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高仿字画自古被包容 高仿字画，作为“伪”而不“劣”的字画，兼具继承、学习、观赏等多方面价值，目前因为备受生活情趣高雅的文人商贾追求，成为以“假”立足，在收藏拍卖界上占据重要位置的藏品。 在众人的传统观念里，造假的东西都不被人看好，甚至受到世人诟病。仿真字画作为某种程度上的“假”名人字画，也经历了一个从被拒绝到被宽容，再到现在被接纳的过程高仿字画能够被接纳，缘于人们对仿真名人字画高质量地继承文化经典的认可，也缘于高仿字画在收藏拍卖场上表现的喜人价值。 高仿字画源远流长 “高仿字画不是近几年才出现的，而是具有源远流长的仿真历史。”广东省收藏家协会副主席黎展华，从来不否认仿真字画的存在价值。作为书画鉴定界的泰斗人物，黎展华的书画辨真能力炉火纯青，一眼扫过即辨真假。但是对仿真字画，他却认为：“有需求就有市场，我非常赞同陈丹青的观点。” 众所周知，在现存的王羲之书法中，没有一件真迹。黎展华向记者解释：“千年的纸，八百年的绢。绘于纸和绢上的字画是有一定的生命周期的，只有把它们仿制下来，那些经典的字画艺术才能得以传承。”唐朝的宫廷艺人遵御旨仿制王羲之的书法绝品，或备于宫中或分赏高官，当时是作为美学鉴赏之用。但也就是当时的无心插柳，才把王羲之卓绝的书法风格流传下来。 一般而言，字画的仿真有两种形式，一种是同代竞仿，另外一种是代代学仿。在同代竞仿中，可能是一个老师的几个学生一起临摹老师的字画，好的就流传下来了。也可能是学生仿得逼真，然后由知名的老师签署自己的名字，成为下一代学习的范本，陆俨少、董其昌、吴昌硕等知名画家，都有这样的仿真字画。而代代学仿，基本上也是择优而仿。从这个角度上说，名人字画的仿真过程本身就包括了一个筛选过程。 所以，对于这样的仿真现象，黎展华表示：“大家不必大惊小怪，应该尊重这种现象，不能一刀切断字画的传承。”
假字画，真文化 全国政协委员、世界华人书画家收藏家联合会主席吴欢(吴祖光、新凤霞之子)在一次电视访谈节目中说：“现在玩收藏，实在玩不起。所以，我主张玩赝品。”主持人大惊，忙问何解。吴欢回答：“假古玩，真文化。我们玩的是赝品后面蕴藏的真正的文化内涵。” 行外人可能对高仿书画颇有微词，但那可能是把高仿书画等同于一般的赝品。事实上，高仿书画与赝品有着严格的区别，因为“仿真字画虽然是假字画，却藏有真文化”。对赝品和高仿字画，黎展华老师的态度泾渭分明，却与吴欢殊途同归。 中国历代的书法绘画精华，是最具中国特色的文化艺术瑰宝，深受中外人士喜爱。而仿者字画作为国粹的复制物，无论是从学习角度、美学角度，还是文化角度，都具有极高的历史价值和文物价值。 黎展华认为，要仿字画，而且要仿得逼真，必有一定的师承关系。无论是同代竞仿，还是代代学仿，第一步都是要把真迹吃透。赵卓仿郑板桥、王霞仿吴昌硕、名画家关山月的女婿陈章绩仿岳父等，都是行内人所熟知的。人们评价的时候，往往不会说他们没有自己的风格，而是惊叹他们仿真的艺术。
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&　　李魁正，民族大学美术学院教授、艺术会主任、博士生导师，荣获授予的“做出突出贡献的专家”奖励证书、并享受特殊津贴待遇。拥有众多著述及美术作品，获过多项奖项，包括2005年获国家科学技术奖励办公室颁发的人民艺术家奖。
　　从师和受教于著名画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意。其工笔没骨作品分别荣获首届及二、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖，泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖。曾获中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖，国家科技办颁发的人民艺术家奖，以及世界华人艺术家奖，20世纪国际艺术名家教授成就大奖等多种奖项。出版多种个人专集。发表多篇学术论文。其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。
