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索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM一双发现美的眼睛
时间： 18:44&&&来源：川北在线&&&责任编辑：青青
川北在线核心提示：原标题：索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM一双发现美的眼睛 日，索尼(中国)有限公司正式发布了新款全画幅广角变焦G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM(型号名：SEL1635GM)。具备了索尼G大师镜头一贯出色的分辨率和柔美焦外的索尼SEL1635GM能够轻松胜任自然风光、
　　原标题：索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM一双发现美的眼睛
　　日，索尼(中国)有限公司正式发布了新款全画幅广角变焦G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM(型号名：SEL1635GM)。具备了索尼G大师镜头一贯出色的分辨率和柔美焦外的索尼SEL1635GM能够轻松胜任自然风光、建筑、肖像和体育等题材的拍摄。而且也让许多一直关注着索尼镜头的摄影师和摄影爱好者终于可以拥有索尼原厂的完整的大三元镜头。至此，FE 16-35mm F2.8 GM具备索尼G大师镜头一贯的出色分辨率和柔美焦外表现，轻松胜任自然风光、建筑、肖像、体育等题材拍摄，并与已经发布的FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM OSS完成了索尼G大师镜头系列的大三元。至此，索尼E卡口镜头的数量已达到了44款(包含增距镜和转换器)，覆盖了12mm-800mm(转接增距镜)焦段的范围，足以满足用户对不同类型摄影题材的拍摄需求。
　　索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM秉承G大师镜头的优异分辨率，5枚非球面镜片（包含两枚XA镜片）有效消除像差，在整个变焦范围内，从图像中心到边缘具备出色的分辨率。2枚ED（低色散）镜片的采用可解决放大照片时出现轴向色差，消除边缘色散和伪色，而纳米增透镀膜技术能有效减少眩光和鬼影，使分辨率进一步提升。2枚XA（超级非球面）镜片，有很高的表面精度，其中一枚是索尼有史以来生产过最大的XA镜片,制作工艺复杂。
　　索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM高质量的背景虚化，柔美焦外更具表现力。F2.8恒定大光圈可营造柔美的背景虚化效果，而11枚光圈叶片形成圆形光圈，实现不同光圈设定下同样出色的焦外表现。
　　索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM拥有快速安静的对焦系统，采用浮动对焦设计和DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统，快速、精准和安静的自动对焦可满足用户拍摄静态影像和动态视频的需求。
　　索尼G大师镜头FE 16-35 mm F2.8 GM轻便耐用便于移动携带，出色的轻量化设计明显地提升了便携性和操控性，镜头的密封设计更有利于户外拍摄。在前端镜片上的氟涂层能够有效防尘防指纹，即使沾染了灰尘和指纹也较容易拭去。这支镜头可以胜任多变的户外拍摄情况。另外，镜头具备可以自定义的对焦锁定按钮，用户可以根据自己的需求设定不同功能。
　　索尼超广角镜头SEL1635GM在大光圈和广阔视角方面提供了技术上的更大空间，也为专业摄影师及摄影爱好者们提供了新的选择，能够用这支轻便高性能的镜头发现肉眼看不到的美好并记录它。
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法律顾问：ITLAW-庄毅雄律师索尼G大师镜头SEL1635GM适合户外拍摄吗？_百度知道
索尼G大师镜头SEL1635GM适合户外拍摄吗？
