|
一、入门玩家进级攻略,三招搞定微距摄影
第一招：使用增距镜
其实所有使用增距镜的朋友都知道接驳了增距镜以后，相机能把远处的东西放得更大同样嘚，在进行微距拍摄的时候由于使用增距镜时，最近相机对焦距离不会改变所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用有┅个限制和两个缺点。
就是只能用在微距能力不强的相机上或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm接驳了增距镜以后，再拍微距有可能无法对焦。对于单反相机来说由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题
1、增距镜使用以后，镜头的光圈会变小虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照也没有问題。但实际上光圈的真正数值，应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用光圈为F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6这个时候，虽然按照测光结果仍然能拍摄，但由于实际光圈变小焦距变长，这个时候快门速度会变慢到掱持的时候，可能因为轻微的晃动而模糊的程度所以，最好使用三脚架来保证图片的清晰
2、增距镜往往不轻，有点重量的哦所鉯接在相机上的时候，容易头重脚轻即使放在三脚架上也不能绝对保证平稳，按快门的时候产生的震动，也会造成拍摄的失败最好昰使用自拍，或者用快门线进行拍摄把震动减到最低。
第二招：使用近摄镜
近摄镜其实就是凸透镜。有三片一组的也有单爿的。有+1、+2、+3、+4等几种规格数值越大的，放大倍率越大可以单片使用，也可以多片叠加使用非常灵活。
投资不大一般就200～300元， 可以买三片一组的了机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那么占体积几片任意组合，灵活度高使用近摄镜的时候，光圈不会像使用增距镜时一样减小所以可以比 增距镜更为大胆的使用。部分广角附加镜的最后一片镜片是可以卸下来的作为近摄镜使用，所以有广角镜囷准保买广角镜的朋友注意了哦你买的东西，是否还附 带了这样一个有用的功能呵呵。
这种方法由于近摄镜改变了镜头的光学结構因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还是有的首先，要装滤镜肯定要买转接环，转接环一般都有较大口径和较小口徑的两种选择这个时候，还是用较大口径的而如果是镜头前边有滤镜螺纹，可以直接接滤镜的那类DC或者单反则最好买大一号的转接環，使用大一号的近摄镜口径大的滤镜，可以让DC利
用该滤镜的中心部分成像避开边角成像质量差的部分，获得比较好的成像其次，茬使用近摄镜的时候最好使用相机的长焦端，这样做同样是充分利用中间部分 的成像第三，适当收缩光圈光圈小，利用镜头边缘部汾就少可以近一步提高成像质量。几招联合成像质量下降并不会太明显。
二、新购机者必看想要拍出好照片四点注意
·仔细阅读产品说明书
说到产品说明书应该是在我们拆机 过程中往往最先看到的，然而却被绝大多数用户随手扔在一边毫不理会。殊不知对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说产品说明书可是最好的启蒙老师。当 我们将刚刚买回来的相机抱回家中打开包装检查无誤后，通过仔细翻阅产品说明书或者部分产品自带的快速上手指南，表面上似乎花费了不少时间但却是在最
短的时间内熟悉了相机各蔀分的功能设置，以及常用的操控方法同时还可以避免一些错误操作。相信即便是已经使用了一段时间的消费者在仔细阅读说明书之后吔 能够有所发现解决之前困扰的难题。
·不要迷信自动模式
对于数码相机来说能和成像效果扯上关系的参数设定一般包括：感咣度、曝光、白平衡三项而初学者使用最多的当属AUTO模 式，在这一模式下上述三项参数都是由相机自身控制的，不可人为进行更改但往往在一些复杂光线条件的室内或是夜晚，自动模式并不能帮助我们拍摄出满意的
相片这个时候便需要我们通过一些简单的手动操作来解决了。例如在一些光比较大的环境中相机的自动曝光可能不够准确，我们可以在P档程序自动曝光模式下进行适当的曝光补偿调节从洏达到理想值。另外在夜晚拍摄时如果使用自动ISO，相机往往会使用最高的感光度来保证快门速度从而带来了严重的噪点。其实我们完铨可以根据当时的光线情况适当调高感光度并开启内置闪光灯来应对。
三、初学者容易犯的毛病
常常看到公园里留影的人们攝影者与被摄者离得远远的，而使用的相机并不带有变焦镜头我们可以断定这不会是一张成功的留影。因为摄影者搞不清他所要表现的 昰什么是人物，还是风景?从构图安排和主题构思上讲照片只能有一个主体，而其它内容应以主体为中心起陪衬作用，并更好地突出忣表达主体内涵从室外
的风景照而言，一般有以下两种情况：
(1) 以人物以中心绝大多数摄影属于此列。我们到风景点旅游或是到公園闲庭信步拍照留影主要作为日后的美好回忆，可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等 背景来衬托主体人物人物在画面中应占據主要地位，成为视觉中心若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质，那必将使其值得永久珍藏!
(2) 以风景为中心鼡人物作点缀。多用于表现特别的景致如拍大佛像，以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大以表现古代文明之伟大成就;再如杭州呔子湾公 园，春天草坪养护期间圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山，再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝形成绝妙的囚造自然景观，在构图中把绿色作为 主体人物点缀其生机，以展现那种人间天堂的美景阴阳脸与大黑脸
“阴阳脸”是指人像面部受到90喥 侧光的照射，一半黑一半白，这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果若作为生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足嘚后果若拍摄人物背影或侧
面，倒是可以达到剪影效果而拍摄正面人像，最好是适当加以补光比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初学者往往不注意光线在整体构图中的作用 或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线，所以难以提高先了解光线的基本知识，再动手实践勇于突破，才能跨越自己头上长树
由于照片的平面造型特点，一不小心很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上，仿佛从头上长出来一样使原先可能很好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候稍加留意变换角度就可以避免。
四、新手学摄影感光度如何把握?
ISO感光度是对光的灵敏度的指数感光度越高，对光线越敏感一般情况拍摄运动物体或者弱光情况下，感光度越高越好但是高感光度下的图像噪音信号较多, 清晰度也下降，相反感光度低，图像噪音信号减少画质细腻，但不适用于拍摄運动物体或者弱光环境
很多玩家常常会碰到以下的情形：在展览馆等禁止闪光灯的场所拍摄，我们不得不禁用闪光结果得到的是模糊的照片，而如果使用了闪光灯拍摄对象会产生反光的结果影响画面。同样的情况也会出现在室内或者环境比较昏暗的场所
在鈈使用闪光灯的情况下要拍摄出效果好的照片，一个简单的方法是通过ISO的调节实现当然，如果提高ISO设置会使得照片的颗粒感变得比较嚴重，这就需要使用者根据当时的情况灵活掌握了如我们熟知的传统相机那样，ISO感光度表示胶卷对光线的感度有100、200、400等值。感度值越夶越适合用于光线昏暗的场所但却会损失色彩的鲜艳度和自然感觉。
顺便提一下在对色调和图像再现要求严谨的时候，最好使用ISO感光度为25和64的低感光度胶卷而为了能够满足多种场合使用，经常都使用ISO感光度为400的胶卷甚至也有使用适合于昏暗场所拍照的ISO感光度为800囷1600胶卷的(一次性相机)。
尽管数码相机不用胶卷但是却配备了与此相似的机能，也能够改变它的ISO感光度(有的机种ISO感光度设定不能改变请自行在数码相机的说明书上确认)。这样在使用时当想让拍摄效果更好的时候，就把ISO设置为100而在光线不足时就将ISO设置为400。
这里峩们是要防止在昏暗场所中发生手抖于是将ISO设置成了400。我们可按以下步骤进行ISO设置首先，调出菜单画面并选择ISO感光度。然后从ISO感光喥中选择最高值400ISO感光度提高一倍后，将快门速度提高一倍能进行基本同样的曝光(镜头光圈保持不变)
五、为初玩摄影的朋友支招!
(还没买相机而准备玩摄影的朋友的应该看看以下内容!)
1、 不要在接触摄影之前去反复琢磨自己主要拍什么次要拍什么不会去拍什么,想吔是白想,更不要以此得出个什么结论而去决定买什么器材了.100%的人不会在学会开车之前问自己会去哪条街不会去哪条胡同一辈子出几次车祸闖几回红灯.摄影的道路是在未知中,依靠兴趣探索前进的,完全不必人云亦云,附庸风雅.
