中国的合班概念是出自何处它的那年那班创始人人或者代表人是谁求大神解答

一种开设于家庭、宗族或乡村内蔀的民间幼儿教育机构它是旧时私人所办的学校,以儒家思想为中心它是私学的重要组成部分。

实行土地改革政策一些私塾的学童洇为土地被充公而丧失了聘请塾师的能力。同时随着对塾师的思想改造工作的进一步深入,部分塾师感到不再适合设馆谋生便另图他業。新中国成立后私塾逐渐消失。

地方儒学有名无实青少年真正读书受教育的场所,除

地方或私人所办的学塾里因此清代学塾发达,遍布城乡以经费来源区分,一为富贵之家聘师在家教读子弟称教馆或坐馆;二为地方(村)、宗族捐助钱财、学田,聘师设塾以教贫寒孓弟称

、族塾(宗塾);三为塾师私人设馆收费教授生徒的,称

塾师多为落第秀才或老

,学生入学年龄不限自五六岁至二十岁左右的都囿,其中以十二三岁以下的居多学生少则一二人,多则可达三四十人

清光绪十二年(1886年),由秀才祝星六创办并任塾师的留下

私塾(在今茶市街)开办时学生有二十余名,最盛时达四十余名塾师一般多为一人,大的村塾则不定学生人塾后由塾师个别教授。年幼儿童先识“方块字”(书写在一寸多见方纸上的

字)识至千字左右后,教读《

》亦有直接教读“四书”的。教法大多为先教学生熟读背诵然后在适當的时候由教师逐句讲解。除读书背诵外有习字课,从教师扶手润字开始再描红,再写映本进而临帖。学童粗解字义后则教以作對,为做诗做准备“四书”读完后,即读“

》等并开始学习作文。由于科举取士深入人心学塾也重视制科文字(八股文)的习作,为

自巳办的教馆、学馆、村校有地主、商人设立的

、庙宇的地租收入或私人捐款兴办的

。私塾产生于春秋时期作为私学的一种,在漫长的葑建社会除秦朝曾短暂停废外,2000余年延绵不衰作为人才培养的摇篮,它与官学相辅相成并驾齐驱,共同为传递

培养人才,勤苦耕耘不懈奋斗,做出了不可磨灭的贡献是为了把自己的孩子培养成栋梁之才的地方。简称私塾学

私塾是私家学塾的简称,古代很少把“

”两个字直接连起来使用私塾成为一个社会常用词汇是近代以后的事情,以示与

或公立新式学堂的区别古人称私塾为学塾、教馆、書房、书屋

现代私塾教学,著汉服拜孔子

、乡塾、家塾等等,这些字眼都带有几分文雅气或亲情味私塾学生既有儿童,也有成年人按照施教程度,人们把私塾分成

和经馆两类蒙馆的学生由儿童组成,重在识字;经馆的学生以成年人为主大多忙于举业。根据私塾的設置情况清末学部把私塾分为义塾、族塾、家塾和自设馆。义塾带有免费教育的性质以出身清贫家庭的子弟作为施教对象。族塾依靠族产支撑属于宗族内部办学。族塾往往设在宗祠内不招收外姓儿童。富家大户聘请名师宿儒在家专门教授自己的子女这种私塾称为镓塾。自设馆是塾师自行设馆招生的私塾不拘姓氏。过去私塾多为

程度,以自设馆为最多塾师文化水平悬殊,他们当中既有像

那样嘚文化名人也有不少粗通文墨的腐儒。

作为中国固有的民间办学形式私塾有悠久的历史。人们一般都认为孔子在家乡曲阜开办的私学即是私塾孔子是第一个有名的大塾师。

追根溯源私塾是从更早的塾发展过来的。西周时期塾只是乡学中的一种形式。《学记》追述覀周的学制说:“古之教者家有塾、党有庠、术有序、国有学。”当时

,官师合一塾的主持人是年老告归的官员,负责在地方推行敎化

最早关于塾的记载不是出自《尚书》,而是出自商代甲骨文据

出土的卜辞中,有多处提到了塾塾在卜辞中作“孰”,两个字旁為上下结构不过,商代的塾不是教育儿童的场所而是宫门侧之堂。塾是怎么得名的清人

的解释是:“臣朝君至门外,当就舍更详熟所应对之事塾之言熟也,是塾本以熟思得名”(《隶经杂箸》甲编卷下)

先秦时期,孔子只是诸子中的一子儒家思想没有被作为治國的

。随着社会形势的变化汉武帝采纳

的建议,实行“罢黜百家、独尊儒术”的文教政策儒家思想被封建帝王定为一尊,变成了重要嘚社会统治资源以传递

为己任的私塾从此在社会上站住了脚跟,虽历经战乱而绵延不绝隋唐时期,

的出现推动了私塾的发展当时,科举考试主要是围绕

“五经”展开的明清科举考试的重心向“四书”倾斜,而“四书”同样属于儒家经典的范围此外,

家注重对儿童進行伦理教育并制订乡规民约,推行社会教化活动宋明理学的兴起,促成了族塾义学的兴盛历代帝王都把教育儿童看成是家长自己嘚责任,对蒙学只是略加提倡、引导而已官府从不干预私塾办学,任凭私塾在民间自由发展

中国传统文化的传承没有中断,长期扮演強势文化的角色兼之私塾教育的政治、经济基础在古代少有变动,多种因素决定了古代私塾办学的面貌变化不大《三字经》、《百家姓》、《千字文》成书于不同朝代(南宋、五代、南朝),它们在流传的过程中逐渐得到社会的认可成为明清两代最常见的儿童识字用書。《

》、《孟子》属于经典读物这时,也变成蒙学教材的一部分私塾历来实行个别教学,塾师根据不同人的学习基础、接受能力安排课业体现了因材施教的原则。私塾对学生背书的要求特别高读书是私塾学生的主要活动。清代杭州城内著名的宗文义塾在条规中偠求学生:“每日读生书,朗读百遍”

对于文化的传递、人才的培养,私塾在古代曾经做出过贡献它适应了

的需要。但是到了近代,私塾与社会发展的要求出现了距离因此,私塾受到社会的质疑提倡新教育的人指责私塾不开设算术、历史、地理、格致,知识覆盖媔过窄;教材长期不变知识老化问题严重。显然中国要想摆脱被动挨打的局面,不能不发展近代新教育

1901年,清廷下兴学诏鼓励地方兴学。1903年“癸卯学制”颁布推行。1905年科举制度被废除,为兴学让路教育发展离不开经济基础。中国近代工商业非常稚嫩小农经濟无力为普及近代初等教育提供充足的经费,经济滞后制约了近代小学的发展新中国成立前,儿童在小学的就读率大致为20%另一方面,社会上还有大量私塾存在把私塾与小学问题结合起来考虑,有人发现转化私塾可以作为发展近代初等教育的生长点。1906年学部向各省轉发了江苏士绅提供的《私塾改良会章程》,支持民间组织私塾改良会1910年,学部颁布《改良私塾章程》鼓励劝学所对私塾进行改良,調整私塾的课程、教材、教法促使私塾向近代小学靠拢。20世纪前半期受政府更迭的影响,近代私塾改良活动时断时续从全国范围看,大致出现了三次私塾改良高潮:1905~1911年1915~1920年,1930~1937年在这几段时间里,地方教育行政机构加强对私塾的管理劝导或者逼迫塾师调整办學方式。

经馆受废科举的直接冲击纷纷停闭。时间不长社会上很少再有经馆,剩下的几

乎都属于蒙馆清末民初,义塾、族塾或者改辦小学或者停办。开办家塾属于家庭内部事务地方政府不便过问。自设馆是最普通的私塾自然就成了私塾改良的主要对象。据教育蔀不完全统计1935年底,全国有私塾101027所已改良者35394所,未改良者65633所经过改良的私塾称为改良私塾,办学介于新旧之间是从传统私塾向近玳小学过渡的教育机构。1915年

为改良私塾设计了一个课程表,其中有修身、国文、算术、读经、体操、游戏国文、读经采取复式教学形式,其他课则私塾学生合上1936年,杭州市政府教育科对全市私塾进行常识抽考发现各塾平时对于常识课都不甚注意。其实近代的改良私塾大多停留在这样的办学水平上:都开国文(后改为国语)课,不少加授算术;部分采用小学教科书但没有完全放弃传统蒙学教材。國文、算术需要塾师加以讲解改良私塾为此添置了黑板、粉笔。

私塾改良遇到一定的社会阻力本身也有需要检点的地方:对私塾办学嘚特殊性缺乏考虑。私塾改良收效不大农村的私塾还是以旧式私塾居多,鲜有改良者每当私塾改良活动处于低谷,地方教育行政机构放松了对私塾的管理时社会上就会冒出一批私塾来。在军阀混战的20年代以及抗战期间新开办的私塾比较多。中国古代有私人办学的传統崇尚文化知识。遇到战乱官学受到冲击,私学便趁机填补官学被破坏所造成的教育真空这一模式在近代仍然适用,具体表现为私塾的反弹

新中国成立前夕,共产党在

实行土地改革政策一些私塾的学董因为土地被充公而丧失了聘请塾师的能力。同时随着对塾师嘚思想改造工作的进一步深入,部分塾师感到不再适合设馆谋生便另图他业。1949年夏秋间江苏省仪征县对私塾的处理办法有:1.分区举行塾师甄别试验,合格者发给设塾准许证不合格者劝其转业。2.组织塾师学习3.组织少数塾师参加冬学研究会和冬学工作,成绩优良的帮助轉为公办小学教师这一年,仪征县有41名塾师转业主要是回家务农。然而受战争的影响,不少地方政府无暇顾及整顿私塾的问题

新Φ国成立后,有些县还有私塾存在多者达数百所;有些县私塾所剩无几,甚至已经完全消失了教育部根据《共同纲领》的文教政策,紦私塾视为一种私立学校当成了改造的对象。1949年12月

副部长在第一次全国教育工作会议上指示:“对中国人办的私立学校,一般采取保護维持、加强领导、逐步改造的方针”(《

年鉴(49—81)》)逐步改造和突击消灭的精神是不同的,私塾暂时没有被完全取消1952年9月,教育部指示各地接办私立中小学:“为了进一步巩固与发展人民教育事业以适应今后国家建设需要,本部已决定自1952年下半年至1954年将全国私立中小学全部由政府接办,改为公立”(同上)随后,私塾有的被并入小学有的主动关门。到了50年代后期私塾基本上在社会上绝跡了。

1964年9月北京一处偷偷办学的私塾,被公安机关发现后取缔私塾的主持人当时被定性为“非法开办私塾,宣扬封建礼教”

改革开放后,中国传统文化开始复苏80年代初,湖南

的农村悄然出现了私塾老塾师

在家中重操旧业,教授乡人读“四书五经”朱执中让学生讀老书、习诗文、练书法,教学因人而异注重背诵和体悟,这些做法都没有超出传统私塾的范围不过,朱执中不再体罚学生比老私塾前进了一步。

伴随着“国学热”、“读经热”的升温私塾补习班在社会上应时而生。2005年10月张志义在苏州开设“菊斋私塾”,刻意追求古典情调塾师身穿儒士长衫,室内悬挂孔子画像儿童作揖打躬学习古代礼仪。张志义向学生讲授《弟子规》、《三字经》、《千字攵》、“四书”、《易经》、《老子》、《庄子》以及诗词韵文中间穿插讲授古乐、书画、茶道。张志义是一个国学爱好者“菊斋私塾”的办学宗旨是弘扬中国传统文化,它与传统私塾的精神是一致的尽管具体表现形式有所不同。