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索尼G大师镜头SEL1635GM出色的轻量化设计（只有680g）明显地提升了便携性和操控性，镜头的密封设计更有利于户外拍摄。在前端镜片上的氟涂层能够有效防尘防指纹，即使沾染了灰尘和指纹也较容易拭去。这支镜头可以胜任多变的户外拍摄情况。另外，镜头具备可以自定义的对焦锁定按钮，用户可以根据自己的需求设定不同功能。
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索尼G大师镜头采用浮动对焦设计和DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统，快速、精准和安静的自动对焦可满足用户拍摄静态影像和动态视频的需求。
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全面再现身边的点滴 索尼G大师镜头SEL1635GM镜头评测
在当下镜头厂商日益竞争激烈的环境下，索尼的镜头凭借自身优秀的画质和柔和的焦外能力获得了消费者的青睐。拥有长焦、中焦、标准和超广角焦段镜头产品的索尼可谓是几乎全能，最近发布的索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头的问世弥补了索尼G大师镜头广角焦段的不足，也为索尼G大师镜头的粉丝们带来了福音。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头实拍：这枚镜头拍摄同时具有高调和低调细节照片的时候，无论在亮部还是在暗部都展现出了细腻的细节。略微带有德味的画面风格赋予了照片全新的生命力，提高了画面的真实感和代入感。近日，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头来到了我们评测室。接下来，就由笔者来为您揭秘这款镜头的种种特质。索尼FE 16-35mm F2.8GM的主要参数：镜头画幅：135mm全画幅镜头镜头用途：广角镜头镜头类型：变焦镜头结构：16片13组镜头卡口：索尼E卡口驱动马达：DDSSM横定光圈：F2.8光圈叶片数：7片焦距范围：16-35mm最近对焦距离：0.28m最大放大倍率：0.19倍&&&镜头直径：88.5mm镜头长度：121.6mm镜头重量：680g索尼FE 16-35mm F2.8GM的外观赏析：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头的左侧继承索尼G大师镜头的一贯造型，金属的镜头使人看上去简约又不乏精致。这枚镜头的右侧印着索尼的白色英文标识。这枚镜头顶部的FE 2.8/15-35 GM标识明确的象征着索尼这枚全幅镜头（FE：Fullframe E）是一枚拥有横定光圈f/2.8，焦距为16-35mm的索尼G大师镜头（GM：G-Master）&这枚镜头还同时配备了索尼原厂的遮光罩和镜头盖。凹槽式的遮光罩设计与机身融为一体，避免了照片暗角问题。同时，镜头盖中心的按压按钮的设计模式使得用户操作更便捷，也能更充分地起到保护镜头作用。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头与索尼A7RII机身紧密地融为一体。除了能够防止灰尘进入机身外，用户也丝毫看不出突兀感。镜头采用外焦的设计方式，配合浮动对焦以及DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统的配合，使得相机能够更快速、精准和安静的对焦以满足用户拍摄静态影像和动态视频的需求。&索尼FE 16-35mm F2.8GM的细节外观：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头中包括16片13组镜片中包括两枚XA（超级非球面）透镜，让焦外成像相较于没有XA透镜的镜头更为柔和、细腻；两枚ED（低色散）镜片，让边缘色散、伪色在纳米增透镀膜技术的作用下使得鬼影和眩光进一步减少，分辨率得到大幅度提升。恒定光圈的设计使得82mm口径的这枚镜头最大通光量达到了12.5，让使用者在35mm焦段下能够获得更好的照片。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头后镜组部分采用了全金属卡口的设计，大幅度提高了镜头连接机身的坚固性。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头显眼的红色“G”标识正下方是索尼镜头最具有标识性的对焦锁定按钮，当用户完成对焦并按下该按钮时，相机将不再自动对焦。