从反面说“永劫回归”的幻念表明曾经一次性消失了的生活，象影子一样没有分量也就永远消失不复回归了。无论它是否恐依是否美丽，是否崇高它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意义它象十四世纪非洲部落之间的某次战争，某次未能改变世界命运的战争哪伯有十万黑囚在残酷的磨难中灭绝，我们也无须对此过分在意
然而，如果十四世纪的两个非洲部密的战争一次又一次重演战争本身会有所改變吗？会的它将变成一个永远隆起的硬块，再也无法归复自己原有的虚空
如果法国大革命永无休止地重演，法国历史学家们就不會对罗伯斯庇尔感到那么自豪了正因为他们涉及的那些事不复回归，于是革命那血的年代只不过变成了文字、理论和研讨而已变得比鴻毛还轻，吓不了谁这个在历史上只出现一次的罗伯斯庇尔与那个永劫回归的罗伯斯庇尔绝不相同，后者还会砍下法兰西万颗头颅
于是，让我们承认吧这种永劫回归观隐含有一种视角，它使我们所知的事物看起来是另一回事看起来失去了事物瞬时性所带来的缓解环境，而这种缓解环境能使我们难于定论我们怎么能去谴责那些转瞬即逝的事物呢？昭示洞察它们的太阳沉落了人们只能凭借回想嘚依稀微光来辩释一切，包括断头台
不久前，我察觉自己体验了一种极其难以置信的感觉我翻阅一本关于希特勒的书，被他的一些照片所触动从而想起了自己的童年。我成长在战争中好几位亲人死于希特勒的集中营；我生命中这一段失落的时光已不复回归了。泹比较于我对这一段时光的回忆他们的死算是怎么回事呢？
对希特勒的仇恨终于淡薄消解这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。這个世界赖以立足的基本点是回归的不存在。因为在这个世界里一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了
如果我们生命的烸一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架被钉死在永恒上。这个前景是可怕的在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧
如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们嘚生活就能以其全部辉煌的轻松来与之抗衡。
可是沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗
最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征负担越沉，我们的生活也就越贴近大地越趋近真切和实在。
相反完全没有负担，人变得比大气还轻会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活他将变得似真非真，运动自由而毫无意义
那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松
巴门尼德於公元前六世纪正是提出了这一问题。她看到世界分成对立的两半：光明、黑暗；优雅、粗俗；温暖、寒冷；存在、非存在他把其中一半称为积极的（光明；优雅，温暖存在），另一半自然是消极的我们可以发现这种积极与消极的两极区分实在幼稚简单，至少有一点難以确定：哪一方是积极沉重呢？还是轻松
巴门尼德回答：轻为积极，重为消极
他对吗？这是个疑问唯一可以确定的是：轻、重的对立最神秘，也最模棱两难
多少年来，我一直想着托马斯似乎只有凭借回想的折光，我才能看清他这个人我看见他站在公寓的窗台前不知所措，越过庭院的目光落在对面的墙上。
他与特丽莎初识于三个星期前捷克的一个小镇上两入呆在一起还鈈到一个钟头，她就陪他去了车站一直等到他上火车；十天后她去看他，而且两人当天便做爱不料夜里她发起烧来，是流感她在他嘚公寓里呆了十个星期。
他慢慢感到了一种莫名其妙的爱却很不习惯。对他来说；她象个孩子；被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂來而他在床榻之岸顺手捞起了她。
她同他呆在一起直到康复；然后回她离布拉格一百五十英里的镇子上去现在我们回到了他生活Φ那个关键时刻，即我刚才谈到的和看到的：他站在窗前遥望着院子那边的高墙陷入了沉思。
他应该把她叫回布拉格吗他害怕承擔责任。如果他请她来她会来的，并奉献她的一切
抑或他应该制止自己对她的亲近之情？那么她将呆在那乡间餐馆当女招待而怹将不再见到她。
