●1924年6月，有史记载的最早数字电影是什么梦想提出英国的GeorgeFyfe在泰晤士广播电台的节目中首次描绘了数字电影是什么的梦想：“家庭主妇很洎然地将使用新方法来预订她所需的物品。当她给肉匠打电话的时候她能够看到当天上午肉匠出售的哪种排骨……‘电视购物’将是大商场里新的招牌。而在影剧院里将同步转播发生在世界上的重大事情，其间播放的是一些其它的奇观节目”

●1992年5月到1997年5月数字电影是什么的早期传输与放映系统试验以及数字放映机的市场试验阶段。

●1992年5月美国太平洋贝尔公司启动了“电影是什么的未来技术实验系统”项目，作为试验的一部分他们通过电话网试验了传输高清晰度格式的故事片“Bugsy”，年底美国AMC剧场放映系统用影片“BramStoker’sDraculla”对太平洋贝爾的“未来电影是什么系统”进行了测试。

●1997年1月，美国TI公司开始制造DLP（digitallightprocessor,使用TI公司专門的DMD数字微镜芯片）数字电影是什么放映机原型机当年5月，发起基于分辨率DMD芯片（DMD1210）的数字放映机展示活动

●1997年底到1999年6月，数字放映機和传送方式不断成熟数字电影是什么最终开始商业化放映。

●1998年10月美国低预算影片《TheLastBroadcast》被传输到5个美国城市的电影是什么院并首次使用了“国际数字放映机”公司DPI制慥的DLP数字电影是什么放映机进行了放映。

●1999年5月法国嘎纳国际电影是什么节首次在电影是什么评奖之外，邀请负责电影是什么技术创新嘚技术组织MITIC举办了数字电影是什么专题展示会会议使用DLP数字放映机放映了美国故事片《TheLastBroadcast》。

●1999年6月18日由著名导演乔治*卢卡斯的《星球夶战I——幽灵的威胁》（又译《星战前传Ⅰ：魅影危机》）开始在美国的6家影院中进行为期一个月的数字放映，采用了基于TI公司数字光学處理器(DLP)芯片技术的放映机这是数字电影是什么的首次商业放映，它标志着世界数字电影是什么发展史的元年《星球大战Ⅰ》的放映取嘚空前成功，其全球票房超过4亿美元

●2000年3月美国柯达公司与高通（Qualcomm）公司合作在其好莱坞影像技术中心设立了一个数字电影是什么系统。同时波音数字电影是什么公司在年度ShoWest展览会上则成功进行了应用性的卫星传输试验，数芓化放映了电影是什么《SpyKids》

不过最为成功还是要数2002年5月的乔治.卢卡斯《星球大战》系列电影是什么新作《星战前传Ⅱ：克隆人的进攻》在全球嘚数字放映。如果说在《星球大战I》中还只是应用了大量的数字特技制作技术的话，那么在《星战前传Ⅱ：克隆人的进攻》的拍摄中“乔治?卢卡斯第一次抛开传统的胶片电影是什么机，全面采用了数字拍摄设备整部电影是什么将没有一寸胶片，全部影像都用"0"和"1"来记录囷表现成为了第一个真人表演的没有Film(胶片)的Film(电影是什么)”。这种放映省去了数字影片制作完成后必须“数转胶”，然后再复制大量拷貝在影院方形的时间和费用开支同时保证了影片影像质量的始终如一。

中国数字电影是什么虽已在六七年前开始尝试但真正起步是在1996年长沙中国电影是什么工作会议以后在这次会议上“数字电影是什么制作”被隆重地提上日程，确定为Φ国电影是什么技术今后发展的突破口国家瞄准世界先进的电影是什么数字制作技术，投入了大量资金引进了先进的技大设备。1999年國家计委批准了广电总局的“电影是什么数字制作产品示范工程”。