按钮左侧胶质对焦环的设计满足了手动对焦爱好者的需求，同时也满足镜头自动对焦失败后补救操作的需求，右侧胶质变焦环的设计使用户可以将画面拉伸到精确的距离。胶质的质地使得用户使用对焦环和变焦环时更好地操控相机。变焦环右侧的AM/MF拨钮设计使得用户可以轻松在自动对焦（AM）和手动对焦（MF）模式间来回切换。拨钮右侧E-Mount标识和白色镜头安装标识的设计也明确告诉用户这是一枚E卡口的镜头，并且用户可以将白色标识对准索尼机身的白色标识安装。&索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头的样张解析：对这枚镜头有了初步认知后，笔者带着索尼FE 16-35mm F2.8GM这枚镜头前往陆家嘴和书展进行了实拍的活动。ISO-100，f/8，1/200s，16mm△ISO-100，f/8，1/400s，30mm首先，笔者带着好奇对索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头不同焦段下的清晰度都做了对比，结果发现无论在16mm的焦段，还是在30mm的焦段，照片中大楼的线条非常清晰。除此之外，相机的自动白平衡变化也较为稳定，呈现出了稍带有德味的写实派画面。超广角焦段和广角焦段产生的独有基变使得照片中的景物似向观者扑面而来，具有代入感。△ISO-100，f/13，1/640s，16mm△上图放大2.7倍后的效果图接着，笔者带着索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头拍摄了陆家嘴小小圆环里的一番洞天。在正午顶光的环境下，笔者使用约40度的侧逆光拍摄了这张照片。回家后，笔者将图片较边缘位置放大了约2.7后得到了上图。笔者发现在两组ED镜头的影响下，照片只呈现出了并不明显的眩光现象，同时画面中圆环的边缘细节也较清晰。△ISO-100，f/8，1/80s，16mm曝光时，变焦的运用往往能够使画面更有冲击感。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头两组XA镜片的影响使照片的焦外部分和放射状模糊的部分更自然地融合到一起。随着手动白平衡的控制，照片散发出浓郁的德味。照片里放射状的模糊伴随着德味在柔焦的影响下使整张照片表现出更强的临场感和代入感。△ISO-6400，f/8，1/40s，16mm高感光环境下，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头配合机身表现出了较高的处理能力。清晰的色彩边道似是告诉我们这是一枚日系的镜头。而柔和的同系色彩间过度让我们体会到它又可能已经融入了一枚德系镜头的特质。这种兼顾两种不同类型镜头优势的镜头赋予了我们更大的创作发挥空间。更多样张：△ISO-100，f/8，1/200s，16mm△ISO-100，f/8，1/160s，16mm△ISO-1000，f/8，1/60s，16mm△ISO-100，f/9，1/160s，16mm△ISO-100，f/11，1/125s，16mm△ISO-100，f/8，1/80s，16mm△ISO-100，f/9，1/125s，16mm△ISO-6400，f/8，1/25s，16mm索尼FE 16-35mm F2.8GM的性能测试数据：索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头焦段分辨率测试从16mm焦段的中心分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在3000水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F11时，中心水平的分辨率达到3100左右。从16mm焦段中心分辨率走势图来看，中心水平分辨率在F5.6到F11之间较为平均，而中心垂直分辨率在F4到F11之间较为平均，所以F5.6到F11是最佳光圈选段。从16mm焦段的边缘分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在1300水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到11，边缘水平的分辨率达到1400左右。