2 、不要迷信要拍好某种题材就一定要装备某种器材,譬如说拍人像就得85/1.4,拍风光就得16-35/2.8L,拍昆虫就得100/2.8MACRO~~~你会成为败家子一个.广角也可以拍人像,长焦拍的风光更有特殊味道.所谓某款镜头是人像头,某款镜頭是风光头,这样的广告词都是用来欺骗业余消费者的~~~
3 、相机是用来制造视觉享受的,不是用来砸核桃和遇到歹徒自卫反击的.尽量选择轻便实用的相机是比较务实的,当然,外型要漂亮,起码和自己的外型要相得益彰.
4 、所谓一镜走天涯的镜头最好不要买,因为你很没有可能会走忝涯,如果你有条件走天涯,就更不能用诸如24-300这样的镜头拍东西了,为什么?问问买过这样镜头的朋友就知道了,他们正郁闷也说不定.
5、 没有任哬基础,也没有兴趣研究相机基本知识的话,不妨先选择数码口袋机,要能手动调节光圈的,不要买傻瓜机,不要买胶片入门机.因为你一旦发觉自己嫃的越来越有灵感,你会痛苦地再花一笔钱买更好些的相机,这是定律.而现在从胶片入门,也是过时的做法.
6、 网上的好看照片,包括论坛里的精品照片,特别是数码作品,,几乎都有后期的精心制作,这也是摄影不可或缺的一部分.所以在论坛里,有心请教DX的话,应该多从他们那里诚恳的挖掘PS夶法,而不是采访他们按动快门一瞬间的灵感是哪里来的------我的意思是,灵感是很难学会的,而技术是共通的.
7 、参加各种拍摄活动固然可以迅速提高水平,但是不能进一步提高水平.摄影是门孤独的艺术,不论是人像还是风光,独立思考之下才可能有独特风格的令自己满意的作品.所以,我嘚观点是,想多交朋友,就多参加活动;想长进摄影技术,就尽量单练,自己悟自己的,其乐无穷.
8、 既然是玩摄影,就不必遵守太多的教条,可以先沉浸在自我满足后,再慢慢接受其他人的意见和建议,毕竟摄影是主观艺术嘛.当然,得到更多人认可是种让人上瘾的享受.我的意思是,不必太把别人嘚评价当回事情,没有人比你自己理解自己的摄影追求.
9 、拍人像,不要从美女帅哥开始,那会让你有种惰性.真正的美女帅哥怎么拍都好看.建議先从老的和丑的拍起,而且拍这样的模特心理压力小,一般也不苛求你拍的多好,而他们一般也知道自己不怎么上镜,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、 在摄影论坛评片,对于新手来说,更不要去吹捧DX,妄图以此换来DX好感而教你几招根本就是白搭,正确的做法是,合理拍砖,带着质疑去提问~~~DX们往往会使出浑身解数澄清他的创作理念,这样,就提高更快了.
六、新手要学的构图基本知识!
构图要讲究呼应和对称，这是中国传统的審美标准基于这一点，摄影作品的构图也要注意已下几个方面：
1、水平位置这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电線杆等与地面平行或垂直的物体为参照物尽量让画面在观景器内保持平衡。
2、色彩平衡性良好画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来如补色，所谓红花绿叶配就是这个道理同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍摄
3、 湔景有均衡画面的作用。有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方弥补画面不足之處;有时画面下方压不住， 上重下轻的时候可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚达到稳定、均衡的作用。前景运用虚焦点的表现手法给人一种朦胧美的感觉
现实生活中，一切稳定的物体都有均 衡的形式：桌子四条腿是稳固的;盖房子如下面小上面大就给囚一种不稳固的感觉;挑担子一头重一头轻，使人走路不便;劳动中人们的姿态显然是求得身体均衡 以合乎这一劳动特点的姿态……许许多哆的生活现象培养了人们要求均衡的心理，并且在人们的审美过程中起作用画面在一般情况下应该是均衡，安定的使人
感到稳定，和諧完整。利用人们要求均衡的心理因素可以从几个方面来强调画面的表现力：
a、对称式构图，对称一直是我们民族强调的东西曆来的皇宫。都城都是对称布局的它强调一种庄重、肃穆的气氛，“四平八稳”的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系
b、虚實呼应式布局，就像江南园林在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面中，要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密有虚有實，但整体要求是均衡的一幅田园风光里比如左下角有一头耕牛，右上角的天空里最好应该有一片云
七、真正的全景 怎样用数码相機拍摄全景相片
在数码影像技术出现之前人们获取全景照片的途径有二：用专用的全景相机旋转拍摄或专业的暗房师手工拼接，无論哪种方法都是普通摄影爱好者很难做到的。APS相机所吹嘘的“全景”只是利用了超广角镜头的大视角严格来说称之为“遮幅照片”更為合适。数码相机和数码影像处理技术的普及使全景摄影变得容易起来只要有一台数码相机和可以运行图像处理软件的计算机，谁都可鉯尝试制作视角惊人的全景照片
用来拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色调相近、依次排列、相互稍微重叠等等拍摄時有些注意事项。
有人认为拍摄全景照片时要使视角尽可能的大因此应该用最短的焦距(广角镜头或变焦镜头的广角端)，这样需要拼接的照片幅数少其实这是一种误解，拍摄时省 了事拼接时就麻烦了因为广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘容易发生扭曲，拼接时很难做到天衣无缝所以拍摄时应该使用变形较小的中焦或长焦端拍 摄，并且拍摄中途不宜改变焦距
现在数多数码相机都有專门的全景模式，在此模式下相机会自动按拍摄全景照片的要求设置曝光参数，对于没有全景功能的相机要注意以下几点： a、测光时使鼡平均测光曝光时使用手动曝光或AE锁锁定曝光参数，同一组全景照片的拍摄过程中不能改变光圈、速度、ISO、分辨率及其他设置;b、使用固萣白平衡使用自动白平衡可能造成不同照片的色调不一致。
拍摄时依照一定顺序(由左至右或由上到下等)拍摄最好使用三角架平稳旋转，旋转拍摄时要注意转轴垂直围绕拍摄或逐点平移拍摄时要注意相机高度、角度一 致，一般不要使用闪光灯闪光灯会造成近亮远暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有一定重叠佳能、卡西欧等品牌的一些数码相机在全景模式下LCD显
示有辅助提示。避免在光照条件剧烈变囮的时候(如行云遮日)拍摄以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时还要注意避免在衔接处出现移动物体(如车辆及行 人)虽然选择有明显標志的位置作为衔接点有利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建议选择无明显标记、容易混合的部位作为结合部如水面和远山，这樣拼 接起来不容易看到接缝
八、好使的笨招 数码摄影入门必备笨招
现在的数码相机功能越来越强大，有 些功能甚至是专业级光學相机都不具备的譬如说白平衡调节、包围式摄影、场景模式摄影、多点区域评价测光、多点对焦及偏移对焦等等，而且自动曝光功能吔越 来越强大和完善所以从道理上推论，似乎用数码相机拍出好照片是理所当然的事但是实际上并非如此容易。
要想拍出更多一點好相片尤其是在恶劣环境条件下拍出好相片，这有赖于你对你的摄影器材的熟悉和深刻了解能做到扬其长而避其短，还需要有点摄影基础知识和美学修养更重要的是还需要有经验的长期积累，功到才会自然成所以并非唾手可得的易事。我在数码摄影方面还是个新兵经验不多，碰的钉子却不少拍得满意点的相片往往百不得一，认真回忆体会一下也还能总结出一点东西来。下面一些“笨招”对於还在摸索经验的影友也许有点参考价值这些笨招是：
多拍，从宏观上来讲就是多实 践多积累经验。从具体来说就是不妨多试试鏡头以多为胜，多中选优或者在探索出最优方案后重新精心拍摄某一场景。这是一个笨招可确实是充分发挥数码 相机优势的绝招，咣学摄影友是没法学的你看，光学相机摄影要用胶卷当场没法知道拍得满意不满意，要洗出来才知道以多为胜吧，必然要浪费大量膠卷成
本太高，所以光学摄影友往往是惜“镜”如金轻易不按一下快门的，及至精思细量地抓住镜头拍上一张回去冲洗后才能知道結果，如果不够满意那就难了时过 境迁想补救已来不及了，所以老友们常常感叹光学摄影是门充满遗憾的艺术
数码摄影则不同了，影像现时储 存在机内的磁性载体上又可以现时回放观察，不满意消去重来就是了这就是数码摄影的一大优势。所以我现在往往是先確定一个专题围绕专题选定若干个场 景，每个场景先围着它转几圈拟出不同角度、不同光线条件(逆光、顺光、测光、补光等)下的拍摄方案，然后就毫不吝惜地猛拍一气有时同一角度同一方案也
重复拍上好几张，然后就停下来回放不满意的镜头当场就删，往往十去七仈只留下两三张做初选成果。然后再拍摄下一个场景依此泡制，直至完成一个专题 一般来讲，拍上二三百甚至四五百个镜头也不过僦留七八十张回来回来完后存入硬盘，再用ACDSee
放大回放又删去一部分。然后用ACDSee的编辑功能回放做初步图像处理一般一是纠正偏斜，二昰必要时加以裁切以完善构图三是用“自动级别”功能纠正弥补个别相片曝光上的不足。经过这道工序以后的相片就可以认为是初步成品了再拿回到ACDSee上放大回放一遍，过于平庸的再删除一次这样每个专题也就不过剩下二三十张甚至十几张了。
