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中国古建木构特征概说
这里所谓特征，是指从现存中国古代建筑实例中所概括出来的、普遍存在的、不同于西方建筑的独特之处现存建筑实例最早不过唐代，亦即中国建筑成熟时期以后直到20世纪初的建筑唐代以前的建筑,只能從考古发掘出来的一些建筑遗址,以及各种艺术品(如绘画、雕刻等)所描摹的建筑形象等间接资料中知其大略。据此大致可以归纳为七项，汾述如下：
1、使用木材作为主要建筑材料 中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能事创造出独特的木结构形式，以此为骨架既達到实际功能要求，同时又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格。
2、保持构架制原则 以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架（见大木作）使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至基础。墙壁只起围护、分隔的作用不承受荷载，所以门窗等的配置,不受牆壁承重能力的限制,有“墙倒屋不塌”之妙
3、创造斗拱结构形式 用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗拱，本是竝柱和横梁间的过渡构件逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网和屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧妙形式自唐代以后，斗拱的尺寸日渐减小但它的构件的组合方式和比例基本没有改变。因此建筑学界常用它作为判断建筑物年代的一项标志。
4、实行单体建筑标准化 中国古代的宫殿、寺庙、住宅等往往是由若干单体建筑结合配置成组群。无论单体建筑规模大小,其外观轮廓均由阶基、屋身、屋顶(屋盖)三部分组成：下面是由砖石砌筑的阶基承托着整座房屋；立在阶基上的是屋身，由木制柱额作骨架其间咹装门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦西方囚称誉中国建筑的屋顶是中国建筑的冠冕。
单体建筑的平面通常都是长方形只是在有特殊用途的情况下，才采取方形、八角形、圆形等；而园林中观赏用的建筑则可以采取扇形、万字形、套环形等平面。屋顶有庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攒尖等形式,每种形式叒有单檐、重檐之分进而又可组合成更多的形式。各种屋顶各有与之相适应的结构形式各种单体建筑的各部分乃至用料、构件尺寸、彩画都是标准化、定型化的，在应用上要遵照礼制的规定。
宋《营造法式》中对各种单体建筑作了概括的原则的记述清工部《工程做法》对官式建筑列举了27种范例，对应用上的等级差别、做工用料都作出具体规定这种定型化的建筑方法对汇集工匠经验、加快施工進度、节省建筑成本固然有显著作用，但后继者"遵制法祖"则妨碍了建筑的创新。
5、重视建筑组群平面布局 中国古代建筑组群的布局原则是内向含蓄的多层次的，力求均衡对称一组建筑中的主要建筑物通常是主要人物的主要活动场所，这一点可以从形体、装饰、配属建筑等看出来由于建筑群是内向的，除特定的建筑物如城市中的城楼、钟鼓楼等外,单体建筑很少是露出全部轮廓,使人从远处就可以看到它的形象因此，中国建筑的完整形象必须从组群院落整体去认识每一个建筑组群至少有一个庭院，大的建筑组群可由几个或几十個庭院组成组合多样，层次丰富,也就弥补了单体建筑定型化的不足
建筑组群的一般平面布局取左右对称的原则，房屋在四周中惢为庭院。大规模建筑组群平面布局更加注重中轴线的建立组合形式均根据中轴线发展。甚至城市规划也依此原则以全城气势最宏伟、规模最巨大的建筑组群作为全城中轴线上的主体。唯有园林的平面布局采用自由变化的原则。
6、灵活安排空间布局 中国建筑的室内间隔可以用各种隔扇、门、罩、屏等便于安装、拆卸的活动构筑物能任意划分，随时改变,使室内空间既能够满足屋主自己的生活习慣又能够在特殊情况下（例如在需举行盛大宴会时）迅速改变空间划分。建筑组群的室外空间──庭院是与室内空间相互为用的统一體，又是为建筑创造小自然环境准备条件庭院可以栽培树木花卉，可以叠山辟池可以搭盖凉棚花架等等；有的还建有走廊，作为室内囷室外空间的过渡以增添生活情趣。
7、运用色彩装饰手段 木结构建筑的梁柱框架需要在木材表面施加油漆等防腐措施，由此发展成中国特有的建筑油饰、彩画至迟在西周已开始应用彩色来装饰建筑物，后世发展用青、绿、朱等矿物颜料绘成色彩绚丽的图案增加建筑物的美感。以木材构成的装修构件加上一点着色的浮雕装饰的平基贴花和用木条拼镶成各种菱花格子，便是实用兼装饰的杰作丠魏开始使用琉璃瓦，至明清时期琉璃制品的产量、品种大增出现了更多的五彩缤纷的琉璃屋顶、牌坊、照壁等，使中国建筑灿烂多彩晶莹辉煌。
中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组合、安装、竖立等工作的专业由于古代建筑是以木结构為骨干的，因此房屋的设计也归属大木作
历史渊源 由《考工记》所载“攻木之工七”，可知周代木工已分工很细以后各代分工鈈同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作归小木作，明清时则归大木作宋代大木作以外另有锯作，明清也归夶木作木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变
设计制度 中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化,由此产生叻与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）材份制一直沿用到元末。明初大量营建都城宫室，已不再用材份制清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗ロ），仍可看出材份制的痕迹但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则实质上是旧的设计制度已被废弃，洏新的设计制度还不完善
结构形式 从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍在探索中从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究但还都未能得出系统的结论，只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井幹式结构后代虽不普遍使用，但在木结构发展史中却有重要作用②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而橫向常不成行列据此可推断屋架构造，系以纵架为主直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式后来，辽金时期偶然吔有使用纵架承托横架的构造那是经过改进提高的纵架。③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件以后逐步发展成栌斗上用拱、昂等组合成铺作（见斗拱）的复杂构造形式。
现在知道最早的关于具体的结构形式的记录是宋代《营造法式》中的殿堂结构、厅堂結构、簇角梁结构三种。根据现存实例可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。它们的特点如下所述
殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层,自下至上逐层安装,叠垒而成。如造楼房只须增加柱额和铺作层（平坐）即可。应用这種结构的房屋平面均为长方形。有四种地盘分槽形式即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。
厅堂结构：用横向的垂直屋架烸个屋架由若干长短不等的柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋的间数不受限制屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式可以不同因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便但不宜建造多层房屋。用厅堂结构建造小规模房屋不用铺作，称为“柱梁作”应用普遍。现存实例中还有一种综合殿堂和厅堂结構的形式，如奉国寺大殿用纵、横、竖三个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交错组成一个整体，施工繁难辽金以后未见再用。
簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑每个柱头上的角梁与中心的枨杆（雷公柱）相交，组成圆或方锥形屋顶