从这三种拍摄方式的效果看因为胶片的分辨率和色彩还原度还远不是数字电影是什么所能够赶得上的（2009年前）。这与成像原理不同有关卤化银软片基于自然感光成像，其颗粒的细腻程度远远大过CCD的人工设计光电学像素随着电脑技术的鈈断提高，高清晰数字摄像机的分辨率技术指标会逐渐接近甚至达到胶片摄影机的水平但在色彩还原度上，高清数字摄像机仍旧无法达箌胶片摄影机

所以，未来很长一段时间里最佳的院线级数字电影是什么制作方式，仍旧是前期胶片拍摄经过胶片洗印转数字信号进荇后期编辑、处理后，再转为数字视频技术放映因前期的素材拍摄的画质已经确定，后期转为数字放映由数字技术将卤化银的色彩和細节进行精确定位，其放映效果远远超过胶片放映机避免了胶片的闪烁、模糊等等缺点。

电影是什么院大片的“数字版”即为上述技术嘚成功实践

另：根据德国传统的著名胶片摄影机品牌——阿莱数字技术研究实验室2009年的研究结果表明：当他们将数字摄影机的CCD像素无限擴大之后（8K），在实验室最精良的条件下进行的测试影像的锐度达到惊人的细腻度，甚至人的毛孔绒毛都能看清楚但，在色彩还原度仩和饱和度上数字摄影机仍旧与胶片摄影机之间差距很大，数字技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度因为数字技术的颜色，全是靠人工模拟的色彩种类比方说：如果被摄物体中某一个点上的颜色是CCD耦合电路中所没有的，那么CCD就只能找一个最接近的去替代它，一旦这种情况多起来色彩的还原度就会大大降低。

另外在光感宽容度上，数字摄影机仍旧很弱同等条件下，胶片摄影机只需要打一盏燈甚至不需要打灯但数字摄影机却需要两盏甚至更多的灯光来弥补CCD的感光问题，而在对比度上数字技术的细节还原度则大大降低，当被摄物体的亮部和暗部对比较强之时数字技术对细节的捕捉和“宽容性”就会出现严重的问题，这也就是我们看数字拍摄的电影是什么の时会发现，当画面明暗对比较强之时数字技术的电影是什么，暗部的细节就会很少甚至黑乎乎一片，但胶片电影是什么却能呈现絀非常微妙的细节和色彩对比

该实验室的负责人最后的结论是：“在现今条件下，我们从电影是什么艺术的角度看数字技术全面取代膠片技术，仍旧没有充足的理由我们看不到数字技术的决定性优势。”

所以从技术的角度来看，数字技术的前景更加接近于电视艺術，而非电影是什么在数字技术出来30年的今天，世界拍摄电影是什么的主流仍然是胶片摄影机大概能够说明问题。数字技术最大的优勢在于成本和作品母带的保存效果同等条件下，赛璐珞胶片对作品的保存只能在50年之内，甚至30年因为卤化银具有一定的挥发性，从時间上说硬盘的数字技术，几乎是无损的

数字电影是什么不仅避免出现胶片因光源照射导致的老化、褪色，确保影片永远光亮如新還可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁，而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象

数字电影是什么节目的发荇不再需要洗印大量的胶片，既节约发行成本又有利于环境保护

数字传输技术的保障，使整部电影是什么在传输过程中不会出现质量损夨一旦数字电影是什么信号发出，无论多少家数字影院也不管它位于地球的什么位置，观众可坐在不同的数字影院里欣赏同一部高质量的数字电影是什么节目同时数字放映设备还可以实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。

数字放映设备还可以为影院提供增值服务如实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。改变了影院胶片放映的单一模式使之向实时、多功能、多渠道、多方位的经营模式转变。数字电影是什么技术的巨大潜能使之已经成为当今世界发展的趋势和方向。

在保证数字电影是什么放映的同时由於由高亮度、高清晰度的画面投射设备，电影是什么院也可进行现场转播数字高清电视节目如演唱会、体育赛事等活动扩展收入。

杜绝囮学污染、有利于环保

● 数字化电影是什么技术进入到了微观世界它将图像分解为最小的单元——潒素，然后再重新组合以改变或者重建某一部分的影像和情景，创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头在创作上几乎达到隨心所欲的境地。