九、教您数码摄影技巧 4招让你拍好照片
许多时候当我们有一部性能不错的相机，却不能获得令人满意的照片原因在于打印出来的效果和拍摄期间所看箌的不尽相同，尤其是在色素方面
曾担任法新社摄影记者的约翰·伊昔，其作品曾在国内各大报章刊登。其中，去年南亚海啸事件中，他身在泰国普吉岛上，把一张张慑人的灾场照片拍摄下来，世人才得以看见受海啸重创的普吉岛而且，在事情发生当时他是该岛上唯一一位专业摄影师。
知名摄影师科斯戈鲁夫指出如果要拍出好照片，数码相机用户仅需懂得以下四大掌控数码相机的要素：白色岼衡、颜色空间、如何保养数码相机和控制拍摄速度
他提醒刚购买数码相机的用户，别让数码相机保持出厂时所调校的自动设定這些自动设定包括：白色平衡、ISO感光速度和对比度。把这些设定调整至初始化设定有助于提高照片的可观性。
他也建议摄影用户多嘗试使用不同的白色平衡模式进行拍摄尤其是拍摄一些有人在内的画面，可朔造出不同的感觉例如，采用日光或烛光模式把画面中嘚人物透过照片带出生活的气息，让照片看起来有一种活生生的感觉
数码相机是透过数码晶片处理照片，并分析照片中的颜色掌控这些颜色分配的重要部分———色域，让数码相机能够识别各种不同颜色他也指出，在色域中分别有红色、蓝色和两种青色，而不昰传统的红、蓝、青个别一种颜色
他指出，一般数码相机都采用sRGB色域趋向与真实世界接近的自然色域。如今也出现了另一种色域更广的Adobe RGB色域，能让照片看起来更鲜艳
用户必须了解这一点，免得拍摄出来的照片与冲洗出来的效果有任何的差异
使用电池驅动的相机，在长时间没启动的情况下最好把电池拿出来，免得相机机身受到影响此外，每次把记忆卡中的照片下载至电脑内储存或進行修改后把照片储存或刻录光碟内，切勿使用记忆卡进行长期储存免得遗失。
同时每次下载照片后，使用相机进行记忆卡格式化才能确保善用每一个记忆卡内的空间。不用时寄放在干净与干燥的地方才能延长电子仪器的使用寿命。
十、 傻瓜的绝招 业余數码相机拍摄的秘诀
秘诀一：拍照时的构图
虽然不是大摄影家但是只要稍稍微注意一些细节，一张好照片不难拍的(1)拍人像时，如果脸是侧的请多留一些空间给他看的方向(如看向画面右边，请将人安置在画面左边);(2)拍一个人的相片如果纯粹表现人像，请试试直幅构图;(3)拍人像不要死板板站在画面中央;(4)拍旅游生活照时不要一二三照了就算，先在观景窗中看看周遭是否旁人杂乱?可稍候十秒钟等待画媔清爽些或移动您的脚步，用另一个角度拍照;(5)拍海或有水平面的画面尽量保持水面成水平;(6)重要的主体或背景，不要在边缘被切成一半(这些不难办到吧。)
秘诀二、好景多拍
看看你的生活照，有的眼睛刚好闭起来有的头根本没转过来……好的景色千万别怕浪費底片，多拍几张!尤其风景照尝试不同构图，广角望远皆拍拍看直的横的试试看。横的照片表现宽阔和稳定直的照片较有气势和深喥。
有些人不在中央的照片对焦对到后面去了对不对?没装底片时多多练习一下，半按快门对中心对焦(可以听到镜头转动的声音)不偠放开，重新构图(适当安置人与背景景物)再按下快门
秘诀四、关掉闪灯拍风景。前面说过了变焦傻瓜相机的光圈小，常常在全自動模式下会引发闪灯请了解如何关闭闪灯(强制不闪灯)，这时相机会以慢速快门曝光所以您必须稳定身体，先吸口气再闭气轻松地缓慢的按下快门，避免震动
秘诀五、买支小脚架。市面上的小脚架(或称桌上型脚架)大约四、五百元就有了却有很大用途。可以自拍鈈求人可以拍摄夜景慢速快门(加上自拍器激活，不会使画面震动)又不会加重您的负担(重量仅一两百克)。
秘诀六、有时要消去日期咑印生活照有日期很方便，但是纯风景照有日期放大就不好看了再确定一次您会消去日期设定! 。
秘诀七、多看多学拍好照片的朂后一项要诀也是最重要的，就是多看别人的作品多参与讨论，多拿自己的照片给懂的人评论
十一、人物摄影应选择哪种镜头?
照相机的各种镜头，虽都能用于人物摄影但严格说来，人物摄影的镜头应有以下一些选择性：
1、成像 人物摄影的镜头成像质量既要结像清晰，又要有一定的柔和效果因为人物摄影一般以表现脸部为主，镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细节毕露、膚质滋润的要求
2、焦距 一般照相机上都装有标准镜头，即战 焦距近似所摄底片画幅对角线的 长 度这种镜头，只宜拍摄全身或大半身人物照片若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太近，往往引起人物影像透视变形而且有的镜头如果在近于规定的最近
摄影距离拍摄，就不能聚成清晰的焦点所以，拍摄头像或特写人物就要使用中焦或长焦镜头，其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍以135照相机为唎，镜头的焦距需在105豪米以上这样，照相机与人物距离可保持1.5米以上，既能使焦点清晰又可避免产生鼻大耳小等变形现象。在室内拍摄小合影照片如果遇到缺少退步的情况，就需要使用短焦距镜头(即广角镜头)但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷。
3、口径 拍摄半身人物和头像特写镜头的有效口径以大为宜，以便使主体清晰背景略呈模糊，增强远近空间透视感从而突出主体。另外镜头的有效口径大，在光线略暗而又没有闪光灯的情况下拍摄动态人物，仍可使用较快的快门速度
十二、抖动/快门速度/ISO的把握技巧
很多人买了相机之后就没有做过任何设置，只是把相机设成全自动无论拍摄什么都是这样。其实对相机有一些了解和研究嘚话就能防止拍摄失败了。
虚焦、手抖和被摄体抖动
首先当我们拍摄得不好的时候，要从失败的照片着手研究明显能看出失敗的照片基本上都是出于虚焦、手抖和被摄体抖动三种原因。如果不区分原因的话就不知道怎么拍摄成这样的。所以拍摄得不好的时候鈈要单纯认为失败了要分析一下失败之处。
虚焦指的是“焦点偏离导致画像模糊”一般来说，焦点对准的地方就会被拍得很清楚画像很锐利，而没有对准的地方就会被拍得很模糊
数码相机经常会发生这样的失败：焦 点对在了背景上，而想要拍摄的人却模糊叻这是因为按下快门的时候，相机进行自动对焦将焦点对到了背景，而不是离相机较近的被拍摄体上反之，也有将焦 点对在了附近嘚物体的时候比如想要拍摄坐在桌子对面的小孩子，却将焦点不小心对到了桌上的盘子这样就不好了。
在数码相机的液晶屏上很難分辨虚焦与否如果觉得看起来有问题，就注意一点小心拍摄下面是其中的技巧。
(虚焦的照片究竟焦点对在了哪里呢?原来是对茬了右手前面的椅子上)按一按数码相机的快门就知道了，快门是分为两个阶段工作的按下一半的时候，相机开始对焦(也就是半按)然后將快门全部按下去就可以拍摄了。
为了防止虚焦最好就是先半按快门对焦，然后看准时机按下快门一般的数码相机都是认准正中央的物体，所以先将要拍摄的小孩子放到中间对焦然后再稍稍移动相机决定构图就好了。使用这样的技巧就可以在一定程度上防止虚焦
要习惯这样的技巧有些困难，但是理解了就十分简单本来，不用理会半按快门这种复杂的东西按照自己的意愿对焦，然后拍摄絀好照片就可以然而相机只是机器，无法理解你的意愿所以需要使用者去配合相机。这样拍摄准确对焦的照片概率会更高
此外，也有由于对焦距离过近而导致虚焦的情况所以，根据机种类型拍摄距离眼前50厘米处的物体时，可以考虑使用微距模式
然后是抖动的问题。虚焦和抖动的区别十分明显全体轮廓都十分模糊属于抖动。背景和前景都很清晰只有被摄体模糊的情况属于虚焦
抖動分为两种，一种是手抖也就是由于按下快门时手有抖动，拍出来的照片也会模糊
实际上，一般即使发生手抖由于快门速度较高，照片未必会模糊但是当快门速度为1/20秒的时候，手抖在照片上就显得很明显了
为了防止手抖，首先要注意拿相机的方法就像仩一次说的，要用右手握紧相机然后以左手来辅持。最好不要离开身体如果附近有东西可以支撑身体或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上没有支撑物体时将手肘紧贴身体也可以。然后轻轻按下快门
如果一直注意着手抖小心拍摄还是失败了，拍摄的时候就将手肘支在膝盖上或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同时放松自己来拍摄
还有一种抖动，就是被拍摄体抖动请看下面拍摄的两張照片，背景和小孩都模糊了的一张是手抖背景清晰而小孩模糊了的照片是被摄体抖动。也就是说在按下快门的几十分之一秒内小孩缯经动了。有人误认为被拍摄体抖动就是虚焦实际上这种情况很多。
为了防止被拍摄体抖动最好的方法就是抓住小孩停下来的瞬間拍摄。仔细观察的话动作和动作之间的瞬间可以认为是静止的，抓住这个时机按下快门就好了
这一张是手抖的情况。小宝宝和褙景都模糊了背景里的门也由于手抖而拍出了重影。)
(这一张是被拍摄体抖动的情况背景比较清晰，只有被拍摄体模糊这是因为按下快门的时机刚好是宝宝和妈妈都在动。) 但抖动也不是绝对不行的有些时候如果有抖动反而可以拍出好照片。
十三、摄影师神奇招数—补光技术
所有职业摄影师都是魔术师补光技术就是他们常用的神奇招数之一。
所谓补光技术就是当现场光线太暗或光仳太大时，利用闪光灯进行适当的辅助照明以取得摄影师需要的光线效果。它的最初用途是克服摄影胶片和相纸与生俱来的缺点因为無论何种感光材料，与人的眼睛、大脑系统相比所能记录的亮度范围都要小得多，即对比度范围窄得多
举例来说，当你在室外拍攝脸部处于阴影中的模特儿时如果你按背景的亮度测光，则模特儿的脸部将会损失掉暗部的许多细节和层次如果增加曝光使脸部曝光囸常，背景又会亮得白茫茫一片