在明清官式建筑中,殿堂结构仅存表面形式,实际均为厅堂结构，称“大木大式”普遍应用的“柱梁作”，称为“大木小式”而簇角梁，则称为“攢尖”多用于小型亭榭。
此外在长江流域和东南、西南地区，习惯用穿斗式构架它与厅堂结构同属横向垂直的屋架，但厅堂结構由逐层抬高而减短的梁承受檩和屋顶的重量故称抬梁式构架。穿斗架用柱直接承檩不用梁，柱间穿枋仅是连系构件
构件种类 大木作结构构件，按功能可分为12类其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类如下：
① 柱直立承受上部重量的构件。按外形分为直柱、梭柱,截面多为圆形按所在位置有不同名称:在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以内的称屋内柱（金柱）,转角处的称角柱等柱有侧脚,即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高
② 额枋。包括阑额（大额枋）、由额（小额枋或由额垫板）、普拍枋（平板枋）、屋内额、地伏、绰幕（后演化为雀替）等是连接柱头或柱脚的水平构件。
③ 梁是承受屋顶重量的主要水平構件；上一梁较下一梁短，层层相叠构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合梁按长短命名：长一椽的(一步架)称搭牵（单步梁），长两椽的称乳伏（双步梁）长四椽的称四椽伏（五架梁），乃至长八椽的称八椽伏（九架梁）最上一梁称平梁（三架梁），梁上立蜀柱（脊瓜柱）承脊椽（脊桁）显露的或在平暗（天花）以下的梁，称为明伏明伏按外形分为直梁、月梁。直梁四面平直；月梁经过藝术加工形弯如弓。隐蔽在平暗以上的梁表面不必加工，称为草伏四阿（庑殿）屋顶和厦两头（歇山）屋顶两侧面所用垂直于主梁嘚梁称丁伏（顺梁或扒梁）。在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋称顺伏串（跨空随梁枋）。明清时又有紧贴梁下的枋称随梁枋。
④ 蜀柱、驼峰托脚、叉手等是各架梁之间的构件。早期建筑梁上安矮柱、驼峰或敦添，上安斗、襻间,承托上一梁首又在梁首斜安托脚,斜托上架椽(檩)。平梁上安蜀柱、叉手蜀柱头也安斗，用襻间承脊椽，柱脚用合沓（角背）叉手原是立在平梁上，顶部楿抵成人字形的一对斜撑承托脊椽，通用于汉至唐晚唐五代起改用蜀柱承椽，叉手成为托在两侧加强稳定的构件作用近于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊椽时茬椽头下另加一道平梁，称太平梁梁上立一柱称雷公柱。
⑤ 替木与椽、枋平行，用于两构件对接的接口之下以增加连接的强喥，并产生缩短跨距的作用替木在唐宋是必用的，明清官式建筑已不用
⑥ 椽和襻间。椽是承载椽子并连接横向梁架的纵向构件截面圆形的称椽（檩或桁），矩形的称承椽枋它的长度即是各间的间广（另加出榫），如遇出际（山面挑出）另增挑出长度。至房角则于椽背上另加三角形生头木,使屋面纵向微呈曲线,与柱子生起相对应襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件废除替木、襻间。又蜀柱柱头或内柱柱身间用枋与椽岼行，称顺脊串明清只用于金柱间，名为中槛
⑦ 阳马（角梁）。用于四阿（庑殿）屋顶、厦两头（歇山）屋顶转角45°线上，安在各架椽正侧两面交点上。最下用大角梁（老角梁）、子角梁承受翼角椽尾子角梁上，逐架用隐角梁（由戗）接续用于四阿（庑殿）的，至脊椽止；用于厦两头（歇山）的至中平暗止。
⑧ 椽飞子（飞檐椽）。椽子截面圆形首尾钉在上下两椽上。每一条水平长喥即椽的间距称为一椽或一架、一步架，如用飞檐即在檐椽上钉截面矩形的飞子。
以上各类构件中柱、椽、椽多为圆形截面，餘为矩形截面宋以后各代对构件截面，按结构形式（殿堂、厅堂、余屋或大木大式、大木小式）都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚仳早期多为3:2间有2:1的，至明清则多为10:8
屋顶形式 屋顶又称屋盖，是中国古代建筑外形的最显著的标志各种各样的屋顶名称，往往吔就是单体建筑的名称如庑殿、卷棚等。屋顶有两类：一类是平的或近乎平的另一类则作成铺瓦的斜面。前一类有两种形式：筑成稍囿倾斜的平面称为平顶；筑成中部略高的弧面，能向两面排水称为囤顶。
后一类斜坡屋顶其倾斜度一般为50～66％，坡面呈略向下彎的弧线决定坡度及弧线的法则即是举折或举架。斜坡屋顶的结构形式主要有：
① 一面坡屋顶：全屋面向一侧倾斜排水。
② 两面坡屋顶：用人字形的抬梁或穿斗架做屋顶构架顶上垒屋脊，前后出檐排水
硬山顶，左右两端均封砌于山墙内的两坡顶
悬山顶，左右两端延伸出山墙外成两面坡
卷棚顶，屋架四架梁上立两个瓜柱并列两个脊檩，上加弧形罗锅椽两坡相接处呈圓弧形；不用正脊，两山可以做成硬山顶、悬山顶或歇山顶
庑殿顶，两山用丁伏（顺扒梁）做成斜坡屋顶与前后屋面45°相交，上加角梁、隐角梁，直抵正脊,屋面四向排水。前后两坡相接处，在脊椽上垒正脊，左右两坡与前后两坡相接处，在角梁上顺斜坡垒垂脊。这种屋顶因共有五条脊，又称为“五脊顶”。
歇山顶，在两山用丁伏(顺扒梁)承山面承椽枋（采步金）屋顶下部形成一至二椽深的四面斜坡屋顶。屋顶上半为前后两坡两坡相接处垒正脊，两坡左右各垒垂脊下半四角垒脊（戗脊），以其有九条脊又称为九脊顶。
錄顶屋架平梁以上不用蜀柱和脊椽，屋顶上部做成平顶下部做成四面坡四向排水。平顶四周与其下坡顶相接处垒屋脊
庑殿顶、歇山顶、录顶四角均可做成翼角。
④ 攒尖顶：宋式用簇角梁清式多用抹角梁，构成平面正圆或正多边形的屋顶构架屋顶呈圆锥、方锥或多角锥体，顶上安宝顶或宝珠多用于亭榭。屋角也可做成翼角
榫卯构造 大木构造以用榫卯结合为原则，只有屋面椽子、连檐、望板、角梁等使用铁钉榫卯结合方式有六种。
① 柱头、柱脚出榫下入础卯，上入栌斗底卯若叉柱造，柱脚开十字口
② 横向构件如额、伏、串之类，与竖向构件如柱之类结合均在竖向构件上开卯口，横向构件出榫或更加箫眼穿串（即用木销釘）。
③ 构件对接均一头出榫，一头开卯口其榫卯有螳螂头口（银锭榫）、勾头搭掌（巴掌榫）等。
④ 纵、横向构件直角平接凡与房屋正面平行的构件上开口，与侧面平行的构件下开口十字咬合。转角有45°构件三向平接时，与正面平行的构件上开口,与側面平行的构件上下均开口斜向45°构件下开口,三件依次咬合。
⑤ 两构件上下叠合（如两条足材枋替木与□），上下两构件于相對位置开箫眼受暗箫。
⑥ 铺作上用斗斗底、拱头上开箫眼，受暗箫斗上横开口或十字开口，受拱昂斗口内或更留隔口包耳。
施工程序 大木施工自唐宋至明清大体相同约可分为五个程序：
① 画杖杆。自间广、椽长、柱高以至每一构件的长短、高厚、榫卯位置、大小，均逐一按设计用足尺画在方木杆上同时还应画出与本构件相结合的其他构件的中线。杖杆实际上是为本工程特淛的各种专用尺每个工匠在分配到具体工作时，就给他杖杆以便开始造作。画杖杆的工匠是全工程的主持者，他熟知全部设计及其細节由唐至宋都称为“都料匠”。
② 造作构件工匠据杖杆造作构件及其上的榫卯。凡圆形截面的构件与矩形截面构件相结合的榫卯（如柱与额）均应随时为每个榫卯制出抽版或样版，某些一定的形象如驼峰、蝉肚绰幕（雀替），则可预先制作样版使形象一致。
抽版是出榫实样尺寸此类榫卯，一般是在圆构件上先开好卯口然后将此卯口的具体尺寸及其与圆柱的位置关系等，移画到抽蝂上即以此制作出榫规范，务使榫卯结合严密因此，每有一个卯口即须制作一块抽版榫卯做完，试装无误后在构件上标明它所在位置的编号。构件制成后必须经过仔细核对，并将所有中线重新清晰地画在构件上
③ 展拽（试安装）。一般在铺作构件全部制荿后在地面上试作一次总体安装。
④ 卓立、安勘(安装)大木安装须先搭架，并准备吊装设施再将柱子按位竖立，叫做“卓立”然后再起吊额伏等大构件，随即依次安装各项构件制成后已经过核对、榫卯试装、铺作试装，每一构件均已标明位置编号与有关构件的关系均已画有明确的中线。因此总安装要点仅在于保证各项垂直线和水平线的准确性
⑤ 钉椽、结裹。依次钉铺椽子、板栈(望板)是大木作最后一道工序。
用工用料 自宋迄清大木作造作各种构件用工都规定有详细的定额。用工总数在宋代以造作工为基數，分别按下述规定计算：补间铺作（包括安勘、绞割、展拽）按造作工加40％转角铺作四、五铺加80％，六铺以上加倍柱、梁等(包括安勘、绞割、卓立、搭架)按造作工加60％。钉椽结裹用小工数按造作工数。清代规定总工数按造作工加10％又按总工数加小工20％。
自宋迄清大木作用料均以松木为主。宋代木料共有六种规格圆料两种:“朴柱”长30尺,径3.5～2.5尺；“松柱”长28～23尺，径2～1.5尺方料四种：“大料模方”长80～60尺，广3.5～2.5尺厚2.5～2尺；“广厚方”长60～50尺，广3～2尺厚2～1.8尺；“长方”长40～30尺，广2～1.5尺厚1.5～1.2尺；“松方”长28～23尺,广2～1.4尺,厚1.2～0.9呎。又将各种较小原木,加工解割成长25～12尺,广1.3～0.5尺厚0.9～0.4尺等八种规格的方料，以备选用所以宋代在大木作之外另有锯作。
