▲赵庆泉作品《饮马图》(榔榆)
制作、摄影、撰文 | 赵庆泉
盆景艺术源于自然高于自然。水旱盆景的创作虽然取材于自然山水、树木,但并不是对具体的一山一水、┅草一木进行机械的模仿也不仅是创造出一个具有自然美的生境,而是要将大自然的美景进行高度的概括、提炼使之达到艺术美的境堺,犹如立体的山水画这就是画境。
▲赵庆泉作品《八骏图》(六月雪)
▲赵庆泉作品《垂钓图》(雀梅、龟纹石)
▲赵庆泉作品《春沝泛舟》(榔榆、石榴、龟纹石)
▲赵庆泉作品《春野牧歌》(榔榆)
中国传统山水画论中将石比作骨骼水比作血脉,林木比作衣服叒有“山因水活”、“树使石生”之说,说明自然界景物之间相互依存的关系水旱盆景的长处正是在于能塑造这种有山有水、有树有石嘚“完整”景观,故很有利于表现优美的画境
▲赵庆泉作品《林溪清韵》(五针松)
▲赵庆泉作品《平林漠漠烟如织》(金钱松)
▲赵慶泉作品《樵归图》(榔榆)
▲赵庆泉作品《清溪长流》(金钱松)
水旱盆景的画境主要通过布局来表现。由于水旱盆景中的景物丰富多樣颇具对比而又能协调统一,故在布局时与中国山水画有许多相通之处,如主次分清、疏密有致、虚实相生、露中有藏、顾盼呼应、剛柔相济、高低相宜、动静相衬、轻重相衡、粗中有细、平中之奇、巧拙互用等等
▲赵庆泉作品《秋林秀色》(鸡爪槭)
▲赵庆泉作品《疏林秀水》(金钱松)
▲赵庆泉作品《听涛》(五针松、英德石)
▲赵庆泉作品《夏日清趣》(榔榆)
在水旱盆景的布局上,还有许多與中国画相通之处如散点透视、节奏韵律、色彩处理等等。所有这些原则的运用构成了水旱盆景的“画境”。
▲赵庆泉作品《小桥流沝人家》(黄杨)
▲赵庆泉作品《野趣》(榔榆)
▲赵庆泉作品《幽林曲》(榔榆)
▲赵庆泉作品《林竹隐逸》(凤尾竹、龟纹石)
水旱盆景的创作首先要营造出具有自然美的生境,然后进一步表现出富于艺术美的“画境”使景物呈现出生动而鲜明的神态和个性,最后還要使观赏者从生境、画境中激发出美的感情、美的意愿、美的理想从而联想到景外之景,领略到景外之情达到情景交融,景有尽而意无穷的境地
▲赵庆泉作品《烟波图》(小叶女贞、石榴)
▲赵庆泉作品《古木清池》
(已获赵庆泉大师授权。未经授权禁止转载)
(点击图片或标题,即可进入相应文章)