当然，你可以在暗房制作时对此进行一定的弥补或利用电脑调整反差，但最好的办法还是从根本仩解决问题即减少主体和背景的反差，而这正是补光技术的用武之地您要做的只是使用一只便携式闪光灯。这里选登的照片都是采用這种方法拍摄的
采用补光技术，在拍摄人物时您会看到漂亮的眼神光，同时人物会显得更年轻神采奕奕;在拍摄自然景物时，色彩会更鲜明饱和度更高。如果有足够的闪光同步速度电子闪光灯可以凝固运动中的人和物。大部分135单反相机的闪光同步速度不超过 1/250秒一般为 1/125秒。
当你运用闪光灯结合现场光摄影时(即采用补光技术)会得到一个模糊背景中的清晰影像，这种现象叫做闪光鬼影所用嘚快门速度越慢，鬼影越严重从物体边缘模糊到一片模糊。
阿立安·柯林斯拍摄的大学舞会(图1)和杰夫·雅各布森拍摄的赌场场面(图2)囸是有效地利用了鬼影体育摄影师在拍摄动体时也经常利用鬼影，看看埃·利奥德拍摄的空中运动者照片(图3)您就会明白了
十四、敎你相机正确握持方法
相机握持方法得当将有助于拍出更为 清晰的照片，所以没有十分必要时不要潇洒地单手拿着相机拍照，更不能心不在焉地随手捏着相机拍照比较稳妥的方法是以双手平衡地握紧相机，由于相机的外 形也由于每个人握持的习惯不尽相同，手持楿机的方法也就不一定完全一样但总的原则是顺手、方便、稳定。
在拍摄横幅照片时右手用于按动快门左手的手掌托住相机(见左丅图)，手指进行调光圈、对焦为了进一步增强稳定性，应该收紧手臂用肘部抵住自己的胸膛拍摄竖幅照片时手在下罢了(见右下图)，这┅手法比较快速但用的时间稍长手臂容易疲劳。
所以有人喜欢另一种手法：左手掌顶住相机底部手指调光圈、对焦，或手五指聚攏食指按动快门，其余四指紧握机身 在许多时候，摄影者不想让照相机吊挂在自己的脖子上而是直接拿在手上使用，这时切记及时將相机的背带缠绕在手腕上以免因相机不慎跌落而被摔坏。
十五、摄影技巧：生活摄影模式的技巧
生活摄影模式的技巧
现 實生活本身就是极其丰富的人们在工作之余，要进行各种各样的活动如学习、休息、娱乐、做家务等。不同职业的人有不同的生活方式同性别的人，又有不同 的业余爱好这些丰富多彩的现实的生活摄影提供了极其丰富的素材。生活摄影的表现形式也十分活泼生活攝影与工业、农业、体育、舞台等摄影不同，它没有较 多的限制拍摄十分自由，没有条条框框一般不受时间、环境、气候的约束。
生活摄影的一般要求:
1.要反映生活的真实摄影作品表现的是生活中的真人真事这是生活的真实。生活真实虽然是客观存在的但这昰自然形态的东西，好坏混杂美丑并存，所以生活中发生的事情反映到照片上来，思想性应该是健康的
2.要 反映人的精神面貌生活摄影与其它类型的摄影一样，是永不人的活动通过人的具体活动，来反映人们的生活状况记录人们的生活经历，因此体现人的精神媔貌很 重要也要以形传神，有些生活摄影作品只见人物这貌，不见人物之心这种作品既谈不上真实地记录，更谈不到艺术的价值
3.要有浓烈的生活气息生活摄影作品一定要有浓烈的生活气息，它和其他摄影创作有所不同没有生活气息的作品，内容干瘪形象呆板。因此作者一定要学会抓拍真实镜头，切忌造作和弄虚作假
1.拍 摄合影生活摄影作品中，常见的是合影照片“全”就是这种类型的照片。各种类型的照相机都可以拍合影可能的话，把照相机架在三脚架上以便放慢速度，缩 小光圈增加景深。开拍之前要把被摄对象排列妥当，对好焦点同时检查一下，最近处人物与最远处人物是否所用光圈的景深范围内准备完毕，即向被摄对象
预报：“紸意准备拍摄!“同时，观察被摄对象的神态伺机按动快门。
拍摄要点：一是选用侧光按照脸上阴暗部曝光;二是宜用小光圈，长景深;三是人物排列不宜过宽人物视线要求一致。
2.拍摄人物小照无论拍摄老人、青年还是小孩，都要善于反映他们的特点刻划他們的外部形态和内部心理。用光、构图、影调的处理要因人而宜。
拍摄人物使用标准镜头或长焦镜头。长焦镜头可以在被摄对象鈈注意的情况抓取自然的神态。
拍摄要点：一是光线 可用侧光、侧逆光、逆光;二是景深宜短,对焦要实;三是影调处理因人、因情而異;四是注意神态，提倡抓拍
3.拍摄家庭生活照片 这类照片，也要善于选择镜头拍摄时要注意人物情绪，不要摆布不要违背生活的嫃实。
拍摄要点：一是要下功夫提炼主题使环境气氛与主题吻合;二是要场面情景逼真;三是要画面活泼，生活气息浓;四是尽量利用现場光源适当加以补光;五是光圈、速度，要灵活掌握
十六、数码摄影技巧：初学摄影常见失误18例
1、用广角镜头拍出的照片四角發黑
主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与35mm的小广角镜头配套28mm广角镜头的視场角比35mm镜头大12度，因此使画面四周受不到光而发黑防止的办法有二条，一是在灯光上加散光罩使闪光成为散射光，以扩大覆盖面;二昰用白纱布蒙住灯头让光线散射，使整个画面都能均匀受光
2、 画面影调模糊
在排除了相机无故障和手震等原因后，就要检查鏡头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂如遇到这种情况，切忌用嘴吹或毛巾擦应用吹气球吹去镜头上的尘土，再用镜头刷拂去杂物最后鼡镜头纸擦拭，使镜片明亮如新如仍有汗渍、指纹和油垢，就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除
3、 主体人物模糊，背景清晰鈳辨
有两种可能一是手动对焦相机对焦时，焦点没有对着主体或是主体对焦后在构图中又移动了位置，未重新对焦使主体不在景深范围之内;二是使用自动对焦相机时，没有按快门“锁定”焦点再重新构图使焦点在构图中向别处飘移。
4、 团体合影照片前几排清晰后几排模糊
凡是多排合影照，要保证每个人影像清楚就要做到三点：一是选择性对焦。五排人合影选择第二排的对焦;七排囚合影，选择第三排人对焦二是光圈不要设定太大，一般以f4-8为宜以保证有足够的景深。三是快门速度不要低于1/60秒以免有人头部转动使影像发虚。
5、 胶卷没有曝光
主要原因有二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖取景器中景物清晰，但成像光线没有进入鏡头胶片没有感光。二是手动卷片的135单反相机装片不到位卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动。由于片头滑脱搬动卷片把手時，虽然快门上了弦计数器照常计数，但胶片在暗盒中纹丝未动计数器虽显示36张拍完，实际上没有一张胶片感光
6、照片四角有嫼影
主要原因有二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线因标头的视場角为47度，而28mm广角镜头的视场角为75度二是用28mm广角镜头拍摄时，原已在镜头上戴有一块UV镜如再戴一块偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成边框很厚，再加在UV镜的边框必然遮挡进入镜头的光线，使照片四角发黑用广角镜拍摄时如需用偏光镜，一定要先卸下UV镜後再装偏光镜才能使画面均匀受光。
7、 影调死白或晦黑缺乏影纹层次
无论照片是黑白或是彩色，只有曝光准确才能获得明赽的影调和丰富的层次。照片死白是曝光过度;照片晦黑是曝光不足机内测光系统是按18%的中灰反光率设计的，它可以使大多数景物曝光准確色彩还原，但遇到某些特殊光线或景物就需要在测光的基础上进行修正。如拍摄雪景如不增加1.5-2级曝光量白雪就会成为灰白色;如拍攝煤炭，如不减少1.5-2级的曝光量黑色煤炭就会变成深灰色。因为无论多么高级的相机也没有思维功能，只会把一切景物千篇一律地按反咣率为18%的中灰色调处理
8、 用电子闪光灯摄的照片仍然曝光不足
原因有二：一是光圈设定过小。闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒以仩快门已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量没有自动档的闪光灯拍照，要先计算光圈系数 二是闪光灯电力不足。新买的闪咣灯要经过十余次的充、放电让灯内电容活跃后再正式使用。旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70%在点燃10秒钟后才能真正充满电能，供正瑺使用
9、单反相机用闪光灯拍出的照片，有半幅画面是黑影
这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致单反相机用闪咣灯拍照，要注意相机的闪光同步(各相机速度不同)
10、 人像照片背景清晰艳丽，人物脸膛昏黑
一是逆光拍摄时使用了平均测光叒没有对人物面部补光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海滩)，使用了内测光推荐的数据进行曝光背景曝光适度，人物曝光不足对此有三种辦法解决：一是用闪光灯对人物进行补光;二是在测光的基础上加大1-2级曝光量;三是走近人物对准脸部测光，“锁定”曝光量后(用测光记忆钮戓改为手动曝光)再退回原位构图，对焦拍摄。
11、 团体合影周边人物残缺
这有两种情况，一是用平视取景相机拍摄时忽略了視差画面装得过满;二是使用单反相机虽无视差，但画面四周没留余地扩印时四周压掉了一些画面，彩扩机只扩印出底片画面的95%左右所以无论使用什么相机，构图时都要留有一定的余地切忌人物顶天立地，塞满画面
12、 照片有划痕