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　　李魁正，其三，“泼绘”所以具有强烈的势感和视觉冲击力，是因为它有着自己独特的构成旋律与节奏，以及出色的光色效果。“形式构成乃是画家以主观的秩序的排列组合形式代之以纯客观的无序的自然组合形态，从而强化画面中势与力的视感倾向并组成基本的构架的一种艺术美的综合与提炼。”李魁正的“泼绘”作品中，我们常可以看到诸如“有序排列”、“齐头并进”、“园弧张力”等构成形式与组合，以及十分考究的大块面的黑白布陈和精妙的冷暖色块对比、画龙点睛。这使李魁正的“泼绘”不但有着十分强烈的势感倾向与冲击力，而且具有一种膨胀感和张力，它形成了“泼绘”特有的黑白节奏与色彩旋律。另外李魁正十分善于用光，无论是花叶的光感效果也好，或是画面以黑衬白（留白）的光束效果也好，都已成为“泼绘”具有特殊魅力的重要因素。用李魁正的话说：“光已成为我绘画创作视觉中心的穿引线，光已成为我画面构成中不可缺少的视觉因素。”
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　　李魁正作品图片，其二，“泼绘”将花鸟形象进行了概括，筛选，抽离并重组为一种凝重的色墨图象，摒弃了琐屑与细节描绘，进而抽象出一个形而上的“整体性”感觉，故更趋符号化的精神形象。“泼绘”中荷花的花与叶，其形象表现与安排处理在很大程度上都已超出了故有的空间与时间要领的合理性与有序性，而试图从一个包容性极强而又独特的存在方式中寻找着新的美感形象、精神力量和文化意义。这种精神取向与独特把握，无疑正试图并取代千年延续的僵化形象范式。“泼绘”以时代的气质，向既成秩序反叛，并表现出了从束缚中解脱出来的一种轻松感。其无拘无束的泼积，冲化与融渗，特别是向带有抽象意识的现化意象过渡和转化的造型语言方面，应该说有其非同一般的代表性与探索价值，它必将以其特有的精神深度和文化含量，闪烁出无可替代的光彩。
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李魁正，美术学院教授、艺术委员会主任、，荣获授予的“做出突出贡献的优秀专家”奖励证书、并享受政府特殊津贴待遇。拥有众多著述及美术作品，获过多项奖项，包括2005年获国家科学技术奖励办公室颁发的优秀人民艺术家奖。
李魁正个人履历
1942年10月生于北京，1967年毕业于中央美术学院中国画系。现为中央民族大学美术学院教授、学术委员会主任、博士生导师、中国艺术研究院博士生导师、中国美术家协会第六届理事、中国美协线描艺术研究会会长、中国工笔画学会副会长、中国现代没骨画派主持人、东方现代泼绘艺术研究会会长、享受国务院特殊贡献津贴优秀专家。
从师和受教于著名画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意。其工笔没骨作品分别荣获首届及二、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖，泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖。曾获中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖，国家科技办颁发的优秀人民艺术家奖，以及世界华人艺术家奖，20世纪国际艺术名家教授成就大奖等多种奖项。出版多种个人专集。发表多篇学术论文。其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。
李魁正艺术主张
以全方位的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界。立今承古、立中融西；立足本根，放眼未来；立足民族精神、展观东方意韵。注重承传开拓、中西融会、工写结合、强调团块结构、光色表现和构成意识。
李魁正获奖情况
1988年《清气》首届中国当代工笔画大展（金奖）；
1991年《金秋烁烁》第二届中国当代工笔画大展（银奖）；
1993年获国务院颁发的“对高等教育做出突出贡献”的优秀专家奖励证书，并享受政府特殊津贴待遇。
1994年《瑶池素葩》第三届中国工笔画大展（金奖）。