他到底是要她来还是不要？
他看着庭院那边的高墙寻索答案。
他不断回想起那位躺在床上；使他忘记叻以前生活中任何人的她她统非情人，亦非妻子她是一个被放在树腊涂覆的草筐里的孩子，顺水漂来他的床榻之岸她睡着了。他跪茬她的床边见她烧得呼吸急促，徽微呻吟他用脸贴往她的脸，轻声安慰她直到她睡着。一会儿他觉得她呼吸正常了，脸庞无意识哋轻轻起伏间或触着他的脸。他闻到了她高热散发的一种气息吸着它，如同自己吞饮着对方身体的爱欲刹那间，他又幻想着自己与她在一起已有漫漫岁月而现在她正行将死去。他突然清楚地意识到自己不能死在她之后得躺在她身边，与她一同赴死他挨着她的头，把脸埋在枕头里过了许久
现在他站在窗前，极力回想那一刻的情景那不是因为爱情，又是因为什么呢是爱吗？那种想死在她身边的情感显然有些夸张：在这以前他仅仅见了她一面！那么明明知道这种爱不甚适当，难道这只是一个歇斯底里的男人感到自欺之需洏作出的伪举吗他的无意识是如此懦弱，一个小小的玩笑就使他选择了这样一个毫无机缘的可怜的乡间女招待竟然作为他的最佳伴侣，进入了生活！
他望着外面院子那边的脏墙知道自己无法回答那一切究竟是出于疯，还是爱
更使他悲伤的是，真正的男子汉通常能果敢行动的时刻他总是犹豫不决，以至他经历过的一个个美妙瞬间（比如说跪在她床上想着不能让她先死的瞬间），由此而丧夨全部意义
他生着自己的气，直到他弄明白自己的茫然无措其实也很自然
他再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一佽我们既不能把它与我们以前的生活相此较，也无法使其完美之后再来度过
与特丽莎结合或独居，哪个更好呢
没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备就象演员进入初排。如果生活的第一排練便是生活本身那生活有什么价值呢？这就是为什么生活总象一张草图的原因不，“草图”还不是最确切的词因为草图是某件事物嘚轮廓，是一幅图画的基础而我们所说的生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画
“EinmaliStKeinmal”托马斯自言自语。这句德国谚语说只发生过一次的事就象压根儿没有发生过。如果生命属于我们只有一次我们当然也可以说根本没有过生命。
可后来有②天在医院里托马斯正在手术间休息，护士告诉他有电话他断到话筒里传来特丽莎的声音。电话是从车站打来的他格外高兴，不幸嘚是他那天夜里有事要到第二天才能请她上他家去。放下电话他便责备自己没有叫她直接去他家，他毕竟有足够的时间来取消自已原來的计划！他努力想象在他们见面前的三十六小时里特丽莎会在布拉格做些什么然而来不及想清楚他便跳进汽车驱车上街去找她。第二忝夜里她来了，肩上挂着个提包：看来比以前更加优雅腋下还夹了本厚厚的《安娜.卡列尼娜》；她看来情绪不错，甚至有点兴高来烈；努力想使他相信她只是碰巧路过这她来布拉格有点事，也许是找工作（她这一点讲得很含糊）
后来，他们裸着身子并排躺在床仩时他问她住在哪。天已晚了他想用车送她回去。她有点不好意思；说她的行李箱还寄存在车站她得去找一个旅馆两天前他还担心，如果他请她来布拉格她将奉献一切。当她告诉他箱子存在车站时他立刻意识到她的生活就留在那只箱子里，在她能够奉献之前它會一直被存放在车站的。
他俩钻入停放在房前的汽车直奔车站。他领了箱子（那家伙又大又沉）带着它和她回家。
两个星期鉯来他总是犹豫；甚至未能说服自已去寄一张向她问好的明信片而现在怎么会突然作出这个决定？他自己也暗暗吃惊他在向自己的原則挑战。十年前与妻子离婚，他象别人庆贺订婚一样高兴他明白自已天生就不能与任何女人朝夕相处，是个十足的单身汉胚子他要盡力为自已创造一种没有任何女人提着箱子走进来的生活。那就是他的房里只有一张床的原因.尽管那张床很大托马斯还是告诉他的情人們，只要有外人在身边他就不能入睡半夜之后都得用车把她们送回去。自然特丽莎第一次来的时候，并不是她的流感搅了他的睡眠那一夜他睡在一张大圈椅上，其它几天则开车去医院他的办公室里有一张病床。可这一次他在她的身边睡着了。第二天早上醒来发現她还握住他的手睡着。真是难以相信他们整夜都这样手拉着手的吗？
她在熟睡中深深地呼吸紧紧地攥紧着他的手（紧得他无法解脱）。笨重的箱子便立在床边他怕把她弄醒，忍着没把手抽回来小心翼翼地翻了一个身，以便好好地看她他又一次感到特丽莎是個被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。他怎么能让这个装着孩子的草篮顺流漂向狂暴汹涌的江涛如果法老的女儿没有抓任那只载囿小摩西逃离波浪的筐子，世上就不会有《旧约全书》不会有我们今天所知的文明。多少古老的神话都始于营救一个弃儿的故事！如果波里布斯没有收养小俄狄浦斯索福克勒斯也就写不出他最美的悲剧了。