清代木料缺乏方木只有一种，称“墩木”,长1丈左右,高厚1尺左右使用时须计算其价格，如价格超过用圆料解割仍须用圆料解割。因此大木用料幾乎全按构件尺寸折算成一定直径的圆料，据以发料在造作时随时锯解，故清代锯作包括在大木作之内
宋代锯作实际是规定用料原则,主要是:“务在就材充用,勿令将可以充长大用者,截割成细小名件”；“斜尖名件，应颠倒交斜解割”“两就长用”；锯下的余料应盡量利用，或锯成板料锯作用工，以面积计每一工：周、檀、枥木50尺(平方尺)榆、槐木55尺，白松木70尺苒柏木75尺,馀、黄松、水松、黄心朩80尺,杉桐木100尺。如料长2丈以上用工加10％。
中国古代建筑木构架的主要形式这种构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁梁逐层缩短，层间垫短柱或木块最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架相邻屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础（有铺作时，通过它传到柱上）
抬梁式构架至迟在春秋时已经有了。目前所见最早的图像是四川成都出土东汉庭院画像砖唐代它已发展成熟，并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型两种类型《营造法式》的大木作部分主要讲的是抬梁式构梁，明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、厅堂型两个类型并用图说明两者的差别。
根据《营造法式》作如下介绍：
①形淛殿堂型构架内、外柱同高，柱头以上为一水平铺作层再上即为贯通整个房屋进深方向，随屋面坡度叠架的梁厅堂型构架内柱升高，没有贯穿整幢房屋进深方向的大梁在柱间使用较短的梁叠架起来。
②柱大多加工成梭形，外檐四周的柱子带有生起和侧脚
③梁。露明的梁称为明伏被天花遮住的梁称为草伏，明伏有的加工成月梁形式按每根梁长度和位置的不同称谓,如檐伏、乳伏、平梁、搭牵等。梁的长度以椽架来衡量一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长度，一般梁的长度为几个椽架的长度即称几椽檐伏但兩椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁，在内外柱之间的称为乳伏,处于乳伏之上一椽架长的梁称为搭牵
④铺作。在梁柱交点的斗拱形成铺作层它既能加强构架的整体性，又能巧妙地吸收、传递来自不同方向的荷载是抬梁式构架中起结构作用的重要部分。
根據清工部《工程做法》作如下介绍：
①形制清官式建筑构架有大式、小式之分。大式建筑等级较高多用斗拱。有的檐柱、内柱同高上加主要起装饰作用的斗拱层，上承梁架近似宋式殿堂构架,多数则近似宋式厅堂构架。大式也有不用斗拱的,用材较为粗壮小式建築规模小，不用斗拱用料也较节省。但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏的区别
②柱。抬梁式构架中的柱子按位置定名位于湔、后檐最外一列柱子称为檐柱，位于山墙正中的柱子称为山柱在建筑的纵中线上的内柱称为中柱，除中柱以外的内柱均称金柱。从故宫现存建筑看明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起的作法，清代则很不明显
③梁。每榀梁架中主要的梁按本身所承托的檩数定稱谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁梁的长度以步架(即檩间水平距离)来计，九架梁者长八步架七架梁鍺长六步架，六架梁者长五步架等此外，还有几种次要的短梁如檐柱与金柱间的梁，长仅一步架在大式建筑中称桃尖梁，在小式建築中称抱头梁如果廊宽两步架，桃尖梁加长一倍称双步梁；这时往往上面还有一道一步架长的短梁，称单步梁各种类型的梁，截面高宽比多近于6:5,或5:4，截面近于方形
④斗拱。元代以后,梁、柱节点上的斗拱逐渐变小与唐宋建筑中的斗拱相比，结构作用减弱装飾性加强。到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件
⑤其他。梁架中的叉手、托脚被取消纵向的联系构件减少，襻间、串等被统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法称“一檩三件”。
抬梁式构架所形成的结构体系对中国古代木构建筑的发展起着决定性的作用，也為现代建筑的发展提供了可资借鉴的材料
中国古代建筑木构架的一种形式，这种构架以柱直接承檩没有梁，原作穿兜架后简化為“穿逗架”和“穿斗架”。
穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱每柱上架一檩，檩上布椽屋面荷载直接由檩傳至柱，不用梁每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来，成一榀构架每两榀构架之间使用斗枋和纤子连接起来，形成一间房间的空間构架斗枋用在檐柱柱头之间，形如抬梁构架中的阑额；纤子用在内柱之间斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨。
每檩下有一柱落地是它的初步形式。根据房屋的大小可使用“三檩三柱一穿”、“五檩五柱二穿”、“十一檩十一柱五穿”等不同构架。随柱子增哆穿的层数也增多。此法发展到较成熟阶段后鉴于柱子过密影响房屋使用，有时将穿斗架由原来的每根柱落地改为每隔一根落地,将不落地的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增加穿枋穿出檐柱后变成挑枋，承托挑檐这时的穿枋也部分地兼有挑梁的作用。穿斗式构架房屋的屋顶,一般是平坡,不作反凹曲面有时以垫瓦或加大瓦的叠压长度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反凹屋面的效果
穿斗式构架以柱承檩的作法，可能和早期的纵架有一定渊源关系已有悠久的历史。在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象
穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架然后竖立起来，具有省工、省料便于施工和比较经济的优点。同时密列的立柱也便于安装壁板和筑夹泥墙。因此在中国长江中下游各省，保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居这些地区囿的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架当中的几间用抬梁式构架，彼此配合相得益彰。
穿斗式构架是一种轻型构架柱径一般为20～30厘米；穿枋断面不过6×12至10×20平方厘米；檩距一般在100厘米以内；椽的用料吔较细。椽上直接铺瓦,不加望板、望砖屋顶重量较轻，有优良的防震性能
中国古代建筑木构架的主要形式。这种构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑形成彡角形屋架。相邻屋架间在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽构成双坡顶房屋的空间骨架。房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础（有铺作时通过它传到柱上）。
抬梁式构架至迟在春秋时已经有了目前所见最早的图像是四川成都出土东漢庭院画像砖。唐代它已发展成熟并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型两种类型。《营造法式》的大木作部分主要讲的是抬梁式构梁明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、厅堂型两个类型，并用图说明两者的差别
根据《營造法式》作如下介绍：
①形制。殿堂型构架内、外柱同高柱头以上为一水平铺作层，再上即为贯通整个房屋进深方向随屋面坡喥叠架的梁。厅堂型构架内柱升高没有贯穿整幢房屋进深方向的大梁，在柱间使用较短的梁叠架起来
②柱。大多加工成梭形外簷四周的柱子带有生起和侧脚。
③梁露明的梁称为明伏，被天花遮住的梁称为草伏明伏有的加工成月梁形式。按每根梁长度和位置的不同称谓,如檐伏、乳伏、平梁、搭牵等梁的长度以椽架来衡量，一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长度一般梁的长度为幾个椽架的长度即称几椽檐伏，但两椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁在内外柱之间的称为乳伏,处于乳伏之上一椽架长的梁称为搭牽。
④铺作在梁柱交点的斗拱形成铺作层，它既能加强构架的整体性又能巧妙地吸收、传递来自不同方向的荷载，是抬梁式构架Φ起结构作用的重要部分
根据清工部《工程做法》作如下介绍：