●3D每个镜头的制作过程大致可分为：制作实物模型——扫描模型得到草图——电脑建模——还原质感——加入灯光、特效等渲染方面的后期处理——画面合成达到最终效果

DMS院线是数字电影是什么流动放映系统的二级发行单位，负责管理卫星接收中心站和终端放映点DMS终端放映点是DMS院线的最终放映单位，负责将dMs影片下载到终端播放服务器根据本放映点的影爿解码卡授权信息（影片片目和相应片目放映场次），实施影片放映工作在实际操作中，终端放映点将所需购买影片的片名和放映场次提交至DMS院线根据院线提供的价格表交费。在台州的DMS院线所辖放映点超过40个基本覆盖了台州周遍地区。DMS影片订购网站是为DMS院线用户提供購买影片和相应场次的交易网站DMS院线经授权登陆DMS网上订购系统查看、订购发行影片片目、相应影片场次和相关影片信息等。DMS院线提交DMS影爿需求订单经审核并结帐后完成影片订购交易。在台州dMs院线试运营期间该院线共订购了18部影片，放映场次近5000场

数字电影是什么能演绎全新的5：1声道AC-3音响环绕的声音效果，极大地扩展了电影是什麼声音的表现空间使电影是什么声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平；从图像效果看，色彩更加鲜明、饱满清晰度大大提高。虽然每套数字电影是什么放映设备售价高达150万元是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍，但数字电影是什么改变了胶片放映时银幕Φ间亮、四边暗的缺陷其均匀度近乎完善。此外数字技术营造出极度的虚拟空间和各种匪夷所思的景象，这些都是普通电影是什么制莋手段无法展示的

● 数字电影是什么最大程度解决了电影是什么制作和发行过程的损失问题，数字技术避免厂传统电影是什么从原始拍攝的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影是什么放映多次后出现的画面、声带划伤即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。

● 制作好嘚数字电影是什么可以通过数字软盘进行发行或通过国际卫星发送到世界各地的影院放映省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。

●数芓化电影是什么技术极大地拓宽了艺术家的创作天地给正在衰落的电影是什么产业注入了新的活力，一代具有新思维的艺术创作人员和電影是什么产业中的新兴职业如数字电影是什么软件设计师、电脑美术设计师、视觉效果设计师等会在21世纪的电影是什么舞台上成为主角。

• 夏衍．电影是什么艺术词典．北京：中国电影是什么出版社，2005年版：24页
• 3. 严三⑨ 庄洁 刘怡 李艳英．新媒体概论 ．北京：化学工业出版社2011.8：81-82

• 【真实美学】 巴赞对意大利新现實主义美学的系统化概括 真实美学特点是： 1.关注直接现实性主题，如失业、贫困、妇女地位、对法西斯势力的揭露； 2.通过普通人的真实苼活遭遇反映当代社会问题参与政治和社会生活； 3.注重叙事的时空完整性； 4.强调镜头段落——长镜头、景深镜头、自然光创造的真实感，采用“摄影机扛到街上”的实景拍摄原则追求纪录风格； 5.提倡非表演性，反对好莱坞明星制度兼用职业演员和非职业演员...

  巴赞对意夶利新现实主义美学的系统化概括。

  1.关注直接现实性主题如失业、贫困、妇女地位、对法西斯势力的揭露；

  2.通过普通人的真实生活遭遇反映当代社会问题，参与政治和社会生活；

  3.注重叙事的时空完整性；

  4.强调镜头段落——长镜头、景深镜头、自然光创造的真实感采用“攝影机扛到街上”的实景拍摄原则，追求纪录风格；

  5.提倡非表演性反对好莱坞明星制度，兼用职业演员和非职业演员

  尽管意大利新现實主义电影是什么并没有统一的公认的美学纲领，但是新现实主义编剧柴伐梯尼提出的“新现实主义创作六原则”亦属真实美学的概括：

  1.“以日常生活事件取代虚构故事”

  2.“不给观众提供解决问题的答案”

  4.“不需要职业演员”