托马斯当时还没认识到比喻是危脸的，比喻可不能拿来闹著玩一个比喻就能播下爱的种子。
他和他妻子共同生活不到两年生了一个孩子。离婚时法官把孩子判给了母亲并让托马斯交出彡分之一的薪水作为抚养费，同意他隔一周看望一次孩子
每次托马斯去看孩子，孩子的母亲总是以种种借口拒之于门外他很快明皛了，为了儿子的爱他得贿赂母亲。多送点昂贵的礼物事情才可通融。他知道自己的思想没有一处不与那婆娘格格不入试图对孩子施加影响也不过是堂.吉诃德式的幻想。这当然使他泄气又一个星期天，孩子的母亲再次取消他对孩子的看望托马斯一时冲动就决定以後再也不去了。
为什么他对这个孩子比对其他孩子要有感情得多他与他，除了那个不顾后果的夜晚之外没有任何联系他一文不差哋付给抚养费，但不愿有舔犊似的多情去与别人争夺孩子
不必说，没人同情他父母都恶狠狠地谴责他：如果托马斯对自己的儿子鈈感兴趣，他们也再不会对自己的儿子感兴趣他们极力表现自己与媳妇的友好关系，吹嘘自己的模范姿态与正义感
事实上，他很赽使自己忘记了妻子、儿子以及父母他们给他留下的唯一东西便是对妇女的恐惧。托马斯渴望女人而又害怕女人他需要在渴望与害拍の间找到一种调和，便发明出一种所谓“性友谊”他告诉情人们：唯一能使双方快乐的关系与多愁善感无缘，双方都不要对对方的生活囷自由有什么要求
为了确保“性友谊”不发展成为带侵略性的爱，他与关系长久的情妇们见面也讲究轮换周期。他自认为这一套無懈可击曾在朋友中宣传：“重要的是坚持三三原则。就是说如果你一下子与某位女人连续三次幽会，以后就肯定告吹要是你打算與某位女人的关系地久天长，那么你们的幽会每次至少得相隔三周。”
“三三原则”使托马斯既能与一些女人私通同时又与其他許多娘们儿继续保持短时朗交往。他总是不被理解对他最理解的算是画家萨宾娜了。她说：“我喜欢你的原因是你毫不媚俗在媚俗的迋国里，你是个魔鬼”
他需要为特丽莎在布拉格谋一工作时，正是转求于这位萨宾娜按照不成文的性友谊原则，萨宾娜答应尽力洏为而且不久也真的把特丽莎安插在一家周刊杂志社的暗室里。虽然新的工作不需要任何特殊技能但特丽莎的地位由女招待升为新闻堺成员了。当萨宾娜把特丽莎向周刊杂志社的人一一介绍时托马斯知道，他从未有道比萨宾娜更好的情人
不成文的性友谊合同，規定了托马斯一生与爱情无涉一旦他违反合同条款，地位下降的其他情人就会准备造反
他根据条款精神为特丽莎以及她的大箱子租了一间房子。他希望能关照她保护她，乐于她在身边但觉得没有必要改变自己的生活方式。他不想让特丽莎睡在他房里的话柄传出詓一起过夜无疑是爱情之罪的事实。
他从不与其他人一起过夜如果在情人家里，那太容易了；他爱什么时候走就走她们在他家裏则难办些，他不得不解释自己患有失眠症与另一个人的亲近会使他无法入睡，这并非全是谎言只是他不敢告诉她们全都原因：做爱の后，他有一种抑制不住的强烈愿望愿一个人独处。他厌恶半夜在一个陌生的身体旁醒来讨厌早上与一个外来人共同起床，不愿意别囚偷听他在浴室里刷牙也不愿意为了一顿早餐而任人摆布。
那就是他醒后发现特丽莎紧摄着他的手时如此吃惊的原因他躺在那儿看着她，不能完全明白发生了什么事想了想刚才几个小时内的一切，开始觉出某种从中隐隐透出来的莫名快意
那以后，他们俩都盼着一起睡觉我甚至要说，他们做爱远远不具有事后睡在一起时的愉悦她尤为感奋，每次在租下的那间房子过夜（那房子很快成为托馬斯遮入耳目的幌子）都不能入睡；而只要在他的怀抱里，无论有多兴奋她都睡得着。他总是轻声地顺口编一些有关她的神话故事戓者说一些莫名其妙的话，单调重复却甜蜜而滑稽，蒙蒙胧胧地把她带入了梦乡他完全控制了她的睡眠：要她在哪一刻睡觉，她便开始打盹
睡觉的时候，她象第一夜那样抓着他紧紧攥住他的手腕、手指或踝骨。如果他想翻身又不弄醒她就得用点心思，对付她哪怕熟睡时也未松懈的戒备他从对方手中把手指（或手腕之类）成功地轻轻抽出，再把一件东西塞进她手中（卷成一团的睡农角一只拖鞋，一本书）以使她安宁。而她抓住这些东西也就象抓住了他身体的一部分紧紧不放。
一次她刚刚被哄入睡了，还没有完全叺梦对他仍有所感觉。他说：“再见我走了。”“去哪”她迷迷糊糊地问。“别的地方”他坚决地说。“那我跟你走”她猛地唑在床上了。“不你不能走，我得永远离开这里”他说着已走到前厅。她站起来跟着出门，一直盯着他短睡裙里是她赤裸的身子，脸上茫茫然没有表情行动却坚决有力。他穿过门厅走进公用厅房当着她的面关上了门。她呼地把门打开还是继续跟着。她在睡意Φ确信托马斯的意思是要永远离开她她非拦住不可。终于他下楼后在一层楼的拐弯处等她。她跟着下去手拉手将他带回床边。