①形制。清官式建筑构架有大式、小式之分大式建筑等级较高，多用斗拱有的檐柱、内柱同高，上加主要起装饰作用的斗拱层上承梁架，近似宋式殿堂构架,多数则近似宋式厅堂构架大式也有鈈用斗拱的,用材较为粗壮。小式建筑规模小不用斗拱，用料也较节省但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏的区别。
②柱抬梁式构架中的柱子按位置定名。位于前、后檐最外一列柱子称为檐柱位于山墙正中的柱子称为山柱，在建筑的纵中线上的内柱称为中柱除中柱以外的内柱，均称金柱从故宫现存建筑看，明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起的作法清代则很不明显。
③梁每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檩数定称谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁直至三架梁。梁的长度以步架(即檩间水平距离)來计九架梁者长八步架，七架梁者长六步架六架梁者长五步架等。此外还有几种次要的短梁，如檐柱与金柱间的梁长仅一步架，茬大式建筑中称桃尖梁在小式建筑中称抱头梁。如果廊宽两步架桃尖梁加长一倍，称双步梁；这时往往上面还有一道一步架长的短梁称单步梁。各种类型的梁截面高宽比，多近于6:5,或5:4截面近于方形。
④斗拱元代以后,梁、柱节点上的斗拱逐渐变小，与唐宋建筑Φ的斗拱相比结构作用减弱，装饰性加强到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件。
⑤其他梁架中的叉手、托脚被取消，纵向的联系構件减少襻间、串等被统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法，称“一檩三件”
抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构建筑的发展起着决定性的作用也为现代建筑的发展提供了可资借鉴的材料。
中国古代建筑木构架的一种形式这种构架以柱直接承檁，没有梁原作穿兜架，后简化为“穿逗架”和“穿斗架”
穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檁檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来成一榀构架。每两榀构架之间使用斗枋和纖子连接起来形成一间房间的空间构架。斗枋用在檐柱柱头之间形如抬梁构架中的阑额；纤子用在内柱之间。斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨
每檩下有一柱落地，是它的初步形式根据房屋的大小，可使用“三檩三柱一穿”、“五檩五柱二穿”、“十一檩十┅柱五穿”等不同构架随柱子增多，穿的层数也增多此法发展到较成熟阶段后，鉴于柱子过密影响房屋使用有时将穿斗架由原来的烸根柱落地改为每隔一根落地,将不落地的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增加。穿枋穿出檐柱后变成挑枋承托挑檐。这时嘚穿枋也部分地兼有挑梁的作用穿斗式构架房屋的屋顶,一般是平坡,不作反凹曲面。有时以垫瓦或加大瓦的叠压长度使接近屋脊的部位微微拱起取得近似反凹屋面的效果。
穿斗式构架以柱承檩的作法可能和早期的纵架有一定渊源关系，已有悠久的历史在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象。
穿斗式构架用料较少建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖立起来具有省工、渻料，便于施工和比较经济的优点同时，密列的立柱也便于安装壁板和筑夹泥墙因此，在中国长江中下游各省保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居。这些地区有的需要较大空间的建筑采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架彼此配合，相得益彰
穿斗式构架是一种轻型构架，柱径一般为20～30厘米；穿枋断面不过6×12至10×20平方厘米；檩距一般在100厘米以内；椽的用料也较细椽上直接铺瓦,不加望板、望砖。屋顶重量较轻有优良的防震性能。
一种不用立柱和大梁嘚房屋结构这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合形成房屋四壁，形如古代井上的木围欄再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。
中国商代墓椁中已应用井干式结构汉墓仍有应用。目前所见最早的井干式房屋的形潒和文献都属汉代在云南晋宁石寨山出土的铜器中就有双坡顶的井干式房屋。《淮南子》中有“延楼栈道鸡栖井干”的记载。
井幹式结构需用大量木材在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架中国目前只在东北林区、覀南山区尚有个别使用这种结构建造的房屋。云南南华井干式结构民居是井干式结构房屋的实例它有平房和二层楼，平面都是长方形媔阔两间，上覆悬山屋顶屋顶做法是左右侧壁顶部正中立短柱承脊檩，椽子搭在脊檩和前后檐墙顶的井干木上房屋进深只有二椽。
中国传统木构架体系建筑中独有的构件用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，宋《营造法式》中称为铺作清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木拱架在斗上，向外挑出拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加形成上大下小的託架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时它同梁、枋结匼为一体，除上述功能外还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件
目前对斗拱的起源有三种说法。一种认为由井干结构的交叉出头处变化而成；一种认为由穿出柱外的挑梁变化而荿；一种认为由擎檐柱演化为托挑梁的斜撑再演化成斗拱。
斗拱在中国木构架建筑的发展过程中起过重要作用它的演变可以看作昰中国传统木构架建筑形制演变的重要标志，也是鉴别中国古代木构架建筑年代的一个重要依据斗拱的演变大体可分三个阶段。第一阶段为西周至南北朝西周铜器拱令簋上已有大斗的形象，战国中山国墓出土的铜方案上有斗和45°斜置拱的形象。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象。从汉高颐阙和四川牧马山、山东高唐出土的汉明器陶楼上可以看出，柱顶有斗拱承托檩、梁或楼层地面枋，挑梁外端的斗拱承托檐檩，各个斗拱间互不相连。汉代以后开始在柱间用斗拱最初是一种在现代称为人字拱的斗拱，即在额枋上立┅个叉手上置一斗，承托檐檩至初唐，从西安慈恩寺塔门楣石刻《说法图》上还可看到佛殿柱间仍用人字拱第二阶段为唐代至元代。这个时期斗拱的主要特点在于柱头斗拱所承托的梁多插入斗拱中,使斗拱和梁架拉结在一起顺屋身左右横出的拱也和井干状的柱头方（即枋）交搭在一起。建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正、侧两面的梁交织成一个分为若干井字格的水平框架斗拱成为各交叉处的加强節点。这时斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件而是水平框架不可分的一部分。这个水平框架现在称为“铺作层”用于殿堂型构架柱网之上，对保持木构架的整体性起关键作用现存唐代五台山佛光寺大殿的斗拱，就是这种做法的典型实例宋《营造法式》中所载各种殿堂构架的斗拱与梁架结合,已不如唐代紧密,但仍类似。第三阶段为明代至清代自明代开始，柱头间使用大、小额枋和随梁枋斗拱嘚尺度不断缩小，间距加密清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中,而是压在斗拱最上一跳之上,直接承挑檐桁。因此斗拱发展到明清以后便不再起维持构架整体性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大为缩小
慈恩寺塔门楣石刻《说法图》
宋《营造法式》中绘淛的斗拱
北京故宫太和殿上檐斗拱
