮，要么有综艺感。但他们的报价比较乱，有时候报50万、60万，但最后一般请来给10万到20万。很小的明星随你报，几万就可以。&随着综艺节目井喷和平台多元化，很多艺人的片酬比一年前涨了两三倍。H先生说，当时五万块的，如今涨到二十万，当时二十万，现在涨到了六十万。但据艺人统筹C先生透露，不是所有明星都涨片酬。举例3《跑男》中，几位明星的片酬远低于市场价。网传其中某男艺人一季片酬一千万，平均每集100万，艺人统筹C先生肯定了这个说法。&不算贵，他正常上节目，至少300万一期。毕竟这个节目打造了艺人，帮艺人扩大了影响力。如果艺人第二季开始喊价，对节目也不尊重。但有的节目影响力一般，因为明星阵容赚了钱，再录第二季就会涨价。还有节目第一季艺人特别累，第二季也可能提价。C、怎么请动明星参加节目？一线不是给钱就来，要看爱好、交情这几年，越来越多一线明星投身综艺。比如陈建斌加盟《一年级毕业季》，刘嘉玲参加《我们来了》，张国立、王刚、张铁林组成的&铁三角&组合，先后亮相真人秀《王牌对王牌》和《非凡匠心》。而集齐黄磊、黄渤和孙红雷等固定嘉宾的《极限挑战》，第三季正在录制中。看起来，一线卫视的周末档节目更容易被明星选中。但是业内人士H先生却透露：&不一定。&一线明星上综艺有几个原则。最重要的是看内容是否有吸引力。比方说庾澄庆不参加和音乐无关的节目，只上跟兴趣爱好有关的综艺。谢霆锋参与《十二道锋味》，是因为真心喜欢做菜。《极限挑战》之所以能组成&三精三傻&阵容，还是因为与黄磊、黄渤、孙红雷等人私交好，彼此信任。&一线大牌，不是给钱、剧宣就能来的。&制片人W先生强调。很多一线影视演员，一般不上单期综艺节目。&像杨洋、井柏然等，很难请。单期对他们来说赚不到多少钱。一旦要上就是选择常驻，比如陈坤、徐峥，在一季节目里打造自己的标签。一线艺人上单期节目一般只有宣传自己的作品时。&举例4去年，有两个一线卫视的音乐真人秀，同时邀请一位顶级Z姓女歌星。一档是老牌综艺名气极大，一档是新综艺。为了签下艺人，两档节目的负责人，特地飞到女星演唱会现场跟其面谈。最后，这位女歌星在种种考虑下，答应了新综艺的邀约。不是因为邀请费，而是觉得那档节目内容更适合。举例5制片人Z先生透露，为了说服一个从来没在综艺节目中唱歌跳舞的男艺人，在节目中表演三分钟的舞蹈，有导演跟了该艺人一个月，每天陪他排练一小时。还有，为了帮助一位久不出山的女歌手打开心结，编导每天陪她走路，与其成为朋友。这种陪伴，才成功邀请到明星，让他们去做&不可能的事。&举例6Z先生曾为了说服一位女歌手再登舞台，费尽口舌。&可女歌手有点抗拒，觉得自己已经不是当年的状态。&遭到回绝后，他持续数天，每天给她的经纪人发微信阐述理由。最终，女歌手被他打动了。&很多艺人是不能用钱砸的。&制片人W先生说：&如果你真的热爱节目，觉得哪个艺人适合上，你就去查，他是真的没兴趣，还是没时间。如果一个人拒绝我们，我们会找出五个原因。平台不是问题，档期满也是可以协调的。我们要传达给艺人的是，这个节目不是需要你，是适合你。&业内人士H先生也认为，真正的一线明星参加节目，对内容层面的要求，远远大于经济利益的需求。&综艺节目钱很重要的，但不是最重要的，尤其是对特别好的艺人来说，他更注重的是这个节目的质量：你别让我做一个垮掉的节目。&D、为何明星片酬越来越高？节目同质化只能拼明星，&一千万不来，就两千万&据公开数据显示，去年综艺节目数量相较2015年翻了一倍，然而，面对近400档的综艺总数，观众表现出的却是审美疲劳与心理麻木，综艺市场同质化现象严重。有限明星资源的争抢，导致明星片酬暴增。H先生透露，健康的明星片酬跟制作费的比例是五比五，而现在一般是七比三，甚至高达八比二。