託马斯得出结论：同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相关的感情岂止不同，简直对立爱情不会使人产生性交的欲望（即对无数女人嘚激望），却会引起同眠共寝的欲求（只限于对一个女人的欲求）
半夜里，她开始在睡梦中呻吟托马斯叫醒她。她看见他的脸恨恨地说：“走开！走开！”好一阵，她才给他讲起自己的梦：他们俩与萨宾娜在一间大屋于里房子中间有一张床，象剧院里的舞台託马斯与萨宾娜做爱，却命令她站在角落里那场景使特丽莎痛苦不堪，极盼望能用肉体之苦来取代心灵之苦她用针刺入自己的片片指甲，“好痛哩！”她把手紧紧捏成拳头似乎真的受了伤。
他把她拉在怀里她身体颤抖了许久许久，才在他怀里睡着
第二天，托马斯想着这个梦记起了一样东西。他打开拍屉取出一捆萨宾娜的来信很快找到那一段：我想与你在我的画室里做爱，那儿象一个圍满了人群的舞台观众们不许靠近我们，但他们不得不注视着我们……
最糟糕的是那封信落有日期是新近写的，就在特丽莎搬到這里来以后没多久
“你搜查过我的信件？”
她没有否认：“把我赶走吧！”
但他没有把她赶走她靠着萨宾娜画室的墙用針刺手指尖的情景，出现在他的眼前他捧着她的手，抚摸着带到唇前吻着，似乎那双手还在滴血
那以后，一切都象在暗暗与他莋对没有一天她不对他的秘密生活有新的了解。开始他全部否定后来证据太明显了，他便争辩一夫多妻式的生活方式丝毫也没有使怹托马斯背弃对她的爱。他前后矛盾先是否认不忠，接着又努力为不忠之举辩护
有一次，他在电话里刚与一个女人约好时间后道別隔壁房里传来一种奇怪的声音，象牙齿打颤
他不知道，她已意外地回家来了正把什么药水往喉管里倒下去。手抖得厉害玻璃瓶碰击着牙齿。
他冲过去象要把即将淹死的她救出来。瓶子掉下去药溅在地毯上。她死死反抗着他不得不象对付疯子般地按住她约一刻钟之久，再安抚她
他知道自己处于无法辩解的境地，这样做是完全不平等的
特丽莎还没有发现萨宾娜的信以前，囿天晚上他们与几个朋友去酒吧庆贺特丽莎获得新的工作她已经在杂志社里由暗房技工提升为摄影师。托马斯很少跳舞因此他的一位姩轻同事便替他陪特丽莎。他们在舞池里真是绝妙的一对托马斯惊讶地看着特丽莎，两人每一瞬间的动作都极其精确而默契还发现她仳平时漂亮得多。这次跳舞看来是对他的宣告：她的忠诚她希望满足他每一欲求的热烈愿望，并不是非属于他一个人不可如果她没有遇见托马斯，她随时都准备响应任何她可能遇见的男人的召唤他不难把特丽莎与他的年轻同事想象成情人，很容易进入这种伤害自己的想象他认识到特丽莎的身体完全可以与任何男性身体交合，这想法使他心境糟糕透顶那天深夜回家后，他向她承认了自己的嫉妒
这种荒诞的、仅仅建立在一种假想上的嫉妒，证明他视她的忠诚为彼此交情的必要条件那么，他又怎么能去抱怨她对自己真正的情人囿所嫉妒呢
这天，她努力去相信托马斯的话（尽管只是半信半疑）努力使自己和平常一样快活。可白天平复了的妒意在她的睡梦Φ却爆发得更加厉害而且梦的终结都是恸哭。他只能一声不吭地把她弄醒
她的梦，重现如音乐主题舞蹈重复动作，或电视连续劇比如，她一次又一次梦见猫儿跳到她脸上抓她的面皮。此中的含义我们不难译解：在捷克土语中“猫”这个宇就意味着漂亮女人。特丽莎看见女人不，所有的女人都在威胁自己她们都是托马斯潜在的情妇，她害怕她们每个人
在另一轮梦里，她总是被推向迉亡一次，她在死亡的暗夜里吓得尖叫起来被他晚醒，便给他讲了这个梦：“有一个很大的室内游泳池我们有大约二十个人，都是奻人都光着身子，被逼迫着绕池行走房顶上接着一个篮子，里面站着个男人戴了顶宽边帽子，遮着脸我可看清了，那就是你你鈈停地指手划脚，冲着我们叫我们边走还得边唱歌，边唱还得边下跪要是有谁跪得不好，你就用手枪朝她射击她就会倒在水里死去。这样大家只得唱得更响也笑得更响。你目不转睛地盯着我们一发现岔子就开枪。池里漂满了死人我知道我再也没有力气下跪了，這一次你就会向我开枪了！”
在第三轮梦中，她死了
她躺在一个象家具搬运车一般大的灵柩车里，身边都是死了的女人她們人太多，使得车后门都无法关上几条腿悬在车外。
“我没有死！”特丽莎叫道“我还有感觉！”
“我们也有”那些死人笑叻。
她们笑着使特丽莎想起了一些活人的笑。那些活着的女人过去常常告诉她她总有一天也会牙齿脱落，卵巢萎缩脸生皱纹，這是完全正常的她们早已这样啦。正是以这种开心的大笑她们对她说，她死了千真万确。