私塾重返教育舞台引起社会的广泛關注。人们把社会上出现的私塾叫现代私塾即现代社会中的私塾。现代私塾在小学教育的缝隙中产生它试图补充小学教育的不足,利鼡了社会对传统文化的好奇心不过,新旧教育观念的跨度太大而且,现代私塾还要承受来自

的压力这些因素都制约着现代私塾的发展。

八股文与私塾教育 八股

明、清以来的教育制度是分不开的没有认真严格、踏实持久的长期教育,是教不会写八股文更培养不出科举人材的。所以要理解八股文的历史本质也必须把我国长期的教育制度作一个深刻的回顾,大体了解一下它的具体情况并以现代的觀点分析一下它的历史本质。这是十分必要的

我国重视教育的历史十分悠久,远在两千多年前就形成了完整体系、有一整套符合实际嘚理论。《礼记》中《学记》一篇就是一篇完整的教育理论文献,一上来就对学习教育的政治作用、社会作用给以十分充分的肯定。洏且把传统习惯形成的教育制度纪录下最早的完备系列程序如:

“古之教者,家有塾党有庠,术有序国有学。比年入学中年考校,一年视离经辨志三年视敬业乐群,五年视博习亲师七年视论学取友,谓之小成九年知类通达,强立而不反谓之大成。”

这样与葑建政治制度配套的教育制度已十分完整而且在两千多年前的书中,就称之为“古之教者”可见其年代的久远,历史的悠长对现代囚说来,“八股文”已是很古老的事更何况这样很古很古的教育制度。不过虽说它那样古老而其寿命却很长。由两千多年前就称为“古之教者”的远古说起直到三五百年前的“八股文”鼎盛时代,其教育的根本形式还是一直沿续着,那就是“私塾教育”其所谓“黨有庠、术有序、国有学”等县学、府学、国学类似的国家教育机构,似乎只起一些管理考查作用学习年限也颇自由,并未如远古规定嘚那些年限最起作用的也还是那遍布全国各省农村、城市、包括穷乡僻壤的各种私塾。

为什么说“各种私塾”呢因为所谓“家有塾”,这个塾到后来是多种多样的;说是“私塾”有时也不一定是私,多少还有些“公”的成份在内以此约略分之,大体不外以下数种:┅是城、乡有钱人家为教育其子弟,请教师在家设帐按年付教师聘金

;或教师自己在自己家及其他公共房屋,如庙宇、会馆等处设帐招学生来读书按月或按季节交钱给教师,等于学费这就是纯粹的私塾。都是个人对个人故曰纯粹的私。如一个村庄合请一个教师竝个书房,教本村小孩谁家孩子来读书,就教些束修像《

》第二回所写汶上县薛家集

的书房,是村中付馆金每年十二两银子来读书嘚小孩又多少送些“贽见”(即见面时礼金),这就是公办的了另外如一族人办的义学,或用某项公款办的义学也都有“公”的成份茬内。

从教学程度分私塾并不像现代的学校那样可分成小、中、大学三级甚至研究院等等,程度级别那样明显私塾是高低程度浑在一起的,全看教师的水平有的教师程度很差,只能在

的小书房中教教识字课本“三、百、千”,即《三字经》、《百家姓》、《千字文》等教到《论语》就困难了。这是极少数只能教程度极低的蒙学,稍微高些就不成但是一般的私塾教师,大多是些不第的秀才他昰读完《

》、“五经”,而且会作八股文的如前举《儒林外史》第二回周进的例子,他在县里考“案首”即童生小考第一名,自然不泹“五经”、《四书》烂熟胸中八股文一定也很不错了。可是时运不济所谓“文章虽好难入考官眼”,连个秀才也考不上只能到乡間去作“孩子王”,但这样的老师他教的幅度就比较大了从启蒙教育,教教识字课“三、百、千”小书一直教完《四书》、“五经”,教会作“八股文”甚至教出名家,教出状元也一点不稀奇。也还有中了进士甚至作了官,然后又因种种原因再作教师的。如《紅楼梦》所写

作黛玉的教师就是中了进士、放了官又丢了官,才到

家教家馆的自然,这样的私塾教师不但可以教会作八股文,而且鈳以把自己的考试经验传授给学生了明、清两代不少很有名的学者名人,也都是长期教私塾出身的如明末归有光、清代郑板桥,都作過很长时期私塾教师郑板桥《道情》十首中咏塾师之作:“老书生,白屋中说唐虞,道古风许多后辈高科中,门前仆从雄如虎陌仩旌旗去似龙,一朝势落成春梦倒不如蓬门僻巷,教几个小小蒙童”亲切感人,等于是写他自己

尽管好的私塾教师,能从启蒙教到參加全部科举考试似乎是连贯制,不分等级而就学生言,还是可分等级的大约是这样:一是启蒙教育,即识字教育约一至二年;②是读书教育,约三至五年;三是开讲、开笔作文教育约五至八年;四是八股文完篇、练习揣摩、参加科举考试阶段,约八至十年;五昰不断温书不断练习作八股文,争取考中秀才、举人、进士这就各人情况不同,期限也不一致了旧时识字课本《七言杂字》中道:“用上十年好功夫,进个秀才不费难”大抵六七岁儿童,进书房识字读书不间断地十年左右,到十六七岁时就可以读熟“五经”、《四书》、《神童诗》、《唐诗合解》之类,再读一定数量八股名文就可学会写八股文、试帖诗。聪明一点的人就可以考中一名秀才叻。俗名“进学”其年龄再低可以到十三四岁,再大二十出头若过了三十来岁,还考取不了秀才进不了学(即在县学中有了名字,荿了生员不断参加岁考),那就变成被奚落的对象了如《儒林外史》第二回所写已进了学的梅

嘲笑比他年长许多,而未进学的周进道:“你众位不知道我们学校规矩老友是从来不同小友序齿的……”就是进了学便是秀才,互称朋友不进学,活到八十岁也是童生,還称小友这是学会八股文进学的大体年龄。不过进学之后秀才考举人,举人考进士那在年龄上的差异就更大了。年青的十八九、二┿岁就可中了进士年老的六七十,甚至还有八十岁才考中进士的科举考试,在年龄上是没有限制的这点是十分“民主”的。

私塾教育由识字开始到学会作八股文,这个教学进程是如何安排的呢一是识字,由认方块字起一般几个月或半年之后,读等于识字课本的“三、百、千”、《名贤集)、《神童诗》、各种《杂字》(如《五言杂字》、《七言杂字》)等等这些识字课本,有一个共同特点即呴子短,句子整齐四声清楚,平仄互对音节易读,字很大即使不很聪明的儿童,也很容易读琅琅上口,很快读熟句子读熟了,芓也记牢了充分利用了汉语、汉字单音、四声音节的特征,充分发挥了儿童时期记忆力特强的特点也充分避免了儿童时期理解力差的缺点。突出记忆力的发挥和锻炼这是我国两千多年以来汉字启蒙教育最有效、最成功的特点。其所以有极显著的效果用现代科学观点囙顾分析。这一办法的本身非常符合中国语言文字及儿童年龄特征的客观实际教育工作者忽略了这一特点,是极为可惜的

一二年间初步完成了识字教育,即开始读书教育所谓“读”,是读出声音来琅琅上口,强调读熟背诵读的范围,首先是《四书》、“五经”《四书》或先读《大学》、《中庸》,后读《论语》或先读《论语》,再读“大、中”最后读《孟子》。“四子书”的诵读次序没囿规定,但《孟子》总是后读没有先读的。也有读书人家启蒙时不读“三、百、千”等通俗启蒙读物,识了一些方块字后就开始读《四书》。

老先生三足岁读书时就开始读《大学》,老先生一九八三年给我信中说:“我近翻看三岁时所读《大学》仍不大懂,虚度仈十余年诚可笑也。”不知老先生是否是说笑话抑或意在讽刺,因为明白世上事不少都类此近百年前三岁儿童读《大学》,到了八⑨十岁还不大懂六七岁儿童读小学,许多“伟大的……”话语其到了八九十岁,仍不大懂不是也还是一样的吗?“记忆”和“懂”夲来是两回事自然大多可以统一起来,但也必然有不少不能统一的即小时记牢,到老不忘;小时不懂到老死也不懂的怪事,古今一樣谁也不能改变。不过这是闲话且不管它。再说读《四书》的情况大约一般聪明才智,有一年半到两年就读的滚瓜烂熟了。按《㈣书》

《论语》一万二千七百字,《孟子》三万四千六百多字加“大、中”约五万字,而且还要连

的注解都要背熟所以时间长些。泹这是作八股文的最重要的基础这点功夫非在十来岁时打好不可。然后再读《诗经》、《左传》、《书经》、《礼记》、《易经》等洎然也都要读熟,而且能背诵这些读熟的书,为了防止忘记必须经常温习,尤其是《四书》更是要连本文带朱注,永远烂熟于胸中随口引用,像说话那样自然没有这点基本功,是谈不到作八股文的《红楼梦》第九回写

盘问李贵,宝玉读书的情况李贵回说“哥兒已经念到第三本《诗经》……”贾政让李贵告诉学中太爷说:“那怕再念三十本《诗经》,也是掩耳盗铃……什么《诗经》、古文一概不用虚应故事,只是先把《四书》一齐讲明背熟是最要紧的。”这就是特别强调基础的重要性

私塾的教育方法,真正能做到因材施敎因人而异。比如同时十来个学生不但可以分别按不同程度读不同种类的书,比如三个读启蒙读物、《三字经》、《千字文》这类书嘚两个读《论语》的,两个读《孟子》的三个读《诗经》的,两个读《左传》的……都可以同在一个老师的教导下、一个房间中共同高声朗读同时同读一种书的学生,教师也可以按他们不同的智慧不同的记忆力,理解力分别读不同数量、不同进度的内容一般都以“句数”计算,即每天老师大体规定读多少句生书当时读的书,都是没有标点的老师教学生读生书时,用朱红毛笔点一短句领读一遍,学生读一遍到一完整句时,画一圈如《论语》开头“子曰:学而时习之,不亦悦乎”老师在“子曰”边点一小点,领读“子曰”学生也跟“子曰”,然后点读“学而时习之”然后圈读“不亦悦乎”,学生均跟着照读这就是老师教学生读书,也就是所谓句、逗之学一般人如此读书,皇子也如此读书福格《

》记“尚书房”,“皇子冲龄入学读书与师傅共席向坐。师傅读一句皇子照读一呴,如此返复上口后再读百遍,又与前四日生书共读百遍凡在六日以前者,谓之熟书约隔五日一复周而复始,不有间断”可见皇孓和民间读书情况是一致的。

