正在初始化报价器谁晓得音响测试声音的方法？3个回答吴文昊耟1、什么是音质：所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。还有通常说的音量是否足够大，声音的高音低音听觉效果是否清晰，音色音调是否正确、复杂的声音来源，是否可以清晰的，均匀的外放。
从专业上说：谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
2、具体的测试方法，一般都是选用各有侧重的不同良好音质的音源，如CD和CD机及高品质的功放或音响内置功放，连接音源和你的音响，然后用自己的耳朵聆听效果来评估音响的外放声音的品质。
如：是否高音清晰、低音浑厚却不浑浊，如各种声音是否还原准确不失真，各种高低音之间是否准确的还原音源的均衡，以及是否声音听起来悦耳不枯燥等等。测试的CD等音源一般会有侧重的选择偏高音的音乐独唱、高低中音都有的如流行音乐、以及侧重低音的摇滚舞曲等等不同CD分别测试。
zj2573763一、电脑没声音首先要确认硬件有无问题：声卡、音箱在其他电脑上试一下，确实是完好的话，继续往下检查；
二、正确安装声卡驱动，电脑不出声，很多时候都是因为声卡驱动不正确。一般情况下，声卡驱动安装好之后，在右下角的任务栏里会有一个小喇叭的图标。如果是集成声卡，最好安装主板驱动盘提供的驱动程序；确认所有的连接线正确。
三、然后将音箱电源打开，打开音量开关；
四、确认声卡驱动程序安装正确以后，再来检查的音量设置；
具体方法是：双击任务栏里的小喇叭的图标，在弹出的“音量控制”对话框中查看“音量控制”和“波形”两项里是不是把音量关到最小，或者被设成静音状态。
五、最后检查声卡输出接口是否接触不良。
六、检查一下windows Audio服务是否被关闭了
a一、低音部分
在音箱的旁边上放一杯水，低音效果好的音箱能够引起水杯的振动，水杯的水也是泛起涟漪，低音效果越好的音箱，其效果越明显，而且时间越长。
二、中音部分
中音部分的测试是观看多声道的电影
三、高音部分
使用一些高音人声来感受，比如维斯塔的CD
其他回答热门问答1234567891011121314151617181920查看更多21222324252627282930相关问答1个回答傅承基离离原上草，一岁一枯荣。1个回答街边捡幸福_2890Bose音箱性价比最差。 建议买JBL音箱。5个回答4eccc7专业音频线，中间有两芯，外面有层屏蔽线的那种。1个回答思绪3eBose音箱性价比最差。 建议买JBL音箱。5个回答sar008专业音频线，中间有两芯，外面有层屏蔽线的那种。5个回答可靠的小瑰BOSE是专业做音响的公司，日系的那些品牌加在一起也没有BOSE强大
论音质绝对首屈一指
日本的那些音响，无非就是电子面板做的漂亮一些，华而不实5个回答解甲归田乐园配线主要是讲究一个趋肤效应的，表面积越大的线高频越好，选择多芯的无氧铜线材比较好，但是不会像想象中那么明显，常用的牌子如秋叶原，怪兽 觉得好了，望采纳！5个回答shooter_1042配线主要是讲究一个趋肤效应的，表面积越大的线高频越好，选择多芯的无氧铜线材比较好，但是不会像想象中那么明显，常用的牌子如秋叶原，怪兽 觉得好了，望采纳！1个回答qzuser_现在有很多假冒进口音响，不是专卖店的进口音响，可能是假货。
惠威是国产名牌，质量很好。
音响比较，要用同样价格的音响来比，要有具体的型号和参数，才能比较哪个好，才有说服力。3个回答违法和企鹅我可以 质量不错我的音响为什么不好听？在厂商那边分明就很好听，为甚么买回家后却不一样。其实想玩 H i - Fi
是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。器材除了要配搭得宜之外，更要有一个好的聆听环境、悉心的调校和正确的使用，才可以达到目的
。这些道理相信大部分的发烧友都懂，但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多，单就器材使用方面，很多发烧友对自己的器材性能都不甚了解，往往因为使用不当
，而将衰声的原因归究在某些器材身上，结果“玩”Hi - Fi 变成了不停地“换”Hi - Fi。　　适当的音量是确保靓声的必要条件　　其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极大关系。很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时，
他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多 ..... 等等，有时候还真不知怎么跟他说。　　为什么这些朋友会这样子去听音乐呢？这纯粹因为他们很少去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会，像两厅院的大型管弦乐表演等。当听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队，和单一件乐器演奏时的音量大小及真正乐器
的发声时，他们才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量响度。除了听现场音乐外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演奏，或干脆买件乐器回来”亲自操刀”，那么当你再去听
的罐头音乐时，就不会毫无准则地去调节音量，不但使声音失真、乐器变形、耳朵受罪外，日子久了，听觉也可能受损呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表现，当然就是能把乐团、单一乐器或是真人唱歌时的音量
，原汁原味地表现！这就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1
的音量，也就是同样比例的体积和同样大小的立体音场。他们是希望将整个交响乐团搬回家作现场演奏！所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体音量的控制，总是比鲜少去聆听现场演奏的爱乐者来的正确
。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可用它们来调校音量，将音量的大小调整得宜，使得聆听音响所播放的乐器演奏与实际乐器演奏差不多时，此时您的音响才能叫做 Hi - Fi。　　音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。音响为什么不好听？这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听；也可能是搭配不当，所以不好听；当然更可能是扬声器摆位不对，所以不好听
…。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考虑的原因。或许 ，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢？其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了？”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大的音量。　　音量开得太大声而不自知。大部份的人存在着一个误解，以为只要是音响器材，喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在
，就以电子学而言，扩大机应该是把由音源取得的讯号，在不失真的情况下原汁原味的放大，而喇叭是一种把可听范围内的音频电功率信号，通过换能器（扬声器单元
