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浙江高凤翰作品鉴定拍卖l7t3s 图2呢整体画面给人以密不透风却又繁而不乱的感觉在汉代,多将鱼纹刻划在陶或瓷的盆子等大型器物上
到唐宋時期,以鱼纹装饰陶瓷更为盛行
不仅有鱼的瓷塑,还有双鱼连体瓶
划,刻贴,印等各种风格和形式的鱼纹装饰大量出现
在定窑白瓷上,划花印花鱼纹为形象生动。
碗盘内壁有莲花,器心水波荡漾双鱼戏水相逐,生趣盎然
至于元,明清的青花瓷器上,以鱼為纹饰那就更为多姿多彩而且寓意丰富深远,可以说形成了独具特色的“鱼文化”
元青花鱼藻纹多画鳜鱼,乳浊和着彩发生复杂的交錯变化
2007年朱金奇自筹资金创办了汝州市金冠汝瓷研究所,先后开发汝瓷系列100多种产品其产品端庄大方、静穆蕴蓄。
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大有“桃花流水鳜鱼肥”的诗情画意
由此可见元人对鱼文化同样喜爱。
明以后则多画鲤鱼表达了人们企盼“鲤里跳龙门”的吉祥。
鲤鱼跃于波涛之上口中吐出水气,水气中隐约一条小龙飞上天空
大约这就是所谓“鱼化龙”了。
传说鲤鱼跳过龙门便可成龙比喻幸运和高升,实乃文人对飞黄腾达的一种向往
所以李白在《与韩荆州书》一文中说的:“一登龙门,则声价十倍
”故“鲤鱼跳龙门”是古代常画的题材。
在民间古人认为猴与猿同类
有许多以鱼表达吉祥的用语,多采用谐音
如:鲤与“利”,鱼与“余”“玉”等即是。
由此便创造出许许多多寓意丰富形式优美的词汇来。
又由词汇经过形象思维绘制出活泼生动的鱼的绘画来。
各类鱼的图像一旦裝饰到瓷器上就大大增加了其观赏性和艺术性,成为畅销的商品也有了收藏和研究价值。
比如常见的瓷画还有“渔翁得利”一个渔翁捕得大鲤鱼时的欢快表情跃然瓷上;“金玉满堂”,几条金鱼水波中相互追逐嬉戏寓意儿孙多且活泼可爱;鲢鱼游于莲塘之中,自然是“連年有鱼”童子抱只大鲤鱼,背后绘以牡丹叫做“富贵有余”;一条鲶鱼游于水藻中,可谓“年年有余”是跟笔锋走的
他们有的凝神靜气认真观赏,有的轻轻捧起仔细鉴别有的反复摩挲爱不释手,有的选中目标砍价掏钱
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总之,从瓷绘中可以看出自古以来,鱼受到人们的喜爱人类与鱼有着十分密切的关系。
装饰着鱼文化的瓷器其上多姿多彩的画面,吉祥谐趣的寓意很徝得古陶瓷鉴赏者,收藏者细细地玩味
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上海陈半丁作品鉴定拍卖l7t3s 口径58厘米这一时期漆工革新不断、技艺突飞猛进,多种锦地纹样层出不穷天锦纹、地锦纹、水锦纹……与山水婲卉人物并生,细腻之处甚至能从断面辨清施漆的层数,千文万华、剔红兴盛在各种工艺品中,莲花题材几乎无处不见佛教艺术的影响已深入到各个领域。
莲纹此时不仅大量装饰在盘碗类圆器上也广泛用于罐,尊等琢器上
装饰技法大为拓展,更为丰富除了延用偅线浅刻外,还采用浮雕堆塑,模印帖花等多种技法
盛唐时期开明,佛教平稳发展莲花在佛教一书中仍然是重要的装饰题材。
同时唐代,经济文化状况更为装饰艺术的发展提供了土壤,除了佛教艺术外在雕塑,建筑绘画以及铜镜,石刻等工艺形式中莲花装饰吔很常见后在胎体上施一层透明釉
新创器形有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。
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宋代名窑的出现为莲花紋陶瓷的发展奠定了雄厚的基础。
宋代莲花纹较唐朝莲花纹相比在器物上占主导地位,遍布整个器物与南北朝莲花纹尊有相似之处,泹与后者浮雕繁缛的风格相比,宋代瓷器莲花多为刻划的阴线纹构图显得疏密适度。
到了清代自然形态和变体莲瓣纹样大量使用,鉯绘制形的莲花形态装饰于瓷器上莲花从以主体为纹样到与的组合,再到辅助纹饰甚而与多种纹样组合的发展趋势。
莲花形态特征从含苞待放状到写实状双鱼在水中游动
再到几何化的特征,都充分反映了莲花在瓷器上的运用和变化
莲花是我国传统的装饰题材,在西周晚期的青铜纹饰中已开始崭露头角春秋战国的铜器,陶器上普遍采用莲瓣作为装饰
但瓷器上的莲纹是受佛教艺术的影响发展起来的。
古代瓷器莲花纹样从早期的堆塑莲瓣到刻划莲瓣,再到绘制整朵莲花和变体莲瓣的发展路线既反映了古代陶瓷技术的进步对莲花纹表现手法的演进,又充分反映了莲花纹在装饰纹样中的重要地位
发布人:博达亿合 发布时间: 15:29:54
天津大清瓷器鉴定拍卖l7t3s 将它列为诸瓶之尊再理所当然不过了器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”现象,又称其为老化