师点句领读、学生跟读之后就是初步完成了教读的任务,然后学生自己去读一遍又一遍,大概读一二个尛时然后按规定时间到教师前放下书,背转身来背诵如初读二三十个短句,学生很快读熟背诵时,速度很快如流水一样。老师便茬下次教读新书时多读二三十句,至五十句上下如仍旧能很快读熟,背诵便再加一些。据一名老人幼年小学挂名在家读私塾的记憶,老师虽是师范毕业生但教读老书,还用老办法读《论语》时,一般每天读四十到六十句都能背诵如流。而有的小同学读三十呴书,背诵时还结结巴巴而另外一名聪明记忆力特好的同学,每天读百句以上也能背诵如流,在四五个读同样书的学生中就有三四種不同的差别,不同的进度如果人多了,自然差别更大而这样按照学生不同智力的实际,不同数量、不同进度的教读办法却是十分科学的。这样既不限制聪明学生的读书速度又保证了智力较差的学生能踏实地慢慢掌握其学习内容。真正作到了因材施教保证了不同智力的同样教学内容。在教学效果上比学校班级教育留级生制度科学的多。因为留级生制度不能保证智力稍差而又刻苦好学学生的积极性往往因此而丧失学习的信心。小学尚可中学更是如此,大多留级生因丧失信心而不能完成学业现代学校当然不可能再用私塾的办法,但我们必须用现代科学的观点认识历史上私塾教育的科学性而不能人云亦云,毫不费力地重复本世纪初、本世纪前期维新时期、五㈣时期的片面看法

私塾中读书教育,首重识字和背诵教师教读句逗,首重字形、读音区分四声。如教读“春风风人”、“夏雨雨人”句时必在第二个风字、雨字右上角画个圈,作为标识教读作去声,即“春风风(读如奋)人”、“夏雨雨(读如育)人”这样使學生在读书时,通过拉长声音的大声诵读自然而清晰地区分四声,记牢读音这也是学作八股文的基本功。因为把《四书》、“五经”讀熟背诵如流,是学作八股文的基本功之一识字辨清四声,能熟练地区分词性学会对

,是学作八股文的基本功之二二者缺一不可。当然还要学会写字不但要会写毛笔字大楷、小楷,而且为了追求更高级的科举考试功名还要把字写的更好,写成馆阁体高级书法艺術水平的字达到

的标准。虽然从纯书法艺术讲求翰林馆阁体字不是最高水准,但从端庄整丽角度来看这种字体是有代表性的。能写這种字的人其细心、认真、一丝不苟的作风和态度,一般都会影响到他从事任何工作这样私塾教学的基本内容,也就是为学会作八股攵所下的基本功初级阶段,就是读书背书、写字写大小楷、对对子三样如从时间来分配,如每日八小时读书五小时,写字二小时對对子一般只半小时或一小时,带有趣味性一般都放在下午快放学时进行。以上是前期初级阶段的学习内容在此基础上就要开讲,讲《四书》朱熹的注解再读八股文选,再开始学写八股文

学写八股文的过程,是分开来逐步学习这个格式的先学写“破题”,然后再學写“承题”、“起讲”等部分直到学会写完整的八股形式的文章,谓之“完篇”这才算初步学会写八股文了。至于说写的是否好能否考取秀才,进而考中举人、进士那是另一个问题。即八股文在形式的掌握上先有一定难度,有一个会不会的问题再有在会了之後,还有一熟练不熟练、好不好、有没有法度有没有思路,有没有见解、精彩不精彩等等还是一个无限深度的问题。学会写八股文这┅形式已经很难追求深度写出有水平的八股文就更难。私塾教育首先是在读熟《四书》、“五经”明辨四声学会对对子的基础上,教會作八股文的形式这是中级阶段。会作整篇八股文然后再温习读过的经书,多读名家的八股范文经常揣摩练习作各种题目的八股文,准备考试或未考进秀才,或已人泮之后再准备考举人,仍在有名教师的私塾中学习这就是私塾的高级阶段了。

由幼年启蒙识字箌能参加县里、府里的考试。(即县考童生、府考秀才具体情况,在前一篇说考试情况文已详说兹不再赘述。)就算教会了作八股文完成了八股文的学习过程。至于进一步提高就是如何练的问题了。其标准一是看能否考进秀才、考中举人、进士;二是社会是否赞赏刻入八股文的各种选本中,供人学习模仿有的人在形式上虽勉强学会了,但思路展不开不善思维,因而写不好写不出起码的水平,连最起码的府考秀才也考不进这也是很普通的。因为八股文的确是一种很难写的文体学会其形式已不易;以其形式写出较好的文字,就更不容易了因为各人的聪明才智不同,所处环境、所受影响所从老师各不相同,因而其成就也就相差很大了大抵一要苦功,二偠聪明才智才能学会写好八股文,二者缺一不可一个聪明的学生,在私塾教育中大约要多少年教育,才能学会写好八股文呢《儒林外史》中有一段具体的说明,见第十一回《鲁小姐制义难新郎》文云:

“鲁编修因无公子,就把女儿当作儿子五六岁上请先生

,就讀的是《四书》、‘五经’;十一二岁就讲书读文章,先把一部王守溪的稿子读的滚瓜烂熟教他做‘破题’、‘承题’、‘起讲’、‘题比’、‘中比’、‘成篇’。送先生的束修那先生督课,同男子一样这小姐资性又高,记心又好到此时,王、唐、瞿、薛以忣诸大家之文,历科程墨各省宗师考卷,肚里记得三千余篇自己作出来的文章,又理真法老花团锦绣。”

虽然是小说文字但也把聰明人学好八股文的步骤、时间说的很具体。《儒林外史》作者

是生于清康熙四十年逝世于清

十九年的人。中间经历了雍正朝故事虽假托是明朝,而客观反映也还是清朝社会上的教育情况所说鲁编修把女儿当儿子教作八股文的情况,对这位才女的聪明才智也并未作過分的夸大,在清代许多著名人物的真实教育情况不少也都类此。有的比这位鲁小姐要聪明的多成就自然也大的多,如近代著名的

在怹四岁时参加乡试考举人,因病目不能终场落选在罗氏家塾中作教师,林则徐随父入垫读书自识字及读章句,皆其父口授七岁时即开始学作八股文,别人认为太早其父林宾日则认为“此儿性灵,时有发现处不引之则其机反窒,此教术之因材而施者耳”语见林則徐《云左山房文钞》中《先考行状》。林则徐父亲林宾日著有《小鸣集》诗八卷、古文、时文各二卷是个好父亲,好老师对幼年的林则徐观察、判断十分深刻。后来林则徐在他的教导下十三岁府考第一,十四岁进学成为秀才二十岁乡试中第二十九名举人。二十一歲、二十五岁次会试落选二十七岁第三次参加会试,以殿试二甲第四名成进士入翰林院为庶吉士。这是真实的例子看来林则徐小时昰十分聪明的,由四岁到十四岁便以优异成绩成为秀才。可见这十年时间里他是把写八股文的本领学的很好了。清代名人中这种例孓还很多,不再赘举只此亦足说明八股文的教育情况。毫无疑问八股文教育的本身也是

。而从古至今以至未来,教育的本质也永远昰天才教育“得天下英才而教育之,亦乐也”当时八股文教育,

现代私塾所使用的教学工具

私塾乃我国古代家庭、宗教或者教师个人所设立的教学场所它在我国两千多年的历史进程中,对于传播祖国文化促进教育事业的发展,培养启蒙儿童使学童在读书识理方面,起过重要的作用

私塾的学生多六岁启蒙。学生入学不必经过入学考试一般只需征得先生同意,并在孔

的牌位或圣像前恭立向孔老夫子和先生各磕一个头或作一个揖后,即可取得入学的资格私塾规模一般不大,收学生多者二十余人少者数人。私塾对学生的入学年齡、学习内容及教学水平等均无统一的要求和规定。

就私塾的教材而言有我国古代通行的蒙养教本“三、百、千、千”,即《

》等等学生进一步则读四书五经、《

》等。其教学内容以识字习字为主还十分重视学诗作对。

私塾的教学时数一般因人因时而灵活掌握,鈳分为两类:“短学”与“长学”教学时间短的称为“短学”,一般是一至三个月不等

对这种私塾要求不高,只求学生日后能识些字、能记账、能写对联即可而“长学”每年农历正月半开馆,到冬月才散馆其“长”的含义,一是指私塾的先生有名望其教龄也长,②是指学生学习的时间长学习的内容也多。

至于私塾的教学原则和方法在蒙养教育阶段,十分注重蒙童的教养教育强调蒙童养成良恏的道德品质和生活习惯。如对蒙童的行为礼节像着衣、叉手、作揖、行路、视听等都有严格的具体规定,为我国教育的传统在教学方法上,先生完全采用注入式讲课时,先生正襟危坐学生依次把书放在先生的桌上,然后侍立一旁恭听先生圈点口哼,讲毕命学苼复述。其后学生回到自己座位上去朗读凡先生规定朗读之书,学生须一律背诵另外,私塾中体罚盛行遇上粗心或调皮的学生,先苼经常揪学生的脸皮和耳朵、打手心等

私塾,这个中国城市人已经隔膜许久的陈年旧词这个几乎已经被整天盘算着要让孩子进重点学校、出国的城市家长遗忘在历史博物馆的一个“旧社会”象征,依旧活生生地生存在中国农村的土壤上就象农村大院里常见的千年古藤,在历经风霜之后依旧顽强地散发着强大的生命力。

在家中开课堂教学侧重古文经典,学生背诵《论语》、《大学》……在河北行唐县、湖南

,在更多的省份农村地区私塾已经不再是个案,而是一种常态而私塾本身,又被冠予了一个古色古香的名字——蒙馆在記者看到的几个蒙馆里,可以发现共同的特点是先生都是五乡四邻德高望重的老者而学生则大多是没能学好“新书”(现代教育)、无法继续升学、但进入社会又太早的青少年。

蒙馆的教学内容主要是学古文、习书法、写作和做对联而所学的古文除了《

》和《论语》外,还有《乡党应酬汇编》、《诗经》、《楚辞》、《

》等等 最有意思的应该是作文和做对联,作文需要讲求严格的格式和套路但主题┅般却是对乡间发生的事情发表看法。

的确现代私塾除了依旧带有浓浓的、挥之不去的怀旧复古之韵味外,它实际上更象一个中国传统攵化与现代文化的混合体不是吗?读《诗经》、《楚辞》、《幼学》、《古文观止》和《唐诗三百首》等其实在一个世纪以前几乎是烸个中国少年的必备功课,每个中国人都是从这里开始人生教育的启蒙而这些传统文化又几乎无一例外地在我们的

中被省略了,现代的學生更注重数理化、注重计算机和外语等现代生存必需的技能从这个意义上讲,这是一次对传统文化的“补课”

但现代私塾毕竟处于當下,它还是添加了不少现代教育元素它要求作文需要讲求严格的格式和套但主题一般却是对乡间发生的事情发表看法。其实就是对学苼思辩能力、观察和分析社会现象能力、从现象中归纳总结一般规律和特殊规律的能力的大检阅和大练兵这些能力,其实也是挣扎于当玳应试教育的学生们所欠缺的

因此,我们就不难理解为什么现代私塾的出现会成为一种必然,因为它是对对现代教育的一次反思与检討

私塾,农村教育的宿命所归

高中毕业并读过5年老书的南江镇

村支书童振武说:现在农村

鲁迅读过的私塾:三味书屋

学设计的。一个最夶的特点就是只有读上去考出去,才有出息前途如果你读不出去,回到农村就非常惨“文不像相公,武不像关公”过去学的和生活脱节,根本派不上用场甚至连起码的待人接物也不会。一切都要从头来过读老书就不一样,如果你有一笔好字会做祭文,会写诗聯对子会婚丧嫁娶红白喜事应酬,很快就能融入当地生活走出去别人看法也不一样。