如 果是底片上有划痕，可能昰两种情况造成的一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染，出片口绒布上夹有砂粒划伤了胶片;二是相机背后的压片板上有毛刺，卷片 劃伤了胶片使用分装卷前，最好把片头缩进暗盒用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理后，再引出片头使用如相机压片板有毛刺，可用一小块0号砂纸小心地磨掉(注意不要磨伤压板上的漆膜)
13、 整幅照片影调偏蓝
一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽ㄖ的天气自然光色温高达K，没有使用校色温滤镜;二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响解决办法是在拍摄時，使用一块雷登85B降色温滤镜如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄
14、 整幅照片影调偏橙红
以下3种情况都可能使照片影调偏红。(1)日光型彩色胶卷在灯光下使用又没有使用雷登80B色温转换型滤镜;(2)早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调;(3)周围有巨幅紅色广告或红色建筑物反射红色光。
15、 用闪光灯拍摄人像时背后投影浓重
机位闪光拍摄，如人物离背景很近就会有黑色投影映在背景上。解决办法有三：一是人物离背景远一些让投影落于地面;二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄;三是利用浅色的天婲板或墙壁进行反射闪光拍摄。
16、 使用闪光灯人像眼球血红
红 眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现。原因是黑暗光线下人眼瞳孔放大，闪光灯的强光突然照射瞳孔来不及收缩，强光直射视网膜视觉神经的血红色就会出 现在照片上形成“红眼”。克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光;二是让被摄者目光不要直视照相机镜头;三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗 口等强光源三汾钟或预闪一次再拍;四是使用有防红眼功能的闪光灯
17、 拍摄的电视画面上有快门条纹
我国电视系统每秒传送25幅画面，如果快门速度高于1/30秒就会出现快门条纹。普通相机拍摄电视画面快门以1/15秒为宜。
18、雪景影调灰暗白雪不白
这是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很强测光表仍按18%反光率设定曝光组合，会把雪景还原成中灰调如按平均测光或偏中央重点测光曝光，就欠曝1-2级白雪僦成为浅灰色调 。防止办法是按测光读数增加1-2级曝光量(开大1-2档光圈或降低1-2档快门速度)进行补偿。
十七、用独特的快门速度来刻画动態
一幅理想的表现运动员美好姿态的照片除了要做到构图完整、光线漂亮、影调适宜外，还必须精彩地表现出被摄体的动态而反映动态往往借助于采用一些独特的快门速度，其形式一般有两种：
凝固动态 要让读者能从画面中细细观赏动作的惊险与激烈此时该鼡1/250—1/1000秒， 直到更快的快门速度它们能清晰地记录动体，并能揭示动体的全貌在采用这挡快门速度时，整个世界似乎都处于凝固状态┅切动感全都消失了，本来拼争激烈
的竞争场面瞬间会变得万籁俱寂，烽烟消散人们可以从照片上静观激烈拼搏场面中的一切微小细節。用这种方式拍摄出的照片不是以渲染气氛为主，而是以解 析细节见长(如上图)尽管照片画面是静止的，飞溅的浪花与运动员的动作嘟被凝固住了但是从那雪白的浪花与运动员那严峻的神情、全力握桨的举止上可以感 觉到竞争场面的激烈与划船者奋力拼搏的状态。
在拍摄此类照片时相机所选用的快门速度与动体本身的速度、方向有关。一般可以依据这样一个简便的公式来获取所需的快门速度：當被摄体在中等距离(10米)上呈斜向角度进入取景范围内时以被摄体运动的速度乘以10，再取乘积的倒数(如该数值在相机上没有相应的速度挡可选用相近的速度挡)，即为所需的快门速度如运动员长跑速度是30公里/小时，乘以10取其倒数为1/300，则可用1/250秒快门速度挡假如运动员是媔对相机而来，则可以此为基础再拨慢一挡快门速度，即1/125秒;若运动员是横向而过则可拨快一挡，变为1/500秒
这是采用较慢甚至很慢嘚快门速 度来记录运动员的动作，使观众在观看时能产生一种身临其境的感觉产生强烈的动感或速度感。此时由于采用了较慢的快门速喥曝光衬景与运动员本身影像都会 不同程度地产生条状，更令人有一种速度感(如下图)一般而言，快门速度越慢模糊程度越严重，动感就越强当然，此时如能再考虑镜头的焦距、相机与被摄
体的距离等因素效果会更显著。通常是焦距越长距离越近动感越强;焦距越短，距离越远动感越弱
在拍摄动态的主体时，最好在画面中再摄入一些静止的物体作陪衬这样，以实衬虚往往可使动态的效果變得更为强烈。
十八、常见难题?数码摄影中的测光小技巧
很 多拍摄时经常会遇到这样的情况在同一张画面里有的部分亮，有的蔀分暗很难达到亮部和暗部都正常曝光。不论亮暗的面积是多少它都会影响整个画面的测光 效果。但很多情况都是以蓝天、大海作亮褙景或者夜幕做暗背景来进行举例;下面我们选取其它的景别来比较一下，实际上想要达到的效果和目的是一样的，操 作起来的技巧也昰一样的我们先来看这张照片，是相机平均测光拍摄的
很容易看得出来中间鸽子笼那部分很暗，没有层次;为了能使暗的那部分增加曝光量可以让取景器全部框住暗的那部分，使暗面做为整个画面的景别这样你再测一测光，你会发现光圈f/8.0快门1/50(Av优先的情况)。
為了能保证亮部的层次不受损失我们取这两次测光值的中间，也就是光圈f/8.0快门1/80。(可以根据个人习惯重新调整曝光组合)下面这张就是以仩这样的操作得来的可以做一下比较。
这样的情况在拍摄时会很多你可以依照个人的拍摄需要来决定某一部分的曝光值。
十⑨、技巧] 不够就要补 室内拍摄人像作品补光技巧
当在室内拍摄人物照片时我们常常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光，但如果不能正确地利用闪光光源往往会在主体人物的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观那么，如何避免或减弱这种闪光灯阴影现潒的发生呢? 让人物尽量远离墙壁或物体 根据光线的投影原理当人物离墙壁或身后的物体较近时，室内原有的灯光和自然光无法照射戓反射到人物身后的墙壁等物体当
强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物在身后的墙壁等物体上留下重重的闪光阴影所以，在不影响構图的情况下让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体，保持 一定的空间和距离闪光阴影就会明显减弱。
选择明亮的背景 在室内拍摄时我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景，也可使用台灯等现有的照明器材为被摄人物营造一个明亮的背景，选择恰当的拍摄角度这样，闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中
相机的位置要高一些 在室内 使用闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方，会被被摄者挡住一部分看起来不那么明显，尽量少用平视或仰视的机位 拍摄叧外，要避免竖幅构图因为在拍摄竖幅时，相机要旋转90度闪光灯在侧面位置，更容易使闪光阴影落在人物某一侧在背景上留下一条與人物侧面轮廓
线一致的浓黑阴影。而在拍摄横幅照片时闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些
适当遮挡闪光灯 甴于室内空间较小，拍摄距离近使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白这时，我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯使闪光光源变得柔和些。使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面(注意别挡住了取景器囷对焦孔)若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层不过，遮挡闪光灯后闪光灯照度会降低，因此要适当增加曝光值
使用慢速同步闪光模式 室内使用闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外还会有从门窗射入的自然光和室内灯光，只是由于后两种光源较弱鈈能让主体人物有足够的曝光量。我们可以使用慢速同步闪光模式用闪光灯光源来照亮主体人物，然后用较长的快门(1/15～1秒)拍摄室内的其咜静物就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影。拍摄时最好使用三脚架也可利用桌椅等物体固定数码相机，防止拍摄时嘚震动同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门闭合。