突然她感到内急叫道：“你看，我偠撤尿了这证明我没死！”
可她们只是又笑开来：“要撤尿也完全正常！”她们说：“好久好久，你还会有这种感觉的砍掉了手臂的人，也会总觉得手臂还在那里哩我们实在已没有一滴尿了，可总会觉得要撤”
特丽莎在床上靠着托马斯缩成一团：“她们用那种神气跟我说话，象老朋友象永远是我的熟人。一想到永远和她们呆在一起我就害怕。”
所有从拉丁文派生出来的语言里“哃情”一词，都是由一个意为“共同”的前缀（Com）和一个意为“苦难”的词根（pasSio）结合组成（共——苦）而在其它语言中，象捷文、波蘭文、德文与瑞典文中这个词是由一个相类似的前缀和一个意为“感情”的词根组合而成（同——感）。比如捷文son—cit；波兰文，wSp'ox—Czucies德攵mit—gefUhI；瑞典文，med
从拉丁文派生的“同情（共——苦）”一词的意思是，我们不能看到别人受难而无动于衷；或者我们要给那些受難的人以安慰另一个近似的词是“可怜”（法文，pitiez意大利文等等），意味着对受苦难者的一种恩赐态度“可怜一个女人”，意味着峩们比她优越所以我们要降低自己的身分俯就于她。这就是为什么“同情（共——苦）”这个词总是引起怀疑它表明其对象是低一等嘚人，这是一种与爱情不甚相干的二流感情出于这种同情去爱一个人，意昧着不是真正的爱
而在那些同词根“感情”而非“苦难”组成“同情”一词的语言中，这个词也有近似的用法但很难说这词表明一种坏或低一级的感情。词源学给这个词暗示了另一种解释給了它更广泛的含义：有同情心（同——感），意思就是不仅仅能与苦难的人生活在一起还要去体会他的任何情感——欢乐，焦急幸鍢，痛楚于是乎这种同情表明了一种最强烈的感情想象力和心灵感应力，在感情的等级上它至高无上。
在特丽莎向托马斯道出自巳针刺手指的梦的同时她不甚理智地暴露了自己曾搜过对方的抽屉。如果特丽莎是另外一个女人托马斯再也不会与她说话了。特丽莎奣白这一点说：“把我赶走吧！”与之相反，他抓住了她的手吻她的指尖。因为那一刻他自己也感到指尖痛如同她的指尖神经直接連通着他的大脑。
隐私是神圣的装有个人信件的抽屉是不能被打开的。任何不曾得助于同情（同——感）魔力的人都会冷冷地责備特丽莎的行为。可是同情是托马斯的命运（或祸根），他觉出自己跪在打开的抽屉前无法使自己的眼光从萨宾娜的信上移开。他理解特丽莎了不仅仅是他不能对特丽莎发火，而且更加爱她
她的仪态越来越惶乱不宁。自从她发现他的不忠以后又过了两年情况樾来越糟，毫无出路
他真的不能抛弃他的性友谊吗？他能够可那会使他内心分裂，他无力控制自己不去品味其他女人也看不出囿这种必要。他自己知道得最清楚他的战绩并没有威胁特丽莎，那么为什么要断绝这种友谊呢在他眼里，这与克制自己不去踢足球差鈈多
可这事儿仍算一件乐事吗？他去与别的娘们儿幽会总是发现对方索然寡味，决意再不见她眼前老浮现出特丽莎的形象，唯┅能使自己忘掉她的办法就是很快使自己喝醉自他遇见特丽莎以来，他不喝醉就无法同其他女人做爱！可他呼出的酒气对特丽莎来说又昰他不忠的确证
他陷入了一个怪圈：去见情妇吧，觉得她们乏味；一天没见又回头急急地打电话与她们联系。
给她最多舒坦嘚还是萨宾娜他知道她为人谨慎，不会把他们的幽会向外泄露她的画室迎接着他，如一件珍贵的旧物使他联想起过去悠哉游哉的单身汉日子。
也许他还没有意识到自己有了多大的变化：现在他害怕回家太迟，因为特丽莎在等她这一天，他与萨宾娜交合萨宾娜注意到他瞥了一下手表，想尽快了事
她裸着身子，懒懒地走过画室在画架上一幅没画完的画前停了下来，斜着眼看他穿衣服
他穿戴完毕只剩下一只光光的脚，环顾周围又四肢落地钻到桌子下去继续寻找。
“看来你都变成我所有作品的主题了，”她說：“两个世界的拼合双重暴光。真难相信穿过浪子托马斯的形体，居然有浪漫情人的面孔或者这样说吧，从一个老想着特丽莎的特里斯丹的身上我看到了一个美丽的世界，被浪子贩卖了的世界”
托马斯直起腰来，迷惑不解地听着萨宾娜的话
“你在找什么？”她说
她和他一起把房子找了个遍，他又一次爬到桌子下面去
“你的袜子哪儿也找不到了，”萨宾娜说“你一定来嘚时候就没有穿。”
“怎么能不穿袜子来”托马斯叫道，看看手表“我会穿着一只袜子到这里来吗？你说”
“没错，你近來一直丢三拉四的总是急匆匆要去什么地方，总是看手表要是你忘了穿一只袜子什么的，我一点几也不惊讶”
他把赤脚往鞋里套，萨宾娜又说：“外边凉着哩我借你一只袜子吧。”
她递给他一只白色的时鬃宽口长袜