中国有位革命领袖曾经说过:农民说的话往往充滿了真知灼见因为他们生于斯长于斯,他们对脚下的这片黄土地最熟悉和了解他们也知道必须付出什么,才能收获什么现代私塾的絀现,就在于农民们了解农村学校教育的根本缺陷所在。

中国的教育改革大概“科学”一点是要从1905年的新政算起的。按理说新兴的敎育系统,主要是面向社会的它一方面通过基础教育提高国民的文化素质,另一方面通过大学和各种专门学校为社会培养各种各样的囚材,现代社会所需要的各种专门技术人次也只能通过学校的途径来生产。学校教育其结构只能是多元的,不可能由中央政府一家操辦所以说,从某种意义上讲现代教育所体现的品格,与

恰恰是相反的 然而,在现代教育中我们却看到了一幅十分怪异的图画, 教育有变成“科举当之无愧的替代物”的趋势一边是政府忙不迭地授予学校的成绩优秀毕业生以相应的“贡生”、“举人”和“进士”头銜,在我们这个社会尤其是在城市,大学生所拥有的

相当于几十个农村中小学生所拥有的教育资源相应的,当大学生走向社会时大學生获得的收入、待遇和社会地位,又是只有中小学学历的农村进城打工仔所望尘莫及的于是,几乎所有的农民都理所当然地认为博壵生相当于进士,硕士生相当于举人本科生相当于秀才。而所谓的高中乃至初中毕业在城市的生存机会等同于当年的阿Q。

而私塾教育昰一种相当普及的教育它的成本很低,只要有个房子有个桌子,再有个学究就可以开办农村的私塾

当然首先是把个别的农村孩子教荿读书人,或者说是主要的功能则是教众多的农家子弟认识几个字 除此以外,私塾还存在着另一种功能即与传统农村的生活状况紧密楿连的。我们都说传统的农村是一个礼俗社会,礼俗既是农村日常活动也是农村人的基本行为准则。但是无论是婚丧嫁娶的各种礼儀,还是年节庆典的各色风俗活动都离不开知书达礼的读书人参与其间,既要主持喊礼又要从事各种文字事务。显然这种文字和礼儀的传承,都要靠私塾这种旧教育在学校是学不到的。从表面上看这种文字和礼仪的传承,对生活并没有特别紧要的关系实际则不嘫,农村人不仅日常调解和叙事话语要依赖它而且乡村组织的活动,农村人的风俗行为没了它也无法正常运转

教育改革的结果,不仅昰吸走了乡村的精英(新教育与旧教育不同需要师资和设备,学堂办得好的只能在城市,改革的暗示非常清楚只有走出去,才会有絀息走得越远,出息越大最好是到欧美留学),而且无可挽回地推翻了乡村的传统教育制度

推行了二十多年,但当下的中国农村卻依然是一个传统的农村, 其生产方式大多依旧停留在几十年前的水平传统的农村,没了传统的读书人就等于没有了乡村文化的灵魂,而没有了私塾传统的读书人也就没了传承的渠道,终有一天会有油尽灯枯的时候 农村礼俗社会规则和行为方式的紊乱,农村逐渐丧夨了原有的调节机制无法完成固有的循环和运转。 中国的农村至少在文化层次上已经陷入了现代化变革的困境。30年代包括

在内的许多囿志之士从事的乡村改良试验往往从乡学的建设入手,实际上已经意识到了问题的实质所在只是,他们的努力无法使乡村世界复原

茬《中国乡村教育之根本改造》一文中,陶行知对乡村改造的目标、理想讲得更具体明确。他批评当时中国乡村教育走错了路没有和“农业联合”,“成为空洞的教育分利的教育,消耗的教育”他希望乡村教育与农业及其他各业联系起来,使乡村学校成为中国改造鄉村的中心

中国农村教育与城市教育相比,依旧是二元隔离的状态在目前我国的义务教育投入中,乡镇一级的负担竟高达78%左右县财政负担约9%,省地负担约11%中央财政只负担了约2%。(

《县乡财政与农民负担》 )义务教育投入的大头集中在乡镇而乡镇又基本上属于“吃飯财政”,无心也无力拨款投入义务教育实际上就变成了民众自己为义务教育“买单”。而由于资金匮乏农村教师的素质、软硬件设備的配置以及受重视程度,都使得农村教育远远不及城市教育何况还要经历高考分配资源悬殊的挤压,绝大多数农村青年成为高考的失敗者他们除了部分进入城市打工外,更多地还是要留在农村生存而现代私塾,就是给这些农村青年重新溶入农村话语体系的归位教育

除了资金匮乏这个原因,更根本的要害在于中国

是将农村教育与现代教育合为一体来统筹规划的,其教育模式、教育内容、对

的要求嘟是完全相同的惟独教育资源配给完全两样。教育设计者们完全忽视了农村教育的独特性忽视了在现行条件下,农村教育与

之间的距離农村教育应当成为一个学习

、学习能够“既走出去、又能扎根本地”的教育形态。

比如中国的职高、技校、中专等职业教育体系,資源基本集中在城市广大农村青年想要寻求一技之能,往往要背井离乡到城市来求学而其花费又是无法承受的。结果就出现了这样奇特的景象:一方面城市中的职高、技校、中专等职业教育学校年年喊生源人数节节下滑、大量设备和资源被白白浪费;另一方面,众多農村青年被高门槛阻挡无法进入职业教育体系学习。

因此我们的政府应当要做的是将职业教育体系资源“下放”到农村,扎根于农村让广大农村青年能够在家门口学习到职业技能。 让职业技能教育体系与普通中高等教育体系结合在一起

教育与社会需要相结合的原理茬于不同时期的具体运用。大众教育是大众自己的教育是大众自己办的教育,是为大众谋福利的教育我们的农村教育,应当朝着这个方向前行

如今中国的义务教育破败,已经是众所周知的事实穷困地区教师开不出工资,学校负债累累即使是大城市的“贵族学校”,充其量也不过是个高考补习班学生除了死记硬背、全心全意地对付考试外,对知识的探求、对品德的培养在教育中已经变得无足轻偅。

教育改革并不是没有有关部门一直在审视高考的内容和录取标准,地方上也兴起了教育券的试验可惜,人们偏偏忘了中国最古老嘚教育体制:私塾

从孔夫子开始,私塾在中国历史上就是最重要的教育“载体”两千多年来,中国的大部分读书人是靠私塾、而非政府的学校培养出来的明清之际的科举考试败坏了读书的风气,耗尽了中国士人的创造力但也有些学者针对时弊,通过私塾挑战僵化的囸统多少给中国文化带来了一些活力。没有私塾我们这两千多年的文明就会完全是另一番模样。

私塾由于规模小费用低,课程灵活对教育的普及功不可没。明清时代太湖上飘荡的大渔船上也设有教室。可见比农民还不如的船民虽没有定居的地方,但也并非与教育绝缘清代以后,随着新式学校的兴起私塾渐渐式微。但不少专家指出在新式学校费用昂贵、缺乏资源保障的情况下,取消私塾反洏降低了国民的识字率

笔者当然主张严格施行义务教育。然而以中国之大,官僚体制的行政能力之低教育资金之寒酸,义务教育不鈳能在几年内严格落实即使是在当今的发达国家,公立学校体制完备资金充足,私立学校也还是公立教育体系不可缺少的补充更有甚者,在美国竟有2百万学生,也就是适龄学生的二十五分之一公立私立学校都不上,自己在家里上学形成一个价值8.5亿美元的家庭教育市场。

私塾的好处是灵活、简单,可以随时补义务教育的漏洞几个家庭凑起来,合请一个老师或请一个合格的家长讲课,孩子就仩学了这不象建一个学校那样,需要惊官动府和大量的初期投资如果教育券能够覆盖私塾的费用,对一个家庭而言私塾的成本就更低了。更何况当今中国正处于急剧城市化的进程之中,农村流动人口巨增这些农村劳工,随着工作机会四处漂流固定的学校不能跟著他们迁移,子女受教育处处受歧视私塾则能够给这些人提供一个灵活的教育机会。

私塾在精英教育中就更大有可为了。美国的家庭學校兴起的原因主要是家长对公立学校的教育质量不满。不少家长因此放弃自己的职业在家里教孩子,并成立了全国性的组织互联網的出现,又使这样的家庭教育如虎添翼分散在全国各地的家庭不仅能够及时沟通经验,共同组织活动而且还可以网上训练家庭教师,设计课程制定和贯彻教学标准。美国最近的调查表明在18-24岁的年轻人中,在家里受中小学教育的人中有75%修了大学课程,比全国同龄囚的平均水平(46%)高出一截2000年全国单词拼写比赛的前三名,全是在家里上学的孩子有一个家庭,竟通过家庭教育把三个孩子送进了

另一個在家里受教育的孩子,没有上大学就出版了长篇小说并成为最佳畅销书。第一所为受家庭教育的孩子开办的大学也于2000年开张。

中国穷孩子许多失学,富孩子白天上学晚上还要花钱去补习班。私塾难道不应是另一种选择吗私塾不受僵化的学校课程的束缚,可以专門教学生想学、家长想教的东西许多大胆的

可以在私塾里试验。私塾如果普及我们的教育不仅可以多元化,文化也会因此更有创造力

笔者希望看到的是,几个有能力但怀才不遇的大学毕业生或海龟能够暂时放下高薪肥缺的美梦,靠自己的才学为中国的私塾,开拓絀一个硕大的市场要知道,中国的发展不能总是指望自上而下的改革,还有靠基层社会中这种草根式的创造力

》报道:张乐乐翻开豎版繁体

,大声的朗读出来这是这个7岁半的孩子第300次读这本书了,但他还读得全神贯注和同龄人不同,乐乐没有在公立学校上学他從四岁起就在私塾读经。

他已经可以熟练的背诵4、5本中国古代著作包括《论语》和

私塾的教学方式非常特别,一些教育家甚至批评他们缺乏计算机、科学和数学的内容

乐乐在关正私塾上学,这里一共有12个学生

学校成立于2008年。学生家长说他们将孩子送到这里来是因为他們对传统的公立学校教育模式没有信心

北京有十几家私塾,上百名学生在这里上课

私塾的教育中心在德育教育,让学员成为有健康品德和能力的人

这12个学生中,最小的只有5岁最大的8岁。

家长的考虑是等到小孩子到了上中学的年龄将他们送到公立初中继续学业。

学苼在这里不接触电脑为数不多的看电视的时间也是在看古代著作的DVD。

学生一天花6小时左右的时间读经其他时间读英文的圣经。同时学習一些英文的口语书法和武术。学习做饭洗衣服,打扫卫生也是同学生活中的重要一部分

,这所私塾的创建者之一告诉《中国日报》她希望她的女儿在这里上学是因为她希望女儿能像她自己的童年一样自然地成长,远离考试和竞争的压力出于对生活的热爱和对知識的渴求而学习。

她认为通过阅读这些古代哲学家的著作学生会学到是中国文化的精华 -- 仁和德。但是学校的课本中通常都是“春天来了桃花红了”这样的文章。很少见到关于国学的内容

“这对我们的孩子来说太浅了”。13岁前他们的记忆力是最好的我们应该充分利用這段时间。通过上百遍的读经这些伟大的思想已经深深的印入学生的血液中。对他们终身受益

“这就像我们在他们的心中种下了智慧,”

她每天花20-30 分钟给孩子讲讲数学他们已经能掌握100以内的加减法,和在公立学校的学生水平相同

“但是我们只花了很少的时间却取得叻相同的成果。”

关女士抱怨主流的教育系统太注重考试成绩也不鼓励他们做劳动,而劳动可以锻炼他们的品格

“有时候我都觉得不恏意思,每周一孩子上学的时候他的房间整理的比我的还干净。”

然而一些教育学家并不认可私塾的教育模式。

北京师范大学古代攵学教授认为国学虽好,学校也应该加强在这方面的教育但是单学国学太单一了。

“就好比糖大家都知道糖是好东西,但是只吃糖是鈈能维持生命的”

虽然社会存在着种种问题,但是不能不让孩子们接触问题给他们制造一个假环境,他们就好像生活在实验室中的试驗品

但是关女士认定私塾教育会有利于孩子的成长。她在考虑让孩子13岁时参加高考

“我认为他会受益终身的,”她说(为保护采访囚,文中使用的都为

  • .从百草园到三味书屋[引用日期]
  • .中国传统文化网[引用日期]
农业大学是不是只教我们农业的知识毕业后的前景怎么样?在985里面算好的学校吗... 农业大学是不是只教我们农业的知识?毕业后的前景怎么样在985里面算好的学校吗?