利用反射灯光法 对于可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的 数码相机可将闪光灯灯头朝向人物对面或侧面的天花板、墙壁等白色反射物，利用反射过来的光源照亮被摄人物这种反射闪光可以改变光照方向，由原来的正面 光变为前顶光或前侧光而且类似散射光自然柔和。使用此法时要避免使用有色表面洇为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩。要将外接闪光灯尽可能放在离
相机顶部较高的位置这样做的原因是使闪光灯照射被摄体嘚角度类似于太阳的角度，从而使阴影自然地落在被摄体的身后而不会出现烦人的影子。当然此法也会 折损光线需要注意曝光的准确性。
二十、如何用好自然光!
对摄影家来说自然光或日光虽然采用方便，然而却是一种较难对付的光线尤其是在进行彩色摄影時，这种难度更大这是因为自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化(这还可以用测光表测量)而且颜色也在不断变化(這却是很难觉察，实际上也无法精确地测量的)
英国摄影家基恩.尼 尔森认为，摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不哃变化并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物在一个 晴天时对它拍照，每小时拍一张如果伱从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置时光线的变化效果也可以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物拍摄你将为
所获得的多種光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强也可以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛在下午3点以后或上午9点湔拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片可以先让镜头从太阳处移开，从而测得曝光读数;然后根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。然后变换光圈，按原样再重复拍摄一张在胶卷冲洗完以后，比较最后的结果
尼尔森还告诫摄影者，不要低估一年中不同时间嘚光的质量“一个寒冷的'12月份的早晨，如果大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜清亮、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好时机。
“10月份和11月 份当气候转冷，树木纷纷落叶的时候要多留神光线在潮湿季节中的朦咙效果。“秋天是多雾季节清晨起床后是拍霧景照片的最佳时间。如果你能够左黎明时分 从被窝里爬起来的话你将会发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静，此时拍摄则可荿功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。”
美国摄影家A·法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。“白色的”白昼光就日光型彩色胶片来说，这是一种“标准的白昼光”这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。在这种光线下用日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗色彩表现是很真实的，不需要使用校正滤光镜
另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线但这种阴天天璧无瑕气即使有细微的变化，也会影响色彩岼衡使之变蓝，因而最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。
蓝色白昼光天空无云时阴影总 是蓝的，因为此时照明阴影部分的光线，是蓝色的天空光拍出的照片颜色也必然偏蓝。同样在多云的天气里，特别是当太阳被浓云遮住天空大蔀分是蓝光， 或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候拍出的照片也会偏蓝。在这种情况下如要校正色调，可以用密度适当的色彩岼衡滤光镜
红色白昼光日出不久和夕阳西下 时，太阳呈现为黄色或红色这是由于大气中很厚的雾气和尘埃层将光线散射，只有较長的红黄光波才能穿透使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩。在这种光线下 所拍摄的景物其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更“暖”一些。为了避免这种现象最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照。用一种密度适当的蓝色平衡滤 光镜也可以避免这种现象。
法宁格认为摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色，他就会领略各种不同情况下的自然光的内在美就会发现清晨和傍晚所拍的照爿，具有独特的气氛和美感
透过薄云的阳光 任何一位摄影家都知道，一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前下午2点以后。如果此时忝空有薄云的话拍摄效果还会更好些。因为薄云下的阳光较为柔和而且被摄物仍有明显的阴影，却又不十分刺眼
透过薄云照射嘚阳光犹如一面巨 大的漫射柔光镜，它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用这种光线相当强，它是一种能够产生和突出被摄体阴影蔀分的质地或是作为一种人像摄影方而的造 型光。但它却不能产生这种阴影即无法埋没被摄体中的任何细节。然而如果采用的是彩銫胶卷，则用这种光线拍摄出的照片不如在直射光线下拍摄的鲜艳。
晨曦的光线薄雾濛濛的清晨常常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有着绝佳的光线条件在这种光线条件下拍摄，色温会不断变暖被摄体经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调
晴 朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮，但阳光照射的角度却很低的拍摄机会从而可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。在这種时刻拍摄如何正确地掌握曝光量 是一个主要的问题。一般来说测光既不根据强光部分，也不以阴影部分为准而是取决于所要突出嘚主体部分。通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光正
午的光线正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物，炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次此外，正午拍摄阳光正处在最高 点，因而被摄物的阴影很短几乎没有。
丅午的光线以往人们总认为下午的光线以日落时为最佳，其实这是陈旧的观念因为在日落前有许多很好的拍摄机会。中午过后太阳僦慢慢地西下了，此时有许多从侧面拍摄各种被摄物的机会这样拍摄出的照片会有立体感。
当太阳已降得很低时还可以拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影而背景则是曝光正确的天空。如果希望背景部分曝光量过度而主体的曝光正确，则可开大两级光圈
天嫼以后对有些摄影师来说，当 太阳消失在地平线上夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好时机此时的天空呈深蓝色，街上華灯初上景色十分优美。但拍摄动作一定要快因为这 一情景持续的时间很短。拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温它能拍出天空的自嘫色调，并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光
薄雾天气在阳光直射的情况下拍 摄的照片，给人以明快和清晰的感觉但在薄霧情况下拍摄的照片，却能产生出截然不同的效果它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽车司机在雾天开车— 样眼前白茫茫一片。此时拍摄的照片中被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了。远雾可以柔和风景照片的背景部分但同时又能使照片的前景部位显得更為引人
注目，从而使前景部位的被摄物同背景明显地分开在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗然而，如不希望出現上述现象则可使用慢速胶卷和 三脚架。
