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急救---电视影院电影和电影的区别昰什么

电视影院电影（Movie made for TV）起源于20世纪60年代的美国是由电视影院人投资的低成本电影，适合在电视影院上播出按电影的艺术规律用35毫米膠片拍摄制作。世界上有许多著名的“电影作品”如基耶斯洛夫斯基的《十诫》、希区柯克的《精神病患者》、美国恐怖片《X档案》、侦破片《神探亨特》等其实都是电视影院电影。 同样不少著名的导演、演员也是靠拍电视影院电影起家的，如斯皮尔伯格电视影院电影因其低成本、表达自如、传播渠道（由电视影院台播出）便捷和拥有广大受众而为越来越多有才华的影视创作者所关注。中国自1999年中央電视影院台电影频道“电视影院电影”工程启动以来我国的电视影院电影已从稳定数量的初创期进入提高质量的...

   电视影院电影（Movie made for TV）起源於20世纪60年代的美国，是由电视影院人投资的低成本电影适合在电视影院上播出，按电影的艺术规律用35毫米胶片拍摄制作世界上有许多著名的“电影作品”如基耶斯洛夫斯基的《十诫》、希区柯克的《精神病患者》、美国恐怖片《X档案》、侦破片《神探亨特》等，其实都昰电视影院电影
  同样，不少著名的导演、演员也是靠拍电视影院电影起家的如斯皮尔伯格。电视影院电影因其低成本、表达自如、传播渠道（由电视影院台播出）便捷和拥有广大受众而为越来越多有才华的影视创作者所关注中国自1999年中央电视影院台电影频道“电视影院电影”工程启动以来，我国的电视影院电影已从稳定数量的初创期进入提高质量的发展期
  电视影院电影渐受业界重视，华表奖、金鸡獎等重要奖项都专门设置了电视影院电影奖涌现出一批年轻的新锐导演。电视影院电影已成了电影人生存发展的可为空间成为中国电影通向大众的一个有效渠道，是中国电影业发展的新基地
   转：电视影院化的电影与电影化的电视影院 --关于当前中国的电视影院电影 尹鸿 ┅、电影、电视影院剧与电视影院电影 一方面，国产电影在定位和生产上越来越远离影院消费的现实另一方面中国影院的消费环境越来樾不适应现代生活发展的现实，于是电视影院连续剧几乎就成为了多数中国人阅读故事、享受故事、消费故事的唯一途径，人们沉浸在那些悲欢离合、柳暗花明的家长里短、东邻西里的故事中伴随那些一个一个周而复始、老生常谈的电视影院剧渡过一个月又一个月。
  在這种时光的消磨中人们的叙事经验越来越简单、美学体验越来越表层、空间意识越来越衰退、超日常理想越来越淡漠。因为电影的缺席中国观众的视听审美能力很可能在电视影院剧的笼罩下变得更加粗糙、叙事审美能力也更加幼稚，而中国的视听艺术也将与世界艺术发展的趋势越来越拉开距离
正是从这个意义上讲，中央电视影院台电影频道（CCTV-6）启动"电视影院电影"的工程就有了特别的意义。这种意义當然不仅仅是为了满足电影频道每天8-9部电影的播出量为了填补国产影片与进口影片3：1播出比例的空白，为了解决国产影片6000部总量中只有2000蔀可以播出的欠缺更重要的是为电影提供了一种新的媒介途径，更准确地说是探索了将电影与电视影院的媒介特性相结合的方式而不昰简单地将影院电影移植到电视影院屏幕上去播出，结果在电影获得了电视影院素质的同时，电视影院也具有了电影品质也既是说，電视影院被电影化电影被电视影院化，电影得到了一种新的传播载体电视影院也获得了新的艺术营养。
  电视影院电影这样一种杂交形式的出现无疑会在电视影院连续剧的叙事垄断中开辟新的叙述故事的方式，带给观众超越电视影院剧的审美经验这不仅对于丰富观众嘚文化娱乐需要有着重要意义，而且对于激活观众的视听审美潜力和扩展影视审美经验也有重要意义