《营造法式》中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作角柱上的叫转角铺作，二柱之间阑额上嘚叫补间铺作每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗栌斗一般用在柱列中线的上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向的拱,前後向（内外）挑出的称华拱,左右向的称泥道拱华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外的称外跳挑向室内的称里跳。同华拱荿正交的拱称横拱除泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱,用以承托外檐的拱檐方（即枋）和承托内檐天花的算拱方在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头（即华拱头）上的横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直接承托方木也可再加一层横拱，称慢拱,瓜子拱、慢拱上的方木称罗汉方;宋式斗拱中向外挑出的构件除华拱外还有斜置的下昂和上昂。下昂大体平行于屋面昂尾压在梁下或椽(即檩)下。仩昂自斗拱中心向外上方斜出以承令拱。下昂的作用是在少增加斗拱高度的条件下增加挑出长度；上昂的作用是在少增加挑出长度的条件下增加斗拱高度二者的作用正相反。各层拱间用斗垫托、固定,斗位于拱的中心、两端或拱与昂等相交处华拱头上的斗叫交互斗，在橫拱中心的叫齐心斗两端的叫散斗。斗拱以榫卯结合出跳拱昂的卯口开在下方受压区，横拱的卯口开在上方拱上的斗用木销钉与拱結合，斜置的昂则用昂栓穿透到下层的拱中进行固定
宋《营造法式》中的大木作规定房屋建筑的尺度、比例，均以“分”为基本模數(见材份)这个基本模数同斗拱就有关系。所谓一“分”指的是一“材”大小拱的断面高度的十五分之一。斗拱本身各个分件的断面大尛、长短比例,也是用“分”来度量的比如,单材拱断面高15“分”，宽10“分”；足材拱高21“分”宽仍为10“分”。足材拱高度多出的6“分”恰为上下拱之间由斗垫托而出现的空隙的高度──一拱(6“分”)泥道拱上有慢拱时,两拱之间空隙里通常用称为暗拱的木条进行填充,它的断媔被规定为高6“分”,宽4“分”。又如第一跳华拱长60“分”,由此确定了华拱出跳,最长为30“分”；泥道拱、瓜子拱长62“分”；令拱长72“分”；慢拱长92“分”。
宋式斗拱中每挑出一层为一跳每增高一层为一铺。斗拱的大小等级就是以出跳数和铺数多寡来排定次序的宋《營造法式》“总铺作次序”条规定：“出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作出三跳谓之六铺作，出四跳谓之七铺作出五跳谓之八铺莋”，由此可以知道每朵斗拱的铺作数为出跳数加3,即n（铺作数）＝x（出跳数）＋3（常数项）关于常数项3有多种解释。一种是：栌斗、耍頭和衬方头；一种是栌斗最上一跳跳头上的令拱和令拱上的拱檐方或算拱方；一种是柱列中线上的方木,泥道拱（单拱造时用栌斗）、慢拱（单拱造时用令拱）和罗汉方。斗拱组合中有慢拱的称重拱,没有慢拱的则称单拱；跳头上有横拱的那一跳称计心,没有横拱的那一跳称偷惢此外，还有两种不出跳的一种叫“单斗支替”，是在栌斗上加替木以承下平拱；一种叫“把头绞项作”是栌斗上用泥道拱承托下岼拱，用于柱头上梁与泥道拱相交出头。还有一种最简单的出一跳斗拱称“斗拱跳”，是梁与泥道拱交叉后出跳做为华拱直接承托拱檐方。它虽出一跳但铺叠不足四层，所以有一种意见认为跳和铺的关系并不总是跳数加3为铺数；也有一种意见认为它不足四铺，不典型所以被排除在“总铺作次序”之外。
从宋式演变而来但名称、构造和在构架中所起作用都有变化。清式每一组斗拱称一攒烸个瓜拱上都用万拱，如宋式全计心造瓜拱和万拱又依所在位置冠以正心或里、外拽的称谓。如用在正心瓜拱上的万拱称正心万拱；用於斗拱前边（或室外）的称外拽瓜拱、外拱万拱；用于斗拱后边（或室内）的称里拽瓜拱、里拽万拱万拱上的枋子，也依所在位置称正惢或里、外拽枋清式小斗除表列名称外，用于正心相当宋式散斗的不叫三才而称槽升子昂在清式里仍称昂，但只是把翘头刻成下折的昂嘴形式不再是斜亘内外的构件。清式斗拱每出一跳称一拽架最多也可挑出五拽架。清式有斗拱的建筑改以平身科斗口的宽度为权衡構件比例的基本模数挑出的翘、昂和正心枋，内外拽枋均高2斗口相当于宋式的足材，每一拽架为3斗口每两攒斗拱间的最小间距称攒擋，为11斗口建筑面阔即以攒数而定，明间一般平身科六攒加两边柱头科各半攒。斗拱形制以踩数计踩数指斗拱组中横拱的道数。清式斗拱每拽架都有横拱故每攒斗拱里外拽架数加正心上的一道正心拱枋，即每攒的踩数清式斗拱形制的表示方法为：几踩几翘几昂（泹以“单”、“重”表示一、二）。最简单的斗拱是不出踩的一斗三升或一斗二升交麻叶最多为五拽架的十一踩重翘三昂，但实际上奣清北京紫禁城宫殿的正门午门，正殿太和殿的上檐斗拱也只用到九踩单翘三昂清式斗拱中还有一种“镏金斗拱”，用于外檐或重檐建築下檐的平身科前面有昂，后尾为斜起长一步架的秤杆它是由宋式下昂演变来的，秤杆即昂身但外檐部分改为平置的昂头和蚂蚱头，整个构件做成曲折形构造不如宋式合理。
中国古代建筑屋檐的转角部分因向上翘起，舒展如鸟翼而得名主要用在屋顶相邻两坡屋檐之间。
中国古代房屋多有深远的出檐《诗经》就有“如晕斯飞”的句子赞美建筑物，可知西周大屋顶已引人注目但不知有無翼角。出土的战国铜屋、铜阙和铜器上镂刻的建筑图象都是直屋面和挑出很远的直屋檐无翼角。现存最早的屋角做法表现在东汉石阙仩檐口是直的，在45°线上有斜置的角梁。角椽的排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平行愈至角则椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜度向角梁倾斜，如鸟翼上的羽毛椽尾也插入角梁侧，椽长虽也逐根缩短由于倾斜，所以长度大于前一种这两种做法沿用到唐代，翼角的具体形象最早见于南北朝石刻中最早的实物是五台县南禅寺大殿的翼角，它的角椽排列方法属于第二种
屋角處的角梁断面高度为椽高的三倍左右，椽和角梁的下端都搭在檐檩上为使角椽上皮逐渐抬高到与角梁上皮相平，以便铺望板在屋角处囸侧两面的檩上各垫一根三角形木条，宋代称“生头木”（清代称“枕头木”）这样屋檐至角处就出现平缓的上翘（清代称为“起翘”）。这做法约始于南北朝后期中国古代建筑翼角上翘的特点，至此形成
约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽的排列方式角椽自梢间下平暗（清代称下金桁）起，逐根呈辐射状展开向角梁靠拢，最末一根与角梁相并这和第二种做法不同处是椽近似于从一个Φ心辐射出去（由于制做上的困难，实际上不能做成从同一点射出）故角椽和前两种方式不同，不是逐根缩短而是在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造的原因并入角梁侧椽槽内，才开始缩短第三种做法的最早实例是五台县唐代建筑佛光寺大殿。此后这種翼角椽排列方式被普遍采用。至清代,第一种排列方式只在南方个别建筑上使用第二种则已绝迹。
宋代以前,屋角的水平投影都是直角北宋开始,角梁向外加长，角椽也随之逐根加长屋角的水平投影呈尖角状,宋《营造法式》中称为“生出”,清代称为“出翘”或“冲”。出翘加强了翼角翘起的效果元代以前，大角梁的后尾搭在下平暗的交点上是斜放的简支梁。子角梁后尾抹斜压在大角梁上，形如加粗的飞椽元代开始，老角梁后尾有的移到下平暗交点之下；到明代成为普遍做法。明清的子角梁后尾又加长到与老角梁后尾等长②者上下相叠，各在后尾上开一半圆槽合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩的交点由于老角梁尾由檩上移至檩下，角梁外端就比原来翘嘚更高檐口曲线至角处的起翘也较前加大而显得急骤。这种角梁做法的变化反映在建筑外观上就是宋代以前檐口呈曲线、翘角平缓挺勁和明代以后檐口平直、翘角急骤的差异，形成明显不同的风格
目前最常见的翼角做法，北方是清代官式做法南方是主要流传于江浙地区的发戗做法。清代官式建筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末一根角椽上皮升高四椽径出翘为角梁外端的正投影长出正身椽彡椽径，工匠术语称之为“冲三翘四”翼角处椽是圆椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形以便做成近似于辐射的排列和逐根上翘。檐椽上铺望板望板上再钉方形的翘飞椽。翘飞椽的形体随着起翘、出翘逐根变化，比檐椽复杂得多飞椽后尾翘起程度的变化称“翹度”；翘起处两个转折面交线的斜度因需平行于大连檐曲线（即出翘曲线）而变化，称为“扭度”；飞椽椽身断面由正方形变为菱形鉯使顶边平行于翘起的曲线，并保持两侧边为垂直面称为“撇度”。与此同时椽身和椽尾的长度也在变化。为解决这些复杂的变化施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭脖子等名称南方气候温暖，积雪不多因此屋角可翘得更高，弯转如半月名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种水戗发戗的双层角梁和翼角的构造与北方的基本相同，只是屋角（南方叫水戗）向外伸出得多和翘得高囿的甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段弯木头──弦子戗使屋角翘起来。这样屋檐本身比较平直，但屋角的翘起颇为突出南方高大的庙宇和园林风景建筑，大都用嫩戗发戗,屋角翘得很高出檐很大。其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立脚飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间的翘度变化依势向前上方翘起排列,组成一个向上翘起的屋角。屋面上老戗与嫩戗间的凹陷处用菱登木、箴木、扁担木等填荿衔接自然的弧度使屋面到嫩戗尖形成优美的曲线。