18級萌新前来回答现就读与中国农业大学电子与信息工程学院计算机专业。

虽然来农大的时间还不足一年但我已经收获了很多,真心希朢大家可以更加了中国农业大学并且选择农7a64e7

农大非常重视基础设施的建设。宿舍条件一流每个房间都配备空调。本科生6人一间上床下桌,有一部分寝室配备独卫并且可以淋浴在北方有独卫的学校真的很少见啊!还不珍惜!至于食堂,那京城第一食堂的美誉可不是浪得虚名学院路兄弟学校来品尝的是不计其数,详情请见以下链接~~~

师资力量强大作为一所教育部直属并深受重视的双一流高校,我农嘚师资力量那是没得说现有专职教师1641人,中国科学院院士5人中国工程院院士7人。除此之外农大还聘请了包括杂交水稻之父袁隆平院士茬内的一批学者担任客座教授千万不要错过他们举办的讲座哦,保证让你受益匪浅

学校历史悠久。说到校史那可是我们农大人的骄傲。中国农业大学主要由北京大学农学院、清华大学农学院、华北大学农学院和北京农业工程大学合并形成即将迎来第114年的校庆。所以說四舍五入我也算是清华北大的一份子啊!

最后欢迎学弟学妹们选择农大让我们共同度过属于我们的青春;

同时也欢迎各位学长学姐常囙家来看看啊,让我们一起追忆属于我们的青春~

我现在是中国农业大学植物保护学院的大三本科生

在农大的这段时间,可以感受到浓厚的学习氛围走在路上都可以听到有人背单词亦或是讨论某某病虫害、PCR等。现在一天不听到这些东西都感觉不适应了。

1、科研水平 就鉯我们植保学院为例:(因为我们植保学院建了没几年都有这么多教授等等那更不用说其他学院了)

我们学院有教授、副教授各三十几囚,“长江学者”一人国家级教学名师一人,973计划首席科学家一名;比如彭友良等还有很多精品课程(如《普通昆虫学》等)以及国镓级教学团队,实验场地也有很多而且很大比如“上庄”“涿州基地”等等。

2、学校发展历史:中国农大最早是1905年的京师大学堂农科大學1949年,三所农学院包括北京大学农学院、清华大学农学院、华北大学农学院,合并为北京农业大学又过了几年,多所学校联合北京農业大学机械系组成北京农业机械化学院又名为北京农业工程大学。1985年两所大学合并为中国农业大学现任校长孙其信。

3、对外交流与匼作:农大全称是“开放的中国农业大学”这里的“开放”不仅仅指制度教学等等,还有对外交流!我农与国外多个国家的多所高校都囿紧密的合作交流如美国加拿大日本等41个国家208所高校都建立了友好合作关系。

我农积极展开中外本科生联合培养项目、研究生联合培养項目、交换生项目等一系列国际教育合作项目同时与高水平大学合作建立国际研究中心,并投入专项资金支持各个学院根据本单位的发展定位、目标引进外国优质智力资源,发展高层次实质性合作

在我们学院最近就有“耕耘班”植耕班“植耘班”的报名活动。而几乎烸年有来自世界知名高校的高级别团组近600人次访问学校2014年共有来自75个国家的562名国际学生在我校学习,其中55%攻读学士、硕士或博士学位45%莋为访问学生进修专业课程、从事合作研究或进修汉语言文化。

虽然我校在985高校中名气不显,但是总体实力毋庸置疑!我农是很低调的所以才排名没有那么高,因为我们不在乎排名我们只做实事。只有你们来到农大你们才能感受到农大的朴实、求真!

本人是中国农業大学资源与环境学院研二的一名学生,专业是环境工程虽然本科不在中农,但是从本科开始就一直向往来到农业界的大老板——中农來进行学习所以我今天作为中农的一名学子,很自豪的来回答这个问题在中农学习的两年我真真切切的感e799bee5baa6e79fa5ee5b19e34受到了这所需学校所带给我嘚关怀与帮助,感受到了这所学校的综合实力作为985高校,中农不断前进与创新因此在这里我要向其他不了解我们中农的学子进行普及。

:介绍一下资源与环境学院——目前学院有环境科学与工程系、生态科学与工程系、土壤与水科学系、气象系、植物营养系这五个系資环学院最强的专业是植物营养系,该系的整体学科实力非常强但是我认为该专业的就业前景令人堪忧,这个专业的应该适合搞科研;其他四个系实力不是最强但也在学科建设方面不断努力,不断加强对学生的培养在校学习期间你会发现毕业要求一年比一年严格,说奣越来越注重人才培养当然学科基地—大多指的是实验室,我们学院拥有完整的实验室设备以及良好的实验室环境在这里做实验会很開心的,因为设备齐全环境也不错。

科研水平:我们学院师资力量很好并且关心学生,对学生帮助很大既然师资力量好,并且招生吔有限制所以说我们学院的整体科研水平还是蛮不错的,每年都会有很多文章发表各个老师也在良性竞争,老师们干劲很大所以科研产出层出不穷,2008年以来在《Science》、《Nature》顶级期刊上发表文章5篇,《PNAS》、《Nature》子刊多篇2010年3月,环境科学/生态(Environment/Ecology)进入该领域ESI前1%排名所鉯说,看到这些顶级期刊你有没有心动呢?

就业方向:作为一名即将毕业的研究生令人欣慰的是中农在对学生毕业后的就业方面的工莋做的很完善,会在学生毕业前一年就组织各个学院负责就业的人员组建就业群在群里及时发布各种招聘信息,为学生提供各种就业渠噵与信息尽可能的为学生提供便利。在这里我要回答一下在农业学校并不是只教关于农业方面的知识中农是一所综合院校,在这里我們会学习到各个方面的知识各个学科的侧重点不同。所以就业方向也很多大概有以下几种:1 公务员、选调生、事业单位:中农基本包括了全国各个省份的定向选调,这对学生来说是一个很好的机会还会有很多事业单位面向中农的专场招聘会;2 读博、出国留学联培继续罙造 :很多学生选择继续从事科研工作,还有就是中农有很多出国联培的项目为有志于继续深造的学生提供平台;3 进入公司或者企业:佷多有实力的央企国企都会来中农开宣讲会,提供很多不错的岗位整体来说,我农的就业前景非常好

最后,我农在985高校中很有潜力与實力还有我农的食堂与图书馆还有体育馆相信大家也有所耳闻,实验室以及宿舍条件也很好所以欢迎大家来我农就读哦。

作为一名资罙的爱农大、爱农业、也爱农大的食堂的大四学子土生土长的农大人(农科类),必须认真的说农大是一所低调的高级985!

说农大低调,是因为很多人不知道农大还是985以为我们学农业的人都很“土”;虽然农大的人也确实经常下地、种田、养猪、放牛,农大校内就有30亩嘚试验田供同学们种番茄黄瓜、葡萄、棉花、玉米、花生、红薯并孕育着樱桃树、桃子树、苹果树、梨树、柿子树、山楂树等众多品种,热带温室更是有着北方难见的火龙果、琵琶、香蕉等诸多品类是的,你没看错我们就是这么接地气。

本人是植保学院研二的毕业生因为本科不在农大上学,所以给大家科普一下咱们植保院好了!(植物保护学院是从农学科学与技术学院独立出来的一个学院目前是巳经有自己高大上的植保楼哦,被资环楼和农学楼包围的一栋红色小楼)7a64e4b893e5b19e34

之所以回答 中国农业大学在985高校中处在什么水平?这个问题昰因为自己也是农大的学子,自然而然也要为农大打call再者是真真切切感到农大就像家一样,希望和大家分享我这两年的所感所悟所想莋为985高校的农大,口碑自然好到没话说啦!

首先介绍一下植保学院中国农业大学植物保护学院是从农学科学与技术学院独立出来的学院,是我国植物病理学和昆虫学的主要发祥地之一植物保护学院下设植物病理学系、昆虫学系2个系,植物病理学系又包括有植物病毒学疒害流行学等多个方向,昆虫学系包括昆虫分类和农业害虫防治.

学院依托良好的科研条件和技术支撑平台开展科学研究取得了一系列科研成果,科研创新能力不断提高不管是各种科研项目还是经费,都是大大的有毕竟作为全国最好的农业院校,研究经费是很充裕的伱可以完全自主的发挥你的科研才干呢!当然,获奖或者国家发明专利这些都不在话下的每年发表在顶级期刊上的文章,数不胜数!


最後说一下植保院学生的就业方向吧本人作为一名毕业生,最大的感受来说就是有各种各样的招聘会招聘信息,前段时候在高大上的植保楼广场上还举办了一场植保学院专属双选会哦!学院老师还会做一个问卷调查让你填一些相关信息就业意向好给你推荐工作毕业的学苼主要有三种:一是继续深造,读研读博有一部分会留在本校有一部分会出国,还可以申请留学基金哦!二是考公务员基本囊括了所囿的省份都会来农大招考定向选调生,这也是一个绿色通道哦三是去公司,有很多国企大公司都会来宣讲到时候可以密切关注一下呢!

欢迎各位学弟学妹报考中农大植保学院,这里有得天独厚的地理环境和蔼可亲的老师同学们,还有美味可口的饭菜宜人的风景!总の就是来了你就不会后悔的一个985高校。入学前有老师带你逛校园了解校史毕业后,你会收获满满的温情和感动别的不敢保证,中国食堂大学绝对不是浪得虚名毕业后肯定会胖几斤的!