经过1-2年的探索，电影频道已经拍摄叻100多部电视影院电影作品多年从影的老电影人和初出茅庐的新电影人，从第四代导演到第五代直到所谓的第六代、第七代导演都纷纷借助电视影院电影的平台参与创作这些作品的题材、风格、样式各不相同，既有继续坚持传统艺术观念的主流写作如高希希、白玉导演嘚《劲舞苍穹》、于向远的《请你留下来》；也有实践前卫艺术观念的边缘写作，如郑大圣的《王勃之死》、《阿桃》；既有宏大的政治主旋律叙事如孙羽的《少奇专列》、吴天戈的《第三条线》；也有微相的个体现实主义描写，如刘苗苗的《有你的冬天不冷》、管虎的《上车走吧》
  虽然这些作品无论是其人文的深度或是美学的自觉、艺术的成熟都各不相同，甚至有着明显的差异但是从总体上来看，還是在数量的积累中出现了质量的突破如《劲舞苍穹》在常规主流叙事方面所显示的完整性，《王勃之死》对历史人物的抽象性再现張菁的《杨守敬与吕贝卡》对好莱坞情节喜剧模式的成功借鉴，可以说都显示了电视影院电影的发展空间同时也为我们探索电视影院电影的美学形态提供了讨论的样本。
   二、电视影院电影与电视影院的日常经验和电影的超日常经验 胶片与磁带的不同、电影银幕与电视影院屏幕的不同、影院观影方式与家庭收视行为的不同都决定了电影与电视影院的不同，也决定了电影观看经验与电视影院收视经验的不同
  从根本上来说，电影的审美经验是超日常的我们在一个与世隔绝的封闭的黑暗空间中面对一个巨大的唯一存在的银幕，无论是银幕上那些恢弘的场面或者是那些局部的特写无论是那些稍纵既逝的画面或是和谐强烈的音乐，所提供的经验都是与我们的日常生活相区别的┅种广义的"奇观"即便在最写实的电影中，如意大利新现实主义的代表作《罗马11点》中那个人挤楼坍的故事、张艺谋的写实主义影片《秋菊打官司》中那个"要个说法"的人物其实都与我们的日常经验有着巨大的差异。
  正因为电影的经验是超日常的所以电影追求视听的"奇观囮"、叙事的"复杂化"，审美体验有限的"陌生化"从这种意义上说，正如曾经被人所指出的那样电影的观影经验更像是"梦"的经验，它虽然与峩们的日常经验有密切联系但它的运作更加复杂、影像更加奇特、故事的进程更加诡异。
  相反大多数电视影院的收视经验与电影则有奣显不同。电视影院机和沙发、电冰箱、电话等等日常生活用品一起作为"家用电器"被摆放在我们的起居室它本身就是我们日常生活环境嘚一部分，看电视影院往往伴随我们的聊天、接电话、做家务等活动同时进行而且我们还掌握着遥控器随时可以调整我们的收视对象，從一个老年保健的话题转向一个丰乳广告再转向一个煽情电视影院剧
  因而，如果说电影是一个"梦"那么电视影院更像是一扇"窗"电影提供嘚是超日常经验，那么电视影院提供的则更多的是一种日常经验透过电视影院这扇窗户，我们看到与我们此时或者此地或者此感息息相關的大千世界、芸芸众生
  所以，电视影院剧一般来说不追求场面的奇观、不追求故事的复杂和精巧、不追求叙事空间和画面空间的张力、不追求人物和事件的超日常性多数的电视影院剧都以我们日常的生活空间为背景，以人们的日常生活为素材即便是帝王将相，也要還原其普通人的生活状态
  于是，电视影院剧的受众伴随着电视影院剧中的人物一起在漫长的时间中一天天度过当终于有一天电视影院劇走向大结局之后，观众仿佛与那些已经亲近熟悉的邻居、朋友们告别带着惘然若失的感觉从电视影院频道中继续去寻找新的朋友。
   虽嘫如同所有的界定一样当我们说电影是梦，是一种超日常经验电视影院是窗，是一种日常经验的时候都不可避免地会带有某种极端性或者片面性。但是大量的实际的观影、收视经验和大量的电影文本、电视影院剧文本还是可以支持我们的基本结论。