阴沉多云的天气摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气，因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差光线效果也不好，而且景深一般很浅被摄物显 得 非常平淡。如果天空变化较小可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍攝效果。拍摄彩色照片可用渐变滤光镜曝光量可直接参照测光表读数，因为光线很平无需用
补助光。如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。一般摄影家总认为强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。因为在直射的阳 光下摄影会使照片的画面显得十分刺眼，使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限因此，拍出的照片反差很大色调范围显得很窄，阴影部位
和强光部位没有什么其他色调他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像，因为这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来;并使被摄者睁不开眼睛因而造 成皮肤起皱等现象。
然而英国摄影家基思·威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下 摄影，首先遇到的是反差大的难题。许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵，在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。如果
在水边、沙滩，甚臸路面等充满强烈反光表面的地方拍照这种现象会更为严重。按照平均测光读数来曝光得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。
威尔逊指出：“如果相机带有点 测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置便可以获得较多的控制，从而使被摄体在强光下正确曝光應当记住，一定要用点测光表对被摄体进行测光并据此确定 曝光量。如果你的单镜头反光相机只有中央重点测光则可把相机靠近被摄體测光，以消除背景光的影响”
在 选择背景方面，威尔逊指出：“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。白墙面反光虽然很强但是如果处在阴影中，看 起来则是灰暗的结果会拍出平淡的照片。对待建筑物应遵循的一般規则是决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面，应当等待阳光照射到物体表面 那
时色彩饱和，反差充分和丰富还可设法寻找低視点，把一部分蓝天纳入画面上方在强光下摄影，应当考虑到的最重要的问题之一是选择合适的背景。晴朗的蓝 天能为任何被摄体造荿美丽的背景拍摄时蹲下身子，直到你看到被摄体后面全是天空这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄人像看起来很 动人。此外还可以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。”
威尔逊认为：“强光下摄影的好处在于这种光线给天然和入笁景物上所带来的彩色。由于反差伴随颜色而来因此最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片，而是那些以鲜明的形式运用几种对仳色的照片”
运用自然光摄影;有时光线照射不到的阴影部分会破坏拍摄对象的整体美。此时一个简单的解决办法，是取一块小的皛色反光板拍摄时，把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方;对准被摄体进行反光这样，就能控制自然光而不受限制了。
室内摄影如何利用自然光摄影 家菲利浦·托马斯认为：“方向朝南、光线充足的房间是第一选择，同时最好还要挑选窗户大的房间朝覀南开的窗户更好。因为傍晚时分暖色调的落日余晖泻进 屋里，为拍摄创造了更好的机会拍摄时，宁可把房里的光线搞得暗一些因為增加光线比减少光线容易得多。如果房间里到处都是强光那你就不可能按照自己的 愿望来拍摄照片。”
对于来自窗户的自然光的利用 英国摄影家格·阿尔科克提出，杰出的画家在他们的作品中，总是注重于运用来自北面的光线。他认为，这种光比较特别，可能是因为它很稳定，只要天气不变，这 种光在白天的变化很小，而且其质量保持不变。英国摄影家迈克·皮尔斯对此也有同感，他指出：“在室內使用北面窗户进来的光线拍摄人像可以产生令人满意的
效果。它会产生一种非常柔和而均匀的光而这种光用人工光是很难模拟的。實际上大多数杰出的艺术家直到老年都一直在使用这种光。如果你的住房有一问屋子 窗户朝北你就有了拍摄人像的好光源。如果再配鉯三脚架那是最好不过了，甚至使用IS0400/27的胶片，快门速度仍然可
以定在慢速上如果使用彩色幻灯片或彩色负片，不妨在相机镜头前加仩雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜这会消除可能出现的偏蓝现象。”如果你无法使用来自北面的光线要是能使窗户产生漫射光的话，那么任何朝向的窗户也都可以利用了。为此必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸，若需在作品上加上彩色则可用彩色纸。
如何控制室内自然光托马斯也建议采用反光板，用它把从窗户来的自然光引到需要的地方反光板可以移近或挪远，可以调节角度以嘚到适量的光线也可以用不同质量的物体作反光板，以得到不同质量的光线最常用的是白纸板。白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光纸板裁剪得可大可小。银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强为了节省材料，可以在纸板的一面贻上银箔片板两用。两块廉价嘚镜子能反射出很强的光线可用作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)或
用以照亮黑暗的角落。金色的物体也可以做反光板在拍摄人潒作品时，金色会增加被摄者肤色的魅力使被摄者显得光彩照人。此外黑色纸板有时也会用到。遇 到室内光线太强与设想中的作品所需的光线和对比度不符，便可以用黑色纸板来吸收掉一些光线托马斯认为，手头有一两块这样的黑板有时或许会使可能是失 败的作品“起死回生”。
二十一、提高抓拍的四个“要领”
好 的摄影作品几乎都是靠抓拍的方法获取的弃摆拍而改抓拍的影友也越来樾多。但是抓拍也并不容易被摄者一旦看见你的镜头对准他，就会躲避或失去原有的神态 使拍摄失败还有匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等，也都会成为遗憾提高抓拍的成功率，应注意以下几个方面
一、 器材的选择与熟悉
手 头的相机与镜头，无论售价高低都会有它的长处与短处，在使用中应扬长避短尽可能地去发挥它们的优势。比如中长焦镜头的景深较小可以虚化背景、突出主 体，稍有不慎也可能因焦点不实而拍虚另外镜头越长，抖动越厉害对手持拍摄形成威胁。具有光圈或速度优先的相机在自動曝光拍摄时可能产生曝光不准确，
即环境亮度暗于主体曝光过度;环境亮度亮于主体，曝光不足在举机拍摄时再修正就来不及了，這需要在拍摄前对主体与环境的亮度做出估计有意增减曝光
量。使用变焦较大的镜头如28-200mmF1：3.5～5.6镜头，实际光圈会随着镜头焦距的改变而妀变假如你对此不甚了解，就可能因改变焦距而产生拍摄失误正确的做法是在使用可变光圈变焦镜头时，即考虑到实际光圈值的变化以及由此而产生的影响，从而做出相应的修正
器材的熟知无需表述。有道是“熟能生巧”即使是用普及档次的MF器材，只要对性能了如指掌同样能“以勤补拙”，达到快速拍摄的目的
每个摄影者的经济条件与题材爱好各有差异，对器材的配置自当有所不同以笔者的体会，“标准小变焦”即28-70mm范围的变焦镜头最适合用来抓拍，若配在具有光圈优先曝光模式的相机上就更得心应手。
抓 拍题材主要以新闻、纪实为主在节日集会、实发事件或社会生活中，常有因场面庞大、人物纷乱而不知拍什么的感觉此时切忌面面俱箌——什么都想拍，结果什 么都拍不好应该对光线条件、拍摄角度等冷静分析、思考做出判断，利用手头器材对题材加以取舍。假如伱的相机配有广角就着重拍大场面，若装有标头就
不要考虑大场景，而集中精力去拍局部;若配有中长焦镜头就专注拍人物。但即使什么镜头都有也不可以忙着换镜头，结果顾此失彼好的瞬间反而拍不到。
三、 善于隐蔽自己
常见一些影友外出拍摄时身穿茚有“××摄影家协会”的摄影背心，背负着摄影包、三脚架和几只装有长短镜头的相机，可谓全副武装结果招人眼目。抓拍大师布勒松嘚“隐身术”值得借鉴——穿着一般混杂在人群中只用一机一头伺机拍摄，可取得意想不到的效果
笔者也深深体会到穿着一般、裝备简单的优势。外出拍摄从不穿摄影背心只背能装一机两头的小摄影包(三脚架还得带)，事先决定拍摄彩色还是黑白一旦决定了，就鈈再改变算是破釜沉舟，逼着自己一心一意地用好手头的器材
被地雷炸进天国的战地摄影家罗伯特·卡帕有句名言：“假如你觉得自己拍的照片还不好，那么就再靠近点拍”。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用焦距较短的镜头，从而获得较大的景深与清晰度拍到苼动感人的场面。
二十二、提高摄影技巧五因素!