1994年《荷之魂》跃华杯中国书画摄影大赛（金奖）。
1997年《荷魂》《秋硕》中国文联颁发的97·中国画坛百杰（画家奖）；
1999年获20世纪国际艺术名家教授成就大奖，并获银奖艺术家称号；
2005年获国家科学技术奖励办公室颁发的优秀人民艺术家奖。
李魁正参展情况
1982年“法国春季文艺沙龙世界大展”、“八十年代中国画展”。
1984年“第六届全国美展”。
1988年“花与鸟·八人画展”、“首届中国当代工笔画大展”。
1989年墨西哥大使馆“李魁正花鸟画展”台北“当代大陆工笔画精选展”
1990年香港“中国当代工笔画展”。
1991年“第二届中国当代工笔画大展”。
1993赴台北“海峡两岸书画联展”。
1994年“第三届中国当代工笔画大展”、“三峡跃华杯书画摄影大奖赛画展”。
1997年“中国画坛百杰画家展”、“李魁正、、中国画邀请展”。
2000年山东德州“著名画家李魁正荷花作品展”。
2001年“百年中国画展”。
2002年“李魁正中国画教学创作展”。
2004年“世纪风骨——2004中国名家展”。
2005年“优秀人民艺术家中国画展”、“时代与民族精神——李魁正研究生教学新思维与创作研究成果展”。
2007“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展”。
2008年“全国首届中国画线描艺术展”、“全国廉政文化大型书画展”。
李魁正著录情况
出版有：《李魁正画选》、《李魁正画集》、《魁正泼绘》、《百杰画家·李魁正》、《当代实力派画家精品·李魁正》、《白描名家·李魁正》、《李魁正泼绘花鸟画艺术》、《名家逸品·李魁正》、《中国当代名家研究——水墨风格·李魁正》等多种个人专集。
发表有：《线意和色调——谈工笔花鸟画的继承与革新》、《工笔花鸟画的时代性》、《没骨画的重新崛起》、《骨法用笔与尚骨精神》、《历史的辉煌——我崇尚宋人花鸟画》、《现代没骨与泼绘——我的艺术探索和实践》、《我的创作观》、《悟道随笔》、《时代的情怀·时代的风范——论郭味蕖先生的花鸟画艺术》、《面临挑战与机遇——关于中国线描艺术的思考》、《感念师恩·重温师艺——有感于高冠华先生的艺术与人生》、《中国线意造型的艺术精神——有感于首届中国画线描艺术展暨画集的出版》等多篇学术论文。
其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。
李魁正代表作品
《金秋烁烁》 1990年 92*88 CM 自藏
《瑶池素葩》 1994年 350*90 CM 京丰宾馆藏
李魁正收藏
作品《翠鸣秋艳》、《南岛物秋》、《辉煌》由中国美术馆收藏；作品《净虚》由中国美术家协会收藏；《秋荷》由中国国家画院收藏。
．北京名画廊[引用日期]
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当今，对地球人来说是一个世纪末人类在人文、科技、和平、秩序、自然、生态、气候、环境、宇宙等各方面都面临新的挑战与抉择的严峻时刻，实现为艺术家提出了需要认真思考的新课题。用李魁正的话说，那就是“时代在呼唤我们，特别是花鸟画家，我们应该有回归大自然的宇宙意识，并以这种思维意识面对我们的花鸟画创作。这个宇宙意识绝非是我们老祖宇的天人合一哲学观和美学观可以完全替代和解释的，因为它更具新时代要求的使命感与紧迫感。”无疑，这就是李魁正艺术创作的思考基点与时代观，他决心以这种宏观的心态意识赋予花鸟新的时空和品性，以改变花鸟画旧有的时空观和审美情趣，而寻找自我心灵世界与大千宇宙新的契合点。基于这种思考，李魁正的“泼绘”首要建构的是一种更高的理念和境界。他说：“如果我们能从描写‘一花一鸟’抒发个人小我之情的微观思维中解放出来，而扩展为描写‘生命意识’抒发全民族、全人类乃至全宇宙的全息大我之情的宏观思维的话，那么花鸟画的境界就大得多了，也高得多了。而艺术体同真善美的净化人类灵魂的功能也就得以实现，艺术从属于社会和人类生存与健康发展的使命也就得以完成了。”由此可见，李魁正的“泼绘”所要表现的绝不只是花鸟的外表形态，而是通过花鸟的人格化体现大自然的生命意识；也不只是满那种鸟语花香，欣欣向荣，田园似锦等的单调情趣或闲情逸致，玩弄笔墨乃至抒怀牢骚的旧文人情怀。而是展现一种被升华的博大雄浑，浑然幻化，灿烂辉煌的理想境界，以及体现一种光明与黑暗、正义与暴力的虚静与律动、撞击与和谐的新精神理念。为此，李魁正的“泼绘”无论在造型、设色和构图等方面都超越了传统文人画的规范。而更具时代的精神内涵和文化符号意义。