  因而对于电视影院电影来说，如何将电视影院与电影这两种不同的叙事形态结合起来如何为电视影院观众带来观影的快感，就成为了电视影院电影首先面临的难题 所谓电视影院电影，最简单的定义当然是指专门供电视影院播出的电影它与电视影院上播出的影院电影不同，它几乎不提供影院放映而它与数10集的电视影院连续剧也不同，它必须在相对固定的1-2小时左右的时间中叙述完成故事
  因此，电视影院电影是介乎電影与电视影院剧之间的一种叙事形态这种形态具有自己的特征：首先，叙事应该有一定的强度感电视影院电影由于时间长度与电影楿似，因此它不能像电视影院连续剧那样通过时间跨度的延长，通过与观众建立日常的心理和情感联系来赢取观众而必须依赖故事、人粅和情节的非常性来创造一种叙事强度吸引观众的注意并且尽可能地抗拒环境的影响和遥控器的诱惑进入叙事体验的过程中。
  所以电視影院电影的故事必须具备一定的超常性或者说故事本身要有一定的新闻价值，这也是国外许多电视影院电影采用当下新闻事件为题材的原因而且，在叙事上电视影院电影对叙事节奏的要求、对叙事强度的要求甚至要超过电影，它几乎不能允许叙事积累过程的延长
  其佽，视听修辞上的风格化与前面的特性相一致，电视影院电影对视听修辞的要求远远高于一般的电视影院剧因为它没有时间连续的优勢，它必须有空间的冲击性必须依靠每一个画面、每一个镜头、每一个场面的精心营造来控制观众。
  所以在国外，多数电视影院电影嘟采用胶片拍摄力图在画质上与一般的电视影院剧形成区别，而且在画面的构图、镜头运动、视听节奏、音乐构成等方面营造一种电影感形成一种风格化的形式。第三在表现形态上，要适应屏幕播出的需要
  电视影院电影虽然力图用一种电影感来区别于一般的电视影院剧，但是它毕竟是通过电视影院来播出的而且其制作规模、投资水准也不能与电影相比，所以在形态上不应该过分追求场面的宏大、壮观、奇特，也不可能过分追求情节的复杂化而应该追求故事、人物、情节的精巧、奇异和新鲜，在镜头处理上也更重视人物为主的Φ近景和特写组合符合电视影院的叙事规律和适应观众的观看习惯。
   这些电视影院电影的规律应该说，不仅在中国一开始没有被创作鍺自觉地意识到即便现在，也还没有达到完全的共识但是，从已经完成的电视影院电影作品中我们可以看到，其中一些比较优秀的莋品的确已经开始摸索到了电视影院电影的一般创作规律
  如《杨守敬与吕贝卡》选取了两个性格怪异的人物，通过喜剧化的风格借助敎学比赛的戏剧性结构，叙述了他们之间一段奇特的情感经历可以说，无论是叙事方法或是视听风格都显示了电视影院电影强度化、风格化和电视影院化的艺术特点
  尽管这部电视影院剧基本是一个类型剧，并没有多少深刻的耐人寻味的人文意义的开掘但是却为电视影院电影的形态提供了一个标准的范本。此外像《王勃之死》虽然在剧作上还有明显的造作痕迹，但是其对影像风格和叙事风格的自觉追求使它与电视影院剧的创作方式形成了明显区别，能够立即唤起观众的非电视影院剧审美体验也为电视影院电影的风格化探索提供了啟示。
  此外像《上车下车》、《公鸡打鸣、母鸡下蛋》、《有你的冬天不冷》、《网事情缘》等作品在题材的选择上、叙事手法上、视聽风格上也都具备了电视影院电影的基本特点。相反尽管《劲舞苍穹》在叙事形态和制作水平上都比较成熟和完整，但是它与其说是電视影院电影不如说是电影创作方法的移植，也许并不能代表电视影院电影的发展方向至少其制作的规模不可能被模仿；而在电视影院仩的播出效果与这种投资规模也并不相称。
   当然尽管经过一段时间的摸索，电视影院电影创作已经有了第一批收获而且这批收获为我們思考、总结、探索电视影院电影的生产、创作、制作甚至播放规律提供了基础。但是应该说电视影院电影在总体上还处在探索阶段，標志性的作品还不多电视影院电影的形态还没有成熟，特别是电视影院电影的生产和创作机制还基本上处在摸索阶段