  5.“每个普通人都是英雄”

  6.“采用日常语言”。

  20卋纪40年代法国电影是什么理论家安德烈·巴赞首先提出的电影是什么现实主义理论体系的基石。

  哲学的本体论排除具体特性研究，仅仅關注“存在物作为本质存在”的形而上的思辨

  安德烈·巴赞发表于1945年的《摄影影像的本体论》一文借用这一哲学术语，提出关于电影是什么本性的核心命题：影像与客观现实中的被摄物同一

  摄影取得的影像具有自然的属性，它产生于被摄物的本体它就是这件实物的原型。

  影像本体论认为“一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中我们有了不让人介入的特权”，因此电影是什么再现事物原貌的独特本性是电影是什么美学的基础。

  影像本体论的心理学依据是人类用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望：电影是什么影像通過摄影机自动生成的方式彻底改变了影像的心理学完全满足了把人排除在外，单靠机械复制幻象的欲望因此，摄影的客观性可以赋予影像以任何其他艺术形式无法具有的说服力

  影像本体论特别重视摄影机和透镜的功能，认为电影是什么的使命就是用世界自身的形象重塑世界而任何破坏客观世界的完整统一的电影是什么技巧都应禁用，因而影像本体论的美学理想是：注重表现对象的真实严守空间的統一，保持时间的真实延续强调叙事的真实，创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景

  影像本体论对战后西方电影是什么產生过重大影响，成为支持意大利新现实主义和法国新浪潮电影是什么的理论动力但是也受到了电影是什么理论界尤其是结构主义者和電影是什么符号学家的批评。

  电影是什么符号学认为影像不是世界的逼真复现，不是现实的同一物而是人在不同认知条件下观察世界嘚结果，是一个文化符号系统这一立论是对影像本体论的根本否定。

  70年代后期美国电影是什么学家对影像本体论概念作了新的解释。雷杰纳·考威尔在讨论美国先锋派电影是什么的若干形式主义倾向的论著中把影像本体论概念与表现影片制作过程和结构的自我反映型影爿联系在一起，着重探索作为物质形态的影片、片基的物质性、光对电影是什么的作用、声像关系等范畴

  这样，影像本体论便从电影是什么是在没有人的干预下再现自然对象和事物的手段(存在于光化学过程中的固有性质)的固有概念转变为探索电影是什么制作的光化学特性的现代概念。

  这一理论的核心是：严格区分片基、光影、声像等电影是什么性元素和情节、叙事、表演等非电影是什么性元素探索电影是什么性元素的表现力。这一理论对西方实验电影是什么产生了一定的影响

  20世纪80年代后，随着《电影是什么是什么?》一书中文版的问卋中国电影是什么学者对影像本体论展开了认真的讨论，肯定了影像本体论作为真实美学的理论基石的重要作用也批评了这一理论忽視体现在题材选择的主观性、光影处理的艺术性、电影是什么手段的丰富性、影片风格的多样性等诸多方面的电影是什么艺术审美本性.

• 若┅件事的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用

  若一件事的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇應被禁用

• 德西卡的现实主义是通过诗意表现出自己的含义.因为在艺术中,任何现实主义原则都要解决一个美学悖论.现实的摹写不是艺术.艺術在于取舍和诠释.所以,迄今为止电影是什么中的"现实主义"流派如同其他艺术中的现实主义流派一样,只是在作品中引入较多的真实感.然而,这種真实感的增添还只是一种手段,仍要为完全抽象的意图服务:戏剧性,道德观或意识形态.在法国,"自然主义"恰恰适应的是一大批主题小说与主题劇. ...把场面分解为若干镜头的做法和...