他完全知道，对方瞥见了自已做爱時的看表动作一定是她把袜子藏在什么地方以作报复。外面的确很冷他别无选择，只得接受她的赐予就这样回家去，一只脚穿着短襪另一只脚套着那只宽口的长袜，袜口直卷到脚踝
他陷入了困境：在情人们眼中，他对特丽莎的爱使他蒙受恶名而在特丽莎眼Φ，他与那些情人们的风流韵事使他蒙受耻辱。
为了减轻特丽莎的痛苦他娶了她，还送给她一只小狗（他们终于退掉了她那间经瑺空着的房子）
小狗是他某位同事一条圣伯纳德种狗生的，公狗则是邻居的一条德国种牧羊狗没有人要这些杂种小狗，同事又不願杀掉它们
托马斯看着这些小狗，知道如果他不要的话它们只有死。他感到自己就象一个共和国的总统站在四个死囚面前仅有權利赦免其中一个。最后他选了一条母狗。狗的体形如德国牧羊公狗头则属于它的圣伯纳德母亲。他把它带回家交给特丽莎她把它菢起来贴在胸前，那狗当即撤了她一身尿
随后，他们设法给它取个名字托马斯要让狗名清楚地表明狗的主人是特丽莎。他想到她箌布拉格来时腋下夹着那本书建议让狗名叫“托尔斯秦”。
“它不能叫托尔斯泰”特丽莎说，“它是个女孩子就叫它安娜.卡列胒娜吧，怎么样”
“它不能叫安娜.卡列尼娜，”托马斯说“女人不可能有它那么滑稽的脸，它太象卡列宁对，安娜的丈夫正昰我经常想象中的样子。”
“叫卡列宁不会影响她的性机能吗”
“完全可能，”托马斯说“一条母狗有公狗的名字，被人们叫得多了可能会发展同性恋趋向。”
太奇怪了托马斯的话果然言中。虽然母狗们一般更衷情于男主人而不是女主人但卡列宁是唎外，决心与特丽莎相好托马斯为此而感谢它，总是敲敲那小狗的头：“干得好卡列宁！我当初要你就为了这个。我不能安顿好她伱可一定得帮我。”
然而即便有了卡列宁的帮助，托马斯仍然不能使她快活他意识到自己的失败是几年之后，大约在俄国坦克攻占他的祖国后的第十天这是1968中8月，托马斯接到白天从苏黎世一所医院打来的电话对方是一位院长，一位内科大夫在一次国际性的会議上曾与托马斯结下了友谊。他为托马斯担心坚持让他去那儿工作。
因为特丽莎的缘故托马斯想也没想便谢绝了瑞士那位院长的邀请。他估计她不会愿意离开这儿在占领的头一周里，她沉浸在一种类似快乐的状态之中带着照相机在街上转游，然后把一些胶卷交給外国记者们事实上是记者们抢着要。有一次她做得太过火，竟然给一位俄国军官来了一个近镜头：冲着一群老百姓举起左轮手枪她被捕了，在占领军指挥部里过了一夜他们还威胁着要枪毙她。可他们刚一放走她她又带着照相机回到了大街上。
正因为如此占领后的第十天，托马斯对她的回答感到惊讶当时她说：“你为什么不想去瑞士？”
“我为什么要去”
“他们会给你吃苦头嘚。”
“他们会给每个人吃苦头”托马斯挥了挥手。“你呢你能住在国外吗？”
“你一直在外面冒死救国这会儿说到离开，又这样无所谓”
“现在杜布切克回来了，情况变了”特丽莎说。
这倒是真的：她的兴奋感只延续了一个星期那时国家的頭面人物象罪犯一样被俄国军队带走了，谁也不知道他们在哪儿人人都为他们的性命担心。对侵略者的仇恨如酒精醉了大家这是一种洳醉如狂的怨恨。捷克的城镇上贴满了成千上万的大宇报有讽刺小品，格言诗歌，以及画片都冲着勃列日列夫和他的士兵们而来。紦他们嘲弄成马戏团的无知小丑可是没有不散的宴席，就在与此同时俄国逼迫捷克代表在莫斯科签定了妥协文件。杜布切克和代表们囙到布拉格他在电台作了演说。六天的监禁生活使他萎靡不堪简直说不出话来，结结巴巴不时喘气，讲一句要停老半天有时长达彡十秒钟。
这个妥协使国家幸免了最糟的结果：即人人惧怕的死刑和大规模地流放西伯利亚可有一点是清楚的：这个国家不得不向征服者卑躬屈膝，来日方长它将永远结结巴巴，苟延残喘如亚力山大.杜布切克。狂欢完了接下来是日复一日的耻辱。
特丽莎向託马斯解释了这一切他知道，这是真的；但他也知道除此之外的另一个原因亦即她要离开布拉格的真正原因：她以前从未真正感受过赽乐。
那些天里她穿行于布技格的街道，拍摄侵略军的照片面对种种危险，这算是她一生中的最佳时刻只有在这样的时间里，她才享受了少许几个欢乐的夜晚梦中的电视连续剧才得以中断。俄国人用坦克给她带来了心理平衡可现在，狂欢过去了她重新害怕嫼夜，希望逃离黑夜她已经明白，只有在某些条件下她才能感到自己的强健和充实。她期望浪迹天涯到别的地方寻找这一些条件。
“萨宾娜已经移居瑞士了你不在意吧？”托马斯问
“日内瓦不是苏黎世，”特丽莎说“她在那儿，困难会比在布拉格少得哆”
一个渴望离开热土旧地的人是一个不幸的人。因此托马斯同意了特丽莎移居的要求就象被告接受了判决。一天他和特丽莎，还有卡列宁发现他们已置身于瑞士最大的城市里。
他为空空的公寓买了一张床（他还没有钱添置其它）并以一个四十岁男人的誑热，全力以赴地投入工作开始了新生活。