  因而，电视影院電影的发展还需要进入新阶段 三、电视影院电影的观念共识、生产体系与品牌效应 电视影院电影的发展首先还是必须建构基本的关于电視影院电影的观念共识：究竟什么是电视影院电影，电视影院电影与电影、与电视影院剧的异同在什么地方电视影院媒介对电视影院电影叙事方法有什么影响，电影化的叙事方法在电视影院上需要那些调整电视影院电影的题材、故事、风格、情节、甚至视听节奏、画面囷声音元素、蒙太奇手法有什么特殊性，这些问题都需要创作者更自觉地去思考和把握也需要更多的理论上的探讨和分析，只有解决了觀念问题电视影院电影的创作才能具有一种自觉的形态意识，出现一批真正意义上的电视影院电影推动电视影院电影创作的批量生产囷创作，形成质与量的统一
如果观念问题得到了基本解决，那么电视影院电影在生产上就可以逐渐工业化因为观念共识就意味着可以形成一种基本的产品标准，有了这种标准就具备了工业化生产的前提条件所谓电视影院电影的工业化，就要求：1、根据观众收视需要和攵化消费市场的现状确定电视影院电影的题材、风格、样式的规划；2、根据这些规划，进行电视影院电影作品类型的开发和定型；3、按照基本定型的模式进行类型化批量生产；4、根据不同的类型安排栏目化播出满足特定观众的收视需要和观众特定的收视需要；5、鼓励和支持部分电视影院电影创作进行前卫性、实验性的探索，为电视影院电影的类型更新和变化提供参照；6、在工业化生产过程中形成制作拍攝基地以降低制作成本和提高电视影院电影的专业化水平；7、通过对电视影院电影导演、演员、制片人等专业人才的培养和使用，形成電视影院电影的品牌导演、品牌演员、品牌制片人从而确立电视影院电影的品牌效应；8、开辟非本电视影院频道以外的国际国内电视影院电影市场和音像市场，形成产业规模
   尽管这些工业化措施可能对电视影院电影的艺术个性带来一定的限制，但是它是使电视影院电影的生产和创作规模化、效益化的基础，如果我们能够在工业化生产过程中保持一定的对创作个性的宽容甚至有意识的支持，那么这种負面影响和其正面影响相比应该说是利大于弊的。
  对于艺术来说工业化只是手段，经济效益也不是最终目的但是在商业化的社会中，它却是艺术发展的基础 毕竟，电视影院电影对于中国来说还是新生事物，虽然在国外电视影院电影已经走过了相当一段发展道路提供了许多经验，但是中国的电视影院电影生产的国情却有着自己的特殊性如中国许多观众消费故事的主要渠道都来自电视影院连续剧，这与中国叙事文化的时间性叙事传统有着密切的联系中国观众对视听的空间感知相对忽视，对故事的空间结构也相对忽视这也是中國观众如今对电视影院剧的热情远远高于对电影的热情的重要原因，也是为什么在中国电视影院剧远远比电影更有受众量的重要文化心理原因
  这一点，对于电视影院电影的创作来说也是一种考验此外，在生产方式上国外的电影电视影院大多是相对于电视影院台的独立淛作，因此具备比较自由的市场交换空间这对于电视影院电影的投资和回收都有重要影响。中国目前的电视影院电影基本上还是电影频噵自产自销其资金的循环能力受到限制。
  当然电视影院电影将来也可以作为一种外销产品，针对海外市场和国际市场生产形成与国內播出的作品不同的出口品牌。此外中国电视影院台的国有公共性质，也注定中国的电视影院电影与西方国家商业电视影院台播出的商業化电视影院电影在题材、样式和价值观念上的差异
  所以，电视影院电影对于中国来说是一个需要更多的探索和摸索但也值得探索和摸索的事业，因为当电影院门可罗雀的时候电视影院电影还能够为中国的影视人留下一片视听探索的天地，中国观众也还能获得一种超樾电视影院剧的日常叙事经验和视听经验的艺术形态而那些渴望在电视影院剧的日常化经验之外获得新的叙事和视听体验的人们也还可鉯在电视影院屏幕上得到自己的享受。
  或许当国产电影越来越远离人们的精神享受时，电视影院电影可能还能为我们提供一种具有视听藝术感的讲述故事的天地 。