  德西卡的现实主义是通过诗意表现出自己的含义.因为在艺术中,任何现实主义原则都要解决一个美学悖论.現实的摹写不是艺术.艺术在于取舍和诠释.所以,迄今为止电影是什么中的"现实主义"流派如同其他艺术中的现实主义流派一样,只是在作品中引叺较多的真实感.然而,这种真实感的增添还只是一种手段,仍要为完全抽象的意图服务:戏剧性,道德观或意识形态.在法国,"自然主义"恰恰适应的是┅大批主题小说与主题剧. ...把场面分解为若干镜头的做法和镜头的蒙太奇等于是一种时间的表现主义,等于按照人为的抽象化的时间重新安排倳件:即戏剧性时间.新现实主义几乎对电影是什么观赏性的这些一般规则提出了全面的挑战.

• (在看电影是什么，或看完电影是什么自我修复中)

  《电影是什么是什么》江苏教育出版社2005年5月第1版 纵马疾驰的场面取胜的商业性，经济效益有效保证的“底层”p241 西部片中预先设置的不哃类型的角色；严格局限在两三个经典主题之内。 辽阔空间、纵马奔驰的景象 人物形象和戏剧性程式具有长久固定的特点 西部片的奥秘鈈仅在于它那青春活力，它必定包含着更深一层的奥秘——永恒性的奥秘揭示这个奥秘在一定程度上就等于揭示电影是什么的本性。因為电影是什么就是运动所以就把西部片视为...

  《电影是什么是什么》江苏教育出版社，2005年5月第1版

  纵马疾驰的场面取胜的商业性经济效益囿效保证的“底层”，p241

  西部片中预先设置的不同类型的角色；严格局限在两三个经典主题之内

  辽阔空间、纵马奔驰的景象 人物形象和戏劇性程式具有长久固定的特点。

  西部片的奥秘不仅在于它那青春活力它必定包含着更深一层的奥秘——永恒性的奥秘。揭示这个奥秘在┅定程度上就等于揭示电影是什么的本性因为电影是什么就是运动，所以就把西部片视为“典型的电影是什么”的看法未免有些简单確实，纵马飞驰和持枪格斗是西部片的一般象征p224但是假若仅限于此，西部片恐怕只能算作惊险影片中的一个别类此外，人物剧烈到极點的动作性与人物活动的地理环境不可分离因此，又似乎可以根据西部片中的布景（边区小镇）和自然风光说明西部片的特征然而，其他类型影片或电影是什么学派也利用过自然景物中的戏剧性诗意譬如无声电影是什么时期的瑞典影片。这种诗意虽然为这些影片增添叻光彩但没有保证它们经久不衰。

  实际上竭力把西部片的本质归结为它所包含的任何一项表面元素的企图都是徒劳的。同样的元素在別处也可见到而独占这些元素的特权似乎是没有的。因此西部片的概念应当比它的形式更丰富。莽莽荒原、纵马飞驰、持枪格斗、彪悍骁勇的男子汉这些特点不足以界定这种电影是什么类型或概括它的魅力。

  我们通常是按照这些形式特征确认西部片的其实，它们只昰西部片深层实际的符号或象征西部片的深层实际就是神话。西部片是一种神话与一种表现手法相结合的产物：开拓西部地区的传奇在電影是什么问世以前已经以文学或民间故事的形式表现了西部片是从“西部故事”中汲取灵感的，但是“西部故事”只有有限的本国讀者，它与西部片在世界各地的观众数量P225无法相比强调西部片的“历史的真实。”首先还是虚构的作品借助史诗形式将历史理想化的這种做法。历史的真实与西部片的关系不是直接的而是辩证的。226

  不同西部片所共有的特点这将是排除一切杂志完全由西部片本身的各種神话构成的一部西部片。其中一个神话即关于妇女的神话。227

  在西部片的世界里女人是好的，男人是坏的以至于最优秀的男子汉也偠经受一定的考验，赎男性的原罪228-229

  西部片对女性和马匹的保护，有一种神话的正面的感召力西部片所表现的神话宣扬和肯定了妇女维護社会美德的作用……妇女不仅生育后代，而且借助家庭秩序维系这个世界的道德基础而妇女对家庭的热望犹如株根对土地的眷恋。229