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讲述了一架MD-11民航客机起飞时发現起落架有故障,无法正常升降机组人员起用各种紧急方式均无法放下起落架,只好选择紧急迫降在突如其来的考验面前,机组乘务員以她们的勇气和爱心帮助乘客做好迫降的一切安全准备。乘客从紧张惊慌中逐渐平静下来经过一番惊心动魄的努力,迫降成功全體人员安全脱险,飞机也安然无恙

动作;灾难;爱情;传记 [6]

金秋的机场一片繁忙。各航空公司的客机正在这里有条不紊的降落、起飞

型客机载着137名中外乘客呼啸起飞,飞向北京客舱内,一对白发苍苍的老人充满第一次乘坐飞起的新鲜感;一个业务员怀抱随身携带的维系企业命运的满箱现金安然地进入梦乡;戴着老花镜的学者模样的老人静静地看着手中的线装书;吃奶的孩子经由乘务员冷却了奶瓶中的犇奶后也停止了哭闹。乘务员们面带微笑正在热诚地为旅客服务客舱内充满了和谐、温馨的气氛。然而谁也不曾料到,一场突如其來的危险正向他们袭来!

发现起落架信号灯指示不正常飞机起落架放不下,这意味着客机将无法着陆如不及时排除险情,就可能发生機毁人亡的悲剧李嘉棠立即向地面塔台指挥报告情况并请求返航。蓝天航空飞行部总指挥要李嘉棠做穿云和后起落架顿地并甩飞的动作试图将前起落架甩下,但是李嘉棠做了上述动作后,还是没能将起落架放下来!

在这千钧一发的时刻市领导闻讯飞速赶来,寸步不離塔台同有关人员一起研究飞机着陆方案和营救措施。刹那间59辆消防车,20辆救护车、4辆照明车、25辆工程车快速赶到现场

机舱内,机長和乘务员处变不惊临危不乱,沉着地带领乘客井然有序的向客舱后部转移从而使客机重心后移,试图减轻机头重量进行紧急迫降。但是此举危险系数极高稍有差错,后果不堪设想

随着总指挥的分析、描绘,大家眼中出现了一幅幅惊心动魄的画面:机头落地由於分量太重,致使底部凹陷擦出火花,导致爆炸;飞机失控冲离跑道,撞进候机楼机毁人亡,已惨不忍睹……

客机朝着机场缓缓下降机场周围警灯闪烁,消防车一路跟进跑道上紧急喷洒泡沫,各种抢险救护车辆紧急待命;市长和机场指挥中心总指挥在机场跑道仩等待、接应……

关键时刻终于到来,客机能否安全迫降机上的旅客能否脱离危险?客机迫降过程中又将遇到什么险情

《紧急迫降》集合了一批老中青优秀演员,阵容强大由于影片刻画了众多人物,有名有姓的角色多达九十多个因此,这部影片集中了一大批演员進行了一次演员总动员。耳熟能详的知名老演员有

更有刚进上影的一批新演员。影片男女主人公则是由98年获华表奖优秀男女演员奖的

》Φ的出色表演而获政府奖刚刚放下奖杯,他就马不停蹄地赶到上海换上了机长的制服。《紧急迫降》电影是邵兵第二次与上影厂握手上一部《

》中,邵兵饰演的藏族青年格桑给观众留下了深刻印象从《

》里的音乐家到《紧急迫降》电影里面的机长,反差实在太大洏且几乎所有镜头都是在驾驶舱里拍,由于景别小动作少,主耍靠眼神、面部表情出戏难度比较大。他曾经开玩笑说“导演我的戏昰不是可以不用穿鞋子?”

幽默的调侃一句“你甚至不用穿袜子”不过,邵兵自信这次在《紧急迫降》中的表演将跟以前不一样将为洎己的演艺生涯留下一段不寻常的记忆。

《紧急迫降》的女一号由当今人气很旺的

担纲“我喜欢这部片子,是因为这里面有一种精神、┅种感人的东西”从《

》开始,徐帆已经是第三次饰演空姐了对这一职业自然有较多的了解和较深的感受。“其实每个职业都有自己嘚难处受得苦才能享得福,我们演员则是在银幕前后体验和表现各种人生的甘苦”从《

》中的机上历险,到这次《紧急迫降》中的乘務长而且是在非正常状态下的乘务组长,徐帆感到压力要大得多她表示她的这个角色不能跟以前的角色比,即使是空姐也要根据不哃剧本塑造出不同风格来。

这回在《紧急迫降》片中演一个沉着、冷静的地面指挥。拍戏过程中尤勇的台词总是一遍就过,乐得张建亞总是冲着监视器喊:“好非常好!”

排出的演员阵容中,还有两位是他的“旧部”一位是

。他们在张导拍摄的电影《

》中均有精彩嘚表演并因此与张导结下友情。魏宗万虽丑但温柔喜剧天赋早为人所识;林栋甫尽管因主持《

》而名闻遐迩,却自谦为演艺圈以外的囚只将演电影作好玩。此番张建亚又让他们在《紧急迫降》中尽情挥洒他们的喜剧才能,将危难中两个各具特色的乘客表演得活灵活現减缓了惊险片的紧张感和沉重感,为影片增色不少

许多老演员在影片中的戏并不多,但是他们对自己扮演的角色特别认真,特别投入对一些戏的细节也做了很好的设计。这些老演员的敬业精神和在创作上的严谨态度给大家留下了很深刻的印象。他们为了衬托红花而咁当绿叶的风范是中青年演员学习的榜样。

《紧急迫降》是中国人拍的第一部空难片

未看本片时的确抱有狐疑:能成吗?但看过后囿一种意外感,虽然与好莱坞的同类制作有很大差距但是,影片在处理整体的感觉上是成功的客机上出现的问题是降落架不能放下,試过各种方法都不能解决最后不得已采取紧急迫降手段。与此同时也描绘了机组人员、乘客和地面工作人员的关系,以及调动人力、粅力进行防备

应该说本片在描绘人物关系和采取各种紧急措施时的紧张气氛营造,有一定的驾驭以及对航机的安全与否,与影片有各種关系的人之间的处理也有相当不错的描写。而想象中一大段一旦飞机下降失去控制时产生灾难性破坏和人命伤亡的特技也有一定水准。

飞机机身着陆不断强行滑行,连撞停机坪上多架飞机然后又再撞向客机大楼,几乎把登机大楼毁尽造成灾难的破坏,拍来很是逼真

当然,弱点也是明显的对飞机上面临的危机如何处理显得简单了点,同时对机上乘客的各种反应及危急状况下的各种不可预料的倳描绘的太少影片若作为娱乐片来讲,只能说拍来束手束脚使得娱乐性大减。

该片所获奖项还有1999年度“华表杯”政府奖优秀电影技术獎第7届

最佳观赏效果奖、最受大学生欢迎的女演员,第10届

“十佳影片奖”第7届朝鲜平壤电影节最佳摄影奖,第23届大众电影

《紧急迫降》开机的第一场戏就是拍迫降巨大的机体在地面泡沫带上划出耀眼的火星。这场戏虽然看不到

三位明星却是十分关键的镜头,情景逼嫃场面壮观,令人振奋临场督阵的厂长

见惯大场面,此时也激动不已称赞说“好莱坞也不过如此”。

近一两年来世界电影行业均處于低迷状态,各制片厂、电影公司为了收回成本慎重投资且密切关注市场反馈。国内制片厂更是慎之又慎尽量走“少投入,高回报”的制片路线所以,当上影一举斥资250万美金引进了一套电脑特技制作设备时全国电影界为之瞠目。这套代表1999年初世界最高技术水平的數码制作系统是数字影视制作的经典对上影而言,这无疑是个需要胆量和魄力的大手笔除了引进先进机器、设备硬件,还引进了一批優秀人才成立了电脑制作公司。

电脑公司尚在筹备阶段就揽下了一笔“瓷器活”--承担了张建亚执导的国产大片《紧急迫降》的电脑特技淛作任务也可以说,正是由于《紧急迫降》的制作也促使上影下决心引进这套设备

为追求《紧急迫降》最佳的银幕视觉效果,

可以说昰绞尽脑汁常规特技和电脑特技双管齐下。从七月份开始电脑特技公司全面投入了《紧急迫降》的特技制作。上影曾将片中的长5分多鍾的特技镜头报给美国一家数字影视制作公司由于时间和资金方面的问题双方未能达成一致,于是电脑特技公司自力更生一边实践,┅边摸索他们领着微薄的报酬,不分昼夜地投入到这部中国数字电影特技的处女作中在三个月的时间里,长达9分45秒共37个镜头的电影《紧急迫降》数字特技终于完成,其中许多镜头的数字电脑特技制作已经达到美国好莱坞中等以上数字特技制作水平多批来自美国数字電影界的资深专家都对上影电脑特技公司的人才、设备及高质量的制作技术赞叹不已。

《紧急迫降》这部将给观众带来全方位视听冲击的涳中惊险片在数字特技制作方面决心以自己的实力,向美国大片作一次挑战和较量

这回是过足了隐。但是他的思路很清晰,他认为导演动用一切手法,目的是把故事讲得更好观众不会因为电影里有几个特技镜头、有几个明星就来看你的片子。“这就好比是一桌宴席导演是厨子,观众是食客观众不会因为这道菜是金锅子烧的就去点这道菜。”

在电影《紧急迫降》中演B-2174号飞机而真正迫降的飞机編号是B-2173 所属公司:(前隶属公司:

备注:曾于1998年9月10日成功迫降于

,此事件属中国民航首例此事件后拍成电影《紧急迫降》

对这一电影的劇作而言,首要的问题当然是对影片叙事“类型”的选择。这包括两个层次:一是要不要写成一部类型电影二是要将它写成一部怎样嘚类型电影?

之所以要有第一个选择那是因为这个故事有其真实的素材依据,而对此真实素材的处理至少有几种截然不同的方法选择。一是把它编写成娱乐片那就要对它进行特有的类型设计,按照娱乐类型影片的叙事规则来编写剧本;二是把它编写成宣传片拍摄成宣传在党和政府的领导下,蓝天航空公司的飞行机组和机场地勤人员通力合作抢救国家和人民生命财产的英雄事迹---好人好事的故事片。此外当然还有第三种选择,那就是前二者的折衷

进一步,如果选择类型影片的写作也还存在一个选择怎样的类型的问题。这一选择看起来似乎要简单的多其实则未必。就这一事件的“类型”而言也有多种选择:一是惊险片类型,二是灾难片类型三是折衷变化为Φ国特色的“抢险救灾”类型。作为惊险片它没有《

》等影片中那样明显的敌对因素——既没有在汽车上安装定时炸弹的恐怖分子、也沒有被判死刑的劫机犯;而作为灾难片,它又没有像《

》等片那样真正的灾难结局;看来只好选择“抢险救灾”

从已完成的影片看,《緊急迫降》一片显然是想要克服素材的困难且要打破类型的陈规将这一具有真实背景和感人故事的素材,编写成既具有纪实特点、又具囿可看性或类型特征的影片它最终选择——或者说是“创造”——的,是一种很特殊的类型形式如果要给它命名,当可称之为“惊险減灾片”其中,有一部分灾难片的因素(迫在眉睫的一场空难事故)但空难又只是作为影片的故事情节展开的一种潜在的可能性、一種悬念、并且最终是以想象的形式在银幕上呈现;同时又有一部分惊险片的因素,作为影片的情节发展动机及其叙事走向其结果是有惊無险,其过程则又是有险无惊;还有一部分纪实影片的因素片中对飞机上下减灾排险的具体过程有准确细致的记述;最后,当然还有中國特色的主题导向即领导关心、多方配合、万众一心、减灾弥难,进而将一场可能的大灾难变成一曲救灾排险及其人间真情的颂歌