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上海古玩艺术品交易中心近几年对李魁正字画市场价格分析估价：
李魁正２００４年作原野之春----价格：RMB2,930,000----日期：
李魁正２０００年作秋晖镜心----价格：RMB3,770,000----日期：
李魁正２００３年作夏露镜心----价格：RMB2,450,000----日期：
李魁正２００３年作夏露镜心----价格：RMB2,530,000----日期：
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近几年李魁正字画市场成交的价格：
李魁正２０１５年作莲塘交响----价格：RMB1,260,000----日期：
李魁正２０１４年作听雨镜心----价格：RMB1,430,000----日期：
李魁正１９９９年作荷魂镜心----价格：RMB1,120,000----日期：
李魁正２０１５年作听雨镜心----价格：RMB2,980,000----日期：
李魁正晨风镜心纸本------------价格：RMB2,660,000----日期：
从师和受教于著名画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意。其工笔没骨作品分别荣获首届及二、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖，泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖。曾获中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖，国家科技办颁发的人民艺术家奖，以及世界华人艺术家奖，20世纪国际艺术名家教授成就大奖等多种奖项。出版多种个人专集。发表多篇学术论文。其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。
这里，李魁正所力主的画家不是“工具”和“机器”及创造时代艺术风范的使命感，不是一目了然吗。
其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。现为中国美术家协会理事、中国工笔画会副会长、中国现代没骨画派主持人、东方现代泼绘艺术研究会会长、享受特殊贡献津贴专家、民族大学美术学院教授、研究生工作室主任、博士生导师。
李魁正的“泼绘”是20世纪中国画发展的重要艺术现象，同时也是20世纪水墨艺术精神的独特表达。
李魁正的“泼绘”为自己确定的目标，显然是在解构前提下的艺术探索，它是在“否定”目标下的一种过于精神性和文化性的大胆试验。这就是我们为什么要以20世纪艺术精神作为评论李魁正“泼绘”艺术的背景与参照依据，并把“泼绘”列入20世纪中国水墨艺术中独立发展的重要现象之一的根本原因。
其三，“泼绘”所以具有强烈的势感和视觉冲击力，是因为它有着自己独特的构成旋律与节奏，以及出色的光色效果。“形式构成乃是画家以主观的秩序的排列组合形式代之以纯客观的无序的自然组合形态，从而强化画面中势与力的视感倾向并组成基本的构架的一种艺术美的综合与提炼。”李魁正的“泼绘”作品中，我们常可以看到诸如“有序排列”、“齐头并进”、“园弧张力”等构成形式与组合，以及十分考究的大块面的黑白布陈和精妙的冷暖色块对比、画龙点睛。这使李魁正的“泼绘”不但有着十分强烈的势感倾向与冲击力，而且具有一种膨胀感和张力，它形成了“泼绘”特有的黑白节奏与色彩旋律。另外李魁正十分善于用光，无论是花叶的光感效果也好，或是画面以黑衬白（留白）的光束效果也好，都已成为“泼绘”具有特殊魅力的重要因素。用李魁正的话说：“光已成为我绘画创作视觉中心的穿引线，光已成为我画面构成中不可缺少的视觉因素。”
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