&&&&报道 　我们听设备，当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到，音质好坏最为重要，至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题，关键在实质上。这句话似乎应该反过来说，扬声器振膜材料是十分重要的，振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向，或者说为了使扬声器的音质满意，而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜，那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同，与他们采用金属振膜有很大的关系。
　　什么是好音质呢?
　　在音响界、音响与爱好者之间，音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音质是什么?和许多日常概念一样，我们很少去想它，很少去深究它。顾名思义，或望文生义，音质就是声音的品质。但是什么是声音的品质呢?声音的品质又如何表现，如何衡量、如何评价呢?有没有客观的一致公认的标准呢?
　　对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人，对自己熟悉的人，甚至"未见其人，如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色，各种声音有自己的特色，声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。
　　在评价声音，描述声音时，常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助，既然有五彩斑斓的图画，就可以有五光十色的声音。除了色彩以外，我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热;物理感来形容声音的软、脆、松、硬;物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。
　　我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的，自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音，自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。
　　最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送，方便了许多没有仪器的读者。 400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”，"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。各种乐器(先将乐器除外)发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和杂讯，从而形成了不同的音色。
　　长笛的频谱，由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”，表现了对长笛的爱好。
　　小的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。
　　在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器，杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多杂讯，即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯，拉位越高，这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
　　将上面的意思归纳一下，之所以有不同的声色，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。
　　拿烹调来说，有人喜欢原汁原味，有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包，那是某种海鱼干磨制的粉末，稍加进去，果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料，味道浓郁。到底哪一种好，是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真，要求重放声音真实，但人们又要求好听，两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
　　扬声器的重播音质主要取决于振膜材料
　　就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言，其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如;B&W 801，其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜，测试结果虽然不错，但是主观音质评价却不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
　　根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。但是金无足赤，人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维(防弹布)以外，又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料，性能有很大进步。
　　“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
　　我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态回应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。
　　所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。清代严沅有一首谈画诗：
　　兴来落笔写山色，泉石出没云冥冥。
　　一日十纸不厌速，贵取绘意非传形。