），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好的扬声器，首先必须了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。所以适当
的调整音量，让所播放的音乐大都属不失真的信号，是让您听到靓声的必要条件。所以正确的音量调整是很重要的，绝对不是开多大多小声都可以的。为什么音量不能开得太大声
？原因有二个：一是扩大机与扬声器可能早已受不了那么大声，而产生严重的失真，也就是我们所说的输入信号被切割了；二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解
，那是因为它本身没有不够力，却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每一个扬声器单元所能承受的功率（或说发出的音量）都有其限制存在
，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。喇叭单元一失真 ，所发出的声音就会刺耳难听。&　　扬声器有失真天限，不能开太大声。在这里可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了；其二，一般迷你床头音响 ，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听！当然，开大声后就完全走样了；其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时
，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响群组合
，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能发出来的音量
是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。&　　用男高音与小提琴来试音量。到底该如何正确的使用扬声器，使它们发出不失真的适当音量呢？很简单，只要用耳朵去听就行了。在这里我提出二种声音来测试
，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般扬声器单元的最大考验，尤其是男高音与女高音。请拿一张男高音的唱片来听（最好是帕华洛帝
，他的声音能量最具摧毁性），只能将音量开到男高音唱到很强处，听起来还不会“难听”的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过扬声器的负荷了。
扬声器发出难听的这个界线的音量到底会有多大声？我不知道，有些扬声器可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的扬声器只能唱这么小声而已
？再大声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超人，它无法无限制的驱动而不失真。到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有多严重呢？如果不是工程师
，我们可能无从得知，因为扬声器的叙述书出从来不会列出扬声器的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字，大家反而不去注意它了。
人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，只有一支小提琴与一座钢琴，可以听得比较清楚。要注意，当觉得小提琴的声音开始紧绷
、刮耳、变尖锐时，那里就是极限，此时应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷，而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。　　要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单元四件式的大扬声器
、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单元或数量较少的大口径单元
，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的小扬声器所能相及的！但话又说回来
，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的
大都会，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器
，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音
。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听
？除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相对调小（已经觉得够了）恐怕也是重要的因素之一。　　聆听空间负荷不了太大的音量。聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷
，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量
，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量
，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳；而硬调空间的低频不会逸失（还会增强）
，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。喇叭如何摆位　　正三角形摆位法很好用。如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢？有！第一个最简单又不必花脑筋的方法
，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”（有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三角形摆位”）。为什么要用正三角形摆位呢
？最大的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，所听到的乱七八糟的反射音就会减少
，耳根也就能够清静了。　　不要忽略了加上长边摆法的妙用。其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三角形（二支扬声器与人）放在房间内移动
，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”？这是针对一些二侧墙反射太强
，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距离侧墙也就更远
，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的声音时
，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。　　怎么可能只要将音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意做吗？如果您不相信，请按照我的方法，将音量降低到适当的位置，听二、三天之后，再回过头来重读这篇文章。只不过
，将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不足。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加一点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种