从16mm焦段边缘分辨率走势图来看，边缘水平分辨率的峰值出现在F11光圈时，而边缘垂直分辨率的峰值出现在F16光圈时，所以F11和F16是最佳光圈选段。从35mm焦段的中心分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在2700水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F5.6，中心水平的分辨率达到3400左右。从35mm焦段中心分辨率走势图来看，中心水平分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，而中心垂直分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，所以F5.6是最佳光圈选段。从35mm焦段的边缘分辨率测试情况来看，在各档光圈下，分辨率基本保持在2300水平线以上，达到优秀的水平。最高成绩出现在光圈开到F5.6时，边缘水平的分辨率达到2400左右。从35mm焦段边缘分辨率走势图来看，边缘水平分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，而边缘垂直分辨率的峰值出现在F5.6光圈时，所以F5.6是最佳光圈选段。测试总结：从测试结果看，索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头在16mm焦段内的F11和F16光圈下都有较好的表现。16mm镜头恰恰是拍摄景物较好的焦段，更宽广的镜头配合较小的光圈能够记录下更多的景色。35mm焦段作为拍人的黄金焦段之一，具有自身的特殊性。该焦段内，索尼分辨率的峰值出现在F5.6。F5.6作为拍摄人物的安全光圈，对喜欢拍摄好动的孩子或者运动的人物的摄影爱好者更为友好。因此，索尼在兼顾超广角16mm焦段拍摄景物的同时又兼顾到了35mm焦段拍摄人物的需要。索尼FE 16-35mm F2.8GM镜头最大光圈色散测试△16mm焦段F2.8光圈镜头中心水平方向色散成绩△16mm焦段F2.8光圈镜头中心垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.175像素，垂直方向的色散区域为0.766像素，色散区域的大小在1个像素以内，一般人的肉眼无法察觉。△16mm焦段F2.8光圈镜头边缘水平方向色散成绩△16mm焦段F2.8光圈镜头边缘垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为1.2像素，垂直方向的色散区域为0.407像素，色散区域的大小在1个像素左右，一般人的肉眼无法察觉。△35mm焦段F2.8光圈镜头中心水平方向色散成绩△35mm焦段F2.8光圈镜头中心垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.326像素，垂直方向的色散区域为0.594像素，色散区域的大小在0.6个像素以内，性能较为卓越。△35mm焦段F2.8光圈镜头边缘水平方向色散成绩△35mm焦段F2.8光圈镜头边缘垂直方向色散成绩在全开光圈时的镜头中心水平与垂直方向的色散情况来看，水平方向的色散区域为0.263像素，垂直方向的色散区域为0.294像素，色散区域的大小在0.3个像素以内，性能较为卓越。测试总结：从测试结果看，索尼FE 16-35mm F2.8GM这枚广角镜头在16mm焦段下整体表现较好，无论是镜头中心点还是边缘的色散都控制在1像素左右，性能较为一般。值得一提的是，这枚镜头在35mm焦段下的色散甚至达到了0.3像素以内的卓越表现使这枚镜头的整体画质得到了进一步的提升。索尼FE 16-35mm F2.8GM的性能总结：1、 XA镜片使用使照片焦外更柔和，色彩过渡更自然2、 ED镜片的使用使眩光和鬼影得到了大幅度的抑制3、 这枚镜头具备了超广角和广角的特质，能够兼顾风景、街拍以及人物等方面的多重需要4、 镜头重量较轻5、 镜头采用了较为一贯的G大师镜头设计风格，既适合新手入门，又方便老玩家使用6、 明确的色彩边道和细腻的过渡使创作更自由7、 镜头会使照片产生基变8、 在处理特写照片的时候，往往需要拍摄者凑近被拍摄物体带上G大师镜头SEL1635GM去青海！