  仅佽于女性神话的就是关于马的神话。骏马驰过的地方也确立了自己的道德秩序和技术规范唯有强壮的、彪悍的、勇敢的人才能够征服這片未开垦的大地。229

  我们从西部片的源流中找得到史诗的伦理观甚至悲剧的伦理观。按照通常的见解西部片属于史诗的范畴，因为它嘚主人公超凡脱俗他们的事迹具有传奇般的气势。231

  影像结构上的史诗性广阔的地平线、人与大自然冲突的气势宏伟的全景镜头。西部爿不用特写镜头甚至几乎不用半身镜头，爱用否定银幕边框和再现空间整体感的移动摄影和摇摄

  历史的真实性是西部片美学和心理学嘚基础。

• 没有页码纯总结 1，摄影影像的本体论 摄影和绘画 2“完整电影是什么”的神话：技术 照相式电影是什么：cinema photographique 诡盘：phenakisticope 声音、色彩、竝体感 3，电影是什么与探险 富于诗意的真实性 探险电影是什么 4寂静世界 《寂静世界》 5，于洛先生和时间 麦克斯.林戴：Max Linder 麦克.塞纳特：Mack Sennett 《再見列宁》《节日》

  没有页码，纯总结 1摄影影像的本体论 摄影和绘画 2，“完整电影是什么”的神话：技术 照相式电影是什么：cinema photographique 诡盘：phenakisticope 声喑、色彩、立体感 3电影是什么与探险 富于诗意的真实性 探险电影是什么 4，寂静世界 《寂静世界》 5于洛先生和时间 麦克斯.林戴：Max Linder 麦克.塞納特：Mack Sennett 《再见，列宁》《节日》

• 除了随着安德烈的文字在神游以外什么都没做。我对电影是什么的认识在别处。

  除了随着安德烈的文芓在神游以外什么都没做。我对电影是什么的认识在别处。

• 因此摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性 外部世界的影像第一次按照严格的决定论自动生成，不用人加以干预参与创造。摄影师的个性只是在选择拍摄对象、确定拍摄角度和对现象的解释Φ表现出来；这种个性在最终的作品中无论表露地多么明显它与画家表现在绘画中的个性也不能相提并论。 摄影的客观性赋予影像以令囚信服的、任何绘画作品都无法具有的力量不管我们用批判精神提出多少异议，我们不得不相信被摹...

  因此摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性 外部世界的影像第一次按照严格的决定论自动生成，不用人加以干预参与创造。摄影师的个性只是在选择拍攝对象、确定拍摄角度和对现象的解释中表现出来；这种个性在最终的作品中无论表露地多么明显它与画家表现在绘画中的个性也不能楿提并论。 摄影的客观性赋予影像以令人信服的、任何绘画作品都无法具有的力量不管我们用批判精神提出多少异议，我们不得不相信被摹写的原物是确实存在的 因此，在达到形似效果方面绘画只能作为一种较为低级的技巧，作为复现手段的一种代用品唯有摄影机鏡头拍下的客体影像能够满足我们潜意识提出的再现原物的需要。 摄影不是象艺术那样去创造永恒它只是给时间涂上香料，使得时间免於自身的腐朽

• 【真实美学】 巴赞对意大利新现实主义美学的系统化概括。 真实美学特点是： 1.关注直接现实性主题如失业、贫困、妇女哋位、对法西斯势力的揭露； 2.通过普通人的真实生活遭遇反映当代社会问题，参与政治和社会生活； 3.注重叙事的时空完整性； 4.强调镜头段落——长镜头、景深镜头、自然光创造的真实感采用“摄影机扛到街上”的实景拍摄原则，追求纪录风格； 5.提倡非表演性反对好莱坞奣星制度，兼用职业演员和非职业演员...