&一档节目的出品方、出资方很多，包括冠名商、特约赞助，带着硬广，一季节目谈下来好几个亿。打个比方，一个亿的费用，七千万甚至八千万给明星。&&现在这个市场就是，你不给这个钱，人家给得起。客户有钱，只认明星砸钱。一千万不来，就两千万。井柏然参加真人秀《我们战斗吧》，每期500万，仍有人抢着给。这都是由市场决定的，你没办法评价。&制作费用下降，质量难得保证。观众对节目本身兴趣寥寥，只为追逐大牌明星。资本哄抬明星片酬，由此进入恶性循环。电视评论人Y先生表示，很多时候，明星片酬是炒起来的。&其实一开始，一线明星不见得想来，但价格高到离谱时，比如市价2000万被抬到6000万，最后还是选择来吧。很多明星是通过抬高价格婉拒，但后来发现这些金主确实有钱，多高都出得起。&出现乱象●某大牌女艺人&觉得高兴了就录，不高兴就不录。&●拍摄要30天，投资方要20天。这个导演不接，那个导演接，说15天就能干完。●某小鲜肉参加某档真人秀时，经纪公司要求节目组少拍笑脸，因为担心艺人笑起来不帅。这里充满了各式各样的妥协。H先生说，&问题是现在妥协的人多，不妥协的人少。&但他并不埋怨这样的商业逻辑。&经济基础决定上层建筑，有人肯花这个钱，也有人能赚回来。综艺节目是广告客户体系，广告成本至少要覆盖节目的制作成本。每年的广告冠名会，一个节目冠名几个亿，制作成本就靠着冠名费收回来，所以现在百分百的节目都依靠赞助商。&■趋势资本越来越不瞎投看中好内容只是现在，资本越来越&不敢投&。这种谨慎在网综节目的冠名上，体现得更明显。电视评论人Y先生犀利指出，有好多节目都处于&裸奔&状态，&像《胜利的游戏》此前一直没有招到商，几个月之前才有客户进来。去年腾讯自制的《看你往哪儿跑》，只做了六期，也是因为没有一个赞助商进来。几大卫视方面，湖南、浙江、江苏、东方招商能力都不如以前，很多项目都在等招商，很多方案也都活跃在PPT和招商会上，但最后，流产了不少。&究其原因，评论人Y先生表示：一是政策上限制了依赖外国模式的综艺节目，国内综艺原创能力不足，对广告商的吸引力越来越小。第二，经济大环境导致不再有大规模的媒体投放。&最终这个商品能否畅销，最关键还是由内容本身决定。组了一个很大的明星的盘子，节目出来并不一定成功。&业内人士H先生说，比如真人秀《真心英雄》、《全员加速中》、《挑战者联盟》、《跨界冰雪王》，这些节目都不缺明星，但效果没爆。&好的综艺节目，永远是用内容来带动人，而不是用人来带动内容。最终能够在市场上变现的，还是那些好内容。认识到这些的不仅仅是制作方，广告客户也会越来越认识到这些。&H表示。Y先生也认为，两年前资本疯狂投入，而现在，大家都&玩儿明白了&。像现在常年冠名的广告商OPPO、伊利等，很明白这个道理。品牌方自建节目制作公司&也有些品牌方选择自己建个节目制作公司。一种方式是占股、投资年轻的，有潜质的制作公司，另一种是成立独立的公司，自己做节目，花式植入自家产品，争取更大的话语权。这是未来广告商发展的方向。&H先生则希望，市场化程度能更高，这意味着所有的工种价值都会明码标价。&现在是不明码标价，团队都很乱。我们处在制播分离的阶段，也不知道过多少年会好一些。文化产品首先是个产品，流通到市场上才是个商品。现在不是这样，当还不是产品的时候，就已经当商品来衡量。等到整个市场都认识这些，就会慢慢健全。&
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[责任编辑：刘娜LIUNA PK011]
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