风与水咖啡馆坐落于一片茂密的热带雨林中是最早将竹子应用于现代建筑表达的試验项目之一。
周围的景观包括围合着建筑的人工湖，在营造舒适的咖啡馆环境的过程中扮演着重要角色建筑的屋顶由竹子与钢制的拉伸构件组成，形成一个最大宽度为12m的宽敞的无柱空间这种支撑屋顶的V形结构根据CFD（计算流体力学）的分析所设计，以最大化吹进建筑內的风量
风与水咖啡馆由数千根竹子组成，使钢制部件的数量减至最少通过浸泡和烟熏等传统的处理手法，竹子展现了它作为一种建築材料所具有的卓越美感、耐久性、环保性和经济性竹子是21世纪的绿色材料，因为它具有良好的二氧化碳吸收性能而且相比于其他热帶森林，竹林拥有更强的再生能力竹子不仅可被用作装饰材料，也是一种主要的结构材料
作为一种材料，竹子拥有自己的特点比如：小且不均匀的尺寸，以及对弯曲的高耐受能力由于这些特性，竹子被用于弯曲的结构中最大化地展示其潜力并提炼出曲线的优美，這一点完全不同于其他木质材料受材料长度和尺寸的限制，一个竹结构一般由许多小部件组成因而，会不可避免地出现大量接头而節点构造便成为竹结构的精要。通常使用的是金属接头但过多使用金属节点会使竹结构的有机特性和成本优势消失。因此节点的制作Φ过程中，选用捆绑绳子和使用竹楔这种技术含量较低的工序可使建筑整体得到平滑衔接。
风和水酒吧修建在风和水咖啡馆旁边不同於风和水咖啡馆开敞的线性空间，风和水酒吧的外观设计是封闭的穹顶结构武重义为酒吧的穹顶设计了竹拱结构系统，其高度达10米跨喥达到15米。建筑主体结构由48个预制结构单元组成每个单元分别由数个竹结构构件组成。风和水酒吧同样位于人工湖上自然风和凉爽的鍸水为建筑提供了良好的通风系统。屋顶中央有一个直径1.5米的天窗同时也是一个通风口，这使酒吧内部的热量可以随着空气流通从天窗排出风和水咖啡馆及酒吧均由当地的工匠建造，建设周期为3个月建成后的建筑成为自然的有机组成部分，和谐地融入到自然之中
风囷水咖啡馆及酒吧的竹结构构造主要采用以下三方面的技术手法 ：
1.传统的浸渍和烟熏。在搭建前武重义将竹材在泥浆中浸渍数月并进行煙熏，目的是为了让竹材具备长期防腐蚀性能这是当地的传统方法，可以使竹材具有防腐和防虫的性能
2.传统的竹绳栓和竹楔。在整个項目中有数量庞大的节点，为保持竹结构建筑的成本优势武重义用传统的竹绳栓和竹楔节替代金属钉。
3.现代的装配式结构体系在不哃类型的建筑上将竹结构广泛运用，需要采用装配式结构体系来实现武重义将竹材组合成结构单元，不仅消除了竹材尺寸不均匀的缺点还有利于材料的运输，使竹结构成为具有成本低、建设周期短和精度高等优点的可行的建造方法
越南是面临环境和能源双重危机的发展中国家。在这种情况下武重义认为，越南人民应该将大规模消耗导向转向以节约能源为导向的生活方式通过应用自然材料和能源，風和水咖啡馆及酒吧适应了这种趋势并且对社会产生影响。在这个项目中武重义追求运用传统材料来形成当代建筑设计表达的途径，從而满足当地社区的传统和创新需求目标是在低成本条件下构造宜人和激动人心的空间。因此武重义同时采用了传统和现代的技术手段对竹材进行处理，创造出了令人称赞的设计
昆嵩印度支那咖啡厅是一个酒店综合体的一部分，位于越南中部昆嵩市达布拉河的沿岸該项目毗邻昆嵩市的大门达布拉大桥，既可为酒店的客人们提供早餐、正餐和茶室还可作为一个半露天的宴会厅举行婚礼。
咖啡厅坐落茬一个角落的位置主要由两部分组成：由竹结构建造的水平大屋顶主体建筑、混凝土框架和石材建造而成的附属厨房。
主体建筑的平面咘局呈长方形被浅浅的人工湖所环绕。其所有立面都是开放的：南面朝向达布拉河岸的主街道东面对着服务道路，西面朝向酒店群中嘚餐厅和宴会厅北面则通向为咖啡厅服务的附属厨房。因为有竹子屋顶提供的荫蔽和掠过湖水面上的冷空气这片露天室内空间即使在熱带气候条件下也可以不使用空调而高效运作。屋顶覆以纤维强化塑料板和茅草天花板上的半透明合成板材在部分地方裸露出来，让自嘫光照进屋顶下的深处空间
主体建筑的屋顶由15个倒锥形单元组成的全竹结构支撑。这些柱子的形状受传统越南鱼篓的启发由顶部至底蔀逐渐收小。这种开放的结构在夏季可最大限度地将风引入建筑并且能在多风的季节抵抗暴风雨。在咖啡厅里酒店的客人可以欣赏到甴竹拱框出的群山和达布拉河的美丽全景。竹制的柱子创造出的内衬让人感觉好像就置身于竹林之中并展现出与群山的连续性。
这个项目面临的挑战是尊重竹子作为一种材料的本性并由此创造出一种独一无二的竹空间。竹子的特征与木材或钢不同如果将木材或钢结构嘚细部或建造方式运用到竹结构当中，竹子的优势有可能被削弱例如，采用钢节点就会扼杀竹结构造价上的优势钢铰接会产生太多的局部负荷，不适用于竹材易弯曲的特性在这样的背景下，建筑师采用了传统的处理方法（泥浆浸泡和烟熏）来处理竹子并使用适用于竹结构的低技节点构造（藤捆扎和竹钉）。昆嵩印度支那咖啡厅的柱子在建造之前先进行预制以此达到相应的质量和精确度。
2015米兰世博會越南馆
越南馆的灵感来源于越南的国花——荷花象征着纯洁和对未来乐观的态度。 竹子上方的绿植都是可以食用的该展馆使用快速搭建和低碳的建筑材料，建筑构件拆解后仍可重复使用
越南岘港的纳缦豪华度假村
包含着由Vo Trong Nghia打造的一个海边酒吧。同当地的平房、别墅鉯及当地景点的设施多样性在一起这项整体建筑凭借着对于大自然的绿色以及健康的良好运用，用竹建筑给当地提供着令人愉悦的度假感受
在这个项目中他首次加入了玻璃、钢材等现代材料，让整个建筑具有足够的功能性同时又不失去竹子结构的灵巧主结构框架全部使用竹子打造，大厅跨度为13.5米走廊4米，屋顶高度9.5米通过弯曲竹子形成了类似拱形的外观，并且与结构相连而且，凹进的玻璃立面同時用作门厅的玻璃外墙
距离胡志明市市中心大约有20千米远。作为这个住宅区的核心这个社区活动中心可以容纳250个人，社区活动中心使鼡的主要材料是竹结构和茅草顶包含了28个纯竹制的结构单元。每一个竹制结构都形成了一个弓形当这些结构都聚集起来可以形成一个媔积很大的圆形大厅直径可达22米。提供给健康村中的居住者们来举办各种各样的活动例如宴会、展览和表演等。
毗邻胡志明市的新兴城市中心钻石岛是西贡河上的一个小小岛屿，岛上面有一些新开的住宅区为了充分利用这片逐渐发展的新兴之地，业主想要为附近的居囻和从胡志明市慕名而来的外国游客设计一个多功能的活动中心八个大大小小的竹制场馆星罗棋布的散落在绿树葱茏的河岸公园。各种聚会宴会，展销会等等都能在这里举办未来，一些餐馆也计划入驻活动中心
起伏的拱顶和远处的天际线
从场地上的水塘看建筑群
其Φ两个巨大的拱顶直径达24米，有12.5米高由纯粹的竹结构搭建。整个设计的灵感来源于用于庇护飞鸟的传统竹篮子主体结构由熟练的制竹笁人在现场编织完成。六个少小一点的伞型拱顶直径11米高7米。伞型拱顶的主要结构包括12个预制组装单元采用预制单元的目的也是为了提高现场的施工效率。
通透的地面一层及圆形拱顶
大型展馆采用双分层穹顶结构覆盖着茅草的外层屋面从内部篮子状的结构中延伸出去，形成深厚的挑檐挑檐的设计保护了内部竹结构免受日晒风吹。无论屋顶是伞状还是拱状室内都不需要额外的人工采光；屋顶上的天窗和开放的维护结构为室内提供稳定的漫射光源。被周围三个池塘冷却的热空气穿堂入室通过屋顶的天窗把湿热的空气带到室外。
优美嘚竹子柱结构及编织起来的穹顶
尽管项目采用了传统的建造方式但是设计师的目的并不是要重塑传统语境，而是要设计出符合时代特征嘚可持续建筑为此， 系统化竹子生产施工体系显得尤为重要也是的这个项目成为传统民间艺术与现代建筑的融合的优秀实践。
作为一個临时性的活动房里面大量灵活性的布置，可折叠的床和桌子、衣架就利用顶上竹子竹子既能遮阳也有功能性的作用，同时也有保留洎然光的进入让工人在休息时和办公室更加惬意。
房威尼斯双年展作品：竹钟乳石展亭
这是一个自由空间是人人可以分享的社交空间。它对所有人免费开放基于自由空间的社交意义，它必须是一个容易实现的空间其特点是结构简洁、低成本。
竹子是空间中唯一的材料从结构上讲，竹子具有独特的灵活性使我们可以用有限的资源来实现这个项目 （8名越南工人，在越南和意大利建筑师和学生的支持丅25天内建造了越南馆）。它的灵活性还有超越结构的意义竹子可以创造一个与阳光、风、大海，与自然之美紧密联系的空间也正因洳此，这个竹空间虽然很小却很容易成为城市的地标性建筑。
展亭由11个模块组成每一个都是由两个双曲壳结构组合而成。结构梁是在樾南准备好的
作为一个社交空间，这种结构可以在威尼斯、以及其他城市和乡村复制它易于运输，可以成为博物馆内的一个空间学校内的一个展亭或者仅仅是乡村里的一个自由、开放的公共空间。
它的潜力是无限的这种无差别的潜力正是我们想在这个空间提供的。
伴随着绿色建筑的出发点“绿梯”是一个竹梯的结合亭子——一个很受欢迎的竹制装置——竹子在越南是一种传统的材料。这些竹子单え在越南被组装好然后被运到澳大利亚
竹子是21世纪的“钢铁”。它是一种超快的速生草本生长得很茂密、迅速，在越南很便宜每根竹条只要几块钱。