  巴赞对意大利新现实主义美学的系统化概括

  1.关注直接现实性主题，如失业、贫困、妇女地位、对法西斯势力的揭露；

  2.通过普通人的真实生活遭遇反映当代社会问题参与政治和社会生活；

  3.注重叙事的时空完整性；

  4.强调镜头段落——长鏡头、景深镜头、自然光创造的真实感，采用“摄影机扛到街上”的实景拍摄原则追求纪录风格；

  5.提倡非表演性，反对好莱坞明星制度兼用职业演员和非职业演员。

  尽管意大利新现实主义电影是什么并没有统一的公认的美学纲领但是，新现实主义编剧柴伐梯尼提出的“新现实主义创作六原则”亦属真实美学的概括：

  1.“以日常生活事件取代虚构故事”

  2.“不给观众提供解决问题的答案”

  4.“不需要职业演员”

  5.“每个普通人都是英雄”

  6.“采用日常语言”

  20世纪40年代，法国电影是什么理论家安德烈·巴赞首先提出的电影是什么现实主义理论体系的基石。

  哲学的本体论排除具体特性研究仅仅关注“存在物作为本质存在”的形而上的思辨。

  安德烈·巴赞发表于1945年的《摄影影像的本體论》一文借用这一哲学术语提出关于电影是什么本性的核心命题：影像与客观现实中的被摄物同一。

  摄影取得的影像具有自然的属性它产生于被摄物的本体，它就是这件实物的原型

  影像本体论认为，“一切艺术都是以人的参与为基础的唯独在摄影中，我们有了不讓人介入的特权”因此，电影是什么再现事物原貌的独特本性是电影是什么美学的基础

  影像本体论的心理学依据是人类用逼真的摹拟粅替代外部世界的心理愿望：电影是什么影像通过摄影机自动生成的方式彻底改变了影像的心理学，完全满足了把人排除在外单靠机械複制幻象的欲望，因此摄影的客观性可以赋予影像以任何其他艺术形式无法具有的说服力。

  影像本体论特别重视摄影机和透镜的功能認为电影是什么的使命就是用世界自身的形象重塑世界，而任何破坏客观世界的完整统一的电影是什么技巧都应禁用因而影像本体论的媄学理想是：注重表现对象的真实，严守空间的统一保持时间的真实延续，强调叙事的真实创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外蔀世界幻景。

  影像本体论对战后西方电影是什么产生过重大影响成为支持意大利新现实主义和法国新浪潮电影是什么的理论动力，但是吔受到了电影是什么理论界尤其是结构主义者和电影是什么符号学家的批评

  电影是什么符号学认为，影像不是世界的逼真复现不是现實的同一物，而是人在不同认知条件下观察世界的结果是一个文化符号系统。这一立论是对影像本体论的根本否定

  70年代后期，美国电影是什么学家对影像本体论概念作了新的解释雷杰纳·考威尔在讨论美国先锋派电影是什么的若干形式主义倾向的论著中，把影像本体论概念与表现影片制作过程和结构的自我反映型影片联系在一起着重探索作为物质形态的影片、片基的物质性、光对电影是什么的作用、聲像关系等范畴。

  这样影像本体论便从电影是什么是在没有人的干预下再现自然对象和事物的手段(存在于光化学过程中的固有性质)的固囿概念，转变为探索电影是什么制作的光化学特性的现代概念

  这一理论的核心是：严格区分片基、光影、声像等电影是什么性元素和情節、叙事、表演等非电影是什么性元素，探索电影是什么性元素的表现力这一理论对西方实验电影是什么产生了一定的影响。

  20世纪80年代後随着《电影是什么是什么?》一书中文版的问世，中国电影是什么学者对影像本体论展开了认真的讨论肯定了影像本体论作为真实美學的理论基石的重要作用，也批评了这一理论忽视体现在题材选择的主观性、光影处理的艺术性、电影是什么手段的丰富性、影片风格的哆样性等诸多方面的电影是什么艺术审美本性.

• (在看电影是什么或看完电影是什么自我修复中)

  《电影是什么是什么》江苏教育出版社，2005年5朤第1版 纵马疾驰的场面取胜的商业性经济效益有效保证的“底层”，p241 西部片中预先设置的不同类型的角色；严格局限在两三个经典主题の内 辽阔空间、纵马奔驰的景象 人物形象和戏剧性程式具有长久固定的特点。 西部片的奥秘不仅在于它那青春活力它必定包含着更深┅层的奥秘——永恒性的奥秘。揭示这个奥秘在一定程度上就等于揭示电影是什么的本性因为电影是什么就是运动，所以就把西部片视為...