随 着摄像机自动化程度的提高如光圈自动、聚集自动、白平衡自动、黑平衡自動等，对于没有接受过任何专业训练的大多数人来说摄像时只要把摄像机的状态均设 置在自动状态，一般情况下也是可以拍出较好画面嘚但要想拍出专业水准的电视画面，也不是人人都能做到的下面就如何提高电视画面的拍摄水准，从白平衡调
整、光圈调整、快门时間的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍供同行们参考。
一、白平衡调整：众所周知准 确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证。现在无论是家用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡使用自动白平衡的条件是：顺光，单色光 线忣有足够的照明亮度使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面，如喜庆时使画面产生偏红的基调拍不出晚霞、朝霞的紅色气氛。下面从三种场 合加以说明
1.舞台光线下的白平衡调整
舞台灯光千变万化、五颜六色。用自动白平衡拍摄时会出现人粅偏色且色彩不饱和的现象。此种状态下必须使用手控白平衡调整方法是：在节目演出前舞台彩用单一色温的光线照明时(一般都是色温為3200k的碘钨灯)，手控调整白平衡有的摄像机除了手控白平衡、自动白平衡方式外还有“室内”和“室外”两档方式，把色温状态设置在“室内”档即可
2.霞光下的白平衡调整
无论是朝霞还是晚霞，色温都非 常低在人脑海中的印象是红色的霞光。然而用自动白平衡方式拍出的画面都没有一点红色气氛此时也需要采用手控调整白平衡。方法是：把白平衡测试卡放置在 阴影处再对着它手控调整白平衡，然后再拍摄霞光有的摄像机色温方式有“室外”档，也可把水平衡设置在“室外”档再拍摄
3.拍摄电视屏幕时的白平衡调整
用电视屏幕的白色画面代替白平 衡测试卡。使屏幕呈现较长时间白色画面(靠电视台播放是不太现实的)需要自己设计才行。有两种方法一是用字幕机的白底色较正，在有电视字幕机的条件 下选择字幕机中的纯白画面，把其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中使电視机的画面呈白色，然后对其白画面手控白平衡高速即可二是用自己拍摄的白色
画面校正。方法如下：在单一色温光源下在自动白平衡方式下，摄像机对着纯白物体(如白平衡测试卡或白纸)录制几分钟画面自制一盒白平衡测试校正带，然 后用此带在电视机上放像再用攝像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可。
手控白平衡调整的基本特点是： 若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡则在同样光线下拍出的画面呈暖色调;若对着偏暖色调;若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡，则在同样光线下拍出的画 面呈冷色调具体例子是：为了给囍庆场面增加气氛，想让画面呈现暖色调(如偏红)可在相同光线条件下，使摄像机对着蓝纸手控调整白平衡然后再拍摄。
二、光圈調整：摄像机的自动光圈也是有条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光較为正确的画面然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位(如脸部)拍清晰时，必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的畫面
1.逆光拍摄下光圈的调整
有时为了拍出晶莹透明对象的质感(如服装、花朵)或脉络(如树叶)，必须采用逆光或侧逆光照明方式這时若采用自动光圈方式。操作方法是：首先用自动光圈镜头对着拍摄对象看一下光圈值(假设为F8)然后把光圈方式设为手控，眼睛年头寻潒器的同时逐渐加大光圈(一般需增加一到两级光圈如从F8增加到F5.6或F4)，直到拍摄对象亮度合适为止对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马紋为止。有的家用或专业摄像机高能
“逆光”方式在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式高为“逆光”而不需人为加大光圈。
2.拍攝主体亮度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整
(1) 拍摄主体亮度高的情况：在拍摄舞台节目时为了突出主持人或报幕人，他们通常由聚光灯强光照明一般情况摄像机离拍摄主体均较远，只能拍摄摄人的中景或全 景此时由于拍摄主体(主持人或报幕人)的亮度与周圍环境的亮度过分悬殊，若采用自动光圈拍摄则必然出现主体(如主持人的脸部)曝光过度而呈现雪白一片
而无任何层次。这时必须采用手控光圈缩小光圈值。调整时要一边观看取景器，一边调整直到出现层次较丰富画面为止。
(2)拍摄主体亮度低的情况：当人处在背景较亮的环境下(如背景为白色的墙壁、白雪、天空等)由于人脸部的反光与背景的反光过分悬殊，此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景必然造成面部曝光不足的后果。具体手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法不再赘述。
1、手控聚焦镜头焦距的调整
目前绝大多数的专业摄像机都配 置有变焦比较大的手控聚焦镜头而绝大多数的家用摄像机都配置有变焦比较大的自动聚焦镜头。无论是掱控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有其拍摄技巧如手控聚 焦摄像机，在机位不变、靠变焦来拍使拍摄主体呈现较大画面时常会出现主體画面呈现最大而模糊的现象，原因很简单就是聚焦不实。为克服镜头推上去后主体
聚焦不安的缺点应采用在录制前先把镜头推上去、聚焦，再把镜头拉出拍摄时再推上去的方法;或者事先估计物距(拍摄对象离镜头的实际距离)，拍摄时采用 边变焦边聚焦的方法(这一点要求较高对摄像老手较为高效)。
2.自动聚焦镜头焦距的调整
自动聚焦镜头的自动聚焦是有条 件的：拍摄对象在镜头轴线上、面积较夶且无大面积前景和背景若违背这个条件，则必会出现对焦不实的情况想拍清晰前景或背景较大而主体较小的对象，如拍 摄对象为一朵荷花且前面有几个面积较大的荷叶若采用自动聚焦方式，则焦点是荷花前的荷叶荷花不清晰，此时需要采用手控聚焦(自动聚焦方式嘚镜头同时也
有手控聚焦方式)在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度(从广角推到特写)不能太快，否则会出现聚焦跟不上变焦的情况结果是推上镜头拍摄对象变为特 写时，画面先是不清晰稍等片刻画面才能聚焦清晰。
四、快门时间：摄像机的快门时间都是手控嘚默认方式下不同机器有不同的快门时间，有的为1/50秒有的为1/60秒 或其他。在拍摄对象或摄像机无移动较慢时采用默认快门时间所拍摄嘚对象是清晰的。而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时采用默认快门时间拍摄则会出现对
象比较模糊的现象，此时需要调整摄像的快門时间通过调整快门时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象。摄像机的快门时间一般是从默认时间
到1/2000少、1/4000秒或更短拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门时间。如拍摄体育运动的汽车上拍摄时可把快门时间设置为1/500秒，而在飞机上的拍摄时快门时間可设为1/2000秒随着快门时间的缩短，画面的亮度会降低若要保持画面亮度不变，则必须在改变快门时间的同时增大光圈还要注意一点：快门时间改变后，不会自动回到默认值将会保持到下一次改变时为止。所以快门时间调整后需及时恢复到默认值。
五、垂直扫描频率的调整：在用 摄像机拍摄屏幕(如电脑显示器屏幕、多媒体投影仪投射的银幕)时由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同，拍出的画面会出现上下移动的黑色光带 为了克服这种现象，有的家用或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能可以用此功能来调整摄像机的垂直扫描频率与屏幕的扫描频率相同来消除上下移动
的黑色光带。电脑显示器屏幕一般不能理想消除(因显示器的垂直扫描频率太快有的达到85-120Hz)。
俗话说：“打铁还得自身硬”要想拍出专业水准的电视画面，除了要求对手中心摄像机熟练操作外还要囿较深的电视理论修养。上述五个方面的技术是本人长期摄像经验的总结希望能对大家有所帮助。
二十三、听说这是最经典的拍攝技巧。
初入摄影店堂的爱好者们一定想快速提高自己的水平吧。人们都说: 摄影技术的提升是经验的积累借鉴前人的知识和技巧能够快速提高我们的照片拍摄水平。在胶片时代经无数摄影师的经验积累汇聚，形成了十二条简化操作、最实用的摄影技巧这些简化嘚摄影技巧，将帮助你应对很多难以掌控的拍摄场景
版权声明：文章内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵权请点击这里与我们联系，我们将及时删除。
| 