也僦是说,《紧急迫降》的剧作理念是在类型选择方面想面面俱到,大搞调和折衷以不同的类型元素配制“鸡尾酒”。往好处说是中覀合璧,花样翻新

1998年9月10日19时38分从上海飞往北京的

586航班起飞了,机长

(毕业于中国民用航空飞行学院)、副驾驶严宝弟、机械师赵永亮和囲青团员、报务员鲁舸密切配合注册号为B-2173的麦道-11型客机很快融入夜空中。倪介祥收起落架时发现前起落架红色信号灯不灭说明前起落架没有收好。

当飞机升到900米时倪介祥按照检查单程序又做了一次收起落架动作,只见红色信号灯仍在闪亮(因前起落架锁链杆螺旋折断丟失经证实,系制造质量问题)倪介祥意识到飞机故障的严重性,经虹桥机场塔台管制员同意决定返航同时通知正在机舱内忙碌的主任乘务长徐焕菊。

经虹桥机场塔台管制员同意倪介祥要采取在空中“甩放”的办法。一套急上升、侧滑、大坡度盘旋动作做完了但離心力作用并未能把前轮“甩放”下来。

赵永亮是个有20多年经验的老机务他二话没说,拿起一把斧子用尼龙绳拴着腰部就钻进去了,使劲用斧子敲打前起落架被卡住的地方费了很大的劲却不见松动。“甩放”不成斧头又敲不下来,倪介祥决定采用“试着陆”的方法即驾驶飞机按正常着陆,试图让起落架在跑道上接地时靠“(蹾)”的力量把前起落架“(蹾)”下来飞机再升空。在地面人员的精惢指挥下倪介祥驾机转了两个大圈子,连续着陆“(蹾)”了两次前起落架仍纹丝不动。看来唯一的办法只有迫降了。 倪介祥决定通知徐焕菊组织乘客尽量坐在中部和尾部,反复教他们做好迫降的动作;自己驾驶飞机迫降严宝弟把持油门,并在旁边提醒自己待主轮一接地后立即拉第一发动机和第三发动机反喷至慢车位置,赵永亮负责拉下减速板和所有发动机总开关并对发动机实施灭火,当飞機停稳后立即接通紧急撤离电铃

23时07分,倪介祥驾驶飞机下滑飞机以“轻两点”姿态着陆了,在机头擦地的一刹那跑道上划出一道道閃亮的火星,令人把心都提到嗓子眼上在滑行380米之后,飞机稳稳地停在跑道上像一匹烈马终于被驯服了。“迫降成功了!”在所有旅愙从应急滑梯上跳下去之后机组人员才离开B-2173飞机。

据了解东航B-2173客机空中遇险的原因已经查明,是飞机前起落架的销子断裂导致起落架收放失效有关专家鉴定后认为,该飞机销子中某种金属成分含量过高成分构成不合理,导致金属产生裂缝

这次迫降,机上120名旅客、17洺机组人员除了6名旅客和3名乘务员在紧急撤离时受轻伤外,均安全撤离飞机未起火,保护了国家财产安全和旅客的生命安全为民航贏得了荣誉,得到了中外旅客及社会各界的广泛好评在这次成功迫降中,倪介祥机长和机组其他成员正确处置精心操作,避免了一场鈳怕的飞行事故同时空管人员的准确指挥,地面公安、消防等其他人员的密切协作也起到非常重要的作用

对《紧急迫降》一片的编剧影响最大的因素,无疑是它的真实背景:“事实如此”上海虹桥机场上真实发生的飞机成功迫降事件,既为《紧急迫降》的创作提供了動机又为电影剧作提供了真实的依据。剧作者似乎只要对这一真实事件略加点染、进行少量的加工改造就能够得到一个很精彩的故事;而且还能进一步提炼出品位很好的教育价值。

显然《紧急迫降》的创作思路,正是按照“真实”的线索顺序展开的

电影的情节主线當然是在天上(飞机上),蓝天航空公司的一架飞机起飞——发现一个起落架有故障——要求返航——空中查险和排险(包括查看液压系統、高空盘旋、地面观察、空中急转弯、后起落架着地、人工放起落架)——要求紧急迫降——最后迫降成功、皆大欢喜称得上是线索清晰,且有根有据 电影的辅线则是在地上(机场指挥部),始终与飞机保持联系并指挥其行动、紧急通知有关人员到场、上报民航总局、上报市委办公室;专家咨询到位、抢险指挥到位、机场领导及本地民航局领导到位、保险公司到位、市委领导到位、波音公司的建议到位;武警部队做好准备、消防车做好准备、救护车做好准备称得上是面面俱到,且有条不紊

这样上下配合、空地对话、点面俱到、纵橫交错,构成了电影剧作的基本框架飞机能否安全落地成为贯穿电影情节始终的一个最大的悬念,也是电影剧作的一个基本动力因素和想象资源结局不明的悬念和紧张加上一定的人工造作,惊险的情节中夹杂一些有趣的细节花絮可以将丰富的生活细节和思想内容结构荿电影的整体。 进而这一结构还具有明显的功能价值。

一方面影片的叙事过程本身又是一个(飞行)科技传播的过程,具有减灾宣传嘚功能影片情节的核心动力是飞机的故障,即人机矛盾;而影片情节的发展过程则是一个抢险减灾的“教程”即人机对话、寻求解决與安全的过程。观众自会注意到地面指挥的每一个排险减灾的指令,都会得到一旁咨询专家简明扼要的解释、并用钢笔做形象化的演示;而飞机迫降时潜在的危险和灾难则干脆以电脑高科技手段加以直接的表现(这也形成了电影剧情的一个小高潮)。影片的最后还加上┅段关于飞机安全系数的说明其意义更是不言而喻。

另一方面影片的叙事过程又同时是一个“寓教于乐”的过程。上级的关心、市委領导的到场、专家的尽职、指挥的明智抢险、消防、救护等部门的通力合作,方方面面、万众一心在影片中都得到了表彰。神奇的是现场指挥的每一项指令总能与民航总局领导的指示不谋而合,当真是上下一心有趣的是,在飞机紧急迫降之际制造撞车事故的新闻记鍺在受伤获救之后仍坚守岗位、抢拍新闻、尽职尽责、令人肃然起敬。而飞机上机长夫妇之间、乘务长与乘务员之间、乘务员与乘客之間的各种性质的矛盾也都在紧急迫降之前——自动化解,变灾难之惊恐为感人之祥和飞机上的乘客,也都称得上是处变不惊、听从指揮的精神文明的模范

作为最早涉及这类题材的剧作者,《紧急迫降》的编剧应该有一定的理由为自己漂亮地完成任务而感到自豪然而,《紧急迫降》这部影片却远没有期待的那样“好看”

总体的感觉是比较单调。一架飞机在空中发生故障转来转去,最后成功迫降雖小有波澜,但缺乏大的变数也就终不过如此而已。进而情节的单调自然就会使人感到冗长,甚至让人疲惫尽管编剧也在积极地想辦法造成“跌宕”的效果,例如片中消防车出现三次救护车当然每次都紧随其后,不仅有现实根据而且试图以此加强影片的紧张情势。但剧情却没有因此而高潮迭起相反倒是有些“一鼓作气、再而衰、三而竭”。武警、消防车、救护车的第一次出现时完全无事可做呮是“有备无患”,而给人的印象则是人为制造紧张空气结果如同“狼来了”,虚惊过多到最后真的“来了”,也就不觉得有多兴奋

问题就在于,该片的编者过多的注重了“现实”而多少忽略了想象;过多的注重了主题的发掘,而多少忽略了剧情本身的要求

《紧ゑ迫降》有其真实的素材固然是一件好事,但事情常常还有其另外一面那就是真实的事件往往会在无形之中限制剧作者的想象力和创造性,尤其是会制约了剧作者的想象方式即会忽略惊险片或灾难片的类型特征及其叙事规则。简而言之《紧急迫降》的情节基本上是有“险”无“惊”、其结果又是有“惊”而无“险”,当然就难以满足人们的观赏需求

《紧急迫降》的危机和悬念只有一个(飞机起落架絀了故障),真正的惊险也只有一次(最后迫降的那一刹那)其余的叙事过程就基本上只是在交待事件、甚至仅仅是交待排除故障的种種尝试。除了经商的乘客一度心理失常、带钱的乘客有一点小小的花絮、最后新闻车与抢险车相撞而出现一点小小的险情之外全片基本仩没有什么大的意外发生,更没有任何足以影响全局的矛盾冲突出现而没有矛盾,也就没有变数、没有跌宕、没有“戏”、没有“步步驚、步步险、步步急、步步高”的意外、危机、悬念、曲折和紧张怎能不使人失望?

我们当然难以指望作者凭空地想象出一场真正的灾難或者制造出一个“敌人”(恐怖分子、劫机犯之类)来满足剧情的需要。但“紧急迫降”中的“矛盾资源”实际上还是非常充足的:飛机的机长与地面指挥之间有没有矛盾机长与他的同事之间有没有矛盾?机长与乘务长夫妇之间的矛盾会不会对此次飞行危机产生意外嘚影响乘务长与乘务员之间的矛盾会不会有影响?更重要的是机上特殊情境及特殊心态的乘客会不会与机组人员产生强烈的矛盾冲突?还有地面上保险公司与航空公司之间会不会有冲突?专家与现场指挥之间有没有冲突总局领导的指示与现场指挥的决策之间会不会囿冲突?现场指挥的要求与消防、救护、抢险、保安的实际能力之间会不会有距离、矛盾和冲突每一种矛盾冲突,都有可能带来意外的驚险、危机和悬念都能丰富剧情,使之更加精彩

问题恰恰在于,作者非但不去开掘剧情中的矛盾资源、不去展开矛盾而是尽可能地避免矛盾、化解矛盾。例如上面提到的那个富商的心理危机,如果真的精神错乱会产生怎样的戏剧效应再如最后的那场撞车事故,如果再多几辆相撞又会产生怎样的惊险危机但作者不仅处处点到即止、轻易放过,甚至对其它的矛盾不加任何铺垫就让它们突然消弥于无形、进而化矛盾冲突为恩爱友好以求“感人的效果”,终于使剧情平平无奇、单调乏味作者似乎是在“纪实”,而不是在“编剧”

僦现有的剧情效果看,《紧急迫降》的编剧不仅在剧情情节上缺乏想象和创造在剧情节奏上也缺乏控制和把握。 首先是危机出现过早铨片只有一个悬念,一张“王牌”出现过早,必然使后面的剧情变得冗长拖沓 其次是节奏缺少变化,一味紧张有张无弛,当然“刚鈈可久”另外也缺乏铺垫和对比:机场上事故发生前的有条不紊和事故发生后的忙乱不堪都没有得到很好的表现,即使按“纪实”要求也说不过去。 最后也是最重要的一点,是作者没有很好地利用现有的剧情资源而加以巧妙的结构反使其节奏失调、步调紊乱。最典型的例子就是带钱箱的旅客的“晚到”这一小事故本应作为后来的大事故的一个有机的铺垫和隐喻,但作者却让他出现在机组人员登机の前结果倒弄巧成拙,变成了“乱码蒙太奇”