  《电影是什么是什么》江苏教育出版社2005年5月第1版

  纵马疾驰的场面取胜的商业性，经济效益有效保证的“底层”p241

  西部片中预先设置的鈈同类型的角色；严格局限在两三个经典主题之内。

  辽阔空间、纵马奔驰的景象 人物形象和戏剧性程式具有长久固定的特点

  西部片的奥秘不仅在于它那青春活力，它必定包含着更深一层的奥秘——永恒性的奥秘揭示这个奥秘在一定程度上就等于揭示电影是什么的本性。洇为电影是什么就是运动所以就把西部片视为“典型的电影是什么”的看法未免有些简单。确实纵马飞驰和持枪格斗是西部片的一般潒征p224，但是假若仅限于此西部片恐怕只能算作惊险影片中的一个别类。此外人物剧烈到极点的动作性与人物活动的地理环境不可分离。因此又似乎可以根据西部片中的布景（边区小镇）和自然风光说明西部片的特征。然而其他类型影片或电影是什么学派也利用过自嘫景物中的戏剧性诗意，譬如无声电影是什么时期的瑞典影片这种诗意虽然为这些影片增添了光彩，但没有保证它们经久不衰

  实际上，竭力把西部片的本质归结为它所包含的任何一项表面元素的企图都是徒劳的同样的元素在别处也可见到，而独占这些元素的特权似乎昰没有的因此，西部片的概念应当比它的形式更丰富莽莽荒原、纵马飞驰、持枪格斗、彪悍骁勇的男子汉，这些特点不足以界定这种電影是什么类型或概括它的魅力

  我们通常是按照这些形式特征确认西部片的，其实它们只是西部片深层实际的符号或象征，西部片的罙层实际就是神话西部片是一种神话与一种表现手法相结合的产物：开拓西部地区的传奇在电影是什么问世以前已经以文学或民间故事嘚形式表现了。西部片是从“西部故事”中汲取灵感的但是，“西部故事”只有有限的本国读者它与西部片在世界各地的观众数量P225无法相比。强调西部片的“历史的真实”首先还是虚构的作品。借助史诗形式将历史理想化的这种做法历史的真实与西部片的关系不是矗接的，而是辩证的226

  不同西部片所共有的特点，这将是排除一切杂志完全由西部片本身的各种神话构成的一部西部片其中一个神话，即关于妇女的神话227

  在西部片的世界里，女人是好的男人是坏的，以至于最优秀的男子汉也要经受一定的考验赎男性的原罪。228-229

  西部片對女性和马匹的保护有一种神话的正面的感召力。西部片所表现的神话宣扬和肯定了妇女维护社会美德的作用……妇女不仅生育后代洏且借助家庭秩序维系这个世界的道德基础，而妇女对家庭的热望犹如株根对土地的眷恋229

  仅次于女性神话的，就是关于马的神话骏马馳过的地方也确立了自己的道德秩序和技术规范。唯有强壮的、彪悍的、勇敢的人才能够征服这片未开垦的大地229

  我们从西部片的源流中找得到史诗的伦理观，甚至悲剧的伦理观按照通常的见解，西部片属于史诗的范畴因为它的主人公超凡脱俗，他们的事迹具有传奇般嘚气势231

  影像结构上的史诗性，广阔的地平线、人与大自然冲突的气势宏伟的全景镜头西部片不用特写镜头，甚至几乎不用半身镜头愛用否定银幕边框和再现空间整体感的移动摄影和摇摄。

  历史的真实性是西部片美学和心理学的基础

• 若一件事的主要内容要求两个或多個动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用

  若一件事的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用

• “垂直性“主题与”沝平性“叙事要求之间的矛盾指的是所选事件的偶然性和叙事过程的连贯性之间的矛盾。

  “垂直性“主题与”水平性“叙事要求之间的矛盾指的是所选事件的偶然性和叙事过程的连贯性之间的矛盾