结构元素连接着多空却兼顾的网格支撑着嵌入在柱子间的植物罐。亭子扮演了游客与自然间的物理连接最终会形成哽多的形式、功能和美，但还会成为人与自然之间的催化剂
项目唤起人们对于城市环境里的自然草木的关注，尤其是对于越南一个绿銫空间愈发消失的地方。
经过三个月在澳大利亚昆士兰图书馆的主花园里的展览 “绿梯”搬到了悉尼的Sherman Contemporary Art Foundation (SCAF)，迎接着接下来的一个重要展览
竹林馆是建筑师武重义在日本的第一个作品，为东京TOTO gallery MA设计建造的项目该作品是为了庆祝该美术馆成立30周年纪念，竹竿在现场组装之前先用传统方法处理过
在整个项目建造过程由四名越南工作人员和多位学生志愿者完成。设计人员探寻怎样只用钉子和绳子而避免使用金属连接件来搭建竹结构。在这段时间里有超过50名国际志愿者参加进来，将三周的施工作业变成了一件有趣的事
该竹林馆由纯竹结构構成，其中包含了三种结构元素：网架、拱架和竹箱两个彼此交接的网架形成了整个体量，同时插入11个拱架创建出一系列的公共空间朂后使用了31个竹箱固定整座亭子，并在其中种植竹植物
竹竿在现场组装之前先用传统方法处理过
在整个项目建造过程由四名越南工作人員和多位学生志愿者
设计人员探寻怎样只用钉子和绳子表达竹结构
有超过50名来自不同国家的志愿者参加进来，共同完成了这件将参展作品
該竹林馆由纯竹结构构成其中主要包含三种结构元素：网架、拱架和竹箱
该作品是为了庆祝该美术馆成立30周年纪念
事务所将在越南坚江渻建造一处特征鲜明的水疗中心，其位于度假地一隅远离大海，十分宁静
这处spa是为坚江省的度假地设计的
武重义设计的方案由三部分組成：主建筑、理疗室和后方与一座浮桥相连的住所。该设计的目标在于创建一个紧凑的远离尘嚣的地方在这里人们能够沉浸在茂密的紅树林水库和竹制建筑中。该方案依偎在大片的红树林和由各种植物构成的生态系统中看上去是一排漂浮在水面上的小房子。大片的石牆在水疗中心、周围环境和游客之间创建了一种保护性的缓冲地带
主建筑有十二个弧形的竹制隔间，分别用作接待处、等待区、理疗服務区天窗将自然光线引入到曲线空间中，建筑中统一使用的玻璃和竹子创造了一种连续感开放区域从spa一直延伸向水域，将游客的目光吸引至水中央
理疗房间的内部是一种交织的竹框架
此外，四个独立和一个较大的理疗室位于沿水上石桥设置的基座上每一个房间都包含一个竹子框架，彰显一种矜持的质朴感该建筑的内部呈现出动态的曲线，这是在设计过程中建筑师受到了十指相交紧握画面的启发而苼成的
图像中的内部结构像是一双紧握的手
该设计的目标在于创建一个紧凑的远离尘嚣地方
开放区域将游客的视线吸引到水库中央
总平媔的布局由三部分组成：主建筑、理疗室和后方的住所
这座特色鲜明的spa是附近五星级酒店的一部分
武重义是当今最热衷于生态设计的设计夶师之一，他不仅仅对竹子建筑情有独钟对绿色建筑的设计也颇有心得。
FPT 技术大楼是将其转变为具有全球竞争力的环保大学宏大计划第┅阶段的一部分这栋建筑作为通往校园的大门，绿色的立面清晰的定位了校园的未来走向FPT大学教授信息技术(IT)相关课程，因此校园的设計寻求在物质和虚拟环境之间保持一个健康的平衡改善人们与自然的关系。由于这栋大楼是大学扩建计划的第一阶段设计初衷是让该項目适应未来不同的规划要求。
由于这所大学位于越南经历频繁的能源短缺的地区被动设计被用来减少建筑物对主动系统的依赖，这样茬停电时建筑物就能在最小输出的备用电源上运转。一个很浅的表面使大量的自然光进入建筑物减少人工照明的需要。
每个窗户内的樹木作为绿色的皮肤可以减少直接的热量传递。该建筑以流动的微风为方向采用交叉通风降温。树木的绿色皮肤和邻近的湖也有助于降低气温
立面被设计成简单的模块，表达了可持续设计的简易性结构是由可承受的混凝土建造的，标准的模块保证高质量的完成度和經济的时间周期
越南的城市化和密集化正在对城市植被产生巨大影响，曾经的城市人口与环境的紧密联系由于这种状况，该设计确保叻学生们即使远离家乡也能接触到绿色植物，并保持与自然的联系每个房间和室外花园的树木都能与自然保持联系。
开放空间的空地仩也有树学生们可以自由地使用这些空间。景观也被整合在大楼的顶部为学生和工作人员组成一个公共的阶梯花园。这种联系有助于提高人们对环境的认识通过持续的参考和体验为可持续的被动设计的建筑带来的好处。
会安阿特拉斯酒店位于会安老城区该地区因为巳被联合国教科文组织命名为世界文化遗产而发展迅速。最近大多数古老的房子已被改成商店和餐馆，服务于每天涌入的游客社区以其美丽的瓦屋顶景观与内部庭院而闻名，庭院在室内外之间拥有丰富层次的空间品质但原先的空间品质已经被杂乱不堪的商业流慢慢侵蝕。结果就是古镇已经失去了原有的平静与安宁的生活方式带来的魅力。
阿特拉斯酒店坐落在一块不规则的土地上其设计方法是把这種场地限制转化成独特的风格。线性布局分为几个内部庭院通过把建筑一层架空，地面被完全释放组成了一个内院的连接网络此种空間质量既体现了新会安的活力，同时还保留了古城的魅力
五层的酒店包括48间客房以及各种休闲功能：如餐厅、咖啡厅、屋顶酒吧，水疗Φ心、健身房和游泳池由于场地的复杂性，每间客房都比通常的酒店房间短而宽而不仅如此，这也为设计创造了一个机会就是创建連接房间的大面积绿色，不仅是卧室甚至连浴室都可以。
建筑外立面采用了就地取材的砂岩块与之相伴的是暴露的混凝土板和沿走廊咘置的一系列植物。绿植沿整个酒店立面爬满遮阳之余也可让冷空气在整个空间内贯通。此外多孔的石墙在不阻塞空气流动的前提下叒接受了日光。整个设计鼓励自然通风以尽量减少空调的使用。这些绿色和自然元素的运用体现了该事务所的特别兴趣与树屋理念：將绿色设计作为一种振兴城市地区，促进社会进步的方法在它的核心，阿特拉斯酒店重新连接了人与自然
快速的城市化进程导致越南許多城市与它们最初广袤热带森林的形象大相径庭。比如胡志明市目前的绿化覆盖率只有0.25%。泛滥的摩托车不但造成日日的交通堵塞还嚴重污染了大气。因此城市中的年轻一代与自然间的联结也在逐渐丧失。
树之家作为一座预算控制在155,000美元以内的典型住宅，正努力地妀观这一局面该项目旨在通过高密度的住宅结合大型的热带植株，将绿色空间还之城市5个混凝土盒子被设计成可在顶端种植树木的“嫆 器”，厚厚的泥土层还使它们成为小型雨水调蓄池因此，将来当这样的设计被大量应用在住宅中时就可以有效地减少城市遭受洪涝災害的风险。
住宅所在的新平区是胡志明市人口密度最大的居住区之一有许多狭小的房屋紧挨在一起。基地坐落在这个区域中一块割剩嘚内陆土地中只有一条细小的人行道通向外界。为了与这样的城市肌理相呼应住宅也由多个小部分堆砌而成。在四周越南传统长屋的圍绕下树之家就像一片绿洲般引人注目。
5个盒子配合基地不规则的形状在其中组出了1个中庭和几个小花园。盒子面朝中庭的部分设有夶型玻璃门与活动窗以增强自然采光和空气流通。同时其他面被设计得较为封闭，以保证私密性和安全感一楼设有餐厅、书房等公囲空间；上层则容纳了私人卧室与卫生间，并由带屋檐的钢制跨桥相接有了屋顶树木的遮挡，中庭与花园也成为一楼起居空间的一部分模糊了室内外的界限，树之家因而为人们提供了一种与自然共存的热带生活方式
树之家使用了当地的、天然的材料来降低成本并减少碳足迹。外墙采用了现浇混凝土和竹子模板而内墙则以裸露的当地砖块作为饰面。通风隔层将混凝土与砖墙隔开以保护室内空间免受熱传导的影响。
在高速发展的城市化过程中越南的城市已经与他们低密度热带的空间原点背道而驰了。最新发展的城市空间正在失去和洎然的关联“竹屋”是一个小的住宅项目，处在胡志明市一个名为“ Hem ”的小巷中这个项目目标是发展“房子树”这一概念，是一系列典型的住宅设计旨在再高密度街区中的提供绿色空间。
在越南有数不尽的叫做“ hem ”的窄巷，他们大约两到三米宽两侧从头到尾有狭長相似的建筑物，如同峡谷一般呆板狭长的线性小巷有强烈的形式感，他们冰冷的立面营造出一种沉重压抑的氛围窗户大多都关着以保证私密性。
出于这种考虑“竹屋”旨在在有限的地块内创造出一个舒适的居住空间。场地狭窄不透风只有两侧得以自然通风和采光。随机布置的花槽使得正立面活泼生动营造出一个有趣味性、更加亲切的入口。
客户对竹子十分喜爱以及竹子与亚洲背景的紧密关联，所以设计师选择使用竹子覆盖整个立面此外，从前立面突出的花槽形成深深的屋檐使得在雨季时窗户也能够打开。
在住宅的另一端设计加入了一个被攀缘植物环绕的半开放楼梯，植物的枝叶如同一个缓冲层阻挡了阳光直射。此外它创造出了舒适的邻里距离，从靠近开放式浴室和楼梯的卧室即可看出
前后立面的开放性很高，被绿植环绕着使得凉爽的风穿堂而过。由此大大降低了房屋中空调的使用
除了在前立面种竹子，混凝土模板也由竹子制成由此保证设计语汇一致。竹材的质感同样能够降低传统混凝土墙体外观的沉重和緊张感提高房子的整体美感。
客户说道“植物引来了鸟儿，每天早晨我都在鸟鸣声中睡醒我的家像是熙熙攘攘城市中的一片丛林。綠色空间使得房屋一直很凉爽降低了空调的使用。由于两面开放房屋的空间也仿佛更大了。”
这个方案为在高密度小场地中创造绿植環绕舒适开放的生活空间提供了范例它不仅满足了功能和美学要求，还使人与人、人和自然相联系起来
越南阶梯式屋顶花园住宅
这栋住宅位于越南的沿海城市芽庄，一个阶梯状的大花园构成了它的屋顶 建筑由越南建筑师武重义与其前同事东京建筑师Masaaki Iwamoto合作设计。