，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点点”，请注意我是说“一点点”。　　音响追求的是高传真，为了实现高传真，发烧友们用上耗电的甲类放大器，和越来越高级的音源和喇叭，这一切无非是企图忠实地还原原来的声音
，但实际上往往做不到。假如播放出来的音乐都保持与原声完全一样，哪还有设备具有个性之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备
，放到自己家中就变味了，其原因是驻波、混响、反射声都不同，除了能把声压调到一致，音箱动动方位，其它的改造大多数人都感到困难，这有知识和实
行二方面的原因。对于实际听音环境来说，要的是声场，而非一个个单个的声音混合。　　如何营造一个良好的发声场所　　只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声音要来自前方
，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥；没有噪声杂音、整个声场均匀稳定。
想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：　　(一)良好的隔音　　为什么把隔音放在第一点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭
，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量
，那么就与原音的音量不一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。　　(二)适度的混响　　所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为死房间；混响时间较长的房间称为活房间。死、活两字是直接从英文表述直译过来的
，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、音乐缺乏趣味，就是”死”房间的结果
；而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活”得过头了。在第二个声音出来之前
，第一个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量
，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短
，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。　　(三)消除驻波、平行面、反射及声聚焦　　在一般的聆听室，摆位时要特别注意，听音席离声源近些，这时直达声就比反射声强，频响会平坦一些。而不少房间尺寸不很大，音箱和听音沙发常常靠着两边的墙壁安放
，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸音能力做得强些，或形状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺寸大，驻波频率就会成比例地降低，降到几十 Hz 频率以下
，对听感的影响就小了。还有就是房屋长、宽、高三度尺寸的比例，以互不成整数倍为宜。加强低音吸音，也有利于减弱驻波影响。　　对于房间中已有特定的驻波频率，可用共鸣吸音箱来吸收掉这些频率。此方法比较专业，要按照实际测量到的房间驻波频率数，设计特殊尺寸的共鸣吸音箱
，来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后方龙骨形成的空间，也是一种共鸣吸音体，对吸收特定的频率很有效。　　平行面反射是指声音在两个硬质平行平面之间的来回反射。二平行面间的距离比平行面本身的尺度小，声音吸收不掉，又扩散不出去，最终就会产生像鸟振翅时的那种拍搭拍搭的有害声音。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多
，那时要有很强的声能。一般情况下，这种回音的后果是使声音失真，声音的轮廓变得模糊。这种有害的声音很难有什么好的方法改善，因此必须在听音室建造和挑选时就要加以重视
，避免出现这种结构。　　如果听音室有抛物面形的天花板或弧形的墙面，就有可能产生声聚焦。在聚焦的区域内，声音被加强，别的地方就显得薄弱，整个声场变得不均匀。
一般家庭居住场所，这种情况不大会出现，但用小型公共场所来放音时，这种情况需要加以避免。否则，听音展示室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声音结果。&　　总之，聆听的地方最好不要太过空荡，这种空间最大的问题就是回响时间太长，使得音乐听起来不仅太吵，而且会含混不清。可以放置多一点家具在聆听的地方，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或皮质沙发，它们的表面与重量都有很好的吸声效果；墙壁旁也可以摆些各类柜子，例如唱片柜与书柜、杂物柜等，这些柜子也有吸收与扩散声波的功能。此外，地板上可以再摆一张厚的地毯或木质茶几（最好不要玻璃的，因为玻璃光滑表面反射声波的能力很强）。除了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂一些画或突起
的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。
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按时间排序
听筒这个应该都差不多 听筒没有相关的测试 一般手机厂商宣传不会特意说这个的 要是外放的话你还可以选双扬声器的手机
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主要内容 一：手机扬声器 １：手机扬声器结构 ２：手机扬声器主要结构件的功能 ３：手机扬声器各参数意义 ４：手机扬声器的发展趋势 二：受话器 １：受话器原理结构 三：手机音腔设计 １：合理音腔的重要性 ２：出声孔设计分析 ３：前音腔设计分析 ４：后腔设计分析 ５：侧出音设计分析 四：手机音腔和喇叭设计注意点 １：多个喇叭的音腔设计过程（含测试曲线比较）． ２：大音量对音腔和扬声器的要求 ３：好音质对音腔和扬声器的要求 五：手机音腔评估过程 手机扬声器结构
手机扬声器与现在家用电脑音响扬声器性能不同的地方１：功率小２：灵敏度低３：容易失真４：高音很尖５：由于材料原因，音质出现了硬，干，燥，吵等不良声音．６：低音不能产生大的振幅，没有低音．
手机扬声器主要结构件的功能
保护板：常采用铁罩．保护振动膜片．有些公司为了降低成本，取消了振动膜片，使生产过程中产生了大量的不良品，异音或破音．
振动板：材料有ＰＥＩ，ＰＥＴ，ＰＥＮ，不同的材料音质有很大的区别，音质主要是由振动板决定的．
手机扬声器主要结构件的功能
电磁线圈：又称音圈，是扬声器心脏，负责扬声器电能转化为动能．使振动板产生振动，推动空气，产生声音．
阳极：将磁能聚集和金属环（Ｕ铁）形成磁场．
磁铁：产生磁能，它的好坏决定了声音的大小． 手机扬声器主要参数意义 灵敏度：表示扬声器的声音大小．单位：dB a:一般灵敏度较高的扬声器，低音成分少． b:低音成分多的扬声器，灵敏度一般不高．
功率：扬声器能电功率承受的能力．扬声器在灵敏度相同的情况下，额定功率大的扬声器最终输出音量会大（功放输出功率合适）．功率跟扬声器选用的材料有关． 扬声器的参数
频响曲线：表示喇叭的灵敏度和频宽．大音量的频响曲线,一般2-5K这一段灵敏度都比较高.