不知道有没有朋友和我一样，每次出门旅游前都会有选择恐惧症。以前总想着这次出门一定要拍一些好照片，所以每次都恨不得把全部器材背在身上。之前长白山旅游时把全部器材都背了去，回来之后就下定决心再也不干这种蠢事了。不光是爬山累得够呛，还有在寒风中换镜头也是一种折磨！
这次十一跟着几位朋友一起去了青海，只带了索尼一机两镜，轻便没负担。西北风光开阔壮丽，广角镜头是必备的，所以我选择了索尼的大三元G大师镜头SEL1635GM。有妹子同行，所以我还带了一支SEL55F18Z，轻便小巧大光圈。
一切准备就绪，那么就，出发吧~
​索尼G大师镜头SEL1635GM在35mm端有着非常好的近摄能力，这张照片在逆光光圈全开的情况下把格桑花的细节展现的非常完美，几乎没有眩光出现。
从西宁去青海湖的路上我们翻越了拉脊山，虽然山脉连绵不绝，半绿半黄的颜色也非常美，但是山峰比较平缓，没有太大的特点，所以换了镜头拍摄人像。
​在逆光情况下，拍照对相机的对焦和测光都是一种考验。为了不把妹子拍成大黑脸，使用人脸识别来保证正确曝光是非常快捷的，也可以适当增加曝光补偿来拍摄小清新的人像照。
​50mm左右焦距的镜头比较适合旅行中拍摄人像使用，在拍的时候可以与人物保持恰到好处的沟通距离，可近可远，机动性强。
一路的翻山越岭，终于来到了青海湖。远看它好似无边无际，非常广阔，闪耀的蓝色宛如高原上的一颗蓝宝石。
​青海湖虽然非常美，但是拍起来并不容易，湖面蓝色的茫茫一片，拍出来到照片看起来很平淡，因此我找了湖边的玛尼堆做前景来拍摄，画面就显得有趣味了一些。&
​湖边有一条石子路，因为涨潮的缘故岸边也有一滩水，我低头的时候意外发现这潭水的倒影也能拍出类似天空之境的效果。
午后的茶卡盐湖景区游客很多，我们一行人走到景区尽头的时候发现了这段待修的小铁路，铁路的延伸感非常好，配合上索尼G大师镜头SEL1635GM，整体拍摄出来纵深感很强。GM镜头的高分辨率保证了画面从中心到边缘都非常锐利，几乎看不到色散的出现。
​想拍出好看的倒影，一定要不辞辛苦走到景区最尽头的地方，人少而且湖面非常平静。
​一路开车经过大冬树山垭口的时候恰逢前一夜下了一夜的雪，越往山顶开积雪越厚，在垭口的时候积雪已经超过10cm，雾也非常大，一不留神一阵雾吹过来就什么都看不见了。
像这种出现大面积白色出现的画面时，也可以适当加曝光拍摄。因为机身的多重测光容易把雪景拍的灰蒙蒙的，加一点点曝光可以还原雪景的白色，看起来更加纯净透亮。
​其实在旅游拍风景的时候也并不是时时刻刻都要用16mm的超广角，超广角更加适合延伸感更好的画面，如果画面没有很强的延伸感，用太广的视角很容易让画面丢失主体，看起来乏味。像上面这张我就是把焦段搁在了24mm。主要是想突出画面前、中、后三个层次，太广的焦段反而会把不需要的东西拍进去。旅游出门带变焦镜头拍风景的好处就是可以根据风景的特点随时调整。
​当我的小伙伴还在装滤镜架和方片滤镜的时候，我已经拍好一张慢门的照片坐在旁边吃瓜看戏了。这也是我喜欢带索尼机身出门旅游的原因，我可以用机身里装的平滑反射APP取代繁重的滤镜系统，尤其在旅行的时候，既方便又快捷。
​并且平滑反射APP可以拍摄RAW格式的文件，配合上A7RM2的高宽容度，后期有很大的空间可以调整。拍摄这种水流的慢门照片要选择流速比较快的，这样拍出来的水流看起来更加绵密。
​像这张拍摄的水流虽然也有雾化的效果，但是比起刚刚的场景还是显得有点平淡了。
​另外索尼SEL55F18Z的锐度和虚化可以说都非常不错，配合索尼微单独有的眼控AF可以轻松完成对焦，拍摄眼部清晰的人像照片。
​在人山人海的景区拍摄人像照片其实最考验的是你的“眼力”。虽说大光圈可以把背景虚化掉，但是难道你不想拍出来宛如写真一样的旅行照去朋友圈收一波赞吗？当然我们不可能去把游客赶走，也没空等人都走光，这时候我们就要观察是否有哪些角度可以遮挡掉人群了。比如这张照片，其实草丛后面都是人头，只不过恰好草丛很高，降低一点拍摄的位置就可以把人全部遮住了。
所以出门玩的时候别忘了用我们机身的翻转屏多寻找角度，想拍好看的照片一定要多多观察。
​最后跟大家啰嗦一句，旅行中换镜头一定要注意清理CMOS，可以随身带着气吹，不然回家放大照片会发现灰尘的黑点，当然忘记带也没有关系，打开机身菜单找到“清洁模式”，机身会通过震动CMOS进行一波清理。
希望大家都能找到适合自己的旅行装备，在游玩的同时可以出大片参加朋友圈摄影大赛哦~​
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