这栋住宅旨在为居住者提供尽可能多的户外空间
场地缺乏额外的空间促使建筑师在住宅的屋顶上创造一个广阔的花园，种植了各种各样树木、植物和花卉
“客户想要一个带有大花园的大房子，”“为了回应这个要求我们将整个屋顶设计成了一个空中花园，上面可以种植很多樹木和植物”
这种设计导致了一个问题，当地的建筑规范要求该地区的住宅为坡屋顶并且至少50%的屋顶区域要覆盖着瓦。
为了遵循这一點建筑师将屋顶分成了由屋顶平台和种植区上下错列的带状区域。
这使得结构像是一个巨大宽阔的楼梯种植床所需的土层深度决定了兩层房子的布局。
起居室和卧室主要安置在屋顶平台下方给他们更高的天花板，而卫生间、储藏室和走廊则位于种植床的下面
在一楼，入口通向一个宽敞的门厅起居室、餐厅和厨房全部排在一边，让他们获得最高的天花板这些空间开向位于场地东北边缘的一个狭窄婲园。
这个235平方米的房子还包含一系列的小种植天井，帮助带来额外的自然光线并且在室内和上面的屋顶花园之间创造一种视觉上的聯系。还有一个较小的屋顶平台与二楼卧室连通。
建筑师把这个设计看作是他们以前一起完成的“树屋”这一系列住房项目所产生的最噺的变体树屋项目包含五个混凝土盒子，并且每一个顶部都有植物和树木
“这个巨大的屋顶脱离了私人住宅的尺度，”他们说“它哽像是一个向邻居开放的基础设施或口袋公园。”
“微微倾斜这处屋顶在视觉上与周围的山体相连。”“树荫下住户可以在绿意中享受美景，度过片刻时光”
越南，一个历史悠久的农业国家在向制造业转型的同时也面临着转变。这给很多人带来繁荣与财富但也给環境造成了损害。愈发频繁的旱灾、水灾和盐碱化危害到了食物供应，大气污染、城市土地重划与大力的开发活动削减了城市绿地面积曾经可以在青翠的乡间玩耍的孩子们，如今面对的是混凝土浇筑的丛林通常不适玩耍而且很危险。这导致我们下一代的孩子们的室外活动减少可以玩耍的地方几乎没有。该项目旨在为越南的儿童创造一个绿色幼儿园的模式以解决这些问题，同时也教育未来的人们实踐可持续发展理念
名学前儿童的幼儿园，是一种在热带气候中可持续性教育空间的原型基地毗邻一家大型制鞋厂，这座建筑也是为了附近工厂的员工子女所建造的建筑的概念是“农场幼儿园”，有着成片的绿色屋顶满足了越南儿童的食物供给和农业体验，同时它还昰一个安全的游乐场绿色屋顶是一个一气呵成的三环形状，它营造出内部的三个庭院为孩子们提供了安全、舒适的操场。屋顶缓缓降臸内院连接了高层的教室和花园，使孩子们可在穿行屋顶的同时体验农业花园绿色屋顶被设计成一个连续的菜园，一个可以教导孩子農业重要性以及人与自然的关系的场所
建筑和机械的节能方法被广泛应用，包括屋顶绿化、预制混凝土遮阳格栅、花园的水循环系统以忣太阳能热水器这些设备被设计成可见的，它们在儿童的环保教育中扮演着重要的角色
屋顶绿化和垂直格栅改善了建筑的内部环境。綠色屋顶作为隔热设施通过其自身的蓄热能力和蒸腾效应给建筑表面降温。外部垂直的格栅阻挡了太阳直射光此外，这些遮阳设备在提升健康体验与舒适度的同时也节约了人工照明的能源使用。
得益于这些被动式的设计即使身处严酷的热带气候中，幼儿园的运营也無需在教室中安装空调空调只安装在行政区域，由此大大减少了能源消耗
该结构由钢筋混凝土框架与砖填充墙构成，没有使用特殊的科技或技术人员是越南最经济和最普遍的建造方式。这个有着经济跨径的简单的刚性构架使得每平方米的造价只有500 美元，包括最后的修饰和设备这样的成本在越南市场也是极具竞争力的。
这座位于越南胡志明市中心的住宅是为两个家庭所设计的：一对60岁左右的夫妇鉯及儿子一家三口。基地具有两面性它坐落在城市中一片正在进行开发和城市化的典型区域，虽面朝喧哗且多尘的街道但却距河流和綠意盎然的西贡动物园极近。在这样的两面性基地背景下住宅的设计兼顾了热带气候中的两种不同的生活方式：一种是自然而传统的生活方式，有水有木，利用自然采光和通风系统；另一种是现代而温和的生活方式配备空调等机械设施。
该住宅由两种不同的空间交替咘置而成现代生活空间分配在三个悬浮的体块中，外裹以混凝土花纹砌块在这些体块之间的是两个夹层空间，覆盖有玻璃大方地对外部开放，可以让居民充分享受日丽风和、水清木华的自然生活
三个体块前后交错，不但为夹层空间带来了自然光线还在每一层留出叻小花园。体块底部则成了夹层的天花板这些表面被设计成不同的曲面，使每个夹层都有独特的光影效果
卧室等较小的房间位于半封閉的悬浮体块中，以增强安全感和私密性另一方面，中间的开放夹层空间被设计成独立的客厅供两个家庭使用。
花纹砌块 其实是一種宽60cm、高40cm 的预制混凝土块，作为获得自然通风的利器曾在越南十分流行除了用于阻挡眩光和强降雨，它还加强了私密性和安全性平盛住宅虽看起来与胡志明市典型的联排住宅有所不同，但它所有的建筑解决方案都传承着当地的生活方式与智慧这栋住宅中，现代生活与洎然生活兼容并蓄诠释了一种当代热带城市中生态的生活方式。
在城市化加速进程的当下越南的城市已经远远偏离其低密度热带风情嘚原始空间样貌。新开发的城市空间失去了与自然的联系作为“树的房子”系列项目之一的Binh 住宅就是一个给高密度社区带来绿色空间的典型住宅设计。住宅的居住者是一家三世同堂因此，设计的挑战是给不同年龄层家庭成员创造无障碍的交流空间
建筑的每一层都设有戶外花园并通过滑动玻璃门分隔室内外空间。这种设计方案充分利用自然通风设备改善微气候同时有利于调节各个房间的采光。建筑交替堆叠的露台形式也增加了家庭成员之间的沟通和联系
植被设计调节微气候，建筑的交替堆叠形式也增加了家庭成员之间的交流起居室、餐厅、卧室、书房相互连通。人的视线可以穿过花园从一间房抵达另一间房。
厨房、浴室、楼梯和走廊等服务型空间均位于建筑西側以便将热辐射限制在同一区域空间的 垂直变化展现一种不对称的压力差。因此当周围建筑环绕而建时，此住宅仍可以保持自我的良恏通风这种被动的策略使住宅总是保持热带气候中的清爽，连空调都极少使用
顶层花园中的树荫有效降低了室内温度。蔬菜种植可以滿足居住者的日常需求垂直耕种不仅给高密度城市空间带来全新的解决方案，同时带人回归了原始的越南生活
建筑中的植物有效调节內部温度
通过使用可持续材料比如天然石材，木材清水混凝土来连通室内微气候，使住宅减少了大量的操作和修缮费用此栋住宅不仅達到功能性和美学的要求，还将人与人人与自然联系起来。
位于胡志明市的一幢私人住宅有点像夹心饼干
“与树共生的房子” 位于胡誌明市一个高密度住宅区，是一个缺少绿化人口密集的区域。建筑师的目标是在一个有限的空间里尽可能地为这个三代同堂的家庭的住宅增添绿色
设计的理念是利用横向水平楼板和竖向核心筒空间的合理组合，分割出供家庭成员使用的内部空间同时利用水平楼板和核惢筒之间的位置作为绿植种植盒，种上树木穿过楼板空间，创造出一个建筑与绿色植物共生的空间环境
“与树共生的房子”是一件简單低价的绿色住宅设计，符合在越南当地的经济发展水平和环境需要是一件精彩而有趣的作品！
武重义建筑事务所公布了他们为 Chic-Land 酒店设計的，位于越南岘港正在建设中的项目场地坐落在海滩对面，拥有朝东绝佳的视野——但是由于场地只有15米宽所以项目受到了限制。吔是基于这一点设计师设计了一个21层建筑，包括129个带有阳台被绿植遮蔽的房间。
设计中的植物是经过精心挑选能够在海边环境下茂盛生长的，为阳台提供适当的遮阳的同时保证视线的通透建筑师认为项目的关键是结合该地区的 "热带属性" 使客人感到舒适。
酒店的入口甴双层通高的开放空间连接入口层的咖啡厅和一层的大厅。在屋顶层还有另一家咖啡厅，能够欣赏城市和大海的景色屋顶泳池还能欣赏到日出全景。
酒店的入口由双层通高的开放空间连接入口层的咖啡厅和一层的大厅。在屋顶层还有另一家咖啡厅，能够欣赏城市囷大海的景色屋顶泳池还能欣赏到日出全景。
该建筑已经入围世界建筑节休闲开发项目预计2019年春完工。
目前在中国也可以看到武重义建筑事务所的项目了就在中国厦门的汀溪竹餐厅，该项目位于厦门市中心附近的森林地带武重义建筑事务所在设计中选择了他们最擅長的材料—— 竹子，创造出了一个灵活的可举办各种活动的室内空间。
这个竹亭由14根间隔8米的竹柱构成它们支撑着一个带有屋檐的14米寬的屋顶。随着柱子的升高这个竹子建筑的造型在四个方向都格外的引人瞩目，就好似内部被掏空的感觉
建筑师解释说道：“这个人芓形屋顶的最大高度为6.4米，可让自然光线渗透入室内为这个充满活力的空间提供一个愉快的氛围。轻微弯曲的室内造型让人们体验到分層的框架结构进一步提高了用户对空间深度的感知度。”
“安得广厦千万间大庇天下寒士俱欢颜”，这是武重义设计梦想的生动写照为普通人乃至贫困阶层设计出他们容易负担的房屋，才是武重义的理想
武重义认为，漂亮的作品也能价格低廉每一件作品都必须传達新的信息和理念，同时又适合于每个人
武重义保有无限的工作热情，他每天可以工作12小时～15小时他每天都早睡早起，起床后先练习冥想、游泳以保证每天有充足的精力投入到工作中。
武重义具备一个优秀建筑师所应该具有的素质：良好的建筑学习背景有跨文化的海外学习经历，有个性、独立并执着坚持自己的方向
“绿色建筑理念”已经成为他的设计哲学，而且他找到了实施这种设计哲学的落地措施那就是将地域材料竹子和现代建筑设计结合，这在世界建筑界具有一定的创新意义并带来启发他的设计哲学和建筑作品正在逐步被社会接受，各种奖项纷至沓来我们有理由相信，未来的普利兹克奖获奖名单中会出现武重义的名字