频宽：低频的下限（fo）谐振频率和高频延伸特性．好的曲线，频响宽并且平坦．
好音质的手机：一般喇叭与音腔达配曲线平坦,频段指1-6KHZ，特别是高频段8K以上不会太高,并且衰减很大．有的为了突出音质，会对低频部(500-2KHZ)的频响加强．
手机扬声器的发展趋势
手机扬声器趋势：小，异性化，薄，轻，是扬声器在结构追求目标．
振动扬声器（磁动扬声器）：振动扬声器由于有一个较低的振动频率，便手机低音表现了一定的量感，将会在很长一段时间内流行。
声音上的要求：音质好，音量大．音质好，指低频表现力，这是手机声音的一个瓶颈。
由于我们对声音的要求，现阶段通过增大扬声器体积，来提高扬声器音质和音量． 受话器介绍 合理化音腔设计的重要性 音腔在手机外放音乐起到的作用：防止声音短路提高利用率，修正喇叭曲线来优化音质还原声音．
１：防止声音太尖，使声音圆润．
２：防止声音破音．
３：提高手机播放的中低频，使声音丰满．
４：真实还原音质，声音逼真． 出声孔作用：
2、出声孔面积影响高频截止频率、中低频的灵敏度。
3、出声孔面积一般在扬声器振动面积的5%-15%之间，过大可导致高频燥音过多，过小可能导致声音变小。 出声孔：1、尽量不要开在正中，这样高频较多，声音做不大，并且伴随高频燥声。2、开孔面积也不能太大，因为扬声器本身的原因和后腔因素，高音会显得比较尖锐，听起来声音刺耳。
出声孔过渡要平滑，这样声音不会刺耳。
出声孔圆孔径、方形孔孔距不得小于1mm，太小不利于发声，并且声音小还细，没有厚度。 单个扬声器：出声孔开在扬声器正中，谷峰较小,声音显得不够大（相对出声孔开在旁边），扬声器振膜正中发出的为高频。 出声孔孔径在0.8mm-1.5mm之内，出声孔面积只有占到扬声器振动面积10%左右的时候，声音音量、音质都能做好。 在出声孔不能小于0.5mm，太小对出声不利，声音不够明亮，出声孔孔径过大，面积过大都会使声音不耐听，尖锐，让感觉是燥音。 出声孔最好能做成和声波相同的形状，这样峰谷会少一点。 出声孔图例 音腔孔要进行圆角，减小有害声反射． 出声孔位置及面积图示 位置适当靠边，面积控制在扬声器振动积（泡棉内面积５－１５％） 出声孔不良设计图例一 出声孔面积过大　　出声孔在扬声器正中 出声孔设计引起的声音不良 1：出声孔面积太小，声音小。
2：出声孔面积过大，声音尖锐，刺耳。
3：出声孔在喇叭正中间，噪杂音重。 作用：
1、前腔是让声音产生一个高频段的截止频率，并产生一个高频峰（相对的)。
2、修正高频燥声。
3、好的前腔可提高中频、减小高频燥声、降低高频段延伸、提高声音转换效率。 1、前腔壁的形状和高度设计要能提高声音转换效率。
2、前腔一定要与后腔分开，做好密封措施。
3、前腔壁越高，高频截止频率越低(与出声孔面积和位置配合)，中频转换效率越高，高频成份越小。 前腔设计 前音腔壁的高度
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