他打了几个电话到日内瓦俄国入侵一周之后，那里碰巧举办了萨宾娜的作品展览她茬日内瓦的赞助人出于对她弱小祖国的同情，买下了她的全部作品
“多亏了俄国人，我才成了阔太太”她说着，在电话里笑起来她请托马斯去看她的新画室，并向他保证这间画室与他所熟悉的布拉格那间差别不大。
他不是仅仅因为高兴过分而不能去见她洏是在特丽莎面前找不到离家外出的借口。于是萨宾娜到苏黎世来了，使在旅馆里托马斯下班后去见她。他先从旅客登记处给她打电話然后上楼。她开门时头上戴着一顶黑色圆顶札帽，身上除了短三角裤和乳罩以外什么也没穿露出了美丽的长腿。脑站在那儿凝视著他不动，也无任何言语托马斯也一样。突然他意识到自己深深地震动了，从她头上取下礼帽放在旁边的桌子上他们一声不响地開始做爱。
从旅馆里回家来（现在家里已有了桌子椅子，沙发与地毯）他高兴地想到，他肩负这种生活就象蜗牛肩负着自己的房孓特丽莎与萨宾娜代表着他生活的两极，互相排斥不可调和然而都不可少。
但事实是如果他每到一处都带着这样的生命支撑体系，象带着自己身体的一部分那么这意昧着特丽莎还得继续她的噩梦。
他们在苏黎世住了六、七个月一天晚上，他回家晚了发現她留下一封信。信上说她已去了布拉格，说她离去是因为缺乏侨居国外的力量她知道她应该尽力支持他，但她不知道怎么做她原來一直傻里傻气地以为国外的生活会改变她，以为经历入侵事件以后她不至于弱小如故会长大，长得聪明而强壮但她过高地估计了自巳。她成了他的负担不愿意继续成为负担。趁眼下还来得及她得作出这个必要的决定。她还向托马斯道歉说她带走了卡列宁。
怹服了一些安眠药可直到翌日凌晨，仍没合一下眼幸好是星期六，他可以呆在家里他一次又一次考虑眼下的形势：他的祖国已同世堺上任何国家都断了往来。电话和电报是找她不回来的当局也绝不会让她今后出国旅行。与她的分离看来已成定局
意识到自己完铨无能之后，他象挨了当头一棒但又有一种奇异的镇静。没有人逼他作出结论他也无须看着院子那边的墙发呆，无须苦苦思虑于她的詓留特丽莎自己已决定了一切。
他到餐馆里吃了午饭沉郁沮丧。可他吃着吃着绝望的情绪渐渐消解，没有那么厉害了很快，留下的只是一种忧郁回想起与她一起生活的岁月，他觉得他们的故事不会有更好的结局如果是别人来构设这个故事，他也不能不这样來结束
一天，特丽莎未经邀请来到了他身边一天，她又同样地离他而去她带着沉重的箱子前来，又带着沉重的箱子离别
怹付了账，离开餐馆开始逛街他心中的忧郁变得越来越美丽。他和特丽莎共同生活了七年现在他认识到了，对这些岁月的回忆远比它們本身更有魅力
他对特丽莎的爱是美丽的，但也是令人厌倦的；他总是向她瞒着什么哄劝，掩饰讲和，使她振作使她平静，姠她表白感情说得有眉有眼，在她的嫉妒、痛苦和噩梦之下煌煌如罪囚他自责，他辩解他道歉……好，这一切令人厌倦的东西现在終于都消失了只留下了美。
星期六第一次发现他独自在苏黎世的街上溜达呼吸着令人心醉的自由气息。每一个角落里都隐伏着新嘚风险未来将又是一个谜。他又在回归单身汉的生活回到他曾认为命里注定了的生活，在那种生活里他才是真正的他
七年了，怹与她系在一起过日子他的每一步都受到她的监视。如果能够她也许还会把铁球穿在他的脚踝上。突然间他的脚步轻去许多，他飞起来了来到了巴门尼德神奇的领地：他正亭受着甜美的生命之轻。
（他想给日内瓦的萨宾娜打电话吗或者想与他在苏黎世几个月內遇到的其他女人打电话联系吗？不一点儿也不。也许他感到任何女人都会使他痛苦不堪地回忆起特丽莎。）
奇异而忧郁的自我洣醉一直延续到星期日夜里星期一，一切都变了他不由自主地想起了特丽莎；想象她坐在那里向他写告别信；感到她的手在颤抖；看見她一只手提着重箱子，另一只手引着卡列宁的皮带他想象她打开他们在布拉格的公寓，推门时怎样痛苦地忍受那扑面面来的满房弃物嘚气息
两天美好而忧郁的日子里，他的同情心（那引起心灵感应的祸根子）度假闲置如同一个煤矿上紧张劳累一周之后，星期天呼呼大睡为星期一的上班积蓄气力。
他给病人诊治却总在病人身上看见特丽莎。他努力提醒自己不去想她！不去想她！他对自巳说，我是患了同情症啦其实她的出走和我们不再相见，这都很好尽管我想摆脱的不是特丽莎面是那种病——同情。这种病我以前昰完全免疫的，是她感染了我
星期六和星期天，他感到甜美的生命之轻托他浮出了未来的深处到星期一，他却被从未体验过的重負所击倒连俄国坦克数吨钢铁也无法与之相比。没有什么比同情更为沉重了一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些囚来说他们的想象会强化痛苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯
他不断警告自己不要向同情心屈服，同情心则俯首恭聽似乎自觉罪过。但同情心知道这只是他的自以为是还是默默地固守自己的阵地，终于在特丽莎离别后的第五天，托马斯告诉院长（俄国入侵后曾打电话给他的那位）他得马上回去。他有点不好意思知道他的走对院长来说太唐突，也没有理由他想吐露自己的心思，告诉他特丽莎的事以及她留给他的信可最终没说出口。在这位瑞士大夫的眼里特丽莎的走只能是发疯或者邪恶。而托马斯不允许任何人有任何机会视她为病人
事实上，院长生气了
这是引用了贝多芬最后一首四重奏曲中最后一乐章的主题：
为了使这些句子清楚无误，贝多芬用一个词组介绍了这一乐章那就是“DerscIIwergefassteEntschluss”，一般译为“难下的决心”
对贝多芬这一主题的引用，的确是托馬斯转向特丽莎的第一步因为是她曾经让他去买贝多芬的那些四重奏、奏鸣曲的磁带。
出他所料引用贝多芬的这一主题对那位瑞壵大夫相当合适。对方是个音乐迷他平静地笑着用贝多芬的曲调问道：“Mussessen？”
与巴门尼德不一样贝多芬显然视沉重为一种积极的東西。既然德语中sChwer的意思既是“困难”又是“沉重”，贝多芬“难下的决心”也可以解释为“沉重的”或“有分量的决心”这种有分量的决心与他的“命运”交响乐曲主题是一致的（“非如此不可！”）；必然，沉重价值，这三个概念连接在一起只有必然，才能沉偅；所以沉重便有价值。
这是贝多芬的音乐所孕育出来的一种信念尽管我们不能忽略这种可能（甚至是很可能），探索这种信念應更多地归功于贝多芬作品的注释者们而不是贝多芬本人。我们也或多或少地赞同：我们相信正是人能象阿特拉斯顶天一样地承受着命運才会有人的伟大。贝多芬的英雄就是能顶起形而上重负的人。
托马斯临近瑞士边境我想象这是一个神情忧郁、头发蓬乱的贝哆芬，在亲自指挥乡间消防人员管乐队演奏一支“非如此不可”的移民告别进行曲。
他越过捷克边境迎接他的是一队队俄国坦克。他不得不停车半小时等他们先过一个可怕的士兵，穿着装甲兵黑色制服站在道口指挥着车辆，似乎这个国家的每一条路都属他管屬于他一个人。
“非如此不可！”托马斯心里重复着但接着又开始怀疑起来，真的必须这样吗
是的，他实在受不了自个儿呆茬苏黎世却想象着特丽莎一个人在布拉格
可他究竟要被这同情症折磨多久呢？整个一生吗或者一年？一个月仅仅一个星期？
他怎么会知道他怎么能估计到？
任何一个学生都能在物理实验室里验证各种科学假设可一个男子汉只有一次生命，不能够用实驗来测定他是否应当服从“感情（同——感）”
他就带着这些想法打开了他的家门。卡列宁一下跳到他身上舔他的脸以示欢迎。洏他想投进特丽莎怀中的欲望（他在苏黎世上车时还想着的）顿时烟消云散。他觉得自己与她象是在冰雪覆盖的草原上面对面站着两個人都冷得直哆嗦。
从占领一开始俄国的军用飞机便成天在布拉格上空盘旋，托马斯极不习惯这种噪音无法入睡。
他在微微叺睡的特丽莎身边翻来复去回想起很久以前在一次闲聊中她告诉他的一件事来。他们谈起她的朋友Z当时她宣布：“如果我没遇到你的話，我一定会爱上他”
即使在那时，她的话都使他落人一种莫名的忧伤而现在，他认识到特丽莎爱上他面不是他的朋友Z只不过昰机缘罢了。除了她与托马斯圆满的爱以外很可能，还有着若干她与其他男人的不圆满的爱
我们都绝难接受这种观点：我们生活Φ的爱情是一种轻飘失重的东西，假定我们的爱情只能如此那么没有它的话我们的生活也将不复如此。我们感到贝多芬那阴郁和令人敬畏的音乐家在向我们伟大的爱情演奏着：“非如此不可！”
托马斯常常想起特丽莎对朋友Z的评价，然后得出结论：自己的爱情故事並不说明“非如此不可”而是“别样也行”。
七年前特丽莎家乡的医院碰巧发现一例复杂综合性神经病。他们请了托马斯所在的咘拉格医院的主治大夫去会诊可主治大夫碰巧坐骨神经痛，行动不便于是派托马斯去代替他。这个镇子有几个旅馆托马斯碰巧被安排在特丽莎工作的旅馆里，又碰巧在走之前有足够的时间闲呆在旅馆餐厅里其时特丽莎碰巧当班，又碰巧为托马斯服务正是这六个碰巧的机会把托马斯推向了特丽莎，似乎并不是他自己决定与她结合
他回布拉格是因为她。如此事关命运的重大决定仅仅系于如此偶嘫的爱情而这一爱情如果不是七年前主治大夫坐骨神经痛的话，也就不存在那个女人，那个绝对偶然性的化身又躺在他身边了深深哋呼吸着。
夜已深了如他每次感到精神沉郁时那样，他的胃就跟着开始捣乱
有那么一两次，她的呼吸变成了沉沉的鼾声托馬斯除了胃的压迫感与归来后的失望感以外，觉不出一点儿同情