　　对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形(不失真)，又要绘意(音质好)，我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择。责任编辑：王小敏
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1.清晰与浑浊
&&优秀的音响系统发出的声音令人感到清晰，频率响应宽而均匀；尤其是中高频有密度，混响适当，能够较好地分辨出乐器的音色和位置。反之便称之为浑浊。
2.圆润与发毛
&&圆润其实指的是失真，尤其是中高频的极小失真，其听感愉快、悦耳，低音不浑浊、中音不生硬、高音不剌耳。发毛与圆润相对立，主要表现为声音听感粗糙、有可闻的失真。声音中如有5%的失真，一般人就有发毛的感觉，专业人士可以听至3%。
3.丰满与干瘪
&&声音厚实、响度大，中高频量感好，混响较足，瞬态响应好即为丰满；反之则为干瘪。
4.明亮与灰暗
&&明亮是指在整个声域内高、中、低音平衡的基础上，中高音略微突出且有丰富的谐音，混响适度、失真小。灰暗则是指严重缺乏中高音，低音松弛，解析力差。
5.宽广与单薄
&&宽广的声音频率响应好，高音明亮，低音充足；单薄的声音往往显得苍白，缺乏低音或高音。
&&主要指混响效果。混响时间短、深度不足表现为干；混响过分，声音纠缠不清表现为湿。声音的干湿有时是由软件所决定的，也可由听音环境所引起。
&&声音明亮、扩散好，有一定的混响，特别是800~5000Hz内声音较为密集、最接近于音乐厅的效果，称为现场感好。
&&频率范围宽，尤其是声箱各单元频率的衔接平滑、无凹凸，整个声音融合、宽广，听起来轻松、愉快，称为平衡。
&&声音的冷暖感有较大的个体差异。冷的声音失真极小、非常平衡，器材有很好的物理指标。而暖的声音是在声音平衡、失直较小的基础上，更带一些圆润、丰满的个性。一般采用晶体管放大器的声音偏冷一些，电子管则有迷人的暖色。声音的冷艳与温暖都不是贬义词，偏爱哪种音色因人而异。
&&对音箱音质的判断，除了听音环境、音箱本身音质好坏等客观因素会影响判断结果之外，个人的感觉和经验等主观因素也是不可忽视的。下面给大家推荐一款“宽广”的KTV音箱，它就是K100。
&&K100，它采用三分频多单元结构，10寸低音喇叭高灵敏度设计，从而保证实现长时间大动态高声压工作。箱体采用进口桦木板加内置特殊腔体设计而成，加固耐用，共振小，表面采用钢琴漆工艺的PU漆涂料，整体简单大方。中高频声音通透，低频效果震撼。
&&K100集合了KTV领域的前沿技术和成熟经验，定位与广泛人群的K歌娱乐习惯，融入了更多的时尚、流行新元素。运用独特的人声质感修饰技术，使演唱者体验从所未有的K歌崭新享受！
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我已阅读并同意、中的全部内容！高清晰度音频真的听起来更好？不配好音箱没用
[摘要]对于大部分用户来说，CD音质已经足够好，所谓的高清音频并不能有效提升听感。
腾讯数码讯（编译：Bob）近日，一款主打“高清晰音质”的PonoPlayer播放器在Kickstarter众筹平台上获得热烈追捧，在极短的时间内获得了15000名支持者及500万美元创业资金，将于今年10月正式发货。事实上，由于智能手机的流行，普通用户几乎已经放弃了“MP3播放器”这种产品，即便是iPod，也遭遇了巨大的销量影响。那么，这款PonoPlayer为何受到如此热烈的欢迎呢？很简单，音质。PonoPlayer可以从其音乐商店下载并播放FLAC无损格式，不需要通过PC转换，另外该公司还在营销中主打24位、192KHz采样率的所谓“黄金标准”，来突出产品无损、高清晰的播放效果。不仅如此，PonoPlayer的盈利模式不仅仅在于销售硬件，还推出了音乐下载服务。该公司宣称，要想发挥PonoPlayer的完美音质，音频文件来源也是十分重要的。这就意味着用户本来在iTunes等平台购买的音乐需要进行“音质升级”，每张专辑的成本大概在15美元至25美元（约合人民币93至155元）之间。显然，如果你拥有庞大的音乐库，升级成本将十分高昂。同时，高分辨率音频文件的体积也很巨大，你还需要准备一块大容量硬盘。不论怎样，PonoPlayer的模式似乎都已经成功了；但是，我们不禁发问，所谓的24位音源到底是炒作、还是真的效果非凡呢？数字音频音质的关键参数非营利性数字音频组织的工程师Christopher Montgomery表示，基本上，人类的耳朵已经无法分辨出CD音质及高清晰度音频的区别。那么，是什么来决定数字音频的音质等级呢？通常来说，是采样率、位数（bit）及编码率。采样率方面，CD一般为44.1KHz、而高清音频则为96 KHz或192KHz以及更高。当声音由波形转换为数字文件时，首先需要采集样本，再存储为数字格式，所以采样率可以说是音质好坏的根本，所以理论上是采样率越高越好。其次，则是数字音频的深度（位数），位数越高，动态范围越宽广。目前主流的音频位数为16位（CD）及24位（录音师等专业人员使用）。最后，则是编码率。这个部分很容易理解，就是压缩程度，比如192Kbps的MP3文件显然要比128Kbps效果更好、文件体积也更大。所以，看上去96KHz以上采样率、24位的1400Kbps的FLAC音乐文件，就一定比CD音质更好吗？理论上是的，但是不能忽略的一个问题是：人类耳朵的接收能力。基本上，人耳对声音的感知范围在20KHz左右，所以即便是提升采样率，也需要以双倍数提升。所以基本上，96 KHz或192 kHz采样率的音频实际上并不能有效被人耳感知。此前一项测试研究的结果表明，在554名听众、超过60个音乐样本的测试中，能够分别出CD音质及高清音质的人仅为49.82%。所以PonoPlayer值得选择吗？那么，售价约为2400元人民币、还需额外付出音乐升级服务成本的PonoPlayer值得选择吗？对于大部分用户来说，CD音质已经足够好，所谓的高清音频并不能有效提升听感，反而是一款高质量的耳机或是音箱，才能够让你明显感受到音质的提升。当然，这里并不完全否定PonoPlayer的价值，或许对已一些追求完美的音乐发烧友来说，一款PonoPlayer、高清音频文件再加上一款万元级别的耳机，这种搭配不仅仅是形式上的完美，也是心理上的。但对于普通用户来说，价格不低的播放器再加上需要音频升级服务，这种综合成本显然过高了一些。来源： 查报价，看新品，尽在腾讯数码官方微信 扫描左侧二维码即可添加腾讯数码官方微信 您也可以在微信上搜索“腾讯数码”或“qqdigi”，获取更多数码资讯。
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本文来源：中关村在线
责任编辑：王晓易_NE0011
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