写“人”还是写“事”?或者说是以写人物为主,还是以写事件为主这是一般的电影编剧常常要碰到的难题,《紧急迫降》一片当然也不会例外 对中国式的常规电影而言,这部明显应该以写

为主的电影在人物设计上頗有可取之处。尤其是在飞机上有最后一次当班的空姐、也有第一次当班的空姐,有第一次乘飞机的老年夫妇、也有成天在天上飞的商囚;有长长胡须的老人、也有带小孩子的年轻母亲;有带钱箱上飞机以求保险快捷的中国乘客、也有上飞机就睡觉的外国旅客真是男女咾少、“古”(指的是那个神秘的长胡须老人)今中外、蓝领白领,一应俱全由这些不同类型的人物组成一个小小临时社会,按照各自身份表现出各自故事倒也有些可看之处。

尤其应该指出的是编剧还善于通过一些经过精心设计的行为、语言细节来交代人物身份、刻畫人物性格、描绘人物心理、传达生活信息。影片开头机长夫妇对孩子的不同态度,既表明了他们之间的紧张关系也交代了他们不尽楿同的生活理念和生活趣味。飞机机务“及时进补”的细节既表明此人的生活观念、也表现出了机舱内同事之间的融洽关系、还与后来冒生命危险出机舱查险、排险的行为形成鲜明对比(尽管他及时进补的频率未免太快)。那对老年乘客夫妇上飞机后的几句简单的对话僦将他们的生活状况和性格特点表现得明明白白。而那位商人一开口就牛气熏人、性格突出,加上后来又哭又闹、真性流露愈加形象鮮明。

机长和乘务长这对年轻的夫妇的形象设计更是大有可称道之处。一是机长其人出场平实丝毫没有要将他作为“保卫国家财产的渶雄”而加以道德美化的迹象,他所做的一切都只是在尽职尽责而已二是“不是冤家不聚头”,冷战未休却偏偏双双走上同一航班大夶增加了影片的戏剧趣味和情节悬念。三是在飞机迫降成功之后作为英雄的机长夫妇却没有出现在新闻记者的闪光灯面前,而是故意避開记者的采访、另找通向“圈外”的出路从而表现出一种出人意料的潇洒。

相比之下地面指挥刘远的形象设计就未免相形见绌。作者對此人虽然花费了不少笔墨但此人还是只有动作、言语而没有个性特色。

此外作者对地面其他人员根本说不上有什么“设计”,而只能满足于“交代”勉勉强强将方方面面的人物交代清楚了,显然就已经是大功一件其中唯一制造出一点意外、从而对影片剧情有可能產生影响的新闻记者,到末了也不知是从何而来而市长最后到飞机出口去接人、充当抢险救护的角色,多少有些让人啼笑皆非

若是把電影剧情与人物设计结合起来看,那就还有问题 首先是几乎所有的乘客和机场人员对此危机的反应和影响缺乏创意,一切都只是按部就癍、照常规办事机上的乘客甚至只有两三人对此特殊情境做出特殊一点的反应就被及时地处理和安抚,只是作为电影中的小小的插曲遠远没有将此种人事当成影响和推动电影剧情发展的一种有机的力量来考虑。富豪商人的神经发作固然没有引起丝毫的连锁反应;而另一旅客钱箱自动跌落、打开、人民币散落在地却居然没有下文。

更重要的是对机长作非英雄化的描写,比之过去常规老套的好人好事宣傳固然是一种大大的进步;但处理这样一种特殊的空难事故却需要塑造出自己的英雄——主人公。《紧急迫降》对此做折衷处理结果昰机长其人除了做出几个漂亮的飞行动作之外,就只能充当地面指挥的应声虫全没有英雄气概;换句话说,即使是英雄在剧中也无用武之地。

最重要的是英雄必须有其相互匹配的对手,而《紧急迫降》最困难的恰恰是除了飞机的故障,没有什么“敌手”如何在没囿对手的地方创造出一个对手来?这正是考验编剧的能耐之处其实,影片中的地面指挥刘远天生就应该是机长李嘉棠的敌手——刘、李二人是事业竞争对手、谁也不服谁;且李的妻子一向羡慕刘远、李嘉棠却对此不以为然——假如编剧对此进行一番认真的设计……那么,《紧急迫降》就别有一番“风景”了 可惜,这仅仅是“假如”

“我们要让影片好看,”谈起影片《紧急迫降》导演张建亚异常兴奮,“我认为在拍摄过程中要把握好两点:一是煽情二是给观众在视觉上带来一种感官享受。在情节上我们一方面是着力表现机组人员茬抢救他人生命时表现出来的崇高使命感而另一方面,则是观照机组人员及旅客在生死临头时各种情感的真实流露”

拍摄现场的张建亞严肃得几乎有些凶。他坦陈他非常喜欢这个题材而且他自信一个故事由不同的人讲有不同的风格。而他应该是能把这个故事讲得绘声繪色听众听完了还恋恋不舍的。生活中酷爱摆弄电脑的张导把高科技搬上银幕是他心存已久的夙愿。在筹备《

》时他就憋足了劲要夶玩一把电脑特技,后来因故未果终于有机会抽空中惊险片,他可以大显身手了

在剧本策划阶段,他就全身心投入进去他曾尝试过鼡不同的方式讲述这个惊心动魄的故事,后来决定做一个惊险样式的类型片力图给人展示一个视觉奇观,让观众进了故事就偷不过气来看完了过许多天还能回味起片中的某些细节,这样他的辛苦也就没白费张建亚说:“在画面上我会夸大飞机迫降时的视觉冲击力,力求在银幕上给观众营造一份视觉奇观让观众觉得这部片子既好看又不乏美感。日前我们国产影片的银幕效果实在太平庸太平淡了”

这蔀可看性很强的影片虽然是歌颂英雄主义、人道主义,但是豪言壮语一句都没有张建亚说英雄其实都是普通人,只不过在紧要关头他们仳一般人多了一种魄力与无私在片中,机上的机务人员把我国现代民航风范表露无遗张导认为所谓英雄就是不普通的普通人,是值得頌扬的

片中的故事和人物是虚构的,但是导演及全体创作人员对事件的描述、对生命的关注与极端负责的精神却是实在的、真实的。

《紧急迫降》是一部优秀的国产惊险片该片场面壮观、情节紧凑、扣人心弦,特别是影片在国内首次大量运用高科技电脑特技制作电腦特技镜头长达9分45秒,代表了中国特技制作的尖端水平其中许多镜头的数字电脑特技制作技术已经达到美国好莱坞中等以上水平。

并且该片将电脑特技与故事情节完美融合,达到了较高的艺术境界使影片的可看性大大提升。邵兵、徐帆、尤勇等著名演员在片中表演生動自然也为影片增色不少。

该片获1999年度“华表杯”政府奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀电影技术奖获第7届北京大学生电影节最佳觀赏效果奖、最受大学生欢迎的女演员,获第10届上海影评人奖“十佳影片奖”获第7届朝鲜平壤电影节最佳摄影奖,获第23届

最佳男配角奖获第20届

整部片子节奏感把握得比较好,紧与舒、抑与扬、惊险戏与感情戏、高潮戏与过场戏之间的火候拿捏得恰到好处添一分嫌肥,減一分嫌瘦这是整部影片的剧情节奏。还有镜头与镜头之间的节奏也是比较成功的片首部分机场忙而有序、男女机组人员整装待发的┅组镜头,剪辑得干净利落快速而有力,给人赏心悦目之感机组人员结队而来,天蓝色的制服在阳光的辉映下透显出一股蓬勃的青春朝气把我感染得热血沸腾。一架架庞大的飞机在略取仰角的镜头中缓缓滑过翅膀若垂天之云,遮天蔽日那种于不经意间流淌出的大氣让人振奋。

片中还大量应用甩的镜头并伴之以音响“呼——”的一声,对加快影片节奏营造视觉冲力,渲染紧张氛围都大有帮助

爿中还有两段摄影颇让人称道。一是机长临危不惧在大难即将来临之时镇定地穿上制服那段用了个慢镜头,显得很凝重中间有个手伸絀衣袖的镜头,好象模仿自徐克的《倩女幽魂》美感十足;还有一段:电视台记者受伤躺在担架上仍忘我地工作,捧个摄像机继续在拍画面中人头攒动,一片黑白镜头不停地抖晃,动感十足

导演手法方面,两段戏加得好都是“想象”中的画面。一段是市领导想象飛机着陆时横冲直撞、失火爆炸的画面这种惊险、爆炸的“金钱镜头”(Money Shot)是成功娱乐片不可或缺的元素之一,可在“东航迫降”那次倳件中并未出现这颇具视觉震撼力的一幕如果生硬加上,与事实不符只怕难过电影审查这一关;如果不加,影片的观赏效果、视觉快感会大打折扣导演最终处理得很好,加在一个人脑海里的想象中加得自然、合理,且镜头转换流畅是成功的。另一段的“想象”来洎乘务长在生死存亡的关头,她脑海里浮现出女儿在绿地上奔跑、呼唤妈妈的画面并且情不自禁、下意识地应了一声。这一段构思巧妙而且两个镜头的衔接在电脑的处理下迅速而又富有新意,堪称亮点

以上两段戏,如果删去不会影响剧情的发展但加上去后,是给影片添了“彩”的是导演的成功之处。还有一个画面也值得一提:四个空姐站在飞机过道处动作一致地教乘客埋头、弯腰、曲腿等应ゑ动作。这个画面一晃而过可就是在这一瞬间,一股肃杀、紧张的气氛弥漫而出摄人心魄。

导演处理得还能进一步完美的地方:比如倳故发生后机场控制塔内一派焦急匆忙的样子,显得有点乱糟糟其实“泰山崩于前而色不变”的镇定反而会显得更有力,沉着有序的荇为会让观众感到更有分量就如前面提到过的四个空姐刷齐地教乘客做动作那段,当时我看得头皮都一阵子发麻那才叫扣人心弦呢!鈈是表面上七手八脚一通忙活赚吆喝:“唉——,快紧张起来啊我们飞机出事了!”应该说尤勇的表演是想往镇定上靠的,外表的形体語言基本上到位了但无法让人看到他心底深处的力量。《

就让人看得到他们心底的坚毅不是很表面化的那些东西,而是很有深度的讓人震撼的,源自心灵的力量所以表演拼到最后拼的不是外在的演技,而是内在的文化积淀这直接决定了一个演员的敏感度和分寸感。

还有一段处理得也欠妥当:飞机将紧急迫降乘务长告诉乘客哪些人应从**通道撤离,哪些人应从**通道撤离这时剪辑师的剪刀下得太快叻,乘务长还未报完就被“咔嚓”一下剪掉了很可惜。其实这一段本应该是渲染气氛的一段好戏就象《大决战·辽沈战役》里

在火车站对刘亚楼作攻锦部署那段:哪几个纵队攻打哪儿,哪几个纵队攻打哪儿最后,1、2、3、7、8、9六个纵队包打锦州那从容不迫、镇定自若嘚语气让人为指挥员那”胸中藏有甲兵百万”的气势所慑服。

  • 2. .爱奇艺[引用日期]
  • 3. .优酷网[引用日期]
  • 4. .腾讯视频[引用日期]
  • 8. .时光网[引用日期]
  • 9. .时光网[引用日期]
  • .飞友民航资料库[引用日期]
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